Đối với Hách Vận và Lưu Diệc Phi mà nói, MV này là đôi bên cùng có lợi.

Nếu như nói độ nổi tiếng của « Thiên Long Bát Bộ » là mười phần, thì Vương Ngữ Yên ít nhất cũng chiếm hai phần. Gi�� đây, việc cô ấy xuất hiện trong MV của Hách Vận ngay lập tức đã biến MV của album này thành một trong những MV được chú ý nhất năm.

Trương Á Đông đã đăng ký cho Hách Vận tham gia không ít giải thưởng âm nhạc.

Đông Phương Phong Vân Bảng, Bách Sự Âm nhạc Phong Vân Bảng, Giải thưởng Âm nhạc MTV Châu Á, Bảng xếp hạng Âm nhạc Hoa ngữ Toàn cầu...

Đại đa số đều nhận được đề cử.

Nhưng rốt cuộc có thể giành giải hay không thì lại là chuyện rất khó nói.

Dù sao, năm vừa rồi xuất hiện quá nhiều ca khúc kinh điển, nói là thần tiên đại chiến cũng không quá lời.

Chẳng hạn như S.H.E. với « Super Star », Châu Kiệt Luân với « Đông Phong Phá », Trần Dịch Tấn với « Mười Năm », Thủy Mộc Niên Hoa với « Tại Tha Hương », Tôn Yến Tư với « Gặp Gỡ », Shin với « Ly Ca », Âu Đắc Dương với « Cô Đơn Bắc Bán Cầu », Vũ Tuyền và Hoàng Chinh với « Chạy »... và nhiều ca khúc kinh điển khác nữa.

Vô số ca khúc hay ra đời.

Ngay cả những nghệ sĩ mới ra mắt cũng có những tác phẩm xuất sắc như « Ám Hương » của Sa Bảo Lượng. Ca khúc « Ninh Hạ �� của Hách Vận thực sự rất hot, nhưng nếu nói là kinh điển, thì cùng lắm cũng chỉ là một trong số rất nhiều ca khúc kinh điển khác.

Không thể xưng bá làng nhạc năm 2003.

Hách Vận chỉ có thể đặt hy vọng vào album « Hách Vận Lại Đến » của năm 2004. Anh dự định cho ra mắt khoảng năm ca khúc đầu tiên và phát hành vào khoảng giữa năm.

Album « Nhất Sinh Hách Vận » này dự kiến sẽ có tổng doanh số toàn cầu không dưới 30 vạn bản, sắp sửa chạm mốc của một ca sĩ hạng A.

Bởi vì MV hầu như không tốn chi phí, hơn nữa bản thân anh chính là người sáng tác nhạc và lời, nên Hách Vận có thể nhận được hơn một nửa số tiền lợi nhuận.

Hơn 10 vạn chắc chắn không thành vấn đề.

Hơn nữa, lợi ích mang lại là liên tục không ngừng, không chỉ đơn thuần là dựa vào việc biểu diễn. Kiểu kinh doanh một vốn bốn lời này, Hách Vận không muốn bỏ qua.

Dù sao tham gia các cuộc thi âm nhạc là có thể nhận được ca khúc, không lẽ cứ giữ lại mà không phát hành ư?

Cũng không biết chứng chỉ guitar cấp tám cùng chứng chỉ đàn tranh cấp năm có thể mang lại ca khúc gì, nếu có được một ca khúc như « Ninh Hạ » thì còn gì bằng.

Hai album đã đủ để củng cố địa vị ca sĩ của anh.

Sau này, nếu có các buổi biểu diễn thương mại, biết đâu người ta cũng sẽ tìm đến anh ấy.

Hát hai bài mà kiếm được mười, tám vạn tệ, thực sự quá sướng, dễ kiếm hơn nhiều so với việc trước kia anh đi nhảy disco ở đám tang và nghĩa địa.

Còn về Lưu Diệc Phi, việc cô ấy đóng MV này cũng không phải không có thu hoạch.

Hình tượng Vương Ngữ Yên quá cao sang, đến mức cô ấy cảm thấy có chút thiếu tự tin khi thể hiện.

Trong khi đó, hình tượng cô bé nhỏ trong MV lại thể hiện một khía cạnh khác của cô ấy.

“Tôi vẫn không hiểu, tại sao phải làm phức tạp như vậy?” Bản phối nhạc đầu tiên của Lão Ngũ đã bị Hách Vận phủ định, anh quyết định theo Trương Nhất Phàm để tìm hiểu sâu hơn về điện ảnh.

Cốt truyện phim thì anh đã biết, nhưng phong cách kể chuyện lại khiến anh ấy bối rối không hiểu gì.

