May mắn, nằm mơ thì vẫn chỉ là nằm mơ.

Hách Vận ra ngoài hai ba ngày, đoàn làm phim đã bắt đầu đóng gói, chuẩn bị rút đi.

“Quay xong rồi à?”

Đoàn làm phim lại không hề xảy ra tình huống phim bị đốt, hoặc bị dân làng hung hãn xâm nhập cướp đi, rồi phải bỏ tiền ra chuộc lại như trong phim ảnh.

Bộ phim đầu tiên của Hách Vận thuận lợi đến khó tin.

Thậm chí ngay cả phần kết thúc công việc cũng không phải do anh tự mình quay.

Nếu không phải Khương Văn vẫn đang trong thời gian bị cấm sóng, Hách Vận đã nghĩ đến việc ghi tên Khương Văn vào mục đạo diễn.

Đạo diễn liên danh.

Khi đó, bộ phim chỉ cần bán bản quyền ra nước ngoài cũng đã có thể thu hồi vốn.

Rồi kiếm thêm chút tiền thưởng, cộng thêm doanh thu phòng vé từ việc công chiếu.

Bộ phim dù ít dù nhiều cũng sẽ có lãi.

Ít nhất là để chứng minh trước mặt các đại lão rằng anh không thua lỗ.

“Tết có về nhà không?” Mấy ngày nay, ngoài việc quay nốt những cảnh còn lại, Khương Văn còn giúp Hách Vận bù đắp những cảnh quay còn thiếu sót.

“Cháu sẽ gia nhập đoàn phim 《 Huyết Sắc Lãng Mạn 》 vào ngày 27 tháng 1, khi đó là mùng sáu Tết, cháu muốn về nhà vài ngày.”

Hách Vận chắc chắn muốn về nhà một chuyến.

Từ khi làm minh tinh, tuy không cần phải đi làm cố định giờ giấc như người làm công ăn lương, nhưng số lần về nhà vẫn còn rất ít.

Đến Tết Trung Thu còn không thể về, mà Tết Nguyên Đán không về thì thật không thể chấp nhận được.

“Vậy thì về muộn một chút, rồi lên sớm một chút. Đừng quên bộ phim của cậu còn phải làm hậu kỳ, phim nghệ thuật thì không cần làm nhiều kỹ xảo đặc biệt, nhưng công đoạn biên tập vẫn là một việc lớn đấy.”

Việc biên tập này, thường thì đều được giao cho các chuyên gia dựng phim để hoàn thành, nhưng đạo diễn sẽ trao đổi chặt chẽ với họ trong quá trình dựng phim chi tiết.

Cũng có những đạo diễn am hiểu về biên tập tự tay dựng phim.

Đôi khi sẽ có “bản dựng của đạo diễn” xuất hiện. Những đạo diễn như vậy có yêu cầu cao đối với những điều mình muốn thể hiện, đồng thời có cả kỹ thuật biên tập hậu kỳ.

Kỹ thuật này còn bao gồm chỉnh màu, hòa âm, đóng gói dữ liệu và nhiều thứ khác.

Còn có một trường hợp là giao toàn bộ cho người dựng phim, nhưng trường hợp này chủ yếu chỉ thấy ở nước ngoài.

Ở nước ngoài, một số công ty điện ảnh lớn có quyền biên tập cuối cùng, công ty có thể tự ý chỉnh sửa sau khi đạo diễn dựng xong mà không cần sự đồng ý của đạo diễn, chủ yếu tùy thuộc vào hợp đồng được ký kết như thế nào.

Khi Ngô Vũ Sâm có tác phẩm đầu tay ở Hollywood là « Chung Cực Bia Ngắm », ông không có quyền biên tập cuối cùng, quyền biên tập thuộc về nhà sản xuất. Sau này, nhờ thành công vang dội của « Đổi Mặt », uy tín của ông được nâng cao, và ông mới có được quyền biên tập cuối cùng.

