Năm sau, bộ phim 《Chiếc váy đỏ thịnh hành》 công chiếu.

Đạo diễn Tề Tinh Gia dù đã ngoài 50 nhưng lại rất nhạy bén. Ban đầu, khi quay phim, ông đã cử nhân viên phục trang đến Xà Khẩu, Thâm Quyến để mua những bộ quần áo thịnh hành ở Hồng Kông. Ông muốn diễn viên nữ mặc thử dạo quanh các công viên Thượng Hải, nhằm quan sát mức độ thu hút ánh nhìn. Nếu tỷ lệ này thấp, họ lại tiếp tục đến Xà Khẩu mua, cứ thế đi đi lại lại ba lần mà vẫn chưa ưng ý.

Cuối cùng, chiếc váy đỏ mà nữ chính mặc được đặt may riêng tại Viện Nghiên cứu Thời trang Thượng Hải, và mức độ thu hút ánh nhìn đạt cực kỳ cao. Tuy nhiên, cũng vì chi phí trang phục quá lớn mà sau khi bộ phim công chiếu, ông đã bị phê bình là không có ý thức tiết kiệm.

Đây đều là những giai thoại nhỏ mang đậm dấu ấn của thời đại bấy giờ.

Bộ phim này được chuyển thể từ một vở kịch sân khấu vừa ra mắt, trong đó có ba nhân vật nữ quan trọng, nhưng hình tượng nữ chính không thực sự nổi bật. Trần Kỳ đã đơn giản hóa việc sửa đổi, làm nổi bật hình ảnh của vợ mình và tập trung các điểm kịch tính vào nhân vật do cô ấy thủ vai.

Cung Tuyết vào vai một nữ công nhân xuất thân từ nông thôn, làm việc tại một nhà máy dệt ở Thượng Hải. Gia đình cô nghèo khó, anh chị em đông đúc, cha mẹ thì chỉ biết vòi vĩnh tiền từ cô. Một vài đồng nghiệp thường xuyên châm chọc khiến cô hằng ngày sống rất tự ti.

Người bạn thân Khương Lê Lê tính tình nhiệt tình, hào phóng. Trong ngày sinh nhật, cô tặng Cung Tuyết một chiếc váy đỏ xinh đẹp. Tuy nhiên, Cung Tuyết không dám mặc. Dưới sự động viên của Khương Lê Lê, cuối cùng cô cũng dám mặc ra ngoài một lần. Kết quả, sự kiện "Chém váy" tại công viên đã gây ra một sự chấn động, khiến nhiều người tìm kiếm thông tin về cô.

Cô lại bị hoảng sợ, trốn trong xưởng, không còn dám mặc chiếc váy đó. Thế nhưng, cuối cùng chuyện vẫn bị lan truyền trong xưởng, dẫn đến nhiều mâu thuẫn… Cuối cùng, cô đã đột phá những ràng buộc, nhận ra mình phải sống dũng cảm và chân thành.

Vốn dĩ, 《Chiếc váy đỏ thịnh hành》 được mệnh danh là bộ phim thời thượng đầu tiên của Đại lục. Thế nhưng, thực tế thì cả hai khía cạnh đều không đạt được như ý muốn: ý muốn thể hiện sự thời thượng cũng chẳng thực sự thời thượng, còn muốn khắc họa chiều sâu thì cũng không sâu sắc đến vậy, tổng thể khá gượng ép.

Trần Kỳ quyết định định hướng lại, để toàn bộ tư tưởng chủ đạo của bộ phim sẽ nhẹ nhàng hơn, đồng thời ẩn chứa một vài thông điệp "giả heo ăn thịt hổ", khiến khán giả xem sẽ cảm thấy rất thỏa mãn.

Hơn nữa, bộ phim này mời Cung Tuyết đến đóng, kết hợp với chiêu trò "phim tạm biệt sự nghiệp diễn xuất" của cô, đã kéo lượng người xem tăng vọt. Khán giả với tâm lý muốn được chiêm ngưỡng nữ thần lần cuối trên màn ảnh rộng đã ùn ùn mua vé đ��n rạp.

Bộ phim này do Xưởng phim Trường Xuân sản xuất, chắc chắn sẽ tham dự giải Kim Kê Bách Hoa.

Trần Kỳ không can thiệp vào Xưởng phim Trường Xuân, nhưng từ năm nay trở đi, toàn bộ tác phẩm của công ty Đông Phương sẽ không còn tự đề cử bất kỳ giải thưởng nào trong nước.

Trước đây, mỗi khi hết Tết Nguyên Đán, anh đều sang Hồng Kông. Năm nay, anh phải đợi đoàn thăm viếng Hồng Kông đến kinh thành, nên đã đặc biệt ở lại để nghỉ ngơi tại đây.

Lại một ngày xuân về hoa nở.

