Hoàng Ngọc Lang có rất đông đệ tử, đồ tôn, nhưng người có khả năng tiếp thu nhanh nhạy như Hách Vận thì thực sự hiếm có vô cùng. Ông thậm chí còn muốn nhận Hách Vận làm đệ tử.

Đáng tiếc, Hách Vận chưa có nền tảng gì, vả lại cậu vẫn là một minh tinh, căn bản không thể dồn hết tâm sức vào truyện tranh. Bằng không, thành tựu của Hách Vận sẽ không kém gì ba đại đệ tử của ông.

Hoàng Ngọc Lang trò chuyện say sưa, hoàn toàn quên bẵng những người khác trên bàn ăn. Với địa vị của ông ấy trong giới, lại có quan hệ cá nhân rất tốt với Thành Long, ông chẳng cần phải cố kỵ điều gì.

Ngược lại, việc Hách Vận lại có thiên phú hội họa khiến mọi người lóa mắt. Bởi vì cậu vẫn luôn thể hiện ý muốn theo con đường võ thuật. Tại phim trường, hễ có chút thời gian là cậu lại múa may vài đường – không còn cách nào khác, lấy được quá nhiều thuộc tính từ Thành Gia Ban, không dùng thì phí hoài. Đôi khi, cậu còn giao đấu với các võ sư, nhiều người trong Thành Gia Ban đã xác nhận Hách Vận có công phu thật sự.

Đáng tiếc bị Khương Văn "nẫng tay trên", nếu không đợi đến khi Thành Long không còn tự mình thực hiện được những cảnh hành động, thật sự có thể giao một phần những động tác khó cho người như cậu ta đóng thế.

"Tân Câu Chuyện Cảnh Sát" chính là tác phẩm Thành Long dùng để chuyển hướng, thêm vào không ít cảnh văn. Mà thật ra là không đánh nổi nữa. Nếu có người có thể gánh vác ở phía trước, ông ấy ngồi phía sau làm ông chủ thu tiền, dồn sức lực cho các nữ minh tinh chẳng phải tốt hơn sao?

Ai ngờ, thiên phú thực sự của Hách Vận lại nằm ở hội họa. Cậu ta có thể giao lưu ăn ý với Hoàng Ngọc Lang, mang đến cảm giác tri âm tri kỷ. Chẳng lẽ một diễn viên không muốn làm họa sĩ thì không phải võ sư giỏi?

"Nếu có cơ hội, cháu có thể đến thăm nhà, và thỉnh giáo thêm về hội họa được không?" Hách Vận còn có chút lưu luyến không rời khi bữa tiệc kết thúc. Biết thế đã sớm tìm nhiều cao thủ hội họa để học hỏi, cần gì phải cùng Khương Văn "chết chùm" chứ. Trên con đường sai lầm, càng cố gắng lại càng sai lầm.

Bất quá, những cao thủ hội họa khác không ai bằng Hoàng Ngọc Lang, có người là bậc thầy, có người lại là thợ lành nghề, điểm mạnh mỗi người mỗi khác. Hoàng Ngọc Lang có thể trở thành Giáo phụ Manga Hồng Kông, khẳng định không phải chỉ vì ông ấy vẽ giỏi. So với đó, từ chỗ Hoàng Ngọc Lang lại càng dễ tiếp thu tinh hoa.

"Đương nhiên có thể, cháu cứ gọi điện cho chú lúc đó, đến phòng làm việc của chú cũng được, hay đến quán ăn cũng được, chúng ta có thể trò chuyện cả buổi chiều." Hoàng Ngọc Lang cũng vẫn chưa thỏa mãn. Cái gọi là "tri âm ít, dây đứt ai nghe", những người làm công việc sáng tác nghệ thuật rất ít khi gặp được tri kỷ thực sự. Chính là kiểu người mà mỗi lời nói đều hợp ý mình, khiến mình muốn nói mãi không thôi.

"Nhất định rồi!" Hách Vận đã sớm thêm thông tin liên lạc với đối phương. Cuối cùng cũng không cần tiếp tục vẽ những thứ vô bổ nữa.

Hách Vận hăm hở trở về, bắt đầu sử dụng những thuộc tính hội họa vừa đạt được từ Hoàng Ngọc Lang. Dùng hết cái này đến cái khác. Căn bản không có thời gian để ngủ, vì những thuộc tính này nếu không dùng trong vòng 24 giờ sẽ hết hạn. Mỗi lần sử dụng đều có chút thu hoạch, sau này tranh thủ thời gian đi gặp lão Hoàng thêm vài lần, ít nhất với công dụng vẽ kịch bản phân cảnh, trình độ hội họa của cậu ta đã đủ dùng rồi. Nói không chừng, trở về còn có thể dạy cả chú Khương Văn cách vẽ nữa.

