Buổi chiều trở về ăn cơm, Lưu Diệc Phi liền trông thấy Hắc Mễ cùng gia đình Hắc Đậu.

Lưu Diệc Phi thì đi máy bay rồi chuyển sang xe ô tô để đến đây, trong khi đám động vật nhỏ chỉ có thể đi xe và được chở tới.

Lưu Diệc Phi ngồi trên thềm đá, cầm bát ăn cơm, trông vô cùng thư thái và hài lòng.

Đám vật nuôi nhỏ vây quanh nàng, nũng nịu.

Chúng đều rất thông minh, biết phải lấy lòng ai mới có thể sống thoải mái hơn.

Cùng ngày, khi những đám mây dần nhuộm thành ráng chiều đỏ rực, chiếc xe chở Hắc Nữu cũng đã đến.

Những con vật cưng do hệ thống ban thưởng cuối cùng cũng đã đoàn tụ.

Hắc Nữu được xe chuyên dụng đưa từ Hoành Điếm về Sơn Đông, sau chặng đường dài dường như hơi say xe, nên tinh thần không tốt lắm, ủ rũ đứng dưới gốc cây lớn cạnh cổng.

Hơn nữa, rời xa những mỹ nữ ở câu lạc bộ cưỡi ngựa, nó càng chẳng thể nào vực dậy tinh thần được.

Ai quy định nó nhất định phải thích cuộc sống điền viên chứ?

Nó chỉ thích được mỹ nữ cưỡi, niềm vui của đời ngựa đều bắt nguồn từ đó.

Lúc này, nó khinh bỉ nhìn một con chó đang đuổi bắt một con mèo.

Khi chúng chạy ngang qua nó, nó liền hí hí dọa nạt hai kẻ bé tí xíu đen đủi này.

Bất ngờ bị con vật to lớn này đe dọa, Hắc Đậu cùng Hắc Mễ chật vật bỏ chạy.

Lưu Diệc Phi bắt đầu dạy dỗ Hắc Nữu.

Hắc Đậu và Hắc Mễ trở mặt với nhau, là vì Hắc Mễ vừa đánh con của Hắc Đậu.

Trong mắt Hách Vận, cảnh tượng ấy vô cùng hài hòa.

Anh ta bắt đầu đạo diễn cho những con vật nhỏ tham gia đóng phim.

Mặc kệ chúng có nghe hiểu hay không, nếu con nào diễn không đạt, thì đừng mong được ăn cơm.

Trong kịch bản, Hắc Nữu là tài sản của làng, một con ngựa phóng khoáng, yêu tự do và không muốn bị ràng buộc. Năng khiếu của nó là có thể dùng miệng cởi ra đủ loại nút thắt, bởi vậy không ai có thể buộc chặt được dây thừng của nó.

Trong làng dứt khoát không buộc nó lại, để nó tự do đi dạo khắp nơi.

Bộ phim này không có chút logic nào đáng nói, nó càng giống một chốn đào nguyên với những tháng ngày yên bình.

Nó tràn ngập sự vô lý, nhưng mỹ thực và phong cảnh có thể xoa dịu tất cả bi thương và mông lung.

Ý nghĩa của điện ảnh, không phải trốn tránh, không phải ẩn núp, cũng không phải ghi chép, mà là trong một hoàn cảnh vượt ngoài tưởng tượng, đi tái tạo thế giới quan của chính mình, đi khám phá những điều thực sự quan trọng ẩn sâu trong nội tâm.

Như vậy, việc trong làng có một con ngựa được thả rông hoàn toàn có thể được diễn giải theo ngôn ngữ điện ảnh.

Hách Vận thậm chí có thể chuyên môn viết một bài luận chuyên sâu để diễn giải điều này.

Con ngựa này đại biểu cho tâm hồn không muốn bị cuộc sống trói buộc của nữ chính.

"Mấy ngày nay ngươi bắt đầu luyện tập dùng miệng gỡ dây thừng đi, luyện không thành thạo thì không được phép ăn cơm. Thêm nữa, sau này không buộc dây thừng cho ngươi, ngươi cũng đừng nghĩ đến chạy trốn, với cái vẻ bề ngoài này của ngươi, bị người ta bắt được thì hoặc là bị xẻ thịt cho vào nồi, hoặc là bị thiến rồi kéo đi cày ruộng..."

Nghe hơi giật gân, nhưng cũng không phải là không có khả năng.

Phim ảnh có thể là chốn đào nguyên trong mơ, nhưng thực tế khi quay phim thì không phải vậy. Dân làng nhìn thấy một con ngựa như thế đi ngang qua trước mặt mà không bắt nó đem bán mới là lạ.

"Hí hí ~"

Hắc Nữu hướng về phía Hách Vận phì phì nước bọt, nó đều không thể chấp nhận được hai khả năng này.

