"Xin hỏi anh đã xem qua 《The Shining》 chưa?"

"Tất nhiên là đã xem rồi."

"Dường như trong 《The Shining》 không có cái gọi là 'kẻ xâm lược' mà anh nhắc đến. Hoàn toàn là sự sụp đổ và biến đổi nội tâm của chính con người." Vị phóng viên nói.

"..."

Từ Khắc và Trần Kỳ liếc nhìn nhau. Trần Kỳ vẫn giữ im lặng, ra hiệu cho Từ Khắc tiếp lời.

Từ Khắc, đang lúc đầy hứng khởi, không chút khách khí nói: "Con người sẽ không sụp đổ một cách vô cớ. Chắc chắn là do hoàn cảnh bên ngoài chèn ép, và sự chèn ép đó cũng chính là một kiểu 'kẻ xâm lược', chẳng qua là sự xâm lấn về mặt tinh thần.

Nó giống như một ma quỷ, đang dẫn dụ những dục vọng, ác niệm, phiền não ẩn sâu trong tâm trí con người.

Esther là kẻ xâm lược của gia đình này, ở cả phương diện vật lý lẫn tinh thần. Nữ chính nghiện rượu, nóng tính; nam chính trăng hoa, phóng đãng, thậm chí có ảo tưởng tình dục với trẻ vị thành niên... Nàng ta chẳng qua chỉ là khơi gợi ra những góc tối, những bản chất xấu xa trong mỗi người mà thôi.

Người Trung Quốc có câu tục ngữ 'ma do tâm sinh', đại khái chính là ý này..."

"Cái quan điểm này rất thú vị!"

Các ký giả thu hoạch lớn. Khác hẳn với buổi phỏng vấn về 《AQ Chính Truyện》 ngày hôm qua, hôm nay Từ Khắc nói năng lưu loát, lời lẽ sắc sảo, còn có những câu pha trò thú vị. Tuy nhiên, có quá nhiều điều để viết.

Sau đó, một phóng viên Nhật Bản phấn khích mở lời, đặt câu hỏi mà anh ta muốn hỏi nhất:

"Anh vừa nói 'kẻ xâm lược', Esther lại là người gốc Nhật. Phải chăng đây đang ám chỉ nền kinh tế Nhật Bản đang xâm lấn nước Mỹ?"

"À..."

Từ Khắc ngẫm nghĩ một lát rồi phủ nhận: "Không, chúng tôi không có ý đó. Đây chỉ là một bộ phim nói về nhân tính mà thôi."

Những chuyện ám chỉ chính trị như vậy, phóng viên có thể hỏi, các nhà phê bình có thể viết, nhưng đạo diễn thì tuyệt đối không thể thừa nhận. Một khi thừa nhận, sẽ chỉ gây rắc rối, hơn nữa còn khiến tác phẩm trở nên nông cạn.

Nhưng phóng viên Nhật Bản không buông tha, dai dẳng truy hỏi:

"Nếu không ám chỉ Nhật Bản và nước Mỹ, tại sao lại có nhiều yếu tố trùng hợp đến vậy? Anh rõ ràng có thể thiết lập nhân vật là người Hồng Kông, hoặc là người phương Tây, vì sao cứ phải là người Nhật Bản?

Anh để một cô bé gốc Nhật suýt chút nữa phá hủy gia đình người Mỹ, phải chăng anh cảm thấy thực lực của Nhật Bản đã đạt đến trình độ có thể thách thức nước Mỹ?"

Anh ta không hề tức giận, ngược lại còn tỏ vẻ rất tự hào.

Cách khắc họa Esther trong 《Tội Ác Tiềm Ẩn》, theo họ, là sự thừa nhận sức mạnh của Nhật Bản, thể hiện việc giết hại người Mỹ một cách tàn nhẫn... Họ nghĩ như vậy.

"Để tôi!"

Từ Khắc không theo kịp mạch suy nghĩ, có chút lúng túng. Trần Kỳ tiếp lời, cầm micro lên cười nói: "Anh hỏi tại sao lại là người gốc Nhật ư? Bởi vì Hồng Kông thật sự có người gốc Nhật mà!"

"Hả?"

Đối phương sững người, rồi hỏi tiếp: "Thế cặp vợ chồng kia tại sao lại là người Mỹ?"

"Bởi vì Hồng Kông thật sự có người Mỹ mà!"

"Vậy tại sao lại là nữ tu người Anh và công nhân tình nguyện bản địa?"

"Bởi vì Hồng Kông thật sự có nữ tu người Anh và công nhân tình nguyện bản địa mà!"

"Đáng giận!"