Khương Văn từng nói trong một cuộc phỏng vấn: “Tôi cảm thấy năm mươi phần trăm thành bại của một bộ phim quyết định ở khâu biên tập này.”

Qua đó có thể thấy mức độ coi trọng của ông ấy đối với khâu biên tập.

“Khương thúc thúc, đến lúc đó chú có rảnh không?” Hách Vận cảm thấy đau đầu, nhưng cũng biết chuyện này không thể tránh khỏi, chắc chắn cũng phải học hỏi.

Chỉ cần hệ thống còn có thể ban thưởng kịch bản cho anh, anh sớm muộn gì cũng sẽ quay tiếp phần 2.

Hơn nữa, khi anh đã có thành tích trong vai trò đạo diễn, dù hệ thống không cho anh kịch bản thì cũng sẽ có biên kịch chủ động tìm đến anh để hợp tác.

“Cậu quan tâm tôi có rảnh hay không làm gì, biên tập là việc một đạo diễn nhất định phải tham gia. Cậu muốn kể câu chuyện gì, muốn thể hiện tư tưởng nào, đều được thực hiện thông qua biên tập.”

Khương Văn chỉ muốn cốc cho tên nhóc này một cái.

Đúng là không nên chiều chuộng cậu, có phải cậu ỷ có người chống lưng rồi nên mới yên tâm như vậy không.

Thực ra cũng đúng, nếu Khương Văn giúp anh biên tập thì thành phẩm sau khi dựng phim chắc chắn sẽ không tệ.

Dù sao ông ấy đã tham gia toàn bộ quá trình quay bộ phim này.

“Giờ quay xong rồi, khi nào biên tập bây giờ? Chắc cũng chưa cần vội vàng đặc biệt đâu nhỉ?” Hách Vận vẫn chưa có dự định cụ thể nào cho bộ phim này.

Bởi vì mọi kế hoạch đều phải dựa trên tiền đề là bộ phim được duyệt.

Ừm...

Hiện tại có một ví dụ ngược lại.

Năm 2000, Khương Văn đưa « Quỷ Tử Đến » đến Cannes, đoạt giải thưởng lớn của Ban Giám khảo. Thế nhưng, vì lúc đó bộ phim chưa qua kiểm duyệt, vi phạm quy tắc dự thi, nên ông đã bị cấm làm đạo diễn trong 5 năm.

Ông cũng không phải thiếu kiên nhẫn, mà vốn dĩ đã biết không thể nào qua kiểm duyệt.

Có người nói Khương Văn làm phim này chưa khắc họa đủ sự tàn ác của quân Nhật.

Nhưng kỳ thực anh muốn thể hiện một ý nghĩa khác.

Ông khác với vị đại giáo sư uyên bác Diêm Xueshan, bậc thầy của chủ nghĩa hiện thực hoang đường, người đã giành vô số giải thưởng.

Diêm Xueshan nói rằng chuyện đã qua rồi, người Nhật hiện tại không liên quan gì đến quân Nhật ngày xưa, không thể đổ lỗi những sai lầm lịch sử cho những người hiện tại.

Cho nên, ông ấy là tác giả Trung Quốc đương đại được người Nhật Bản yêu thích nhất.

Năm 1982, trong một tiết học ở Học viện Hí kịch Trung ương, một nhóm du học sinh Nhật Bản đến lớp. Vẻ ngoài hiền lành, lịch sự của họ khác một trời một vực với hình ảnh quân Nhật tàn ác trong phim ảnh, điều này khiến ông vô cùng hoang mang.

Mang theo vấn đề này, ông đã lắng nghe rất nhiều người đã từng trải qua kháng chiến kể lại, bao gồm cả việc sau này sang Nhật Bản học tập, đọc những tác phẩm nhân học, xã hội học như « Hoa Cúc và Thanh Kiếm », dần dần có thể chồng ghép hai hình tượng này lại với nhau.

