Hoàng Ngọc Lang có đông đảo đồ đệ và môn sinh, nhưng khả năng tiếp thu nhanh nhạy như Hách Vận thì lại hiếm có vô cùng.

Thậm chí, ông còn muốn nhận Hách Vận làm đệ tử.

Đáng tiếc, Hách Vận chẳng có nền tảng gì, hơn nữa lại là một ngôi sao điện ảnh, căn bản không thể dồn hết tinh lực vào Manga được.

Nếu không, thành tựu của Hách Vận có lẽ sẽ chẳng kém gì ba đại đệ tử xuất sắc nhất của ông.

Hoàng Ngọc Lang trò chuyện say sưa, hoàn toàn quên bẵng những người khác trên bàn cơm. Với vị thế lừng lẫy trong giới, lại có quan hệ cá nhân rất tốt với Thành Long, ông chẳng cần phải bận tâm những điều đó.

Thế nhưng, việc Hách Vận lại có thiên phú hội họa thực sự khiến mọi người bất ngờ.

Bởi lẽ, cậu ấy vẫn luôn thể hiện tư thế muốn theo nghiệp võ.

Tại phim trường, cậu ấy động một chút lại ra vẻ diễn võ – biết làm sao đây, đã tích lũy được quá nhiều thuộc tính võ thuật từ Thành Gia Ban rồi, không dùng thì phí hoài.

Có đôi khi cậu còn giao đấu với các võ sư, và nhiều người trong Thành Gia Ban đều xác nhận Hách Vận có công phu thật sự.

Đáng tiếc, Khương Văn đã nhanh chân hơn. Nếu không, đến khi Thành Long không thể tự mình thực hiện những pha hành động khó nữa, ông ấy thực sự có thể giao một phần công việc cho một người như Hách Vận.

《Tân Câu Chuyện Cảnh Sát》 chính là bộ phim đánh dấu sự chuyển mình trong sự nghiệp của Thành Long, với việc bổ sung không ít cảnh nội tâm.

Thực ra, ông ấy không thể tự mình thực hiện những cảnh đó nữa.

Nếu có người có thể gánh vác ở tuyến đầu, ông ấy ngồi sau làm ông chủ kiếm tiền, rồi để dành sức lực cho các nữ minh tinh, há chẳng phải tốt hơn sao?

Ai ngờ, thiên phú thực sự của Hách Vận lại nằm ở hội họa.

Cậu ấy có thể trao đổi qua lại một cách ăn ý với Hoàng Ngọc Lang.

Cả hai cứ như thể đã tìm thấy tri âm tri kỷ, thấu hiểu nhau sâu sắc.

Chẳng lẽ một diễn viên không muốn làm họa sĩ thì không phải là một võ sư tốt sao?

"Nếu có cơ hội, cháu có thể đến tư gia của thầy để thỉnh giáo thêm về hội họa được không ạ?" Bữa tiệc kết thúc, Hách Vận vẫn còn chút lưu luyến.

Sớm biết đã nên dành thời gian tìm gặp các cao thủ hội họa, cần gì phải chật vật với Khương Văn như vậy.

Đi sai đường, càng cố gắng lại càng sai lầm.

Tuy nhiên, không phải cao thủ hội họa nào cũng như Hoàng Ngọc Lang; có người là bậc thầy, có người lại chỉ là thợ vẽ giỏi, điểm mạnh của họ cũng khác nhau.

Hoàng Ngọc Lang có thể trở thành giáo phụ Manga của Hương Giang, khẳng định không phải chỉ vì ông ấy vẽ giỏi.

So với đó, việc tiếp thu tinh hoa từ Hoàng Ngọc Lang lại càng dễ dàng hơn.

"Đương nhiên có thể, khi nào cháu đến thì gọi điện cho ta. Đến phòng làm việc hay phòng ăn đều được, chúng ta có thể tha hồ mà trò chuyện cả buổi chiều." Hoàng Ngọc Lang cũng vẫn chưa thỏa mãn.

Cái gọi là "tri âm ít, dây đứt ai người nghe" – những người làm nghệ thuật sáng tác rất hiếm khi gặp được tri kỷ thực sự.

Chính là loại tri kỷ mà mỗi câu nói đều trúng tim đen, khiến người ta không thể ngừng trò chuyện.

"Nhất định rồi ạ!" Hách Vận đã sớm trao đổi thông tin liên lạc với đối phương.

Cuối cùng cũng không cần phải vẽ vời linh tinh nữa.

Hách Vận hăm hở trở về, bắt đầu hấp thụ những thuộc tính hội họa có được từ Hoàng Ngọc Lang.

Cậu ấy dùng hết cái này đến cái khác.

Căn bản không có thời gian để ngủ, vì những thuộc tính này sẽ hết hạn nếu không dùng trong vòng 24 giờ.

