Thật may, tất cả chỉ là giấc mơ.

Hách Vận đi vắng chừng hai ba ngày, đoàn làm phim đã thu xếp đồ đạc, chuẩn bị rời đi.

"Quay xong rồi ư?"

Lạ thay, đoàn làm phim lại không hề gặp phải tình huống phim nhựa bị đốt, hay bị cường hào thôn xâm nhập cướp bóc, rồi sau đó phải bỏ tiền ra chuộc lại cảnh quay như trong phim ảnh.

Bộ phim đầu tay của Hách Vận thuận lợi đến không ngờ.

Thậm chí, ngay cả phần việc kết thúc anh ta cũng không phải người phụ trách quay.

Nếu không phải Khương Văn vẫn còn trong thời gian bị cấm sóng, Hách Vận đã định điền tên ông vào mục đạo diễn.

Liên hợp đạo diễn.

Như vậy, bộ phim chỉ cần bán bản quyền ở nước ngoài thôi, ước chừng cũng có thể thu hồi chi phí.

Rồi lại lấy thêm một chút tiền thưởng, thêm chút doanh thu phòng vé từ việc công chiếu.

Bộ phim dù sao cũng kiếm được chút lời.

Ít nhất là chứng minh được với các đại gia rằng mình không làm lỗ vốn.

"Ăn Tết có về nhà không?" Khương Văn, ngoài việc quay xong những cảnh còn lại, còn giúp Hách Vận kiểm tra và bổ sung thêm một vài cảnh quay còn thiếu sót.

"Mùng 27 tháng 1 tôi gia nhập đoàn phim 《Huyết Sắc Lãng Mạn》, khi đó là mùng sáu Tết. Tôi muốn về nhà vài ngày."

Hách Vận chắc chắn muốn về nhà một chuyến.

Từ khi trở thành minh tinh, tuy không cần phải đi làm đúng giờ như dân văn phòng, nhưng số lần về nhà vẫn rất ít ỏi.

Dịp Tết Trung Thu cũng không thể về, nếu Tết Nguyên Đán mà không về nữa thì thật không thể chấp nhận được.

"Vậy thì về muộn một chút, rồi lên sớm một chút. Đừng quên phim của cậu còn phải làm hậu kỳ. Phim văn học nghệ thuật thì không cần làm kỹ xảo gì đặc biệt, nhưng biên tập vẫn là một công việc lớn."

Công việc biên tập thường được giao cho các biên tập viên chuyên nghiệp thực hiện, nhưng trong quá trình tinh chỉnh, đạo diễn sẽ duy trì liên lạc chặt chẽ với biên tập viên.

Cũng có những đạo diễn am hiểu biên tập tự mình cầm trịch.

Đôi khi sẽ có "phiên bản đạo diễn" xuất hiện. Những đạo diễn như vậy có yêu cầu mạnh mẽ về điều mình muốn thể hiện, đồng thời có kỹ thuật biên tập hậu kỳ.

Kỹ thuật này còn phải bao gồm cả điều chỉnh màu sắc, phối âm, chuẩn bị dữ liệu, v.v.

Còn một loại là giao toàn bộ cho biên tập viên, nhưng điều này thường chỉ thấy ở nước ngoài.

Ở đó, các công ty điện ảnh lớn có quyền biên tập cuối cùng; sau khi đạo diễn cắt xong, công ty có thể tự ý sửa đổi mà không cần sự đồng ý của đạo diễn, chủ yếu là tùy thuộc vào hợp đồng được ký kết.

Khi Ngô Vũ Sâm sang Hollywood quay tác phẩm đầu tiên «Mục Tiêu Cuối Cùng», ông không có quyền biên tập cuối cùng, mà quyền đó thuộc về nhà sản xuất. Mãi sau này, nhờ «Đổi Mặt» thành công vang dội, uy tín của ông tăng cao, ông mới có được quyền biên tập cuối cùng.

Khương Văn từng nói trong một cuộc phỏng vấn: "Tôi cảm thấy, thành bại của phim ảnh có tới năm phần được quyết định ở khâu biên tập này."

Qua đó có thể thấy mức độ coi trọng của ông đối với mảng biên tập.

"Chú Khương, lúc đó chú có rảnh không?" Hách Vận cảm thấy đau đầu, nhưng cũng biết chuyện này khó tránh khỏi, chắc chắn cũng phải học.

Chỉ cần hệ thống còn có thể thưởng cho anh ta kịch bản, anh ta sớm muộn cũng sẽ quay phần 2.

Hơn nữa, khi anh ta gặt hái thành công trong vai trò đạo diễn, ngay cả khi hệ thống không cho anh ta kịch bản, cũng sẽ có biên kịch chủ động tìm anh ta hợp tác.

"Cậu quan tâm tôi có rảnh hay không làm gì? Biên tập là việc mà một đạo diễn nhất định phải tham gia. Cậu muốn kể câu chuyện gì, muốn thể hiện tư tưởng gì, đều được hoàn thành thông qua biên tập."

Khương Văn chỉ muốn đánh cho tên nhóc này một trận.

Thật không nên chiều hư cậu, cậu tự tin mình có chỗ dựa vững chắc rồi đúng không?