Mọi người đều nói, đệ tử chẳng cần phải thua kém thầy, thầy cũng chẳng cần phải giỏi hơn đệ tử; học đạo có tuần tự, nghề thuật có chuyên môn, chỉ là vậy mà thôi.

Hách Vận vẽ chính là Manga "Tâm Mê Cung". Không sai, nếu cần tài liệu để luyện tập, tại sao không thể vẽ một bộ Manga chứ? Có những bộ phim điện ảnh truyền hình sẽ ra m���t đồng bộ, cùng thúc đẩy lẫn nhau. Thời buổi này ai lại rảnh rỗi đi viết cái thứ đó chứ. Vẽ Manga thú vị biết bao.

Gần như thức trắng cả đêm, Hách Vận mới sử dụng hết toàn bộ số thuộc tính còn lại.

Tắm rửa rồi ra ngoài, hôm nay Hách Vận sẽ diễn cảnh bị cha mình nhục mạ trong kịch. Là cảnh văn, có chút thử thách về diễn xuất. Thanh niên thể chất tốt thật, thức đêm chơi game hay đánh bài đều chịu đựng được. Dù sao, thức trắng một đêm nhưng Hách Vận vẫn tinh thần phấn chấn, chỉ hơi mệt mỏi một chút mà thôi. Mà tia mệt mỏi này lọt vào mắt đạo diễn Trần Mộc Thắng, khiến ông cảm thấy Hách Vận đã nhập vai rất tốt.

Vứt bỏ vỏ bọc Quan Vận, lắng nghe cha mẹ cãi vã, tia u sầu này lại vừa vặn. Ngoài u sầu, còn có sự bình tĩnh. Chuyện này rõ ràng không phải lần đầu tiên xảy ra, đã đến mức chết lặng.

Khoảnh khắc mở mắt ra...

Đạo diễn hô "Cắt".

"Sao vậy ạ, có chỗ nào cần cải thiện không?" Hách Vận đứng dậy khỏi giường, chạy chậm đến chỗ đạo diễn. Cậu cảm thấy mình diễn cảnh này không tồi chứ.

"Tôi phát hiện diễn bằng ánh mắt của cậu khá tốt đấy, cậu đã luyện riêng cái này phải không?"

Kịch bản phim Hồng Kông cũng thường như vậy, đạo diễn có thể điều chỉnh bất cứ lúc nào tại phim trường. Đạo diễn Trần Mộc Thắng phát hiện Hách Vận am hiểu dùng ánh mắt để diễn tả cảm xúc, tự nhiên nghĩ đến việc tăng cường thêm một chút. Ánh mắt là thứ rất vi tế, căn bản không dễ kiểm soát. Những người có thể diễn bằng ánh mắt đều là những diễn viên thực lực phi thường. Diễn xuất của Hách Vận cũng tạm ổn, đủ để dùng, nhưng nếu nói cậu ta là một người phi thường thì Trần Mộc Thắng dù sao cũng không tin.

"Trước kia để diễn "Vô Gian Đạo", tôi từng học hỏi Lương Triều Vĩ."

Đây chính là "di chứng từ việc sử dụng thuộc tính", sau khi sử dụng thuộc tính của Lương Triều Vĩ, diễn xuất của Hách Vận khó tránh khỏi bị "lây nhiễm", trở nên đầy khí phách, uy nghiêm. Nhất là khi Hách Vận cố gắng luyện tập, có thể đạt đến hiệu quả củng cố. Vừa rồi, Hách Vận mở mắt ra, muốn dùng ánh mắt biểu đạt nỗi th��ng khổ chết lặng ấy, và nó đã trực tiếp hiện ra trước mặt Trần Mộc Thắng.

"Thế thì tốt quá, Lương Triều Vĩ có diễn bằng mắt đỉnh cao mà." Trần Mộc Thắng cảm thấy hài lòng. Ông để thợ quay phim lát nữa sẽ đặc tả, thực hiện một cú máy đẩy từ xa tới gần, tập trung thể hiện diễn xuất bằng ánh mắt của Hách Vận.

Hách Vận lại nằm trở về, sau một hồi ấp ủ cảm xúc, chậm rãi mở mắt ra. Ánh mắt hiện ra trong ống kính vô cùng đẹp, nhưng lúc này lại như phủ một lớp bụi mờ, bình tĩnh đến đáng sợ, chết lặng đến tuyệt vọng. Sâu không thấy đáy.

"Ok, giữ nguyên! Giữ vững trạng thái tốt! Diễn viên vào vị trí, chuẩn bị, ba hai một, diễn tiếp!"

Không lâu sau đó, một chiếc gối đầu bay đến.

