"Này, còn nhớ tôi không?"

Đầu dây bên kia vọng đến một giọng nói quen thuộc. Hách Vận liếc nhìn màn hình điện thoại, thấy đó là Đằng Hoa Thao.

Mùa hè này, cuối cùng anh cũng đổi điện thoại.

Chiếc Sony Ericsson T618 mới ra đời, có không ít tính năng mới rất tiện lợi.

"Đằng đạo, tôi biết lỗi khi Tết đến chỉ gửi tin nhắn chúc mừng ngắn gọn chưa đủ hai trăm chữ, nhưng ông không thể coi chúng tôi là người xa lạ được chứ?" Hách Vận thân quen với bất kỳ ai cũng có thể trò chuyện cởi mở như vậy.

Trước đây, Đằng Hoa Thao đạo diễn bộ phim 《 Không Thể Thiếu Em 》 với ba diễn viên chính là Trần Khôn, Dương Tuyết và Lâm Tâm Như.

Hách Vận vào vai một tên tâm thần điên khùng.

Dù chẳng có thuộc tính gì cần phải "hút" cho vai này, nhưng vì có vốn sống dày dặn, anh ta diễn đặc biệt xuất sắc.

Thế là anh đã để lại ấn tượng sâu sắc cho Đằng Hoa Thao.

Sau đó, mỗi dịp lễ Tết, Hách Vận đều gửi một tin nhắn chúc phúc, và vì có ấn tượng tốt về Hách Vận, Đằng Hoa Thao bên kia cũng chỉ hồi đáp vài chữ ngắn gọn.

"Ha ha, Hách Vận, cậu bây giờ còn ở thủ đô không?" Đằng Hoa Thao hỏi.

"Vẫn ở đây ạ, tôi đang học vẽ kịch bản phân cảnh ở nhà đạo diễn Khương Văn." Hách Vận quả thật đang vẽ kịch bản phân cảnh, bên cạnh còn có cuốn sách chuyên ngành về kịch bản phân cảnh mà ai vẽ kịch bản cũng phải đọc – « Đại Sư Ống Kính ».

Ngoài ra còn có một bản thảo kịch bản phân cảnh gốc của Trương Nghệ Mưu.

Còn về việc tại sao nó lại xuất hiện ở nhà Khương Văn... Mối quan hệ giữa Trương Nghệ Mưu và Khương Văn thì cần gì phải giải thích nữa.

"Cùng Khương Văn học vẽ kịch bản phân cảnh..." Giọng nói đầu dây bên kia rõ ràng cao lên một chút.

May mà Khương Văn đi làm việc chưa về, nếu có mặt ở đó, có khi đã nghe thấy rồi.

"Đằng đạo, ông có việc gì không ạ?" Hách Vận lập tức không vui, "Tôi không cho phép mấy người nói chú Khương của tôi như thế!"

Dù tranh chú ấy vẽ hơi xấu thật, nhưng chẳng phải là để tránh người ngoài hiểu được ý đồ sao?

"Khương Văn bây giờ vẫn ở căn nhà cũ của họ à? Tôi đến nhà hắn, cậu bảo hắn chuẩn bị thêm vài món ăn nhé." Đằng Hoa Thao không nói nhiều lời thừa thãi.

"Chị Vận ơi, đạo diễn Đằng Hoa Thao đến ăn cơm đấy, làm thêm món đi ạ!" Hách Vận vọng vào bếp hô một tiếng.

Chu Vận đáp lời từ trong bếp, chẳng mảy may ngạc nhiên.

Tính cách nàng vẫn luôn điềm tĩnh như vậy.

Cũng có lẽ vì vị hôn phu của nàng đã "khủng" đến mức này, nên ngay cả đạo diễn thế hệ thứ hai danh tiếng lẫy lừng trong giới cũng không làm cô ấy mảy may xúc động.

Một l��t sau, Khương Văn trở về.

Biết Đằng Hoa Thao sắp đến, ông cũng có chút bất ngờ.

Ông và cha con nhà họ Đằng tuy cùng trong giới, nhưng không mấy khi gặp mặt, và cho đến giờ vẫn chưa từng hợp tác.

"Tôi cảm giác có thể là muốn tìm tôi hợp tác, ông nói xem nếu thật sự tìm tôi, tôi nên đồng ý hay từ chối đây?" Hách Vận thoáng chút phiền não. Đằng Hoa Thao tuy năng lực cũng tạm ổn, làm phim qua loa cũng có thể đạt được thành tích không tồi.

Nhưng cái kiểu "đạo diễn đời thứ hai" hờ hững này, thì làm sao làm ra được thứ gì tốt?

"Cậu tự mãn từ bao giờ thế?" Khương Văn không chút khách khí.