"Được rồi, ta sẽ buộc ba cái nút trên cây, đó chính là nhiệm vụ của ngươi hôm nay..."

Hách Vận vừa buộc nút, vừa nói chuyện.

Quay đầu nhìn lại, Hắc Nữu đã trực tiếp gỡ bung cái nút đầu tiên anh ta buộc, sau đó dùng ánh mắt như nhìn một thằng ngốc mà nhìn anh ta.

Nếu như biết nói chuyện, có lẽ nó cũng đã bắt đầu lầm bầm lầu bầu rồi.

Tiếp theo là Hắc Đậu.

Hách Vận nắm gáy Hắc Đậu, nói cho nó biết nó là "Chó Thiết".

Trong phim này, Hắc Đậu được nữ chính nhặt được từ một khe nước.

Nữ chính phát hiện ra nó đang thoi thóp.

Sau đó mang nó về nhà, tắm rửa, vệ sinh vết thương, cho ăn, rồi nó dần dần hồi phục và sống sót.

Hơn nữa, Hắc Đậu chẳng phải giống chó cảnh nào, mà là một con chó đất, dù sao nó trông rất giống với giống chó vàng đất thường gặp ở nông thôn.

"Nào, ngươi diễn cho ta xem cảnh thoi thóp đi."

Hắc Đậu vẻ mặt mờ mịt, dường như căn bản không hiểu Hách Vận đang nói gì.

Nhưng khi Hách Vận nắm chặt cổ nó, nó lập tức rất phối hợp mà rũ rượi thân thể, còn thè lưỡi nằm rũ xuống bên mép, ngay cả ánh mắt cũng đầy vẻ diễn xuất.

Chà, diễn xuất này đỉnh thật đấy!

May mắn Hách Vận không phải là người quá quan trọng diễn xuất, nếu không anh ta lại phải bắt đầu hoài nghi nhân sinh.

Mình là một diễn viên mà lại chẳng bằng một con chó.

"Nào, làm một biểu cảm thật đáng thương đi, chú ý phối hợp ngôn ngữ cơ thể, tay chân để biểu đạt..."

Hách Vận lại thử thách một lần nữa.

Hắc Đậu không chút áp lực nào liền thể hiện ra vẻ vô cùng đáng thương, bán manh là bản năng sinh tồn của nó.

Nó có thể dễ thương chết người, cũng có thể dễ thương đến mức khiến người ta phát nôn.

Tuy nhiên, những thứ quá phức tạp thì Hắc Đậu không diễn được.

Nó là vật cưng do hệ thống ban tặng, trí thông minh có cao hơn những con chó bình thường một chút, nhưng cũng không cao đến mức quá khoa trương.

"Meo ~" Hắc Mễ chạy đến cọ vào chân Hách Vận.

Có lẽ cũng mong muốn có đất để thể hiện tài năng, Hắc Mễ là một con mèo vô cùng hiếu động, suốt ngày không gãi chỗ này thì cũng vờn chỗ kia.

Thằng nhãi con nhà Hắc Đậu bị nó ức hiếp thảm hại.

Nhưng không có gì bất ngờ thì, chờ con chó con kia lớn thêm một chút, Hắc Mễ đoán chừng cũng chẳng còn ưu thế gì nữa.

"Ngươi đi chỗ khác đi, không có việc của ngươi đâu, cứ diễn tốt vai một con mèo là được." Hách Vận không để ý tới nó.

Anh ta sắp xếp ba con vật cưng cho Lưu Diệc Phi, không phải vì muốn làm cho bộ phim trở nên náo nhiệt, mà là dùng thủ đoạn này để làm nổi bật hơn sự cô độc c��a nữ chính.

Trong kịch bản có một câu nói rằng:

"Những cánh đồng rộng lớn với sắc màu, đẹp đến nao lòng. Trong những khoảnh khắc tĩnh lặng chỉ nghe thấy tiếng thở, ngươi sẽ nhận ra sự cô độc chính là cuộc sống."

Bộ phim này dùng cuộc sống điền viên và mỹ thực để thể hiện không phải sự chữa lành, mà là một cảm giác cô độc.

Chủ đề chính của nó là nói rằng cuộc sống hoặc bản chất của loài người đều cô độc.

Khi chọn địa điểm quay, cũng là dựa trên cảm giác này mà chọn. Vị trí của làng Suối Thượng này, cách những làng gần nhất ít nhất hơn 10 cây số, còn muốn vào nội thành thì ít nhất phải hơn 20 cây số.

Bốn phía đều là núi non trùng điệp.

Bởi vì xung quanh có nhiều con suối phân tán, mọi người sống rải rác theo nguồn nước, sự giao tiếp, đi lại giữa họ cũng không thường xuyên, mang chút hương vị của cảnh gà gáy chó sủa nhưng ít khi qua lại.

Rất ít khi thấy những dãy nhà liền kề nhau như các làng khác.