Dùng xong luôn có chút thu hoạch. Sau này, cậu sẽ dành thời gian tìm gặp lão Hoàng thêm vài lần nữa, ít nhất là trong việc vẽ phân cảnh kịch bản, trình độ hội họa của cậu ấy đã đủ dùng rồi.

Nói không chừng, về sau còn có thể dạy chú Khương cách vẽ nữa.

Người đời thường nói, đệ tử chưa hẳn đã kém hơn thầy, thầy cũng chưa hẳn đã tài giỏi hơn đệ tử; nghe đạo có tuần tự, thuật nghiệp có chuyên môn, vốn dĩ là như vậy.

Hách Vận đang vẽ chính là Manga 《Tâm Mê Cung》.

Đúng vậy, nếu cần tài liệu luyện tập, tại sao không vẽ hẳn một bộ Manga?

Có một số bộ phim truyền hình, điện ảnh sẽ được đồng bộ phát hành với truyện tranh, cùng thúc đẩy lẫn nhau.

Thời buổi này, ai lại rảnh rỗi mà đi viết thứ đó chứ.

Vẽ Manga thú vị biết bao.

Hách Vận thức trắng cả đêm, mới sử dụng hết toàn bộ những thuộc tính còn lại.

Đi tắm cái đã, hôm nay Hách Vận sẽ diễn cảnh bị cha mình sỉ nhục trong phim.

Là một cảnh nội tâm, nó đòi hỏi chút thử thách về diễn xuất.

Quả nhiên người trẻ tuổi thể lực tốt thật, dù thức trắng đêm chơi game hay đánh bài poker cũng đều chịu đựng được.

Dù sao thì, thức cả đêm nhưng Hách Vận vẫn tinh thần phấn chấn, chỉ hơi mệt mỏi một chút mà thôi.

Và cái sự mệt mỏi nhỏ nhoi ấy lại được đạo diễn Trần Mộc Thắng để mắt tới, ông liền cảm thấy Hách Vận đã nhập vai rất đúng.

Khi vào vai Quan Vận, lắng nghe cha mẹ cãi vã, nét ủ rũ ấy lại vừa đúng.

Ngoài ủ rũ, còn có cả sự bình tĩnh.

Rõ ràng, chuyện này không phải lần đầu tiên xảy ra, mà đã đến mức chết lặng.

Khoảnh khắc cậu mở mắt...

Đạo diễn hô "Cắt".

"Sao vậy ạ, có chỗ nào cần cải thiện không?" Hách Vận từ trên giường đứng dậy, chạy chậm đến chỗ đạo diễn.

Cậu cảm thấy cảnh này mình diễn không tệ mà.

"Ta phát hiện ánh mắt cháu rất có hồn, cháu đã chuyên tâm luyện tập ánh mắt đúng không?"

Phim ảnh Hương Giang thường là vậy, đạo diễn tại phim trường có thể tùy thời điều chỉnh. Khi đạo diễn Trần Mộc Thắng phát hiện Hách Vận am hiểu dùng ánh mắt để diễn tả cảm xúc, ông đương nhiên muốn khai thác thêm.

Ánh mắt là một thứ rất tế vi, căn bản không dễ kiểm soát.

Người nào có thể diễn bằng ánh mắt đều là những diễn viên thực lực.

Diễn xuất của Hách Vận cũng tạm ổn, đủ dùng, nhưng nếu bảo cậu ấy là diễn viên tài năng xuất chúng, thì Trần Mộc Thắng dù sao cũng sẽ không tin.

"Trước đây, cháu từng học theo Lương Triều Vĩ khi đóng 《Vô Gian Đạo》."

Đây chính là "di chứng" sau khi sử dụng thuộc tính: khi sử dụng thuộc tính của Lương Triều Vĩ, diễn xuất của Hách Vận khó tránh khỏi bị "ảnh hưởng", trở nên đầy nội lực và cuốn hút.

Đặc biệt là khi Hách Vận tích cực luyện tập, hiệu quả này càng được củng cố.

Hách Vận vừa rồi mở to mắt, muốn dùng ánh mắt để biểu đạt nỗi thống khổ chết lặng ấy, và điều đó đã thể hiện rõ ràng trước mặt Trần Mộc Thắng.

"Thế thì quá tốt rồi, Lương Triều Vĩ diễn xuất bằng ánh mắt là bậc nhất." Trần Mộc Thắng cảm thấy hài lòng.

Ông liền bảo thợ quay phim lát nữa sẽ quay cận cảnh, dùng ống kính đẩy từ xa đến gần, tập trung vào diễn xuất bằng ánh mắt của Hách Vận.

Hách Vận lại nằm xuống, sau khi ấp ủ cảm xúc, cậu chậm rãi mở mắt ra.

Trong ống kính, đôi mắt hiện lên vẻ đẹp vô cùng, nhưng lúc này lại như bị phủ một lớp bụi mờ, bình tĩnh đến đáng sợ, chết lặng đến tuyệt vọng.

Sâu không thấy đáy.