Ăn cơm trưa xong, Trần Kỳ kéo Cung Tuyết xuống lầu dạo chơi. Đi một lúc, họ liền hướng về khu xưởng của Xưởng phim Bắc Kinh, rồi lại rẽ sang con đường nhỏ phía dưới nhà khách. Cả hai không khỏi nhìn nhau mỉm cười.

Đây chính là nơi hẹn hò của hai người, nơi lần đầu tiên anh giở trò "lưu manh" dưới gốc cột đèn đường.

Cung Tuyết sờ nhẹ cột đèn đường, thở dài nói: "Chúng ta hẹn hò ở đây cứ như chuyện mới hôm qua. Thoáng cái em đã sắp làm mẹ rồi, mà cột đèn đường vẫn còn đứng sừng sững ở đây, cứ như thể chẳng có gì thay đổi."

"Thế này đã nói lên quy luật phát triển của vạn vật là tương đối rồi, em vô tình khám phá ra chân lý đấy."

"Chân lý hay không thì em không biết," Cung Tuyết liếc anh, nói: "Em chỉ hy vọng con sau này đừng giống anh mà miệng lưỡi trơn tru như vậy, chỉ mong con trầm ổn hơn một chút. À này, nhắc đến mẹ anh đã nghĩ ra tên gọi ở nhà cho con rồi. Năm nay là năm con trâu, gọi Ngưu Ngưu thì sao?"

"Chẳng ra làm sao cả," Trần Kỳ trực tiếp gạt đi. "Ngưu Ngưu cái quỷ gì! Nghe cứ như gọi cục đất vậy."

Họ đứng ở đó một lúc, rồi lại đi sâu vào khu xưởng. Vừa hay có một người từ trên lầu nhà khách chạy xuống, bất ngờ gặp họ, liền sững người lại, rồi vội vàng nói: "Chào đồng chí Trần Kỳ! Chào đồng chí Cung Tuyết!"

"Chào anh, anh là...?"

"Tôi là Cao Mãn Đường, đến từ Đại Liên, đang theo các thầy cô Xưởng phim Trường Xuân đến đây tham gia sáng tác."

"À, cố lên nhé! Chúc anh thành công!"

Cao Mãn Đường trông rất kích động, muốn hàn huyên thêm nhưng cũng biết giữ chừng mực, chỉ kịp chào hỏi một tiếng rồi rời đi.

Anh ta là một giáo viên trung học ở Đại Liên, nhờ tài năng sáng tác mà vào được đài truyền hình. Nhưng vì muốn làm điện ảnh, anh đã tìm cách kết nối với Xưởng phim Trường Xuân để đến kinh thành tìm kiếm cơ hội.

Anh ta hoạt động nhiều năm ở Xưởng phim Bắc Kinh, nhưng trong lĩnh vực điện ảnh lại không có thành tích gì nổi bật. Cuối cùng, anh vẫn nhờ vào phim truyền hình mà có tiếng tăm.

Các tác phẩm tiêu biểu của anh bao gồm 《Đi Quan Đông》, 《Lão Nông Dân》, 《Gió Bắc Thổi Qua》 và nhiều phim khác.

"Biên kịch lừng danh sau này, mà giờ đây cũng chỉ là một thanh niên ngoài ba mươi tuổi mà thôi!"

Trần Kỳ cảm thán vài câu.

Những người như Cao Mãn Đường thì rất nhiều. Dù Xưởng phim Trường Xuân là một xưởng lớn, nhưng những người làm điện ảnh cơ bản đều thường trú ở kinh thành. Kinh thành mới là trung tâm văn hóa điện ảnh và truyền hình của cả nước, rất nhiều người trước khi thành danh đều từng qua lại tìm kiếm cơ hội ở Xưởng phim Bắc Kinh.

Hai người tiếp tục đi bộ, cứ như đang đi tuần tra địa bàn của mình vậy.

Trần Kỳ hiếm khi xuất hiện ở Xưởng phim Bắc Kinh. Dọc đường đi, nhiều người chào hỏi anh, trong lời nói đều là: "Đồng chí Trần Kỳ, mấy tòa nhà của các anh khi nào thì xây xong vậy?"

"Vẫn chưa bàn bạc xong với xưởng, tạm thời chưa xây được." Anh cười nói: "Nghe nói trong xưởng còn phải đi vay tiền. Phải có tiền chứ, sao các anh không tự xây?"

"Đừng nhắc đến nữa! Tất cả là do cái vụ 《Hồng Lâu Mộng》 gây ra!"

"Họ trước hết đã quy hoạch phần đất trước nhà khách, muốn xây hai tầng lầu phảng phất như thanh lầu. Rồi lại quy hoạch toàn bộ con phố đầu kia của phim 《Lạc Đà Tường Tử》, muốn xây Vinh Quốc phủ! Thật đúng là giỏi, phim còn chưa quay mà đã hết hai ba triệu rồi! Một xu cũng chẳng chi cho công chức cả."