Dù sao đây không phải là một bộ phim đã hoàn chỉnh, mà là những đoạn phim đang chờ được biên tập.

“Cách kể chuyện của chúng ta thuộc loại phi tuyến tính, thông qua phương thức này để tái hiện một vụ án kỳ bí qua góc nhìn khác nhau của các nhân vật, cuối cùng chắp vá nên một chân tướng hoàn chỉnh, đằng sau chân tướng ấy lại ẩn chứa những triết lý sâu sắc. Không cần cố gắng theo đuổi sự hoàn chỉnh của tình tiết, kết cục cũng từ một điều đã được xác định rõ ràng trở nên mơ hồ khó đoán, làm tăng tính ngẫu nhiên, giảm tính tất yếu, từ đó có thể dẫn dắt người xem suy ngẫm sâu sắc hơn.”

Hách Vận kiên nhẫn giải thích cho Lão Ngũ. Lão Ngũ làm việc với hiệu suất cao, trình độ cũng không tồi, chỉ là về mặt không khí (âm hưởng) thì vẫn chưa đạt được yêu cầu của Hách Vận.

Hách Vận khá thoải mái ở studio là bởi vì kịch bản phân cảnh của anh đã được chuẩn bị vô cùng kỹ lưỡng.

Diễn viên trên cơ bản chỉ cần diễn theo là ổn.

Hơn nữa, phong cách của bộ phim « Tâm Mê Cung » chính là tự nhiên, quá nhiều yêu cầu ngược lại sẽ khiến diễn xuất lấn át cốt truyện.

Tuy nhiên, đến giai đoạn cuối cùng, Hách Vận lại không dễ tính như vậy nữa.

Bất kể là Trương Nhất Phàm hay Lão Ngũ, đều phải hoàn hảo chấp hành ý tưởng của anh, đạt được hiệu quả anh mong muốn mới thôi.

“Tôi hiểu, có nghịch thuật, kể xen kẽ, bổ sung tình tiết. Trước kia tôi đã từng học qua khi còn đi học, nhưng cách kể chuyện phi tuyến tính của anh quá phức tạp. Anh không sợ khán giả không hiểu sao? Không hiểu thì bán cho ai?”

Lão Ngũ là một người chơi Rock n' Roll, anh cảm thấy làm phim cũng không khác gì lắm.

Những người chơi Rock n' Roll thường xuyên thăng hoa quá mức, tạo ra một số thứ khó hiểu, ngược lại lại cho rằng khán giả không đủ khả năng thưởng thức.

“Nói thế này, từ góc độ phim bí ẩn và điện ảnh nghệ thuật, chúng ta không thể để người xem dễ dàng hiểu rõ bộ phim. Cũng như bộ phim chúng ta đã xem mấy ngày trước là « Rashomon », cùng với « Hai Cây Thuốc Phiện Thương » và « Thấp Kém » vân vân.”

Để tiện cho biên tập viên và nhạc sĩ phối khí dễ hiểu, Hách Vận đã cho họ xem không ít bộ phim có phong cách kể chuyện phi tuyến tính.

Thủ pháp kể chuyện điện ��nh này sớm nhất có thể truy nguyên từ bộ phim « Intolerance » của đạo diễn David W. Griffith vào năm 1916.

Ông là người đầu tiên thử nghiệm thành công phong cách kể chuyện phi tuyến tính.

Bốn câu chuyện không được kể tuần tự từng cái một, mà được chia thành những đoạn ngắn, sau đó được sắp xếp lại và xen kẽ nhau xuất hiện, ở giữa chỉ dùng cảnh một người mẹ lay nôi làm chuyển cảnh.

Bên Hương Cảng cũng áp dụng cách này không ít, chẳng hạn như « Vô Gian Đạo 3 », « Nhất Tự Đầu Sinh Ra » vân vân.

Ở Đại lục thì không nhiều lắm.

Hoặc có thể nói, rất ít người coi phong cách kể chuyện này là một công cụ hữu hiệu để tăng thêm cảm giác bí ẩn cho bộ phim.

Khi Khương Văn quay bộ phim « Những Ngày Nắng Đẹp » và kể lại tình tiết câu chuyện, ông đã vận dụng một vài thủ pháp kể chuyện phi tuyến tính, xen kẽ các cảnh quay ở những mốc thời gian khác nhau, thể hiện vận mệnh và sự thay đổi tình cảm nội tâm của nhiều nhân vật, khiến bộ phim càng thêm sinh động và thú vị.

Tuy nhiên, bộ phim này của ông có quá nhiều điểm sáng, n��n những kỹ xảo này ngược lại trở nên không quá quan trọng.

Hách Vận là một trong số ít đạo diễn ở Đại lục có thể áp dụng phong cách kể chuyện phi tuyến tính một cách tinh xảo như vậy.