Vai diễn cha Quan Vận chính là Tôn Thuần, ông thật ra cũng là người đại lục, tốt nghiệp Học viện Hí kịch Thượng Hải, là diễn viên của Viện Kịch Quốc gia Trung Quốc. Năm 1986, ông đóng vai chính Tôn Phóng trong phim điện ảnh "Đại Duyệt Binh" của Trần Khải Ca; năm 1995, ông đóng vai Tống Nhị Gia trong phim điện ảnh "Hội Tam Hoàng Th��ợng Hải" của Trương Nghệ Mưu. Hách Vận cũng có thể lấy được thuộc tính từ ông ấy.

Hách Vận bị đánh mấy cái, bất đắc dĩ ngồi dậy. Toàn bộ quá trình này đều được quay bằng cú máy dài, trong làn mưa gối, những cái tát cùng lời mắng nhiếc, quát tháo xối xả, Hách Vận quay lưng về phía cha, mặt đối diện ống kính, ánh mắt vẫn không hề thay đổi.

"Tốt! Qua!" Trần Mộc Thắng vô cùng hài lòng, ông cảm thấy đây là cú máy tốt nhất mà bộ phim ông có được từ đầu buổi quay đến giờ.

Thành Long cũng có cảnh văn, đại lượng cảnh say rượu sa đọa, chỉ có thể nói là diễn rất đúng vai, nhưng không thấy được chiều sâu nào, chỉ là một con ma men bình thường mà thôi.

"Lần này diễn có bị quá không?" Hách Vận hỏi đạo diễn.

"Không, vừa phải, giữ tốt trạng thái này, hôm nay có thể kết thúc sớm đó." Trần Mộc Thắng lại điều hành một chút, rồi quay tiếp.

Giai đoạn thứ hai là mẹ Quan Vận đến đưa tiền cho cậu ta, bảo cậu ta cứ tiêu thoải mái. Ánh mắt Hách Vận cũng không thay đổi nhiều.

Trong "Tân Câu Chuyện Cảnh Sát", những phú nhị đại phản xã hội đều có bối cảnh tuổi thơ với sự giáo dục gia đình thất bại. Cha Quan Vận bản thân là một cảnh sát quèn, nhờ mối quan hệ của cha vợ mà bám váy, thăng chức, tăng lương, đạt đến đỉnh cao cuộc đời, trở thành Tổng cảnh ty khu Bắc; mẹ cậu ta là một đại phú bà kinh doanh bất động sản. Bà ta chẳng những coi thường chồng mình, còn mỗi ngày lại thích đợi A Vận tỉnh giấc, cười tủm tỉm đưa cho cậu ta một nắm tiền ngàn đô, để cậu ta tiếp tục vùi mình vào cuộc sống xa hoa.

Ngoại trừ thể phạt và sỉ nhục, chính là thả ga đưa tiền; đối với một đứa trẻ con nhà giàu có xu hướng bạo lực ẩn sâu trong lòng vì bóng tối tuổi thơ, đây không nghi ngờ gì là đang giúp tính cách không hoàn thiện của cậu ta hướng đến việc phạm pháp, phạm tội, lao vào hố lửa. Hoàn cảnh lớn lên đã định đoạt vận mệnh của cậu ta.

Khi Quan Vận nhìn cha mình chậm rãi nói trên TV, ống kính lại tập trung vào ánh mắt cậu ta. Trên bờ cát trắng xóa vô biên, khi thủy triều rút đi, một vệt bóng tối nhanh chóng trải dài.

Cừu hận! Điên cuồng!

Với đoạn diễn này, Trần Mộc Thắng vô cùng hài lòng, sau khi kết thúc quay, ông lại giữ Hách Vận nói chuyện thêm hơn nửa tiếng đồng hồ. Hách Vận từ ông ấy lấy được về cơ bản đều là thuộc tính đạo diễn. Thứ này cũng không phải vô dụng. Khi quay cảnh của người khác, cậu ta liền chuyển một phần thuộc tính sang cho mình, từ đó có sự lý giải sâu sắc hơn về quá trình quay phim. Hiện tại chủ yếu chính là để tích lũy kinh nghiệm cho việc đạo diễn "Tâm Mê Cung".

Chỉ cần có thể lấy được thuộc tính, thì bất kỳ ngành nghề nào cũng không có rào cản gì đối với Hách Vận. Bất quá, nhập môn thì đơn giản, nhưng muốn tiến xa hơn thì không dễ như vậy, bởi vì thuộc tính sẽ có lúc không thể lấy được nữa.

Toàn bộ nội dung được biên tập và chuyển ngữ đều thuộc sở hữu của truyen.free, không được sao chép dưới mọi hình thức.