Nằm trong một khu đại viện rộng 392.1 mẫu, cách Phong Đài sáu dặm về phía cây cầu bắc, đó chính là Xưởng phim Bát Nhất. Đây là xưởng phim lớn thứ hai ở Bắc Kinh.

Xưởng phim Bát Nhất và xưởng phim Bắc Kinh có mối quan hệ rất tốt. Uông Dương thậm chí còn tham gia vào quá trình chuẩn bị thành lập Xưởng phim Bát Nhất. Các đạo diễn và diễn viên của xưởng phim Bắc Kinh cũng thường xuyên được mời đến quay phim cho Xưởng phim Bát Nhất.

Sau đó, do bộ phim 《 Hứa Mậu và các con gái của ông ấy 》 bị "đụng hàng", hai xưởng vẫn kiên trì quay, không ai chịu nhường ai. Điều này đã tạo nên một hiện tượng chưa từng có trong lịch sử điện ảnh: hai bộ phim "song sinh" với cùng tên, cùng nội dung, cùng thời điểm công chiếu. Nhờ đó, Xưởng phim Bắc Kinh đã tăng thêm một bậc.

"Tích tích!"

Khi chiếc xe van vừa chạy vào, Trần Kỳ đánh giá đơn vị xa lạ này. Cảm giác đầu tiên của anh là sự chỉnh tề: kiến trúc, đường sá, quy hoạch cây xanh đều giống hệt như trong doanh trại, vuông vắn, ngay ngắn. Rất nhiều người qua lại, phần lớn mặc quân phục, ai nấy đều dáng người thẳng tắp.

Xưởng phim Bát Nhất thuộc về Tổng cục Chính trị, có rất nhiều tác phẩm kinh điển. Có thể kể đến như 《 Địa đạo chiến 》《 Địa lôi chiến 》《 Biển rừng cánh đồng tuyết 》《 Lóe lóe hồng tinh 》《 Đại quyết chiến 》《 Bước ngoặt lớn 》... Khoan đã, đầu thế kỷ mới, xưởng còn từng thử nghiệm thương mại hóa, quay một bộ ��� Lao ra Amazon 》 với Hầu Dũng đóng vai chính, đáng tiếc thành tích không mấy khả quan.

Sau này, cùng với các đoàn ca múa, đoàn kịch nói của Tổng cục Chính trị và các đơn vị khác, tất cả đã thống nhất thành Trung tâm Nghệ thuật Văn hóa Quân Giải phóng, nhưng khi quay phim vẫn giữ tên Xưởng phim Bát Nhất.

Hoàng Hoành từng làm xưởng trưởng.

"Chính là chỗ này!"

Chiếc xe dừng lại dưới một tòa nhà. Các nhân viên của Văn phòng Các vấn đề Hồng Kông và Ma Cao cùng Cục Điện ảnh xuống xe trước, Trần Kỳ và Từ Khắc xuống theo sau. Họ muốn gặp một vị phó xưởng để trao đổi công việc.

Mấy người lên lầu, xuyên qua hành lang dài dằng dặc và bắt gặp một người đi ngược chiều.

Ban đầu Từ Khắc không để ý, nhưng khi lại gần, anh ta bất giác sững sờ, rồi quay đầu nhìn Trần Kỳ với vẻ mặt rất kỳ quái, dường như phải mất hai giây mới chủ động chào hỏi: "Đồng chí Cổ Nguyệt!"

"A, cậu là đồng chí Trần Kỳ à?"

Cổ Nguyệt nhận ra, cười tiến lại gần bắt tay và nói: "Chào đồng chí, chào đồng chí, không ngờ lại gặp ở đây. Đ���ng chí đến để bàn chuyện hợp tác phải không?"

"Có một bộ phim cần bàn một chút, ngài cũng đang bận phải không ạ?"

"Đúng vậy, xưởng đang chuẩn bị phim mới. Đồng chí cứ làm việc trước đi."

Hai người khách sáo vài câu, rồi Cổ Nguyệt rời đi. Trước đây họ chưa từng gặp nhau, nhưng đều nghe tiếng đối phương, bởi vì Cung Tuyết là đại diện ngoại giao của Trần Kỳ nên cũng rất quen thuộc với các diễn viên của xưởng khác.

Từ Khắc nhỏ giọng hỏi: "Ông ấy... sao lại giống đến vậy?"

"Diễn viên chuyên đóng vai đặc biệt."