Ừm, anh ấy vẫn còn là một đạo diễn mới.

Lão Ngũ giật mình sửng sốt, đành phải ngoan ngoãn làm theo yêu cầu của Hách Vận, tạo ra phần phối nhạc có hồn hơn.

Trương Nhất Phàm thì đã sớm chết lặng.

Xét từ số lượng phim nhựa đã tiêu tốn, bộ phim này chắc chắn không phải do Khương Văn quay, nhưng xét về chất lượng nội dung, không thể không nghi ngờ liệu Khương Văn có đang đích thân cầm tay chỉ dạy ở studio hay không.

Dù sao phong cách rất giống, lại áp dụng kỹ thuật cao cấp đến vậy.

Vạn nhất Hách Vận học xong, cũng thật thú vị – thử nghĩ xem, nếu như Khương Văn trở nên không lãng phí phim nhựa nữa...

Hách Vận tuyệt đối sẽ trở thành một miếng bánh ngọt ngào được săn đón.

Công việc tiếp theo của Trương Nhất Phàm là « Lá Thư Của Một Người Đàn Bà Không Hề Hay Biết », anh vốn định xem trước nguyên tác, nhưng giờ đây lại đắm chìm vào « Tâm Mê Cung » của Hách Vận, không thể rời ra dù chỉ một khắc.

“Mọi người vất vả rồi, lát nữa chúng ta đi ăn một bữa thịnh soạn.” Hách Vận quay bộ phim này vẫn còn dư không ít tiền.

Chủ yếu là vì ngân sách tương đối dồi dào, hai ba triệu tệ là đã có thể làm ra một bộ phim, mà anh ấy lại thu hút được 4 triệu tệ đầu tư.

Ừm, một điểm quan trọng hơn là Khương Văn hoàn toàn không nhúng tay vào toàn bộ quá trình.

Nếu bộ phim tham gia các liên hoan phim quốc tế, đến lúc đó chi phí tuyên truyền cũng sẽ tiết kiệm được không ít.

Dù cho không giành được giải thưởng mà chỉ tham gia triển lãm, bộ phim cũng sẽ được truyền thông đưa tin rầm rộ – một người trẻ tuổi 22 tuổi, lần đầu làm đạo diễn đã tạo ra một tác phẩm đủ khả năng tham gia triển lãm, chẳng lẽ như vậy còn chưa đủ để thu hút sự chú ý sao?

Được thôi, nếu như vậy vẫn chưa đủ.

Thêm một bài viết kiểu « Khương Văn là nhà sản xuất của tôi » thì sao?

Ôi! Nếu Khương Văn thật sự tham gia vào bộ phim này, thì sẽ khiến người ta kinh ngạc đến nhường nào!

Bài viết đó còn có một câu rất "ý vị" – tôi thầm niệm trong lòng rằng: “Đây là chú của tôi, em trai của bố, chú ruột của tôi.”

Đến lúc đó chắc chắn dễ như trở bàn tay mà bán bản quyền ra nước ngoài.

Với sự tự tin đó, Hách Vận cùng Trương Nhất Phàm và Lão Ngũ khi ăn cơm đều gọi đủ sáu món ăn mới chịu, có lúc còn bảo chủ quán hâm nóng một bầu rượu.

Công việc hậu kỳ của phim, chủ yếu là giai đoạn đầu khi truyền đạt ý tưởng thì tương đối tốn sức.

Khi mọi người đã có được sự ăn ý nhất định, về sau không chỉ không cần anh can thiệp quá nhiều, mà còn sẽ càng làm càng nhanh chóng.

Vào tháng Hai, chắc chắn có thể mang đi nộp.

Liên hoan phim quốc tế Berlin vào tháng Hai thì không kịp rồi, còn tháng Năm Cannes thì có chút hy vọng, cái này còn phải trông cậy vào hiệu suất làm việc của ban xét duyệt – chỉ có thể nói là đừng ôm hy vọng quá lớn.

Nhưng Liên hoan phim Venice vào tháng Chín thì chắc chắn không thành vấn đề.

Hơn nữa, Hách Vận kiểm soát nội dung trong phim rất đúng mực, bộ phim này chủ yếu nói về nhân tính, hầu như không có nguy cơ bị yêu cầu chỉnh sửa lại.

Hách Vận ở lại thủ đô đến hạ tuần tháng Mười Hai, mãi đến ngày 25 anh mới bắt đầu chuẩn bị về quê ăn Tết.

Còn về Trương Nhất Phàm và Lão Ngũ, họ rất có thể sẽ phải tăng ca ăn Tết ở thủ đô.

Bản dịch này được phát hành độc quyền tại truyen.free.