Mọi thứ thật giản dị, tự nhiên nhưng lại lạnh lùng tàn khốc.

Hách Vận kể chuyện bằng thủ pháp hàm súc, nội liễm, nhưng lại phơi bày một cách rõ ràng và lạnh lùng những đặc tính phức tạp, ti tiện, tự tư vốn ẩn sâu trong bản chất con người.

Trương Tự Lực hoàn toàn khác biệt so với những nhân vật chính kiểu "Cao Đại Toàn" thường thấy trong phim ảnh.

Trước mặt vợ cũ, anh ta làm "pháo chia tay" thì thôi, khi tiễn biệt còn muốn "trời làm chăn, đất làm chiếu" để vồ vập; sau khi làm bảo vệ, nghe đồng nghiệp hò hét là liền ôm nữ công giở trò. Hai chi tiết này đều cho thấy, đây là một người đàn ông dễ bị "tinh trùng lên não", không có những theo đuổi vẻ vang, chính nghĩa như cảnh sát lý tưởng. Đối với Ngô Chí Trinh, sức hút từ phần thân dưới của anh ta ít nhất không thua kém gì phần thân trên.

Nhưng mà, hắn cũng không phải một người xấu.

Chiều sâu nhân vật chính là do những tính chất phức tạp này mang lại, từ đó khơi gợi nên những tia sáng nghệ thuật.

Nếu là đạo diễn phim thương mại thông thường, thì những phó đạo diễn tâm huyết với điện ảnh nghệ thuật như họ có lẽ sẽ chẳng thèm để mắt tới.

Nhưng với Hách Vận, họ thì hoàn toàn không.

Những bộ phim nghệ thuật mà Hách Vận thực hiện gần như đều là những tác phẩm kinh điển trong lòng họ.

"Có thể hiểu thế này, mọi người cần làm rõ một điều, phân cảnh về vợ cũ của Trương Tự Lực chính là để hoàn thiện thiết lập nhân vật và kinh nghiệm của Trương Tự Lực." Hách Vận tán đồng lời của Trương Đại Lỗi, hỏi: "Đại Lỗi, nếu cậu đạo diễn phân cảnh này, cậu định quay thế nào?"

"Tôi cảm thấy thiết kế kịch bản ở đây rất khéo léo, tại khách sạn, trên giường đánh bài poker, rồi làm một "pháo chia tay", khi tiễn biệt ở nhà ga, lại có một màn cưỡng ép... Trông có vẻ là những cảnh nóng được thêm vào một cách ngẫu hứng, nhưng chúng lại nâng tầm toàn bộ kịch bản, bởi lẽ "nguyên tội" của câu chuyện bắt nguồn từ 'tính dục'..."

Trương Đại Lỗi rất cố gắng thể hiện bản thân.

Anh ấy đã đạt được một điểm "Ưu", chỉ cần thêm một lần được đánh giá cao nữa là có thể độc lập làm phim.

Trương Đại Lỗi đang giữ kịch bản mang tên « Hoa Quỳnh ».

Từ năm 2008, anh ấy đã bắt đầu sáng tác, nhưng đến giờ vẫn chưa hoàn thành.

Trong khoảng thời gian này, việc anh ấy gia nhập "Kế hoạch đạo diễn trẻ" không những không làm chậm trễ việc sáng tác kịch bản của anh ấy mà còn mang lại nhiều linh cảm và mạch suy nghĩ mới. Anh ấy cảm thấy kịch bản này ngày càng hoàn thiện.

Anh ấy dự định, khi đạt được điểm "Ưu" thứ hai, anh ấy sẽ xin gia nhập Hắc Đậu Truyền Thông, đồng thời gửi kịch bản cho Hách Vận, biên kịch thần thoại này, xem thử. Theo anh ấy, chỉ cần Hách Vận chỉ điểm đôi điều cho kịch bản của mình thì kịch bản sẽ có một bước tiến vượt bậc.

"Được, cậu sẽ đạo diễn phân cảnh này."

Hách Vận vỗ vai đối phương, rất hào phóng giao phân cảnh đầu tiên cho một người thậm chí còn chưa từng làm phim.

Các phó đạo diễn khác đều ghen tị ra mặt.

Biết thế đã chủ động thể hiện hơn một chút.

Hách Vận cùng một nhóm phó đạo diễn như Bì Cán, Văn Mộc Dã, Hãn Ngọc Khôn, Trương Đại Lỗi, Đinh Tử Quang, Lý Duệ Quân, Quách Kha, Hách Kiệt, Hoàng Tiến và hơn mười người khác, cùng các diễn viên của bộ phim đã thực hiện nghi thức cúng máy quay, sau một tràng pháo mừng, thì bắt đầu quay.