"Được, giữ vững! Trạng thái rất tốt, diễn viên vào vị trí, chuẩn bị, ba hai một, tiếp tục!"

Sau đó không lâu, một chiếc gối đầu bay tới.

Người đóng vai cha của Quan Vận chính là Tôn Thuần, ông vốn là người đại lục, tốt nghiệp Học viện Hý kịch Thượng Hải, là diễn viên của Nhà hát Kịch Quốc gia Trung Quốc.

Năm 1986, ông đóng vai nam chính Tôn Phóng trong phim 《Đại Duyệt Binh》 của Trần Khải Ca; năm 1995, ông thủ vai Tống Nhị Gia trong phim 《Hội Tam Hoàng Thượng Hải》 của Trương Nghệ Mưu.

Hách Vận cũng có thể thu được thuộc tính từ ông ấy.

Hách Vận bị đánh mấy cái, đành phải ngồi dậy.

Toàn bộ quá trình này đều được quay bằng cảnh quay dài. Giữa những đòn tấn công dồn dập từ gối đầu, bàn tay, cùng với những lời lăng mạ, quát tháo, Hách Vận xoay lưng về phía cha, nhưng mặt lại đối diện ống kính, ánh mắt vẫn không hề thay đổi.

"Tốt! Qua!" Trần Mộc Thắng vô cùng hài lòng, ông cảm thấy đây là cảnh quay đẹp nhất mà bộ phim ông đã có được từ đầu đến giờ.

Thành Long cũng có cảnh nội tâm, những cảnh say rượu sa đọa của ông ấy được diễn rất đạt, nhưng lại không có bất kỳ chiều sâu nào, chỉ như một gã bợm rượu tầm thường.

"Lần này cháu diễn có hơi quá sức không ạ?" Hách Vận hỏi đạo diễn.

"Không, vừa đúng. Cứ giữ vững trạng thái này là tốt rồi, hôm nay có thể kết thúc sớm một chút." Trần Mộc Thắng chỉ đạo thêm một chút rồi tiếp tục quay.

Giai đoạn thứ hai là cảnh mẹ của Quan Vận đến đưa tiền, bảo cậu ấy cứ tiêu xài thoải mái.

Ánh mắt Hách Vận cũng không có quá nhiều biến hóa.

Trong 《Tân Câu Chuyện Cảnh Sát》, những phú nhị đại phản xã hội đều có tuổi thơ và giáo dục gia đình thất bại làm nền tảng.

Cha của Quan Vận vốn là một cảnh sát nhỏ, nhờ quan hệ với cha vợ mà được vinh thăng, đạt đến đỉnh cao trong sự nghiệp, trở thành Tổng Cảnh ti khu Bắc. Còn mẹ cậu là một phú bà kinh doanh bất động sản.

Bà ta chẳng những coi thường chồng mình, mà còn thích đợi A Vận tỉnh dậy mỗi ngày, tươi cười đưa cho cậu một nắm tiền ngàn đô, để cậu tiếp tục đắm chìm trong cuộc sống xa hoa.

Ngoài những lời nhục mạ thể xác và sự phóng túng khi đưa tiền, đối với một phú nhị đại với nội tâm ẩn chứa khuynh hướng bạo lực do tuổi thơ đầy bóng tối, điều này không nghi ngờ gì là đẩy tính cách không toàn vẹn của cậu ta lao thẳng vào con đường phạm pháp, tội lỗi.

Môi trường trưởng thành đã định đoạt vận mệnh của cậu ta.

Khi Quan Vận nhìn thấy cha mình đang từ tốn phát biểu trên TV, ống kính lại chĩa thẳng vào ánh mắt của cậu ta.

Trên một bờ cát trắng vô biên vô hạn, khi thủy triều rút đi, một bóng đen nhanh chóng lan rộng.

Thù hận!

Điên cuồng!

Với đoạn cảnh này, Trần Mộc Thắng vô cùng hài lòng. Sau khi quay xong, ông còn kéo Hách Vận nói chuyện hơn nửa tiếng đồng hồ.

Hách Vận thu được chủ yếu đều là thuộc tính đạo diễn từ ông ấy.

Những thứ này cũng không phải vô dụng.

Khi quay cảnh của người khác, cậu liền hấp thụ một phần vào bản thân, từ đó có sự lý giải sâu sắc hơn về quá trình quay phim.

Hiện tại, chủ yếu là để tích lũy kinh nghiệm cho việc đạo diễn 《Tâm Mê Cung》.

Chỉ cần có thể thu được thuộc tính, bất kỳ ngành nghề nào cũng đều không có bất kỳ rào cản nào đối với Hách Vận.

Tuy nhiên, nhập môn thì đơn giản, muốn tiến xa hơn lại không dễ dàng như vậy, bởi vì cũng có lúc thuộc tính không thể thu được nữa.

Những dòng chữ trên đây được chắt lọc bởi truyen.free, mong bạn đọc thưởng thức và tôn trọng bản quyền.