Bàn Tử và người đàn ông kia thành thật nép mình vào tường, cố gắng lắng nghe.

"Lẽ nào lần trước cô đã không nói hết sự thật?" Giọng Giang Thành bỗng thay đổi, anh khoanh tay trước ngực, tựa lưng vào ghế sofa, khí thế toát ra khiến sắc mặt người phụ nữ biến đổi.

"Cảnh sát!" Lê Tổ Mai vội vàng giải thích: "Tôi không hiểu ý ngài là gì, những gì tôi nói trước đó, dù nghe có vẻ quỷ dị, nhưng... tất cả đều là thật! Làm ơn, xin hãy tin tôi."

"Tác phẩm của Lâm Thần thực sự có vấn đề!"

Giang Thành giả vờ ghi chép vào sổ, rồi ngẩng đầu, đưa ánh mắt ra hiệu cho người phụ nữ tiếp tục.

"Cô hãy kể lại một lần nữa những gì đã nói." Hoa Lạc thản nhiên nhìn thẳng vào mắt người phụ nữ, "Chúng tôi sẽ so sánh với ghi chép lần trước."

"Được, được." Người phụ nữ thuận tay lấy từ dưới bàn ra một chai nước khoáng, vặn nắp rồi ực ực uống cạn hơn nửa chai, dường như cảm xúc mới ổn định hơn chút.

"Đại khái... khoảng giữa tháng 7, tôi nhận được bản thảo của Lâm Thần. Toàn là những câu chuyện quái đàm, nhưng nét vẽ của cô ấy thực sự rất đẹp." Người phụ nữ dường như đã vào trạng thái, không kìm được nhấn mạnh: "Tôi làm nghề này đã 10 năm rồi, đây là lần đầu tiên có tác phẩm khiến tôi sợ đến mức không dám đi một mình về nhà vào ban đêm."

"Cô còn nhớ rõ đó là những chuyện quái đàm gì không?"

"Nhớ chứ." Người phụ nữ gật đầu, "Người lưng gù, tóc giả, cái bóng không thể nhìn thẳng, khe hở, móng tay trong ngăn kéo." Nàng đếm đầu ngón tay, lần lượt liệt kê.

"Mấy cái này tuy cũng hay, nhưng chưa đến mức khiến tôi sợ hãi, cái khiến tôi sợ nhất chính là chuyện cuối cùng." Người phụ nữ nói, yết hầu khẽ nuốt khan.

"Chuyện gì vậy?" Hoa Lạc không kìm được truy hỏi.

"Đó là... chính câu chuyện về cô ấy." Nói đến đây, vẻ mặt người phụ nữ trở nên kỳ lạ, có sợ hãi, nhưng hơn cả là sự nghi hoặc. Một lúc lâu sau, cô mới tiếp tục nói: "Tôi cũng không biết phải miêu tả với các ngài thế nào, tóm lại, các ngài... các ngài cứ xem thì sẽ rõ."

"Ở đâu?"

Hoa Lạc vừa dứt lời, Giang Thành liền nhận thấy ánh mắt của người phụ nữ trước mặt thay đổi. "Bản thảo... không phải đã bị người của các anh mang đi rồi sao?" Người phụ nữ nghi hoặc hỏi.

"À." Giang Thành khẽ cười một tiếng, thu hút sự chú ý của người phụ nữ trở lại, nhìn chằm chằm cô ta bằng ánh mắt kỳ lạ: "Cô không giữ lại bản sao nào sao? Dù sao đó cũng là một câu chuyện đặc sắc như vậy mà."

Lần này đến lượt người phụ nữ biểu cảm không còn tự nhiên nữa.

Giang Thành nghiêng người về phía trước, khoảng cách rất gần với người phụ nữ, nhìn thẳng vào mắt cô ta: "Giữ lại những thứ đó không có lợi cho cô đâu. Chúng tôi vì muốn tốt cho cô, nếu không hôm nay đã chẳng đến đây."

"Thật xin lỗi, tôi sẽ đưa ngay cho các ngài." Người phụ nữ nhận lỗi xong, liền chạy chậm đến phía sau mấy cái giá sách ở một bên khác, loay hoay một hồi, sau đó lấy ra một chiếc túi ni lông màu đen.

Cô ta mở ra ngay trước mặt Giang Thành, bên trong là một chiếc túi giấy da trâu. Người phụ nữ từ trong túi giấy da trâu lấy ra một xấp giấy.

Cầm trên tay, chúng khá dày dặn.

"Tất cả ở đây."

Bên trong giống hệt bản Lưu Quốc đã mở, nhưng phần của người phụ nữ rõ ràng là bản photocopy. Lướt qua một cách qua loa, Giang Thành cầm lên câu chuyện quái đàm cuối cùng.

Anh không lập tức mở ra mà hít sâu một hơi.