Vì có nhiều phó đạo diễn, nên đoàn làm phim được chia thành hai bộ phận.

Điều này cũng tương đương với việc một ngày quay ở hai địa điểm.

Ban đầu, họ quay các cảnh trong khách sạn, sau đó đến ga xe lửa để quay cảnh tiễn vợ cũ lên tàu.

Sau khi quay xong như vậy, nữ diễn viên đóng vai vợ cũ liền "phơi thẻ tre" (hoàn thành vai diễn) ngay lập tức.

Nữ diễn viên đóng vai vợ cũ của Trương Tự Lực là một diễn viên hạng ba, tên Thẩm Giai Nghê. Cô và Hách Vận học đại học cùng khóa nhưng khác trường.

Cô là bạn gái cũ của Trần Tư Thành, còn hiện tại thì hình như đang có chút "dây dưa" với Chu Á Văn.

Khi Hách Vận công khai thử vai nữ chính, cô đã đến tham gia thử vai qua lời giới thiệu của Chu Á Văn.

Đáng tiếc, Hách Vận không đánh giá cao cô.

Dù cho có sự tiến cử của Chu Á Văn, bạn học cùng lớp, cũng không được.

Thẩm Giai Nghê lùi một bước để tìm cơ hội khác, chọn đóng một vai phụ, chính là để lại chút ấn tượng tốt với Hắc Đậu Truyền Thông, từ đó tìm kiếm thêm nhiều cơ hội hợp tác trong tương lai.

"Đèn phía sau mở thêm một chút, ánh sáng bên phải tăng thêm hai độ nữa, thử lại lần nữa."

Trương Tự Lực và vợ cũ đang đánh bài trong khách sạn.

Quân bài poker mà họ đã chơi trước đó sau này vẫn luôn được cất trong quần da của Trương Tự Lực, tượng trưng cho tình yêu của Trương Tự Lực dành cho vợ cũ, nó tồn tại ở một nơi không tên, nhưng vẫn luôn ở đó, cho đến khi Ngô Chí Trinh lấy lá bài cũ đó ra từ hiệu giặt và vứt đi.

Trương Tự Lực vẫn còn tình yêu với vợ cũ.

Trong cảnh nóng ban đầu được quay, tay Trương Tự Lực ghì chặt lấy cánh tay người phụ nữ, siết mạnh.

Nhưng tiếng rên rỉ lại không mãnh liệt, chỉ có ván giường không ngừng rung lắc dữ dội. Rất rõ ràng người phụ nữ đã không còn yêu, còn người đàn ông thì vẫn đang dùng cách bất lực nhất để thể hiện tình yêu.

Người phụ nữ đứng trên sân ga, lấy chiếc ô đen lớn ra, rồi lại khép lại, nhanh chóng rời đi. Chiếc ô đen tượng trưng cho sự an toàn và bảo vệ, trong mắt vợ cũ, Trương Tự Lực đã là một đối tượng cần phải đề phòng. Điều này, đối với một người đàn ông Đông Bắc thích sĩ diện, gần như là một sự sỉ nhục.

Plato từng nói rằng, không niềm vui nào sánh được với tình yêu nhục thể ở mức độ lớn lao và mãnh liệt hơn, nhưng không có gì thiếu lý trí hơn điều đó.

Trong bộ phim này, yếu tố "tính dục" là một dấu ấn rất quan trọng.

"Cảm ơn đạo diễn!"

Thẩm Giai Nghê chỉ có hai phân cảnh, kết quả đều có chút ý nghĩa "gửi gắm tình cảm". Cô vốn nghĩ rằng để đến gần Hắc Đậu Truyền Thông, mình sẽ phải hy sinh chút "nhan sắc".

Thế nhưng, đạo diễn lại chỉ quay cảnh tay và cánh tay.

Điều này thực sự quá đơn giản.

Cảnh đánh bài poker quay hoàn toàn không có độ khó, chỉ quay chính diện Hách Vận, và góc nghiêng của Thẩm Giai Nghê.

Theo nội dung phân cảnh mà Hách Vận đã nói, chỉ cần diễn xuất bình thường là có thể quay xong.

Sau đó là cảnh "gửi gắm tình cảm" kỳ lạ.

Cảnh này tuy không lộ mặt, nhưng cũng không cần tìm người đóng thế.

