Thật giản dị, tự nhiên, nhưng lại lạnh lẽo đến tàn khốc.

Cách kể chuyện của Hách Vận thể hiện thủ pháp hàm súc, nội liễm, phơi bày một cách rõ ràng và lạnh lùng những đặc tính phức tạp thâm sâu ẩn chứa trong nhân tính như sự ti tiện, ích kỷ. Trương Tự Lực hoàn toàn khác biệt so với kiểu nhân vật chính "cao, to, toàn diện" thường thấy trong phim ảnh. Ngay trước mặt vợ đã muốn "chia tay pháo", chưa kể khi tiễn biệt còn muốn "trời làm chăn, đất làm chiếu"; sau này khi làm bảo vệ, nghe đồng nghiệp hùa theo liền ôm nữ công giở trò. Hai chi tiết này đều thể hiện rằng đây là một cảnh sát dễ bị dục vọng chi phối, không theo đuổi những giá trị cao cả; sức hút của Ngô Chí Trinh đối với phần thân dưới của anh ta ít nhất không thua kém gì phần thân trên.

Tuy nhiên, anh ta cũng không phải một kẻ xấu hoàn toàn. Chiều sâu của nhân vật chính là do những tính cách phức tạp này mang lại, từ đó khơi gợi nên những cảm hứng nghệ thuật. Nếu là đạo diễn phim thương mại thông thường, những phó đạo diễn tâm huyết với điện ảnh nghệ thuật như họ chắc chắn sẽ chẳng thèm để mắt đến. Nhưng với Hách Vận thì hoàn toàn ngược lại. Những bộ phim nghệ thuật mà Hách Vận từng làm, gần như đều là kinh điển trong lòng họ.

"Có thể hiểu thế này, mọi người cần phải hiểu rõ m���t điều rằng, vai diễn của vợ cũ Trương Tự Lực chính là để hoàn thiện thiết lập nhân vật và trải nghiệm của Trương Tự Lực." Hách Vận tán thành lời của Trương Đại Lỗi, rồi hỏi: "Đại Lỗi, nếu là cậu đạo diễn cảnh này, cậu định quay thế nào?"

"Tôi cảm thấy kịch bản ở đây được thiết kế rất khéo léo. Tại khách sạn trên giường đánh bài poker, có một cuộc 'chia tay pháo', rồi khi tiễn biệt ở nhà ga lại cưỡng ép thêm một lần nữa... Tuy có vẻ là những phân cảnh tình ái phụ, nhưng lại nâng tầm toàn bộ kịch bản, khiến câu chuyện về tội lỗi nguyên thủy bắt nguồn từ 'tính dục'."

Trương Đại Lỗi rất cố gắng để thể hiện bản thân. Anh ta đã đạt được một điểm "Ưu", chỉ cần thêm một lần nữa là có thể độc lập quay phim. Trương Đại Lỗi đang giữ một kịch bản có tên « Hoa Quỳnh ». Anh ta đã bắt đầu sáng tác từ năm 2008, nhưng đến tận bây giờ vẫn chưa hoàn thành. Thời gian này, việc anh ta gia nhập kế hoạch đạo diễn trẻ không những không làm chậm trễ việc sáng tác kịch bản mà còn mang đến không ít linh cảm và mạch suy nghĩ mới. Anh ta cảm thấy kịch bản này càng ngày càng hoàn thiện. Anh ta tính toán rằng, đợi khi đạt được điểm "Ưu" thứ hai, anh ta sẽ xin gia nhập Hắc Đậu Truyền Thông, đồng thời đưa kịch bản cho Hách Vận, vị biên kịch huyền thoại này xem qua. Anh ta tin rằng, chỉ cần Hách Vận chỉ điểm một vài chỗ cho kịch bản của mình, kịch bản sẽ có bước nhảy vọt lớn.

"Được, cậu sẽ đạo diễn cảnh này."

Hách Vận vỗ vai đối phương, hết sức hào phóng giao cảnh đầu tiên cho một người thậm chí còn chưa từng đạo diễn phim điện ảnh một cách chuyên nghiệp. Các phó đạo diễn khác đều ghen tị ra mặt. Giá mà biết trước, họ đã chủ động thể hiện bản thân hơn.