Trên mảnh đất của bộ phim này, mọi người sinh con dưỡng cái, xuống đồng lao động, thu vén việc nhà.

Họ theo thói quen sống của mình mà sinh sôi nảy nở, không có quá nhiều biến động hay thăng trầm lớn.

Mọi người ngày qua ngày, năm qua năm lặp lại cuộc sống như vậy.

Sự lặp lại như vậy về bản chất lại chính là một kiểu cô độc.

Nữ chính trên nền cuộc sống cô độc, nỗ lực tạo ra sắc màu thuộc về cuộc sống của chính mình.

Những sắc thái này hòa vào những bữa cơm bình dị, qua xuân hạ thu đông.

Những điều này đều có thể được gọi là mùi vị nhân gian.

Thế nào là mùi vị nhân gian? Đó là mối liên kết giữa ngươi và cuộc sống, là những sự vật ngươi tiếp xúc trong cuộc sống, và các mối quan hệ được vun đắp giữa con người.

Hách Vận không có ý định tuyên dương nông thôn tốt đẹp đến mức nào.

Anh ta xuất thân từ nông thôn, hiểu rõ hơn bất cứ ai rằng cuộc sống nông thôn chẳng hề mỹ hảo.

Bộ phim bóc trần lớp vỏ ngoài của cuộc sống điền viên, nhưng thực chất lại là sự tự cứu rỗi về tinh thần của nữ chính.

Cái cốt lõi tinh thần này, sau khi được bao bọc bởi mỹ thực, tình bạn và các mối ràng buộc khác, mới chế biến thành một nồi "canh ngon".

Nồi canh ngon này chính là mùi vị nhân gian.

Cho nên, đây là một bộ phim về sự cô độc và trưởng thành.

Nó không phải là không có cốt lõi, chỉ là cốt lõi bề mặt đơn giản, nhưng lại ẩn chứa khá sâu sắc.

Cuối cùng, người được Hách Vận đạo diễn chính là Lưu Diệc Phi.

Nàng ngồi giữa một đám động vật, lắng nghe Hách Vận dạy bảo, nhưng cô không phải một con vật nhỏ.

Sáng ngày thứ hai, tại bãi đất trống trước cổng đã tổ chức lễ khai máy.

Toàn thể dân làng đều đến xem náo nhiệt.

Từ cụ già 80 tuổi nằm liệt giường, đến đứa bé vừa đầy tháng còn trong tã lót, ai nấy đều tò mò nhìn những người thành phố này "bái đại thần" cứ như xem kịch vậy.

Ngoài Hách Vận, Tào Thuẫn cùng các nhân viên hậu trường khác, còn có vài diễn viên.

Vai Quả Hồng do Lưu Diệc Phi thủ vai, tên trong nguyên tác đã được Hách Vận thay đổi một chút.

Ngay cổng viện có mấy cây hồng, lúc này đã phủ đầy những quả hồng đỏ rực, đoàn làm phim mấy ngày nay ăn không ít.

Vai Cột do Hách Vận đóng vai khách mời, anh ta là người bạn thanh mai trúc mã của nữ chính. Sau khi thi trượt đại học, anh ta trở về làng, trở thành giáo viên tiểu học của làng.

Khi nữ chính sống ở làng, anh ta thường xuyên giúp đỡ cô làm việc.

Vai Mẹ do cô Lưu đóng vai khách mời.

Nhân vật này đất diễn không nhiều, nhưng lại rất quan trọng.

Mặc dù là một người dân làng, nhưng không nhất thiết phải diễn hoàn toàn giống người trong làng, dù sao đây cũng là một bộ phim không quá chú trọng logic hiện thực.

Bạn thân của nữ chính do Vương Già, lớp trưởng của Hách Vận và Lưu Diệc Phi, thủ vai.

Nàng không quá xinh đẹp, sự nghiệp cũng bình thường.

Nàng đã từng giúp đỡ Hách Vận tổng hợp các công việc trong lớp, ân tình này Hách Vận chưa từng quên, những vai phụ tương tự như vậy đều sẽ ưu tiên cơ hội cho nàng.

Còn có một số nhân vật khác xuất hiện trên màn ảnh, Hách Vận trao cơ hội cho người trong làng, trong đoàn làm phim cũng có nhân viên, và còn có những người muốn đến làm khách mời.

Dưới ánh mắt hiếu kỳ của dân làng, Hách Vận dẫn mọi người, trang nghiêm thành kính vái lạy chiếc máy quay được che bằng vải đỏ.

Đứa bé trong làng thấy rất náo nhiệt, từ xa đã quỳ xuống đất dập đầu về phía máy quay.

Dường như bên trong đó ẩn chứa một thứ vô cùng phi thường.

Mọi bản quyền biên tập và chuyển ngữ cho chương truyện này đều thuộc về truyen.free, xin chân thành cảm ơn quý bạn đọc đã theo dõi.