"Không trách, nhưng giọng nói không giống."

"Anh còn biết cả giọng à?" Trần Kỳ kinh ngạc.

"Tôi xem rất nhiều tác phẩm, tôi thích 《 Trí Thủ Uy Hổ Sơn 》 nhất!" Từ Khắc nói.

"Ông ấy không phải người Hồ Nam. Bình thường ông ấy không nói tiếng Hồ Nam, khi quay phim mới thay đổi giọng điệu."

Cổ Nguyệt tên thật là Hồ, là con của liệt sĩ trẻ mồ côi. Năm 1949, ông được Quân Giải phóng phương Nam cứu khỏi trại trẻ mồ côi ở Quế Lâm, từ đó quân đội trở thành ngôi nhà của ông. Sau này, ông công tác tại khoa tuyên truyền của Quân khu Côn Minh, và năm 1978, được Nguyên soái Hoa bổ nhiệm làm diễn viên chuyên đóng vai đặc biệt. Ghép chữ Hồ (胡) tách ra, chính là nghệ danh Cổ Nguyệt (古月).

Sau một đoạn đối thoại nhỏ xen giữa, mấy người đi tới một gian phòng làm việc, gặp được phó xưởng cùng một số cán bộ sáng tác, nhân viên kỹ thuật của xưởng. Khi quay 《 Cuộc Sống Tươi Đẹp 》, Trần Kỳ đã từng nhận được sự giúp đỡ từ Xưởng phim Bát Nhất, nên anh không còn là người xa lạ ở đây.

"Chúng tôi đang giúp xưởng phim Quảng Tây quay 《 Huyết chiến Đài Nhi Trang 》. Con trai của Lý Tông Nhân không biết nghe tin từ đâu, bảo là muốn về thăm người thân, còn muốn xem thử bộ phim này nữa."

"Phim này vẫn chưa hoàn thành sao?"

"Đúng vậy, nhưng không tiện từ chối, nên chúng tôi đang gấp rút làm một bản phim mẫu."

"Đại thắng Đài Nhi Trang mà, chúng tôi đương nhiên hiểu điều đó. Bộ phim này, ngoài Lý Tông Nhân, còn có một vài khắc họa trực diện về Lão Tưởng..."

"Ha!"

"Này, đừng cười chứ. Ít ra Lão Tưởng cũng đã cổ vũ sĩ khí quân đội mà."

Phó xưởng dừng lại một chút rồi hỏi: "Đồng chí Trần Kỳ, nghe nói đồng chí đã thực hiện một kế hoạch gián điệp ở Đài Loan, hiện tình hình thế nào rồi? Nếu 《 Huyết chiến Đài Nhi Trang 》 được chiếu ở Hồng Kông thì liệu có hiệu quả không?"

...

Trần Kỳ hiểu ý ông ấy muốn hỏi, anh nghiêm túc nói: "Đài Loan cực kỳ căm ghét tôi, kiểu như muốn đẩy tôi vào chỗ chết ấy. Ý của tôi là điều này chỉ nhắm vào cá nhân tôi, mà tôi chỉ là một nhân vật nhỏ, không ảnh hưởng đến đại cục. 《 Huyết chiến Đài Nhi Trang 》 truyền tải thông điệp chính trị, chắc chắn họ sẽ nắm bắt được điều đó. Còn về phản ứng, họ vẫn đang xử lý chuyện Giang Nam. Mỹ lại có những phát ngôn mới, khiến họ chịu áp lực rất lớn, có thể sẽ xảy ra biến cố."

"A, ra là vậy..."

Phó xưởng gật đầu, sau khi trò chuyện một lúc lâu mới chuyển sang chủ đề 《 Mặt nạ đen 》.

Trước tiên, Trần Kỳ khái quát về kịch bản, mọi người đều rất phấn khởi: "Chúng tôi sẽ không quay phim giải trí, cậu là chuyên gia. Quốc gia tin tư��ng giao trọng trách cho cậu, chúng tôi cũng tin tưởng cậu. Dù sao thì việc đối phó với phát xít Đức hay tiểu quỷ tử thì cũng chẳng khác gì nhau."

"Ha ha, đúng là không khác gì thật! Trong phim của tôi, phản diện thường đều là tiểu quỷ tử." Trần Kỳ vui vẻ nói.