Hách Vận cùng nhóm phó đạo diễn gồm Bi Gan, Văn Mộc Dã, Hãn Ngọc Khôn, Trương Đại Lỗi, Đinh Tử Ánh, Lý Duệ Quân, Quách Kha, Hách Kiệt, Hoàng Tiến và hơn mười người khác, cùng với các diễn viên của bộ phim, đã làm lễ khai máy. Sau một tràng pháo giòn giã, việc quay phim bắt đầu.

Vì có nhiều phó đạo diễn, đoàn làm phim được chia thành hai bộ phận. Tức là mỗi ngày họ có thể quay ở hai địa điểm khác nhau. Ban đầu, họ quay các cảnh trong khách sạn, sau đó đến nhà ga để quay cảnh tiễn vợ cũ lên tàu. Sau khi quay xong như vậy, diễn viên đóng vai vợ cũ liền hoàn thành vai diễn của mình. Diễn viên đóng vai vợ cũ của Trương Tự Lực là một diễn viên tuyến ba tên Thẩm Giai Nghê, học cùng khóa đại học với Hách Vận, nhưng ở trường khác. Cô ấy là bạn gái cũ của Trần Tư Thành, còn hiện tại thì dường như đang có chút vướng víu với Chu Á Văn. Khi Hách Vận tổ chức thử vai công khai cho nữ chính, cô ấy cũng đến tham gia nhờ lời giới thiệu của Chu Á Văn. Đáng tiếc, Hách Vận đã không chọn cô ấy. Ngay cả nể tình bạn học của Chu Á Văn cũng không được. Thẩm Giai Nghê đành lùi một bước, nhận một vai phụ, chỉ để lại ấn tượng với Hắc Đậu Truyền Thông, từ đó tìm kiếm cơ hội hợp tác trong tương lai.

"Đèn phía sau bật thêm chút, cường độ ánh sáng bên phải tăng thêm hai độ, thử lại một lần nữa."

Trương Tự Lực và vợ cũ đang chơi bài trong khách sạn. Bộ bài poker mà họ đã chơi trước đó, sau đó luôn được ��ặt trong chiếc quần da của Trương Tự Lực, tượng trưng cho tình yêu của Trương Tự Lực dành cho vợ cũ, tồn tại ở một nơi không ai biết, nhưng vẫn luôn hiện hữu, cho đến khi Ngô Chí Trinh lấy bộ bài cũ đó ra khỏi hiệu giặt và vứt đi. Trương Tự Lực vẫn còn yêu vợ cũ.

Trong phân cảnh tình ái ban đầu, tay Trương Tự Lực nắm chặt cánh tay người phụ nữ. Nhưng tiếng rên rỉ lại không hề mãnh liệt, chỉ có tấm ván giường rung lắc dữ dội. Rất rõ ràng người phụ nữ đã không còn yêu, còn người đàn ông thì vẫn đang thể hiện tình yêu bằng cách yếu ớt nhất. Người phụ nữ cuối cùng cũng đứng trên bục, mở ra rồi lại khép lại chiếc ô đen lớn, sau đó nhanh chóng rời đi. Chiếc ô đen tượng trưng cho sự an toàn và bảo vệ; trong mắt vợ cũ, Trương Tự Lực đã trở thành một đối tượng cần phải đề phòng. Điều này, trong mắt một người đàn ông Đông Bắc thích giữ thể diện, gần như là một sự sỉ nhục. Plato từng nói, không có niềm vui nào lớn hơn, mãnh liệt hơn tình yêu thể xác, nhưng cũng không có gì thiếu lý trí hơn thế. Trong bộ phim này, tính dục là một dấu ấn rất quan trọng.

"Cảm ơn đạo diễn!"

Thẩm Giai Nghê chỉ có hai cảnh, kết quả đều có chút mang ý nghĩa "gửi gắm tình cảm". Cô ấy vốn nghĩ mình sẽ phải hy sinh chút nhan sắc để tiếp cận Hắc Đậu Truyền Thông. Thế nhưng, đạo diễn lại chỉ quay cảnh tay và cánh tay. Thực tế thì quá đơn giản. Cảnh đánh bài poker hoàn toàn không có độ khó, chỉ quay mặt chính diện của Hách Vận và mặt nghiêng của Thẩm Giai Nghê. Dựa theo nội dung cảnh quay mà Hách Vận đã nói, chỉ cần diễn xuất bình thường là có thể quay xong. Sau đó là cảnh "gửi gắm tình cảm" kỳ lạ. Cảnh này tuy không quay rõ mặt, nhưng cũng không cần tìm diễn viên đóng thế. Hách Vận và Thẩm Giai Nghê hầu như không có tiếp xúc cơ thể, đã hoàn thành cảnh "gửi gắm tình cảm" mà chỉ thấy cánh tay và bàn tay này. Thậm chí còn hoàn thành thu âm trực tiếp tại hiện trường.