Khác với những câu chuyện quái đàm kia, câu chuyện này lại không có tên.

Người phụ nữ giải thích rằng khi cô ta nhận được đã không có tên, nhưng cô ấy đã đặt cho nó một cái tên, gọi là "Khởi Nguyên".

"Khởi Nguyên?" Hoàn Diên Ninh đứng sau lưng Giang Thành, nhìn người phụ nữ, nhíu mày. Cái tên này cho cô một cảm giác không ổn chút nào.

Nói chính xác hơn, là bất an.

Lật giở bản sơ thảo này, từng tờ một, Giang Thành rất nhanh hiểu ra vì sao người phụ nữ lại gọi nó là "Khởi Nguyên".

Bởi vì... đây không phải chuyện quái đàm nào cả, mà là kể về câu chuyện của một người phụ nữ trẻ.

Thời gian trong câu chuyện trải dài khá lâu, tấm hình đầu tiên thậm chí là từ hai năm trước, khi người phụ nữ này vừa đặt chân đến thành phố xa lạ.

Có thể thấy, lúc ấy nét vẽ của họa sĩ còn rất non nớt.

Tiếp đó, người phụ nữ gặp một người đàn ông rất tốt với cô. Dưới ngòi bút của họa sĩ, người đàn ông ấy là người tốt nhất trên đời: đưa cô đến khu vui chơi, vào sinh nhật thì chuẩn bị bữa tối lãng mạn dưới ánh nến cho cô, khi cô bệnh thì luôn ở bên chăm sóc... Từng cử chỉ, từng hành động của người đàn ông được khắc họa, cho thấy cả hai hạnh phúc và ấm áp.

Ở giai đoạn này, người phụ nữ dưới ngòi bút của họa sĩ là một người hạnh phúc.

Nhưng rất nhanh, phong cách vẽ dần thay đổi, góc nhìn tự sự cũng trở nên kỳ quái. Ánh nắng ban đầu không còn nữa, phần lớn bối cảnh chuyển sang đêm tối, hoặc những ngày mưa dầm ảm đạm.

Toàn bộ hình ảnh cũng tràn ngập sắc thái u ám.

Người đàn ông kia bắt đầu trở nên càng ngày càng thiếu kiên nhẫn, đối xử với người phụ nữ cũng rất qua loa, về nhà càng ngày càng muộn, thậm chí không về nhà ngủ đêm.

Người phụ nữ dành phần lớn thời gian một mình.

Trong bối cảnh thành phố cô đơn, họa sĩ khéo léo sử dụng sự thay đổi đậm nhạt của màu sắc, khắc họa người phụ nữ cô độc, lẻ loi, ẩn mình trong góc khuất của thành phố.

Rồi về sau, bắt đầu xuất hiện hình ảnh người đàn ông say rượu, đánh đập chửi mắng người phụ nữ. Có thể thấy, người phụ nữ từng vô số lần quyết định rời đi, nhưng đều bị người đàn ông giữ lại bằng đủ mọi thủ đoạn.

Người đàn ông trong tranh rất hiểu người phụ nữ, biết cô yếu mềm và biết sâu thẳm trong lòng cô vẫn yêu hắn.

Thế là hắn càng thêm phóng túng. Trong tranh, xuất hiện càng nhiều cảnh tượng khó coi, còn người phụ nữ dường như đã từ bỏ.

Người phụ nữ trẻ trong tranh dồn toàn bộ tinh lực vào tác phẩm của mình. Trong phòng có một giá vẽ lớn, cô có thể ngồi trước giá vẽ, miệt mài với bức tranh cả ngày, từ ban ngày đến đêm tối, từ hoàng hôn đến bình minh.

Kỹ năng hội họa của cô càng thêm thuần thục. Điều khiến người ta kinh hãi ngầm là, nét vẽ của cô lại càng ngày càng sắc bén, bố cục càng lúc càng táo bạo.

Nét vẽ sắc bén giống như một lưỡi dao, cắt nát cuộc đời của người phụ nữ trong tranh thành từng mảnh nhỏ.

Qua những hình ảnh đó, đều có thể cảm nhận được nỗi tuyệt vọng dồn nén trong lòng người phụ nữ.

Cho đến khi... một người đàn ông khác xuất hiện.

Ban đầu, sự miêu tả về người đàn ông này khá hời hợt, bố cục cũng rất đơn giản, như thể hắn bỗng dưng xuất hiện từ hư không.

Người đàn ông này khác với người đàn ông xuất hiện lúc đầu, hắn rất ít nói chuyện, hành động cũng đơn giản. Phần lớn thời gian, hắn chỉ lặng lẽ bầu bạn với người phụ nữ.

Mà người phụ nữ đối với hắn cũng không lạnh không nhạt, thờ ơ.