Trần Kỳ hoàn toàn không bận tâm đến chuyện ám chỉ chính trị này, khiến phóng viên Nhật Bản tức giận, còn phóng viên Hàn Quốc thì cười phá lên.

"Một nghìn người một nghìn Hamlet. Việc mỗi người có cách hiểu khác nhau về một bộ phim chính là một trong những sức hấp dẫn của điện ảnh. Nhưng nếu nhất định phải đưa ra một định nghĩa có sẵn cho điện ảnh, điều đó chỉ chứng tỏ rằng anh chẳng chuyên nghiệp chút nào."

Trần Kỳ đã từng "cà khịa" từ đại lục đến Hồng Kông, từ Hồng Kông đến Cannes, nhưng phải ở hải ngoại thì anh ta mới chịu kiềm chế đôi chút.

Không phải là "ngoại giao không phải chuyện nhỏ đấy!"

Nhưng trong mắt những người nước ngoài, chàng trai trẻ người Trung Quốc này đã tràn đầy tính công kích.

Đoàn làm phim 《AQ Chính Truyện》 đã thấy choáng váng, ngay cả họ cũng không dám làm vậy.

Buổi hỏi đáp kết thúc, mọi người lục tục rời đi. Phóng viên phe tả vội vã chạy đi, phóng viên phe hữu cũng cuống cuồng rời khỏi, ai nấy đều tranh nhau viết bản thảo gửi về.

"Trần! Trần!"

"Chờ một chút!"

Roberts vội vàng gọi giật lại Trần Kỳ và nói: "Tôi nghĩ chúng ta có thể bàn về bản quyền của 《Tội Ác Tiềm Ẩn》!"

"Để ngày mai đi, bây giờ tôi không rảnh!"

Anh ta xua tay, cùng đoàn người rời đi. Lúc này, điều quan trọng là phải trấn an Từ Khắc và Thi Nam Sinh.

... ...

Đêm đó. Ở Hồng Kông, lúc này đã gần 6 giờ sáng.

Thi Nam Sinh thức trắng đêm, cuối cùng cũng gọi được cuộc điện thoại xuyên biển đầy khó khăn vào khách sạn. (Nhân tiện nhắc đến, điện thoại xuyên biển đã xuất hiện từ những năm 20-30 của thế kỷ trước, nhưng chưa phổ biến rộng rãi. Sau này khi được thương mại hóa, cước phí điện thoại cũng cực kỳ đắt đỏ.)

"Bên đó sao rồi? Anh Mạch đã biết chuyện anh đi Cannes rồi, bảo tôi gọi anh về. Hôm nay anh có đi buổi công chiếu không? Không bị chụp lại đó chứ?"

"..."

Từ Khắc trầm mặc một lát rồi nói: "Hôm nay tôi đã lên sân khấu, còn nhận phỏng vấn nữa."

"Anh!"

Thi Nam Sinh kinh hãi, chưa kịp nói gì, Từ Khắc đã tiếp lời: "Bộ phim gây tiếng vang rất lớn, tôi không muốn bỏ lỡ cơ hội lần này."

"Anh đấy, anh bảo tôi phải làm sao bây giờ? Cũng không thèm bàn bạc với tôi... Vậy khi nào anh về? Chúng ta bây giờ chẳng khác gì người của phe cánh tả ư?"

Thi Nam Sinh đau đầu không thôi. Nàng nghe thấy bên kia có tiếng xào xạc, rồi giọng Trần Kỳ bất ngờ vọng tới: "Chị Nam Sinh, sao chị phải buồn thế? Đừng sợ!"

"Thôi đi, các cậu ở hải ngoại thì không sao, chứ tôi thì sắp bị gây rắc rối đây này! Cửa ải với Tân Nghệ Thành này sẽ khó khăn lắm."

"Đơn giản thôi, chị cứ nói rõ với họ, còn lại cứ chờ tôi về!"

"Rõ ràng thế nào được?"

Thi Nam Sinh nghe anh ta nói vài câu thì cúp máy, vẻ buồn rầu vẫn còn hiện rõ trên mặt.

Nàng vốn định chờ Từ Khắc trở về rồi tính tiếp, ai ngờ ông già Từ lại tùy hứng, trực tiếp lên sân khấu. Nàng có thể tưởng tượng ra được, bản thân sẽ phải đối mặt với cảnh tượng như thế nào, cái đám người đó nhất định sẽ nổi điên lên, thậm chí có thể động thủ nữa.

Cannes bên này.

Từ Khắc vô cùng tự trách. Thực ra, về Hồng Kông rồi bàn bạc sẽ là lựa chọn ổn thỏa nhất, nhưng bản thân đã quá bốc đồng.