Hách Vận và Thẩm Giai Nghê gần như không có tiếp xúc thân thể, mà đã quay xong cảnh "gửi gắm tình cảm" này, chỉ thấy được cánh tay và bàn tay.

Thậm chí còn hoàn thành thu âm tại hiện trường.

Diễn xuất của Thẩm Giai Nghê khá ổn, khó trách Chu Á Văn tên kia lại để mắt đến cô.

Mặc dù Hách Vận và Chu Á Văn là bạn học, nhưng họ không có giao tình quá sâu đậm. Tuy nhiên, nếu diễn xuất của Thẩm Giai Nghê đạt yêu cầu, anh ấy cũng không ngại cho cô gái này thêm một vài cơ hội.

Hắc Đậu Truyền Thông có nhiều phân cảnh như vậy, giao vai cho ai cũng là giao.

"Phân cảnh này quay khá tốt, chúng ta chuyển địa điểm quay đi. Xem ra hôm nay có thể quay xong sớm, tiệc "phơi thẻ tre" sẽ không mời cô tham dự nữa, hy vọng lần sau còn có cơ hội hợp tác."

Về việc có nên quay cảnh đó rõ ràng hơn hay không, Hách Vận cảm thấy không cần thiết.

Phân cảnh này anh ấy dự định đưa vào một vị trí khá cao trong phim, nếu quá rõ ràng, sẽ khiến toàn bộ bộ phim rơi vào lối mòn cũ.

Chủ đề của bộ phim là khắc họa ái dục và tình dục bị kìm nén.

Việc chọn bối cảnh là một thành phố miền Đông Bắc từng phồn hoa, vinh quang nhưng giờ đã trở thành "quá khứ", chính là để cung cấp cho nhân vật và câu chuyện một hoàn cảnh phù hợp với chủ đề này.

Ở cấp độ sâu hơn, nó có thể khám phá sự sa đọa của ý chí tự do, cùng nỗi buồn và sự thương cảm dành cho vùng đất này.

Phân cảnh ở nhà ga càng thể hiện rõ trình độ diễn xuất của Thẩm Giai Nghê.

Chỉ NG hai lần là đã hoàn thành quay.

Vai diễn của Thẩm Giai Nghê vì thế mà "phơi thẻ tre".

Một ngày quay xong, hơn nữa còn chuyển đến hai địa điểm quay, hiệu suất này quả thực rất ấn tượng.

Đương nhiên, cũng có liên quan đến việc vai diễn của cô ấy không quá quan trọng.

Vai vợ cũ của Thẩm Giai Nghê trong phim có sự tồn tại rất mờ nhạt. Một nữ diễn viên từng đóng nữ chính như cô ấy hiếm khi nhận những vai như vậy.

Trừ khi đó là vai khách mời theo mối quan hệ bạn bè.

Chẳng hạn như Châu công tử đến diễn hai cảnh "gửi gắm tình cảm" với Hách Vận rồi "nhấc quần" rời đi.

Đến cả cát-xê cũng không tính cho kiểu vai như vậy.

Hách Vận ngồi trên đống cát, có vài trợ lý đến lấy khăn mặt phủi cát cho anh.

"Được rồi, cứ để vậy đi!" Hách Vận xua tay với những trợ lý quá đỗi ân cần này.

Đây đều là trợ lý của đoàn làm phim, họ đoán chừng muốn chăm sóc Hách Vận chu đáo, sau đó được điều về làm trợ lý riêng cho anh.

Hiện tại bên cạnh Hách Vận, ngoài tài xế không cố định lắm, chỉ có mỗi Đạo Gia là nhân viên cố định.

Vừa làm cha, vừa làm mẹ...

À không đúng, là vừa làm quản lý, vừa làm trợ lý.

Một ngôi sao tầm cỡ Hách Vận, bên cạnh không có ba đến năm trợ lý thì thật là thiếu sót.

"Hãn Ngọc Khôn phải không? Nghe nói trong phim « Gông Xiềng » cậu là đạo diễn đầu tiên?" Hách Vận ngồi trên đống cát, nhìn những người khác thu dọn đồ đạc.

Mỗi phân cảnh đổi một đạo diễn, ai nắm bắt được tinh thần và diễn giải tốt nhất thì người đó sẽ đạo diễn.

Mỗi phân cảnh đều là một thử thách.

"Tôi là Hãn Ngọc Khôn, nhưng không hẳn là đạo diễn đầu tiên. Tôi chỉ đề xuất một ý tưởng nhỏ, mọi người cùng nhau làm, nhưng nhất định phải đặt tên tôi ở vị trí đầu tiên. Còn những người khác thì sắp xếp theo thứ tự chữ cái đầu của tên."

