Thực ra quán bar cũng chẳng có gì chơi vui, các cô thì không thể uống rượu, cũng chẳng đi hát hò, chỉ còn biết líu ríu trò chuyện phiếm. Vậy mà đến giờ rồi vẫn chưa ai muốn về.

"Mẹ em tin tưởng anh lắm." Đôi khi Lưu Diệc Phi còn cảm thấy ghen tị.

Dì Lưu, xuất phát điểm luôn là vì con gái mà suy nghĩ, dù sao dì cũng góa chồng, một mình nuôi con. Cả cuộc đời dì gần như chỉ xoay quanh con gái mình.

Thế nhưng, do năng lực, tầm nhìn, tính cách có những giới hạn nhất định, nên việc quy hoạch sự nghiệp cùng các mối quan hệ cho con gái không thể tránh khỏi có nhiều thiếu sót.

Trong khi đó, Hách Vận thì lại đang tiến bước trên con đường xán lạn.

Do đó, dì Lưu có bất cứ chuyện quan trọng nào cũng đều lựa chọn bàn bạc với Hách Vận. Báo đáp lại, buổi tối khi nấu canh cho con gái, dì sẽ mang thêm một phần cho Hách Vận.

Hách Vận đã uống không ít canh dưỡng nhan.

Không biết canh dưỡng nhan có thực sự hiệu quả không, nhưng dù sao thì dì Lưu cũng ngày càng tin tưởng Hách Vận.

Hách Vận đã trở thành đối tác chiến lược số một của dì.

"Chính vì tin tưởng ta, nên càng không thể lừa gạt dì ấy, nếu không lần sau sẽ chẳng dễ lừa nữa." Hách Vận nắm lấy gáy áo Lưu Diệc Phi, rồi nhìn sang Thư Sướng hỏi: "Em cũng muốn được như thế à?"

"Không cần đâu, không cần đâu ạ, em tự đi được." Thư Sướng giật mình thon thót.

Cô bé ngoan ngoãn đi theo.

Trước đó, cô bé còn thật hâm mộ Lưu Diệc Phi vì có bạn học được anh Hách Vận chăm sóc. Giờ đây lại phát hiện, người bạn học này có lẽ cũng chẳng tốt đẹp như mình từng tưởng tượng.

Hách Vận đúng giờ đã đưa Lưu Diệc Phi và Thư Sướng về nhà.

Tuy nhiên, cả hai cô gái đều được đưa về nhà Lưu Diệc Phi, Thư Sướng sẽ ngủ lại bên nhà Lưu Diệc Phi tối nay.

Độ tự do của cô bé tương đối cao hơn một chút.

Điều đó có lẽ cũng chẳng phải chuyện tốt gì, độ tự do cao của cô bé là do cha mẹ đều không ở bên cạnh.

Khi Thư Sướng vừa chào đời được 5 tháng, cha mẹ cô bé đã ly hôn vì tình cảm bất hòa.

Có thể nói, cô bé đã bị cha ruột bỏ rơi khi mới 5 tháng tuổi, sau đó sống cùng mẹ.

Dì và cậu của Thư Sướng đều làm việc ở thủ đô, mẹ cô bé không muốn làm phiền họ, lặng lẽ thuê một căn phòng rộng 8 mét vuông ở ngoại ô và bắt đầu cuộc sống chật vật.

Mùa đông không có hơi ấm, hai mẹ con ôm nhau sưởi ấm; mùa hè không có điều hòa, thường xuyên nóng đổ mồ hôi đầy đầu.

Thời thơ ấu, điều kiện sinh hoạt của Thư Sướng vô cùng gian khổ. Mẹ cô bé không có công việc cố đ���nh ở thủ đô, từng làm đủ thứ nghề như bảo mẫu, hộ lý, thậm chí có khi phải kéo than kiếm tiền.

Trong suốt thời thơ ấu đầy khó khăn của cô bé, người cha chưa từng xuất hiện.

Vì thế, khi còn bé, Thư Sướng nhìn mẹ mà lòng đau xót. Cô bé mong mình mau chóng lớn lên để có thể kiếm tiền nuôi gia đình.

May mắn thay, năm 5 tuổi, cô bé đã trở thành ngôi sao nhí. Dù cát-xê của ngôi sao nhí ít ỏi, nhưng ít nhất cũng kiếm được chút tiền phụ giúp gia đình.