Cũng đúng là như vậy, nếu Khương Văn giúp anh ta biên tập, thì hiệu quả sau khi cắt dựng chắc chắn sẽ không tệ.

Dù sao, ông ấy đã tham gia toàn bộ quá trình quay chụp bộ phim này.

"Bây giờ quay xong rồi, bao giờ thì biên tập? Cũng không cần vội vàng đặc biệt đâu nhỉ?" Hách Vận vẫn chưa có kế hoạch cụ thể cho bộ phim.

Bởi vì mọi kế hoạch đều phải được đệ trình và hoàn tất trước đã.

Ân...

Trước mắt đã có một ví dụ trái ngược.

Năm 2000, Khương Văn đưa «Quỷ Tử Đến» đến Cannes và giành giải thưởng lớn của Ban giám khảo. Thế nhưng, vì bộ phim lúc đó chưa qua kiểm duyệt, vi phạm quy tắc dự thi, ông đã phải chịu án phạt "không được làm đạo diễn trong 5 năm".

Ông không phải không đ��� kiên nhẫn, mà là vốn dĩ đã biết là không thể qua kiểm duyệt.

Có người nói Khương Văn khắc họa lũ quỷ tử trong phim này chưa đủ tàn ác.

Nhưng thực chất, ông ấy muốn thể hiện một ý nghĩa khác.

Ông ấy khác với Giáo sư Diêm Sâm Xá, một bậc thầy uyên bác đã giành vô số giải thưởng, được vinh danh là đại sư của chủ nghĩa hiện thực hoang đường.

Diêm Sâm Xá từng nói rằng, người Nhật Bản ngày nay không liên quan gì đến những kẻ xâm lược trước kia, không thể đổ lỗi những sai lầm lịch sử cho người Nhật Bản hiện tại.

Vì vậy, ông là tác giả Trung Quốc đương đại được người Nhật Bản yêu thích nhất.

Năm 1982, trong giờ học tại Học viện Hý kịch Trung ương, một nhóm du học sinh Nhật Bản đến lớp. Vẻ ngoài hiền lành, lịch sự của họ hoàn toàn khác xa với hình ảnh quân Nhật tàn bạo trên phim ảnh, điều này khiến Khương Văn vô cùng hoang mang.

Mang theo câu hỏi này, ông đã lắng nghe rất nhiều người từng trải nghiệm kháng chiến kể lại, cũng như việc sau này ông sang Nhật Bản học tập, đọc các tác phẩm nhân loại học, xã h���i học như «Cúc Và Đao», và dần dần có thể chồng ghép hai hình tượng này lại với nhau.

Cuối cùng ông phát hiện, thực chất họ chỉ là một, chẳng qua chỉ là hai biến thể dưới những hoàn cảnh khác nhau mà thôi.

Điều này khiến Khương Văn rùng mình nhận ra:

Một người Nhật Bản hiền lành, lịch sự rất dễ dàng biến thành một kẻ xâm lược tàn bạo như trong ấn tượng của chúng ta!

Khương Văn dùng bộ phim «Quỷ Tử Đến» để nói cho chúng ta biết rằng, những tên quỷ tử không phải là sản phẩm của lịch sử, người Nhật Bản hiện tại không khác gì những tên quỷ tử đó.

Họ chính là những tên quỷ tử!

"Cố gắng cắt dựng xong rồi đệ trình đi. Ngay cả khi không kịp dự Cannes tháng Năm, thì cũng có thể thử Venice tháng Chín."

Hách Vận chưa nghĩ tới chuyện đó, Khương Văn lại đã nghĩ thay anh ta rất chu toàn.

"Chú à, cháu xứng sao?"

Thật đúng là vậy sao? Hách Vận chỉ cảm thấy có chút hoang đường, bộ phim đầu tay của mình mà lại đi ba liên hoan phim lớn để làm mất mặt ư?

Chi bằng chọn mấy cái nhỏ hơn một chút, chẳng hạn như Liên hoan phim quốc tế Locarno, Liên hoan phim quốc tế San Sebastián, Liên hoan phim quốc tế Cairo, v.v.

"Cái gì mà xứng với không xứng, chẳng có tiền đồ gì cả!" Khương Văn đưa tay vỗ một cái vào gáy Hách Vận.

"Được rồi, được rồi, cố gắng đi Venice." Hách Vận chịu thua.

Chú đánh vào mặt cháu còn được, chứ đánh vào đầu cháu, chú không sợ làm cháu ngốc sao chứ.

Đầu óc là bộ phận tinh vi nhất, chỉ cần một chút sơ suất cũng có thể khiến người ta trở thành kẻ mất trí.

Giao những công việc vặt vãnh còn lại cho Quách Đức Cao, Hách Vận thu dọn đồ đạc, giải tán đoàn phim, rồi mang theo một đống cuộn phim trở về thủ đô.

Bởi vì kịch bản phân cảnh của anh ta được làm rất tỉ mỉ, biên tập viên Trương Nhất Phàm mà Khương Văn giới thiệu sau khi xem liền nhận thấy không có quá nhiều công việc lớn.