"Không thể nói như vậy được, ít nhất tiền lương vẫn được trả cho các anh mà."

"Không trả lương thì làm sao chịu nổi trời! Giờ đây trong xưởng phát lương đều là tiền vay mượn. Chậc chậc, tình hình văn nghệ xã hội chủ nghĩa này thay đổi chóng mặt quá, trước đây ai mà nghĩ tới được chứ?"

Trần Kỳ cùng bà cô lắm mồm trò chuyện nửa ngày, bà ta lắm điều lầm bầm rồi mới chịu rời đi.

Hai người định đến bên kia xem thử.

Mấy năm trước, để quay phim 《Lạc Đà Tường Tử》, người ta đã xây dựng nửa con phố phía sau phòng quay số một. Theo thời gian, khu vực này không ngừng được mở rộng, tổng cộng đã xây năm con phố, chính là "Phố Phong tình Minh Thanh" nổi tiếng của Xưởng phim Bắc Kinh.

Hơn 300 bộ phim điện ảnh và truyền hình, bao gồm 《Bá Vương Biệt Cơ》, 《Tể Tướng Lưu Gù》, 《Hoàn Châu Cách Cách》, đều đã lấy bối cảnh tại đây.

Khu đất này có diện tích rất lớn, lớn hơn nhiều so với khu đất Vinh Ninh phủ ban đầu. Giờ đây, với hiệu ứng cánh bướm, Xưởng phim Bắc Kinh sẽ xây dựng Vinh Ninh phủ ở chính khu đất này.

Trần Kỳ chống nạnh đứng nhìn nửa con phố trước mắt, nhớ lại rằng phim 《Thái Cực》 ban đầu cũng đã lấy cảnh tại đây. Anh lại nhìn quanh bốn phía, trời xanh mây trắng, quang đãng vô cùng, chưa bị bao vây bởi những tòa nhà cao tầng như sau này.

"Anh đang nghĩ gì vậy?" Cung Tuyết hỏi anh.

"Anh đang nghĩ, Xưởng phim Bắc Kinh tốn bao công sức xây dựng nhiều công trình như vậy, nói là để lại chút di sản cho hậu thế, nhưng rốt cuộc có thể giữ được bao nhiêu năm nữa đây? Kinh thành muốn phát triển, Vành đai 3 cũng sẽ trở thành khu vực thành thị. Sau này, khi nơi đây phồn hoa, các phim trường chắc chắn sẽ phải dời đi nơi khác, liệu ai còn để ý đến cái gọi là di sản đó nữa?"

"Dời đi ư? Dời đến đâu?"

"Ngoại ô! Anh rất muốn xây một phim trường, nhưng đáng tiếc là ngành điện ảnh truyền hình vẫn chưa đủ thương mại hóa, chưa đủ sức gánh vác. Thôi, để hai năm nữa rồi tính."

Trần Kỳ chỉ tay vào phía trước, rồi lại chỉ vào bản thân mình, chợt cười nói: "Đây cũng chính là anh mà! Những di sản này, trong tay anh còn có thể giữ lại một phần, chứ nếu vào tay người khác thì chắc chắn sẽ bị phá hủy hết. Bọn họ còn coi anh là kẻ địch nữa chứ."

Vào năm 2012, Xưởng phim Bắc Kinh đã bán toàn bộ khu xưởng, với ý định phát triển thành khu phức hợp bất động sản.

Vinh Ninh phủ và Phố Minh Thanh đều bị dỡ bỏ hoàn toàn. Sau đó, hơn 200 công chức của Xưởng phim Bắc Kinh đã ký tên phản đối, chính quyền thành phố cũng vào cuộc can thiệp, khiến việc dỡ bỏ bị dừng lại. Tòa nhà chính, Tráng Ấn Lầu và Ghi Chép Lầu, ba tòa nhà quan trọng nhất, đều vẫn còn đó.

Đến năm 2019, lãnh đạo trung ương đích thân phê duyệt, Xưởng phim Bắc Kinh bắt đầu được bảo tồn và tu sửa. Sau này, nơi đây sẽ được dùng làm bảo tàng điện ảnh và trung tâm giao lưu văn hóa.

Suy cho cùng, là vì khu đất Bắc Vành đai 3 này quá đắt giá, lại thêm Xưởng phim Bắc Kinh có tầm ảnh hưởng rất lớn, nên mọi chuyện phải xem ai có quan hệ lớn thôi. Sau này, Xưởng phim Bắc Kinh được xếp vào 《Danh sách Bảo vệ Kiến trúc Cận Hiện đại Ưu tú của Kinh thành》, cũng coi như một di sản văn hóa.

Đến đầu tháng 3.

Đoàn đại biểu Hồng Kông có động thái, chuẩn bị lên đường ra kinh thành. Toàn bộ nội dung bản dịch được biên tập bởi truyen.free và nghiêm cấm việc sao chép trái phép.