Niềm vui chẳng tày gang. Năm Thư Sướng lên 10 tuổi, mẹ cô bé vì lao lực quá độ mà lâm bệnh qua đời, để lại Thư Sướng một mình.

Từ đó, cô bé sống cùng dì, nên dì cô bé cũng tương đương với mẹ ruột cô bé.

May mắn là, dì rất tốt với cô bé. Chị họ cô bé còn dùng đồng lương ít ỏi của mình để đăng ký cho Thư Sướng học dương cầm, thanh nhạc, vũ đạo và nhiều môn khác.

Sau này, dì cô bé di dân ra nước ngoài, Thư Sướng lại bắt đầu sống cùng cậu út.

"Phi Phi, ba tớ gần đây tìm đến tớ, muốn nhận lại tớ, nói sẽ chăm sóc tớ." Thư Sướng và Lưu Diệc Phi nằm xuống giư���ng, hai cô bé vẫn còn trò chuyện phiếm.

"Hắn ta vậy mà còn mặt mũi tìm cậu à?" Lưu Diệc Phi bật dậy.

"Hắn nói hắn cũng bất đắc dĩ. Tớ nghĩ, liệu tớ sẽ cả đời không tha thứ cho hắn, hay là lựa chọn cho hắn một cơ hội... Tớ biết, điều kiện kinh tế của hắn cũng vẫn luôn không tốt lắm." Thư Sướng nhỏ giọng thổ lộ với cô bạn thân.

"Chuyện thế này, chúng ta có thể hỏi Hách Vận xem sao, anh ấy cái gì cũng biết cả." Lưu Diệc Phi cũng không biết phải nói gì.

Cô bé cũng sống trong gia đình đơn thân, nhưng cô bé lại không giống Thư Sướng.

Gia cảnh hai bên nội ngoại của cô bé đều vô cùng tốt, chưa kể cha cô bé cũng chưa từng bỏ bê cô.

Dù là trước khi ra nước ngoài, hay khi ở nước ngoài, hoặc cả sau khi trở về, cha cô bé đều thường xuyên hỏi han ân cần, có việc gì cần ông giúp đỡ, ông cũng đều hữu cầu tất ứng.

Tiền trợ cấp nuôi dưỡng những năm qua chưa từng gián đoạn, mặc dù Lưu Diệc Phi cũng không trông cậy vào số tiền đó để sinh hoạt.

Theo suy nghĩ của Lưu Diệc Phi, với người cha như của Thư Sướng, chắc ch���n không nên hòa giải với hắn. Dù sao khi Thư Sướng còn bé, cha cô bé chưa từng quan tâm đến cuộc sống của cô, lúc mẹ Thư Sướng qua đời, người cha này cũng chưa từng xuất hiện. Thế mà lại đợi đến khi Thư Sướng nổi tiếng nhờ 《 Bảo Liên Đăng 》 mới tìm đến tận cửa, cái động cơ này thì chẳng cần nói cũng biết là gì.

Thế nhưng, Thư Sướng lại là một cô bé thiếu cảm giác an toàn.

Cô bé xuất đạo từ năm 5 tuổi đến nay đã hơn 10 năm, từng đóng không ít vai diễn, thậm chí từng đóng vai chính trong các tác phẩm lớn như 《 Thiên Long Bát Bộ 》, 《 Bảo Liên Đăng 》, nhưng vẫn không cảm thấy mình có thể bám trụ được trong giới giải trí này.

"Lần sau hỏi lại cũng được. Cậu tin tưởng Hách Vận lắm sao?"

Khi Thư Sướng vào Bắc Điện, Hách Vận chính là một huyền thoại của Bắc Điện.

Bỏ qua Bắc Đại để đến Bắc Điện, điều này còn chấn động hơn bất kỳ ai đỗ Bắc Đại, dù sao Bắc Đại hàng năm tuyển sinh nhiều như vậy, còn người vì Bắc Điện mà từ bỏ thì chỉ có mỗi anh ấy là số một.

Sau đó, Hách Vận như thể bật hack vậy, một mạch xông lên như khói, vượt qua vô số thế hệ mới.