Kỹ năng diễn xuất của Thẩm Giai Nghê cũng không tệ, hèn chi Chu Á Văn tên đó lại để mắt đến. Dù Hách Vận và Chu Á Văn là bạn học, nhưng cũng không có tình bạn quá sâu sắc. Chẳng qua, nếu diễn xuất của Thẩm Giai Nghê đạt yêu cầu, anh cũng không ngại cho cô gái này thêm một vài cơ hội. Hắc Đậu Truyền Thông có nhiều cảnh quay như vậy, giao cho ai diễn cũng được.

"Cảnh này quay cũng không tệ lắm, chúng ta chuyển cảnh thôi. Xem ra hôm nay có thể quay xong ngay. Tiệc đóng máy sẽ không mời cô ăn, hy vọng lần sau còn có cơ hội hợp tác."

Về việc có cần quay rõ ràng hơn không, Hách Vận cảm thấy không cần thiết. Anh ấy dự định sẽ dàn dựng cảnh này ở một mức độ nghệ thuật nhất định; nếu quá rõ ràng, sẽ khiến cả bộ phim đi vào lối mòn cũ. Chủ đề của bộ phim là khắc họa sự kìm nén của ái dục và tình dục. Việc lựa chọn một thành phố phía đông bắc, nơi sự phồn hoa và vinh quang đều đã trở thành "quá khứ", chính là để cung cấp một bối cảnh phù hợp với chủ đề này cho nhân vật và câu chuyện. Ở cấp độ sâu hơn, bộ phim có thể khai thác sự tha hóa của ý chí tự do, cùng nỗi buồn và sự thương hại dành cho mảnh đất này.

Cảnh quay ở nhà ga này càng thể hiện rõ trình độ diễn xuất của Thẩm Giai Nghê. Chỉ NG hai lần, cảnh quay đã hoàn thành. Vậy là vai diễn của Thẩm Giai Nghê đã hoàn thành. Hoàn thành trong một ngày, hơn nữa còn chuyển hai địa điểm quay, hiệu suất này quả thực phi thường đáng nể. Tất nhiên, cũng một phần vì vai diễn của cô ấy không quá quan trọng. Sự hiện diện của vai vợ cũ do Thẩm Giai Nghê đóng trong phim cực kỳ mờ nhạt. Những diễn viên từng đóng nữ chính như cô ấy, rất ít khi nhận loại vai diễn này. Trừ phi là khách mời vì mối quan hệ bạn bè. Chẳng hạn như Châu công tử đến quay hai cảnh "gửi gắm tình cảm" với Hách Vận rồi phủi quần áo rời đi. Thậm chí còn không tính tiền cát-xê cho cô ấy.

Hách Vận ngồi trên đống cát, có mấy trợ lý đến lau cát cho anh. "Được rồi, cứ như vậy đi!" Hách Vận gạt đi những trợ lý quá ân cần đó. Đây đều là các trợ lý của đoàn làm phim, họ chắc là muốn chăm sóc Hách Vận thật chu đáo để sau này được điều về làm trợ lý riêng cho anh. Hiện tại, bên cạnh Hách Vận, ngoài một tài xế không cố định, chỉ có Đạo Gia là nhân viên cố định duy nhất. Vừa làm cha lại vừa làm mẹ... À không đúng, là vừa làm quản lý vừa làm trợ lý. Một ngôi sao tầm cỡ như Hách Vận, nếu không có ba, năm trợ lý bên cạnh thì quả là thiếu sót.

"Hãn Ngọc Khôn đúng không? Nghe nói bộ phim « Gông Xiềng » là do cậu làm đạo diễn chính?" Hách Vận ngồi trên đống cát, quan sát những người khác dọn dẹp đồ đạc. Mỗi cảnh quay đều do một đạo diễn khác đảm nhận; ai có khả năng diễn giải ngôn ngữ điện ảnh tốt sẽ được giao trọng trách. Mỗi cảnh quay đều là một bài kiểm tra.

"Tôi là Hãn Ngọc Khôn, nhưng tôi không dám nhận là đạo diễn chính. Tôi chỉ đóng góp ý kiến, mọi người cùng nhau thực hiện, rồi nhất quyết xếp tên tôi lên đầu, còn những người khác thì xếp theo thứ tự chữ cái đầu của tên."