Cuối cùng ông nhận ra rằng thực ra họ là một, chẳng qua là hai biến thể khác nhau dưới những hoàn cảnh khác nhau mà thôi.

Điều này khiến Khương Văn rùng mình nhận ra:

Một người Nhật hi��n lành, lịch sự rất dễ dàng biến thành một “quỷ Nhật” trong ấn tượng của chúng ta!

Khương Văn dùng bộ phim « Quỷ Tử Đến » để nói cho cậu biết, quân Nhật không phải là một sản phẩm của lịch sử đã qua, người Nhật Bản hiện tại và quân Nhật ngày xưa không có gì khác biệt.

Họ chính là lũ quỷ đó!

“Cố gắng dựng phim xong để gửi đi, dù không kịp dự liên hoan phim Cannes vào tháng 5 thì cũng có thể thử vận may ở Venice vào tháng 9.”

Hách Vận không nghĩ nhiều chuyện này, thì Khương Văn lại đã tính toán chu đáo cho anh.

“Chú ơi, cháu có xứng đáng không?”

Thật sự sao? Hách Vận chỉ cảm thấy có chút hoang đường, bộ phim đầu tiên của anh mà đã mang đi thi ở ba liên hoan phim lớn thì có phải là quá xấu hổ không?

Thà rằng chọn mấy liên hoan phim nhỏ hơn một chút, chẳng hạn như Liên hoan phim quốc tế Locarno, Liên hoan phim quốc tế San Sebastián, Liên hoan phim quốc tế Cairo và các liên hoan phim khác.

“Xứng hay không xứng thì có gì mà nói, chẳng có tiền đồ gì cả!” Khương Văn đưa tay cốc vào gáy Hách Vận một cái.

“Dạ dạ, cố gắng đi Venice.” Hách Vận đành nghe theo.

Chú đánh vào mặt cháu còn được, chứ đánh vào đầu cháu thì chú không sợ cháu bị ngốc đi sao.

Đầu óc là bộ phận tinh vi nhất, chỉ cần một chút sơ suất là có thể biến người ta thành bệnh nhân tâm thần.

Một chút công việc vặt vãnh cuối cùng được giao cho Quách Đức Cao, Hách Vận thu dọn đồ đạc, giải tán đoàn phim, mang theo một chồng phim nhựa trở lại thủ đô.

Bởi vì kịch bản phân cảnh được làm rất tỉ mỉ, người dựng phim Trương Nhất Phàm sau khi xem liền nói rằng không có quá nhiều công việc lớn.

Hơn nữa, đối với một đạo diễn mới mà nói, Trương Nhất Phàm cảm thấy Hách Vận thể hiện đáng kinh ngạc.

Thậm chí hoài nghi bộ phim có đề tài được giới chuyên môn đánh giá rất cao này, nhưng thực ra là do Khương Văn tự tay quay.

Trương Nhất Phàm vô cùng quen thuộc với thủ pháp của Khương Văn.

Anh ấy gia nhập đoàn phim « Quỷ Tử Đến » của Khương Văn vào năm 1998, sau đó tham gia công việc biên tập của « Tìm Súng », hợp tác nhiều lần với Khương Văn.

Bất quá, thông qua những cuộc trò chuyện với Hách Vận, anh ấy dần dần gạt bỏ mối hoài nghi.

Hách Vận thuộc nằm lòng những cảnh quay này, hơn nữa cũng rất có ý tưởng về biên tập.

Nhất là riêng ở khâu biên tập, Trương Nhất Phàm không thể tin được là Hách Vận chưa từng tham gia công việc biên tập bao giờ, bởi vì Hách Vận luôn có thể đưa ra những ý tưởng hợp lý, sự hiểu biết về từng khâu cũng rất đúng trọng tâm.

À...

Hách Vận đã học hỏi được không ít kiến thức và kỹ năng từ Trương Nhất Phàm.