"Anh ấy khá thông minh, người cũng rất tốt, em có gì không hiểu đều hỏi anh ấy." Lưu Diệc Phi rất tự nhiên nói.

"Cậu... Thôi được rồi. Giá như ba mẹ tớ chưa từng ly hôn, vẫn còn ở bên nhau thì tốt biết bao."

Thư Sướng không còn tâm trạng trêu chọc bạn bè nữa. Cô bé giờ đã không thiếu tiền, cũng có rất nhiều người thân yêu mến, nhưng vẫn luôn cảm thấy mình đã đánh mất một điều gì đó rất quan trọng.

Nỗi tiếc nuối ấy khiến cô bé muốn tha thứ cho cha mình.

Thế nhưng, cô bé cũng biết mọi thứ đều không thể quay trở lại.

Người cha không phải thực sự lương tâm trỗi dậy muốn nhận lại cô con gái này.

Hắn ta bên đó cũng đã có gia đình riêng, nói không chừng chính là gia đình bên đó ép buộc hắn vì tiền mà nhận lại mình.

"Thư Sướng, cậu phải học cách kiên cường lên. Mẹ cậu vẫn luôn ở trên trời dõi theo cậu, bà ấy mong cậu được sống vui vẻ, hạnh phúc. Nếu cậu gặp khó khăn gì, cứ tìm tớ, tớ sẽ giúp. Nếu tớ không giúp được, tớ sẽ đi tìm Hách Vận."

"Chúng ta cùng nhau kiên cường nhé!"

Ngày hôm sau, Hách Vận đến Học viện Âm nhạc Trung ương tham gia buổi hội thảo kịch bản.

Ông Lưu Quang Tứ cảm thấy mình đã có tuổi, chưa chắc đã suy xét chu toàn, vì vậy đã liên hệ với Học viện Âm nhạc Trung ương, giúp Hách Vận sắp xếp buổi hội thảo kịch bản hôm đ��.

Tham gia buổi hội thảo có hai giảng viên và hai sinh viên, cộng thêm Lưu Quang Tứ và Hách Vận, tổng cộng sáu người.

Mục đích chính là cùng nhau thẩm định tính chuyên nghiệp của các yếu tố âm nhạc trong phim.

Trước đây, họ cũng từng trao đổi bằng văn bản vài lần, sử dụng nhóm chat QQ.

Trọng tâm thảo luận là liệu bộ phim có bị nghi ngờ bôi nhọ nghề giáo hay không.

《 Bạo Liệt Cổ Thủ 》 chắc chắn không phải một bộ phim thuần túy mang tính khích lệ.

Theo một ý nghĩa nào đó, nhân vật người thầy trong phim đúng là một kẻ biến thái. Ngay cả biên kịch Hách Vận cũng không thể phủ nhận điểm này.

Tuy nhiên, anh phủ nhận việc bôi nhọ người thầy, bởi vì bộ phim này không thảo luận về mối quan hệ thầy trò, điểm xuất phát là không có vấn đề gì cả, và kết quả cuối cùng cũng không đến mức khiến toàn bộ giới giáo viên bị nghi ngờ.

Cuối cùng, Lưu Quang Tứ chốt lại, phim dù có ý phủ nhận hay không, sự phủ nhận đó cũng chỉ nhắm vào cá nhân.

Không phải phủ nhận cả tập thể, nên chưa thể gọi là bôi nhọ.

Bộ phim không bôi nh��� người thầy, cũng không bôi nhọ âm nhạc, ngược lại, rất nhiều yếu tố trong phim tràn ngập những suy tư về nhân sinh, về nỗi khổ, về sự vĩ đại.

Hình tượng người thầy như vậy trong phim, trên thực tế cũng không hề hiếm gặp. Rất nhiều người trong quá trình học tập có lẽ từng gặp phải những người thầy nghiêm khắc đến hà khắc như vậy. Việc ném ghế, tát tai đã thành chuyện thường thấy.

Trong phim không hề thảo luận hiện tượng này là đúng hay sai.

Thậm chí không thể hiện bất kỳ thái độ nào.

Trong thực tế, chủ đề này lại có thể được mở rộng thảo luận. Làn gió "giáo dục chất lượng" thổi từ phương Tây từ thập niên 90 vẫn luôn ảnh hưởng đến hiện tại, và tương lai còn sẽ thổi càng mạnh mẽ hơn.