Hãn Ngọc Khôn rất cảm kích sự tiến cử của mọi người dành cho anh.

Điều này cũng giúp anh thành công lọt vào mắt xanh của sếp, quan trọng hơn cả một điểm "Ưu" hay "xuất sắc".

Tuy nhiên, anh ấy là người khởi xướng dự án, là người vạch ra cấu trúc kịch bản, và tham gia toàn bộ quá trình quay phim. Việc xếp hạng ở vị trí đầu cũng là hợp lý.

"Cái thiết kế đó của cậu rất tốt, nhất là cấu trúc kể chuyện." Hách Vận đã xem bộ phim này.

« Gông Xiềng » được sản xuất tại khu vực Hồng Kông, bản đầy đủ sẽ được gửi đi tham gia Liên hoan phim Quốc tế Cairo lần thứ 34 vào tháng tới.

Bản dựng cũng sẽ được công chiếu đồng bộ trong nước.

Mặc dù là tác phẩm mang tính thử nghiệm, nhưng đội ngũ phát hành của Hắc Đậu Truyền Thông vẫn dành nhiều sự ủng hộ cho bộ phim này.

Trong quá trình tuyên truyền, họ cũng nhấn mạnh rằng đây là một dự án "nở rộ" từ "Kế hoạch Đạo diễn trẻ".

Thậm chí còn "cọ" (lợi dụng) tài nguyên của bộ phim « Tách Biệt » để khuấy động dư luận.

Kiểu chuyện này rất phù hợp với tâm lý hiếu kỳ của người bình thường.

Vài phó đạo diễn, sau giờ làm việc chính, đã tận dụng tài nguyên của đoàn làm phim để thực hiện một bộ phim.

Nếu lỡ như « Gông Xiềng » có doanh thu phòng vé và danh tiếng vượt qua « Tách Biệt », thì đó sẽ là một nét son huy hoàng trong lịch sử điện ảnh.

Đương nhiên, điều này gần như là không thể.

"Thật ra, tôi đã lấy cảm hứng từ bộ phim « Mê Cung Tâm Lý » của đạo diễn Hách." Hãn Ngọc Khôn hơi ngượng ngùng nói.

"Mặc kệ là lấy cảm hứng từ đâu, miễn là phim được quay tốt là được. Cậu có thể tổng hợp những ý tưởng từ hơn mười người khác nhau, đồng thời thiết kế nên một cấu trúc kịch bản hoàn hảo, đủ thấy thiên phú của cậu trong lĩnh vực điện ảnh. Nếu thấy kịch bản nào trong kho phù hợp, cứ nói với tôi một tiếng."

Hách Vận cũng không hiểu vì sao, luôn cảm thấy mình nên giúp Hãn Ngọc Khôn một tay.

"Cảm ơn, cảm ơn đạo diễn!"

Hãn Ngọc Khôn mừng rỡ khôn xiết, anh ấy hiểu rất rõ giá trị của lời hứa này từ Hách Vận, đó không phải là một điểm "Ưu" để anh ấy tốt nghiệp.

Cũng không phải là ủng hộ anh ấy quay những bộ phim hạng C của công ty, mà là để anh ấy tùy ý chọn một kịch bản từ kho kịch bản chưa có đạo diễn.

Bất kể với bao nhiêu kinh phí đầu tư cũng được.

"Không cần cảm ơn, hãy quay phim thật tốt, xứng đáng với chính mình là được." Hách Vận phủi mông đứng dậy.

Anh quay lại, nói với các phó đạo diễn khác: "Hai năm nay, ý tưởng trong tôi tuôn trào như suối, đã viết không ít kịch bản hay. Mọi người chỉ cần có ý tưởng, có thể đến tìm tôi bất cứ lúc nào. Chỉ cần có thể chứng minh bản thân, chỉ cần có thể thuyết phục tôi, mỗi người đều có cơ hội."

Hãn Ngọc Khôn chính là "con ngựa" trong câu chuyện "mua xương ngựa nghìn vàng".

Đến tháng 12, Hách Vận sẽ mang « Manchester By The Sea » đi tranh giải Oscar ở khắp nơi.

Anh ấy không dám tưởng tượng sẽ có bao nhiêu cúp và chứng nhận đổ về.

Hệ thống có lẽ lại phải "sầu chết" rồi. Bản dịch này được thực hiện bởi đội ngũ của truyen.free, xin chân thành cảm ơn sự ủng hộ của quý độc giả.