Việc này có hiệu quả hay không, mấu chốt là xem lợi ích thu được có lớn không.

Sau khi mời được người dựng phim, Hách Vận bắt tay vào công việc ngay.

Vào buổi tối, anh cùng Trương Nhất Phàm thảo luận chi tiết việc biên tập, ban ngày thì Hách Vận đi học, Trương Nhất Phàm phụ trách dựng phim và làm hậu kỳ.

Về việc khi nào có thể dựng xong, Trương Nhất Phàm cho biết sẽ rất nhanh.

Bởi vì Hách Vận và Khương Văn không giống nhau lắm, anh không lãng phí quá nhiều phim — đây cũng là lý do sau này Trương Nhất Phàm tin rằng bộ phim này là do Hách Vận đạo diễn chứ không phải Khương Văn.

Nếu là Khương Văn thực hiện, lượng phim tiêu tốn ít nhất phải gấp ba lần hiện tại.

Hiện tại là đầu tháng này, khoảng giữa tháng Hai là có thể dựng xong.

Phim điện ảnh nội địa thường chỉ cần khoảng 4-6 tuần cho công đoạn hậu kỳ và biên tập.

Mà các tác phẩm điện ảnh hoành tráng với chất lượng hình ảnh cấp Hollywood thì thường cần 3~6 tháng, thậm chí lâu hơn cho quy trình biên tập hậu kỳ.

Bộ phim « Tâm Mê Cung » của Hách Vận đã tạo ra một bản bán thành phẩm, nếu không phải phải chờ phối nhạc và các khâu khác, có lẽ chỉ mất 1 tháng là xong.

Nhạc sĩ phối khí Lưu Nghệ Quân là do Trương Á Đông giới thiệu.

Nói đến cái tên này, có lẽ không nhiều người biết đến, nhưng nếu nhắc đến Lão Ngũ, thì lại rất nhiều người biết.

Vào cuối thập niên 80, danh tiếng Lão Ngũ đã lẫy lừng trong giới âm nhạc trong nước, lúc ấy có một câu có thể bằng chứng: “Bắc có Lão Ngũ, nam có Lao Tử”.

Hai người này đều là những cao thủ guitar hàng đầu ở hai miền Nam Bắc được người trong nghề công nhận.

Về sau, Lão Ngũ trở thành thành viên của ban nhạc “Triều Đường”, đảm nhiệm vị trí guitarist chính.

Sau khi ban nhạc Triều Đường phát hành album đầu tay vào năm 1992, Lão Ngũ đã được các nhà phê bình âm nhạc quốc tế đánh giá là “tay guitar vĩ đại nhất châu Á”.

Bất quá, vào năm 1996, bởi vì những khác biệt lớn về quan điểm âm nhạc và sự không phục tùng đối với quyền lãnh đạo, Lão Ngũ đã bị loại khỏi ban nhạc Triều Đường.

Anh ấy sử dụng nghệ danh “Triều Đường Lão Ngũ” để tổ chức các buổi biểu diễn độc tấu của mình.

Cùng lúc đó, anh còn sáng tác nhạc phim và tổ chức triển lãm tranh.

Trương Á Đông đã giới thiệu cho anh không ít công việc.

Năm 2002, Lão Ngũ lại một lần nữa trở lại ban nhạc.

Dân chơi Rock n' Roll thường nghèo, Triều Đường đã nhiều năm không có tác phẩm mới nào, Lão Ngũ thoạt nhìn có vẻ cao sang, nhưng thực ra rất dễ mời.

Anh ấy không phải nhạc sĩ phối khí chuyên nghiệp, nhưng Hách Vận không yêu cầu quá cao về phối nhạc, nên việc mời anh ấy cũng không phải vấn đề lớn.

Mọi bản quyền nội dung đều thuộc về truyen.free, nơi những câu chuyện hấp dẫn luôn được chắp cánh.