Nhưng thực ra, người ta cũng chưa thực sự thực hành cái gọi là giáo dục chất lượng đó.

Năm 2001, Edward Humes, người đoạt giải Pulitzer cho tin tức nóng hổi, đã trà trộn vào trường trung học công lập Whitney ở California để điều tra tình hình học tập thực tế của ngôi trường này.

Trường trung học Whitney đứng hạng nhất California, xếp hạng 33 toàn nước Mỹ, cũng chính là ngôi trường danh tiếng mà chúng ta vẫn nghĩ.

Kết quả đã khiến người ta mở rộng tầm mắt. Whitney không khác gì các trường trung học Hoàng Cương hay Mao Thản Hán, thực hành nguyên tắc "3 cái 4", tức 4 tiếng ngủ, 4 ly cà phê, và điểm GPA 4.0.

Sách vở và tài liệu học tập của học sinh Whitney cộng lại nặng hơn 100 cân, mỗi ngày họ đều nhắc đến việc muốn vào Harvard, Yale, Massachusetts.

Thực ra, Hách Vận không hề muốn dùng điện ảnh để thảo luận về giáo dục.

Dù là giáo dục hay âm nhạc cũng vậy, hoặc nói anh ấy đang thảo luận về nhân tính thì anh ấy cũng không phản đối, thực ra anh ấy chỉ muốn làm phim thôi.

Buổi hội thảo hôm nay chủ yếu xoay quanh việc liệu bộ phim có lỗi chuyên môn nào không.

Nhiều bộ phim khiến người xem sau khi xem xong cảm thấy thiếu chuyên nghiệp và cho rằng biên kịch chắc chắn là người ngoại đạo.

Nhưng thực ra, những nhà làm phim cũng có nỗi khổ riêng.

Điện ảnh là một loại hình nghệ thuật biểu đạt, trong thời gian cực ngắn phải thể hiện đủ nhiều, đủ những điều gây chấn động, tất nhiên cần phải trải qua quá trình gia công nghệ thuật.

Điều này tất yếu sẽ khiến một vài điều bị phóng đại, thậm chí thoát ly thực tế.

Đương nhiên, cũng có những tác phẩm điện ảnh, truyền hình thực sự phi lý, không phải là ca ngợi quá mức, mà quả thực là cường điệu hóa, thậm chí đơn thuần là do biên kịch và đạo diễn bịa đặt.

Trong những trường hợp như vậy, chỉ cần thuê một chuyên gia làm cố vấn là được.

Làm phim y học thì mời bác sĩ, làm phim về phòng cháy chữa cháy thì mời nhân viên cứu hỏa, làm phim về âm nhạc thì tìm giáo viên có kiến thức âm nhạc phong phú.

Chẳng tốn là bao tiền.

《 Bạo Liệt Cổ Thủ 》 hiện tại chính là trong trường hợp này.

Quá trình hội thảo tràn ngập tranh luận, bởi vì Hách Vận xuất phát từ góc độ điện ảnh, còn các chuyên gia lại dựa trên tình hình thực tế.

Chỉ có thể dần dần đạt được thỏa hiệp.

Tuy nhiên, những thu hoạch được lại rất đáng giá, ít nhất bộ phim không còn lỗi chuyên môn lớn nào, thậm chí còn giúp nó trở nên đặc biệt phù hợp với tình hình trong nước.

Hách Vận tiện thể đi xem qua địa điểm và thiết bị do Học viện Âm nhạc Trung ương cung cấp, đương nhiên anh vô cùng cảm kích sự ủng hộ của nhà trường.

Khi đó, bộ phim chắc chắn sẽ dùng phụ đề lớn để đặc biệt cảm ơn Học viện Âm nhạc Trung ương.

Đội ngũ cố vấn cũng sẽ được hiển thị ở phần cuối phim.

Vì phía Học viện Âm nhạc kiên trì không nhận tiền thù lao, nên Hách Vận dự định quyên tặng cho trường một số thiết bị nhập khẩu cao cấp hoặc sách báo.

Quan hệ giữa người với người, cần có đi có lại mới bền chặt được.

Truyện này được dịch và biên tập cẩn thận bởi truyen.free.