Nhưng theo dòng thời gian trôi đi, quan hệ của hai người càng lúc càng thân mật. Người đàn ông rất lịch thiệp ngồi xuống, chỉnh lại váy cho cô; cũng sẽ lặng lẽ bầu bạn bên giường khi cô bệnh hay không vui, ân cần đút nước, dùng dao gọt sẵn trái cây cho cô.

Trong hình ảnh đã không còn hình ảnh người đàn ông xuất hiện lúc đầu, gần như chỉ còn lại những hoạt động hằng ngày của người phụ nữ và người đàn ông này.

Lúc này, Giang Thành và những người khác đã nhận ra điều kỳ lạ. Người phụ nữ trong tranh không nghi ngờ gì chính là Lâm Thần, còn người đàn ông đầu tiên xuất hiện hẳn là Lý Mậu Thân.

Hiện tại, điểm chú ý của họ đều dồn vào người đàn ông thứ hai này.

E rằng hắn chính là người đàn ông mà Ông Tình đã nhắc đến, người xuất hiện trong phòng 808.

Nhưng điều kỳ lạ là, bối cảnh trong tranh đều là phòng của Lâm Thần, vậy làm sao họ có thể ở chung lâu như vậy mà Lý Mậu Thân lại chưa hề phát hiện?

Hơn nữa... Giang Thành nhíu mày. Đọc đến đây, anh rõ ràng cảm thấy nhân vật trong tranh đang dần nhỏ đi, dù không quá rõ rệt.

Rất nhanh, anh liền lật đến mấy tờ cuối cùng.

Lúc này, ranh giới của bức tranh xuất hiện một khung hình, là khung hình mà Lâm Thần vẽ trên bức tranh, khá tinh xảo, rõ ràng là có chủ ý.

Người đàn ông không còn thấy đâu, chỉ còn lại người phụ nữ một mình.

Đến tấm tiếp theo, cũng là bức họa cuối cùng, người phụ nữ một mình lặng lẽ ngồi trước giá vẽ, người đàn ông kia vẫn không xuất hiện.

Điều càng khiến Giang Thành nghi ngờ là, phong cách vẽ của bức họa này cũng thay đổi, dường như Lâm Thần khi vẽ bức họa này, đang ở trong trạng thái cực độ sợ hãi.

Lê Tổ Mai ngồi đối diện cũng thay đổi sắc mặt, cô ta run rẩy duỗi ngón tay, chỉ vào bức họa cuối cùng: "Các anh... các anh nhìn chỗ đó kìa."

Nơi ngón tay cô ta chỉ là vị trí giá vẽ trong tranh, người phụ nữ trong tranh cũng đang vẽ. Khi nhìn rõ bức tranh kia, đồng tử Giang Thành bỗng nhiên co rút.

Bức tranh được vẽ trong tranh này, giống hệt tấm hình có khung phía trước.

Không.

Thực chất chính là cùng một tấm!

Chỉ là cận cảnh và viễn cảnh mà thôi.

Giang Thành lập tức hiểu rõ ngọn nguồn, thì ra người đàn ông xuất hiện kia chỉ là tưởng tượng của người phụ n�� trong tranh, hoặc là một loại mong ước.

Đó là sau khi tuyệt vọng với hiện thực, đáy lòng cô nảy sinh một loại tâm lý ỷ lại. Cô ảo tưởng ra một người đàn ông gần như hoàn hảo, để thay thế người đàn ông ngoài đời thật kia.

Và tất cả những bức tranh liên quan đến người đàn ông này, đều là người phụ nữ trong tranh của Lâm Thần – chính xác hơn là Lâm Thần ẩn dụ chính mình tưởng tượng ra. Trong hiện thực căn bản không hề có người này!

Còn tấm cuối cùng, lại là tả thực, đây mới là ghi chép chân thực về trạng thái của Lâm Thần.

Trong căn phòng chỉ có một mình cô, người đàn ông kia chỉ tồn tại trong tranh, dưới ngòi bút của cô.

Một ngón tay vươn ra, chỉ vào một góc khuất của bức họa cuối cùng. Ở đó dường như là một chiếc gương. Lâm Thần vẽ rất tả thực, ngay cả hình ảnh phản chiếu của tấm gương cũng được thể hiện rõ nét.

Trong gương, sau lưng Lâm Thần, trước giá vẽ, đứng một người đàn ông mặc áo khoác sẫm màu. Người đàn ông nắm chặt cổ tay Lâm Thần, vẽ lên giấy.

Mà trong tranh lại chỉ có một mình Lâm Thần đang cầm bút vẽ.

"Người đàn ông kia bước ra từ trong tranh..." Lê Tổ Mai run rẩy nói.

Bản thảo này là tài sản trí tuệ của truyen.free, không sao chép dưới mọi hình thức.