Tiếp đó, Từ Khắc nói lên một số yêu cầu của mình. Anh ta là người của trường phái thực tế (chuyên làm mẫu), khả năng diễn đạt bằng lời nói còn kém. Nhưng với 《 Mặt nạ đen 》 thì không thể làm mẫu được, anh ta đành phải đưa ra những bản phê duyệt của mình, khiến mọi người xem mà nửa hiểu nửa không.

"Thôi được rồi, để tôi nói vậy!"

Trần Kỳ suy nghĩ một chút, rồi nói: "Phân cảnh cao trào cuối cùng của chúng ta là khi nhân vật chính xông thẳng sào huyệt đối phương, phá hủy căn cứ của nhóm tội phạm Nhật Bản, đồng thời cũng là chi nhánh châu Á của tổ chức Phát xít Đức. Cụ thể vẫn chưa xác định, tôi chỉ nói về khái niệm thôi, ví dụ như căn cứ có thể nằm trong sa mạc, trên núi tuyết, hoặc trên một hòn đảo nhỏ. Nhóm nhân vật chính sẽ ngồi máy bay và xuất hiện bằng cách nhảy dù. Để làm được điều đó, chúng ta cần một chiếc máy bay, cùng với những chiến sĩ giỏi làm người đóng thế, để quay cảnh họ nhảy khỏi máy bay, cảnh những chiếc dù bung ra như những đóa mây, và những cảnh quay từ xa về các nhân vật nhỏ bé giữa không trung. Hoặc bối cảnh là núi tuyết hùng vĩ, vài người phi ngựa trên đường chân trời. Hoặc trong sa mạc, những chiếc xe Jeep quân sự rong ruổi, đủ loại hỏa lực hạng nặng bắn phá tới tấp, thậm chí một phát đại bác có thể san bằng một tòa nhà, trực tiếp thổi bay một căn cứ... Chúng tôi muốn tạo ra hiệu ứng như vậy, không phải kiểu phim chiến tranh với vạn pháo tề phát, đại quân hành quân, mà là thu nhỏ quy mô lại, để cảnh phim trở nên kịch tính và nguy hiểm hơn."

"Các anh đã có thể quay được những cảnh phim kiểu này rồi sao?" Những người ở Xưởng phim Bát Nhất kinh ngạc hỏi.

"Chúng tôi cũng không biết có thực hiện được không, nên mới tìm đến các vị để nghiên cứu."

...

Phó xưởng chìm vào suy tư, Từ Khắc thì đứng trân trân nhìn, lòng tràn đầy mong đợi.

Dường như qua rất lâu sau, ông ấy mới nói: "Tốt! Đồng chí Hồng Kông đã lên tiếng, chúng tôi nhất định phải giúp đỡ việc này! Hơn nữa, các đồng chí cũng là đánh quỷ tử, không hề vi phạm tinh thần sáng tác của Xưởng phim Bát Nhất chúng tôi, chúng tôi nhất định sẽ cố gắng hết sức để đạt được hiệu quả mà các đồng chí mong muốn!"

"Đa tạ! Đa tạ! Rất cảm ơn các vị!"

Từ Khắc vô cùng xúc động, không biết nói gì cho phải, Trần Kỳ cũng liên tục nói lời cảm ơn.

Lúc này, họ sắp xếp cụ thể việc bàn giao và công việc. Ví dụ như Từ Khắc sẽ đích thân đi sa mạc, núi tuyết, đảo nhỏ để chọn cảnh, đồng thời nghiên cứu thiết bị và kỹ thuật, xem xét cuối cùng có thể quay được hay không.

...

Cho đến khi họ ra về, lão Từ vẫn còn rất kích động.

Cả Hồng Kông không một đạo diễn nào có được cơ hội như vậy để chỉ đạo một bộ phim thế này. Trong khi những người khác vẫn còn quay những thứ nhảm nhí, chuyện phiếm đời thường, những câu chuyện xã hội mới nổi...

"Anh có đi theo tôi chọn cảnh không?" Anh ta hỏi.

"Anh thấy sao? Vợ tôi sắp sinh rồi, tôi lại đi chờ mùa xuân ấm áp trên đỉnh núi tuyết à?"

Trần Kỳ bực mình nói: "Công việc cụ thể đừng tìm tôi, anh là đạo diễn thì anh đi làm đi, có vấn đề gì thì hẵng tìm tôi sau."

Bản chuyển ngữ này thuộc quyền sở hữu của truyen.free, nơi những câu chuyện hay được gìn giữ và lan tỏa.