"Đây đâu phải tự mãn, đây là theo đuổi nghệ thuật mà! Giờ tôi cũng có tư cách lựa chọn rồi." Hách Vận quả thật có chút tự mãn.

Nếu là hai năm trước, hợp tác với một nhân vật như Đằng Hoa Thao, anh nghĩ cũng không dám nghĩ.

Đương nhiên, việc ngồi trong phòng khách nhà Khương Văn như bây giờ, chờ vị hôn thê của Khương Văn nấu cơm xong để dùng bữa cùng, anh thậm chí nằm mơ cũng không dám mơ đến.

"Thôi kệ cậu ta đi, đưa bản vẽ vừa rồi ra đây tôi xem nào... Chậc, tranh cậu vẫn tệ như thường nhỉ."

Trong lòng Khương Văn, không khỏi nảy sinh cảm khái rằng "thằng này giống hệt mình".

Ông cũng không giỏi vẽ kịch bản phân cảnh.

Nếu nói kịch bản phân cảnh của ông ấy khó hiểu đến mức hành người, thì Hách Vận cũng chẳng khá hơn là bao, chí ít không hề có chút gì kinh diễm.

"..." Hách Vận không biết nói gì.

Gần đây anh đã "hút" được rất nhiều thuộc tính từ Khương Văn, trong đó ít nhất hơn mười phần là thuộc tính đạo diễn.

Nhưng hướng đi sai lầm, cố gắng bao nhiêu cũng vô ích.

Thuộc tính đạo diễn của Khương Văn chẳng hề giúp ích gì cho việc vẽ kịch bản phân cảnh của anh.

Kịch bản phân cảnh chủ yếu chịu ảnh hưởng từ hai loại thuộc tính: một loại là thuộc tính đạo diễn, thuộc loại tổng hợp, phàm là những gì liên quan đến đạo diễn đều chịu ảnh hưởng của nó.

Loại thuộc tính này, do năng khiếu của người bị "hút" mà cũng có sự khác biệt.

Còn một loại là thuộc tính hội họa – cái này Hách Vận dự định một thời gian nữa sẽ tìm một cô giáo dạy vẽ mỹ thuật về kèm riêng mấy ngày.

Vừa "hút" thuộc tính vừa học.

Một lát sau, chuông cửa vang lên, Hách Vận chạy ra mở cửa.

Anh thấy không chỉ Đằng Hoa Thao đứng ở cửa.

Ngoài ra còn có hai người nữa.

Một người là ông chú mập mạp, một người là ông chú hói đầu.

"Ôi, anh Đằng sao lại tới đây, mời vào nhà." Khương Văn quay đầu nhìn thoáng qua, liền nhận ra ông chú mập mạp kia.

Chính là cha của Đằng Hoa Thao, Đằng Văn Ký.

Hách Vận còn khá kinh ngạc, đây quả là một nhân vật truyền kỳ.

Đương nhiên, không chỉ vì tác phẩm, mà còn vì lịch sử tình trường phong phú của ông ấy.

Ông chú mập mạp này được mệnh danh là một trong "Tứ đại háo sắc" của giới.

Điểm khác biệt giữa đạo diễn thế hệ thứ tư và thế hệ thứ năm, chính là thế hệ thứ tư tương tự không muốn làm ảnh hưởng đến gia đình, vẫn cố duy trì hình tượng đạo đức.

Do đó, "quy tắc ngầm" ảnh hưởng nhiều đến thế hệ thứ tư.

Đạo diễn thế hệ thứ năm thì tư tưởng cởi mở hơn một chút, sẵn sàng vì nữ diễn viên mà khiến gia đình tan nát cũng chẳng sao. Nên ở thế hệ thứ năm, "quy tắc ngầm" ít đi, nhưng những cu���c "hôn nhân công khai" lại nhiều hơn.

Cũng có thể thấy được nỗi buồn khổ thầm kín của đạo diễn thế hệ thứ tư, thiếu dũng khí như thế hệ thứ năm, để dám yêu điều mình yêu, dũng cảm tiến lên, chỉ có thể dùng "quy tắc ngầm" để giải quyết những nỗi buồn khổ khi về già.

Trong lịch sử tình trường phong phú của ông chú mập mạp, nổi tiếng nhất chính là phu nhân hiện tại của Khải Ca.

Sắc đẹp của Trần phu nhân không cần bàn cãi, việc cô ấy có thể diễn vai Điêu Thuyền là minh chứng rõ ràng nhất.

Thế nhưng, vì vào thời điểm đó, Trần Khải Ca đã sống chung sáu năm với người tiền nhiệm, nên cô ấy bị xếp vào điển hình của "người thứ ba".

Nhưng đó chưa phải là tất cả, trước khi hẹn hò với Trần Khải Ca, cô ấy từng sống chung sáu năm với ông chú mập mạp này.

Thật là một câu chuyện đầy kịch tính.