Trần Kỳ không nói gì nhiều, chỉ trấn an anh ấy: "Chị Nam Sinh thông minh như vậy, biết phải làm gì. Vì hôm nay anh đã đứng lên, chúng ta sẽ liều chết bảo vệ các anh, chẳng lẽ còn mặt mũi nào để làm cách mạng nữa?"

"Haizz!"

Từ Khắc thở dài, chỉ mong phe cánh tả đủ mạnh.

... ...

"Bộ phim này khiến người xem sởn gai ốc, và còn nhiều suy tư vương vấn trong lòng. Những cảnh quay trong phim thể hiện vẻ đẹp, mang đậm phong vị phương Đông vừa vững chãi vừa chân thực, đồng thời toát lên vẻ tinh xảo đầy linh khí."

"Không thể không thừa nhận, 《Tội Ác Tiềm Ẩn》 là một bất ngờ thú vị.

So với những bộ phim hạng xoàng chuyên dùng hồn ma, máu me giết chóc để dọa người, thử thách thị giác và tâm lý chịu đựng bằng cách gây sốc, 《Tội Ác Tiềm Ẩn》 mang đến cho chúng ta không chỉ chút lạnh lẽo, mà hơn cả là chiều sâu nội dung khiến bộ phim trở nên vô cùng cao cấp.

Lời đạo diễn nói rất đúng, nỗi sợ hãi bắt nguồn từ sự xâm lấn, dù là xâm lấn về mặt vật lý hay xâm lấn về mặt tinh thần."

"Dù nhóm làm phim không thừa nhận ý nghĩa chính trị, nhưng những gì họ thể hiện trong phim lại rõ ràng đến vậy.

Trong Thế chiến thứ hai, Nhật Bản đánh lén Trân Châu Cảng, khiến Mỹ tham chiến;

Nhật Bản từng chiếm đóng Hồng Kông, đuổi người Anh;

Mỹ và Trung Quốc từng sát cánh chiến đấu;

Sau cuộc chiến, quan hệ Mỹ-Nhật vô cùng mập mờ. Nền kinh tế Nhật Bản nhanh chóng phục hồi, ngành công nghiệp nâng cấp quy mô lớn, hiện đang điên cuồng xuất khẩu sản phẩm sang Mỹ. Vương quốc Anh tiếp tục kiểm soát Hồng Kông, và rất có thể sẽ khởi động đàm phán trong năm nay...

Tất cả những điều trên đều có thể tìm thấy bóng dáng trong 《Tội Ác Tiềm Ẩn》.

Đây là điểm thú vị, nhưng cũng là điểm thất bại của phim. Việc cố tình chất chồng những yếu tố chính trị này ngược lại làm loãng đi bản chất của một bộ phim kinh dị. Nhưng nhìn chung, 《Tội Ác Tiềm Ẩn》 vẫn có thể khiến người xem phải trầm trồ."

Ngày hôm sau, các tờ báo và tạp chí chuyên ngành ở Cannes đồng loạt đăng bài bình luận.

Các tạp chí chuyên ngành có hệ thống chấm điểm. Họ mời các nhà phê bình điện ảnh chấm điểm cho mỗi tác phẩm dự thi, với thang điểm 5 và tiêu chí vô cùng nghiêm khắc. Nếu đạt từ 2.5 điểm trở lên đã là một bộ phim rất tuyệt vời; từ 3 điểm trở lên thì chắc chắn sẽ đoạt giải, thậm chí có thể cầm Cành Cọ Vàng.

《Tội Ác Tiềm Ẩn》 được chấm 2.3 điểm.

Các quan điểm khá nhất quán, công nhận tính sáng tạo và tiêu chuẩn nghệ thuật nhất định của phim, nhưng dù sao nó vẫn là một bộ phim thương mại, nhiều chi tiết còn cố gắng chiều lòng thị trường...

Mức điểm này cũng khá nhạy cảm, về cơ bản là không thể giành được giải lớn, nếu may mắn thì có thể kiếm được một vài gi���i thưởng nhỏ mang tính an ủi. Tuy nhiên, Trần Kỳ cũng không nhắm đến việc đoạt giải, anh ta là muốn kiếm tiền.

... ...

Cùng lúc đó, giới điện ảnh Hồng Kông đã nổ tung.

Trước hết, những người bật dậy không phải phe tả hay phe hữu, mà là phe trung lập, những người thích xem kịch vui và không ngại rắc rối. Họ dùng một tựa đề lớn đơn giản, rõ ràng, nhưng lại khiến người ta sởn gai ốc:

"Từ Khắc theo cộng sản!!!"

Mọi trải nghiệm bạn đọc có được từ văn bản này đều là thành quả lao động của truyen.free.