Hãn Ngọc Khôn rất cảm kích đoàn làm phim đã cất nhắc anh. Điều đó cũng giúp anh thành công lọt vào mắt xanh của ông chủ, quan trọng hơn cả một điểm "Ưu". Tuy nhiên, anh ta là người khởi xướng dự án, người xây dựng cấu trúc kịch bản và tham gia toàn bộ quá trình quay phim, nên việc xếp anh ta ở vị trí đầu cũng là hợp lý.

"Thiết kế đó rất tốt, đặc biệt là cấu trúc kể chuyện." Hách Vận nói sau khi xem xong bộ phim này.

« Gông Xiềng » được sản xuất tại Hồng Kông, bản đầy đủ sẽ được gửi tham gia Liên hoan phim quốc tế Cairo lần thứ 34 vào tháng sau. Bản đã được biên tập cũng sẽ được chiếu đồng bộ trong nước. Mặc dù là một dự án thử nghiệm, nhưng bộ phận phát hành của Hắc Đậu Truyền Thông vẫn dành rất nhiều sự ủng hộ cho bộ phim này. Trong quá trình tuyên truyền, họ cũng nhấn mạnh rằng đây là dự án xuất sắc từ "Kế hoạch đạo diễn trẻ". Họ còn dựa hơi bộ phim 《 Tách Biệt 》 để sử dụng tài nguyên và quảng bá. Kiểu chuyện này rất phù hợp với tâm lý tò mò của công chúng. Vài phó đạo diễn sau giờ làm đã tận dụng tài nguyên của đoàn làm phim để quay một bộ phim. Vạn nhất bộ phim « Gông Xiềng » có doanh thu phòng vé và danh tiếng đều vượt qua 《 Tách Biệt 》, thì đó đơn giản sẽ là một dấu son chói lọi trong lịch sử điện ảnh. Tất nhiên, điều này gần như là không thể.

"Kỳ thật, tôi đã lấy được cảm hứng từ bộ phim 《 Tâm Mê Cung 》 của đạo diễn Hách Vận." Hãn Ngọc Khôn ngượng ngùng nói.

"Mặc kệ là từ đâu mà lấy được cảm hứng, chỉ cần phim hay là được. Cậu có thể tập hợp ý tưởng của mười mấy người lại với nhau, đồng thời thiết kế ra một cấu trúc kịch bản hoàn hảo, đủ thấy tài năng của cậu trong lĩnh vực điện ảnh. Nếu trong kho kịch bản có cái nào hợp ý, cậu cứ nói với tôi một tiếng."

Hách Vận cũng không biết vì sao, luôn cảm thấy mình nên giúp đỡ Hãn Ngọc Khôn.

"Cảm ơn, c���m ơn đạo diễn!"

Hãn Ngọc Khôn vô cùng mừng rỡ, anh hiểu rất rõ giá trị của lời hứa này từ Hách Vận. Nó không chỉ đơn thuần là cho anh một điểm "Ưu" để tốt nghiệp. Càng không phải là ủng hộ anh quay những dự án cấp C của công ty, mà là cho phép anh thoải mái chọn một kịch bản trong kho kịch bản chưa có đạo diễn. Bất kể với bao nhiêu kinh phí đầu tư cũng được.

"Không cần cảm ơn, cứ quay phim thật tốt, không phụ lòng bản thân là được." Hách Vận phủi mông đứng dậy. Anh quay đầu lại nói với các phó đạo diễn khác: "Hai năm nay tôi ý tưởng tuôn trào như suối, đã viết không ít kịch bản hay. Mọi người chỉ cần có ý tưởng, cứ đến nói chuyện với tôi bất cứ lúc nào. Chỉ cần có thể chứng minh bản thân, chỉ cần có thể thuyết phục tôi, mỗi người đều có cơ hội." Hãn Ngọc Khôn chính là "bộ xương ngựa nghìn vàng" mà Hách Vận dùng để chiêu hiền đãi sĩ.

Đợi đến tháng 12, Hách Vận sẽ mang theo « Bờ Biển Manchester » đi khắp nơi để tranh giải Oscar. Anh ấy không dám tưởng tượng sẽ có biết bao nhiêu cúp và giấy chứng nhận đổ về. Hệ thống chắc lại đau đầu chết mất thôi.

Phiên bản văn học này được Truyen.free độc quyền biên tập và giữ bản quyền.