Hơn nữa, đối với một đạo diễn mới mà nói, Trương Nhất Phàm cảm thấy biểu hiện của Hách Vận đáng kinh ngạc.

Thậm chí ông còn hoài nghi bộ phim có chủ đề được bàn tán sôi nổi trong giới này, thực chất là do Khương Văn tự mình cầm trịch quay.

Trương Nhất Phàm vô cùng quen thuộc với thủ pháp của Khương Văn.

Ông năm 1998 gia nhập đoàn phim «Quỷ Tử Đến» của Khương Văn, sau đó tham gia công việc biên tập 《Tìm Súng》, và hợp tác nhiều lần với Khương Văn.

Tuy nhiên, thông qua trò chuyện cùng Hách Vận, ông dần dần gạt bỏ mối nghi ngờ.

Hách Vận nắm rõ những cảnh quay này như lòng bàn tay, hơn nữa còn có rất nhiều ý tưởng về biên tập.

Đặc biệt là ở mảng biên tập này, Trương Nhất Phàm không thể tin rằng Hách Vận chưa từng tham gia công việc biên tập, bởi vì Hách Vận luôn có thể đưa ra những ý tưởng đúng trọng tâm, và hiểu rõ từng khâu một cách rất đúng đắn.

Ách...

Hách Vận đã học lỏm được không ít kỹ năng từ ông, cũng như học được nhiều điều khác.

Tốt hay không, mấu chốt là phải xem con dê có béo hay không.

Sau khi mời được biên tập viên, Hách Vận liền bắt tay vào công việc.

Buổi tối, anh ta cùng Trương Nhất Phàm thảo luận chi tiết biên tập; còn ban ngày Hách Vận đi học, Trương Nhất Phàm tự tay biên tập và chế tác hậu kỳ.

Về phần khi nào có thể cắt dựng xong, Trương Nhất Phàm cho biết sẽ rất nhanh.

Bởi vì Hách Vận không giống Khương Văn lắm, anh ta không lãng phí quá nhiều cuộn phim – đây cũng là lý do sau này Trương Nhất Phàm tin rằng bộ phim này là của Hách Vận, chứ không phải Khương Văn.

Nếu là Khương Văn ra tay, lượng cuộn phim ít nhất phải gấp ba lần hiện tại.

Hiện tại là đầu tháng, đại khái giữa tháng Hai là có thể cắt dựng xong.

Phim điện ảnh nội địa thường chỉ cần khoảng 4-6 tuần cho thời gian biên tập hậu kỳ.

Còn các tác phẩm điện ảnh hoành tráng có chất lượng hình ảnh cấp Hollywood, thì lại cần khoảng 3~6 tháng hoặc thậm chí lâu hơn cho quy trình biên tập hậu kỳ.

Bộ phim 《Tâm Mê Cung》 của Hách Vận khi hoàn thành chỉ là bản bán thành phẩm. Nếu không phải phải chờ phối nhạc, v.v., thì có lẽ chỉ mất 1 tháng là xong.

Nhạc sĩ phối nhạc Lưu Nghệ Quân là do Trương Á Đông giới thiệu.

Nói cái tên này, có thể không nhiều người biết, nhưng nếu nói đến Lão Ngũ, thì lại quá nhiều người biết.

Vào cuối những năm 80, danh tiếng Lão Ngũ đã vang dội trong giới âm nhạc trong nước. Khi đó có một câu nói làm bằng chứng: "Bắc có Lão Ngũ, Nam có Lão Tử".

Hai người này đều là hai đại cao thủ guitar Bắc và Nam được giới chuyên môn công nhận.

Sau này Lão Ngũ trở thành một thành viên của "Dàn nhạc Triều Đường", đảm nhiệm vị trí guitarist chính.

Sau khi Album đầu tay của Dàn nhạc Triều Đường ra mắt năm 1992, Lão Ngũ đã được các nhà phê bình âm nhạc nước ngoài đánh giá là "tay guitar vĩ đại nhất Châu Á".

Tuy nhiên, vào năm 1996, vì khác biệt lớn về quan niệm âm nhạc và sự không phục tùng quyền lãnh đạo, Lão Ngũ đã bị đuổi khỏi Dàn nhạc Triều Đường.

Ông đã dùng cái tên "Lão Ngũ Triều Đường" để thực hiện các buổi độc tấu của mình.

Đồng thời ông còn sáng tác nhạc phim và tổ chức triển lãm tranh.

Trương Á Đông đã giới thiệu cho ông nhiều công việc.

Năm 2002, Lão Ngũ trở lại dàn nhạc một lần nữa.

Dân chơi Rock n' Roll đều nghèo, Dàn nhạc Triều Đường đã nhiều năm không ra tác phẩm mới nào. Lão Ngũ trông có vẻ cao sang, nhưng thực chất giá cả lại rất phải chăng.

Ông không phải nhạc sĩ phối nhạc chuyên nghiệp, nhưng vì Hách Vận đối với phối nhạc yêu cầu không cao, nên việc sử dụng ông cũng không có vấn đề gì lớn.

Bản dịch tinh chỉnh này là một phần trong kho tàng của truyen.free.