Có thể nói Trần Khải Ca đã "giật" người phụ nữ của ông chú mập mạp này, nhưng sao lại không thể nói ông chú mập mạp này đã "chơi" Trần phu nhân suốt sáu năm?

Tuy nhiên, giới giải trí ở khu vực thủ đô và khu vực Tây Bắc lại khác nhau.

Vì một Tưởng Văn Lệ, hai vị đại lão của giới Tây Bắc đã xé xác nhau.

Giới thủ đô bên này lại có thể duy trì thể diện cơ bản nhất.

Điều tương đối "thử thách tam quan" (quan điểm đạo đức) là, trong hôn lễ của hai họ Trần, ông chú mập mạp kia lại xuất hiện với tư cách người chứng hôn, khiến tất cả mọi người đến dự hôn lễ đều phải mắt tròn mắt dẹt kinh ngạc.

Trong hôn lễ, thái độ của Trần Khải Ca khiến người ta vô cùng sửng sốt, ngày hôm đó ông uống say, còn nắm tay ông chú mập mạp, gọi nhau là anh em trước mặt mọi người.

Điều thú vị nhất là, đạo diễn Trần giơ ngón tay cái nói với đạo diễn Đằng: "Thật ra những đạo diễn như chúng tôi chẳng là gì cả, trong giới này, ông mới là người 'đỉnh' nhất!"

Nghe nói những người hôm đó tham dự hôn lễ của hai họ Trần đều kinh ngạc không thôi, họ công nhận Trần Khải Ca là người "rộng lượng" nhất trên đời này.

À đúng rồi, hai họ Trần quen biết nhau cũng chính là do ông chú mập mạp này giới thiệu.

"Nghe nói cậu nấu ăn ngon, nên đến ăn chực." Ông chú mập mạp chỉ vào người bên cạnh nói: "Đây là Đô Lương!"

"Rất vui được biết ông, chúng ta đã gặp nhau rồi mà, tác giả của 《 Lượng Kiếm 》." Khương Văn bắt tay đối phương.

Lúc này, Hách Vận không có tư cách chen vào.

Đợi đến khi Khương Văn cùng Đằng Văn Ký và Đô Lương khách sáo xong, mới tiện thể giới thiệu tên của Hách Vận.

Cái này... chính là đệ tử bảo bối của Khương Văn đây mà.

Đô Lương nhìn Hách Vận bằng ánh mắt dò xét, như thể đang chọn thịt heo, chuyến này tới đây dường như chỉ để gặp Hách Vận.

Ông chú mập mạp cũng đang nhìn Hách Vận.

Khiến Hách Vận thấy khá ngượng ngùng, may mà Khương Văn đã mời mọi người vào ngồi.

"Nghe nói Khương Văn cậu đang dạy thằng bé vẽ kịch bản phân cảnh, đây là muốn phát triển theo hướng đạo diễn sao?" Đằng Văn Ký không hề ghen tị việc Khương Văn có đệ tử, vì con trai ông ấy chính là đồ đệ của ông ấy.

Đằng Hoa Thao kỳ thật chỉ lớn hơn Hách Vận mười tuổi mà thôi.

Điều thú vị là, Khương Văn gọi Đằng Văn Ký là "anh Đằng", trong khi Đằng Hoa Thao – con trai của "anh Đằng" – lại gọi Khương Văn là "anh Khương".

Điển hình của việc mỗi người một vị thế.

Đằng Văn Ký sinh năm 44, Trần Khải Ca năm 52, Khương Văn năm 63, Đằng Hoa Thao năm 72, đúng là không chênh lệch bao nhiêu.

Trần Khải Ca kém Đằng Văn Ký tám tuổi, nhưng vẫn được coi là cùng thế hệ.

Khương Văn kém Trần Khải Ca mười một tuổi, vẫn được coi là cùng thế hệ.

Đằng Hoa Thao kém Khương Văn chín tuổi, vẫn được coi là cùng thế hệ.

Chắc không có vấn đề gì chứ?

Trên thực tế, Hách Vận cũng có thể được xếp chung, anh kém Đằng Hoa Thao mười tuổi, cũng có thể được coi là cùng thế hệ.

"Cứ để chính nó nói xem sao..." Khương Văn chưa từng thảo luận đề tài này với Hách Vận.

"Tôi cũng không nghĩ đến việc có làm đạo diễn hay không, chỉ là đột nhiên muốn thử xem, còn hiện tại thì tôi chủ yếu vẫn là diễn viên."

Hách Vận không nói chắc, về sau, nếu có kịch bản tốt, anh ấy cũng không loại trừ khả năng tự mình làm đạo diễn.

Cơ hội đến sao lại không làm đạo diễn, không đạo diễn thì quả là phí hoài.

Bản quyền tài liệu này thuộc về truyen.free, xin vui lòng tôn trọng công sức biên tập.