MV này mang lại lợi ích cho cả Hách Vận và Lưu Diệc Phi, là một sự hợp tác đôi bên cùng có lợi.

Nếu nói sức hút của "Thiên Long Bát Bộ" đạt mười phần, thì riêng Vương Ngữ Yên đã chiếm ít nhất hai phần. Giờ đây, sự xuất hiện của cô trong MV album của Hách Vận đã ngay lập tức biến MV này thành một trong những tác phẩm được săn đón nhất năm.

Trương Á Đông đã đăng ký cho Hách Vận tham gia không ít giải thưởng âm nhạc và các hoạt động bình chọn. Các giải như Bảng xếp hạng Phong Vân phương Đông, Bảng xếp hạng Âm nhạc Toàn cầu Hoa ngữ, Giải thưởng Âm nhạc MTV Châu Á, vân vân... Đa số đều nhận được đề cử.

Nhưng việc có giành được giải thưởng hay không thì lại là chuyện khó nói. Dù sao, năm vừa qua đã chứng kiến sự xuất hiện của quá nhiều ca khúc kinh điển, đến mức có thể ví như thần tiên đại chiến. Chẳng hạn như: 《Super Star》 của S.H.E, 《Đông Phong Phá》 của Châu Kiệt Luân, 《Mười Năm》 của Trần Dịch Tấn, 《Tại Tha Hương》 của Thủy Mộc Niên Hoa, 《Gặp Phải》 của Tôn Yến Tư, 《Ly Ca》 của Shin, 《Cô Đơn Bắc Bán Cầu》 của Âu Đắc Dương, 《Chạy》 của Vũ Tuyền và Hoàng Chinh, vân vân... Vô vàn tác phẩm xuất sắc đã ra đời.

Ngay cả những nghệ sĩ mới ra mắt cũng có những ca khúc đẳng cấp vượt trội như 《Ám Hương》 của Sa Bảo Lượng. Quả thật, 《Ninh Hạ》 của Hách Vận rất nổi tiếng, nhưng nếu xét về mức độ kinh điển, thì nhiều nhất cũng chỉ là một trong số rất nhiều tác phẩm kinh điển mà thôi. Không thể nào xưng bá giới ca hát năm 2003.

Hách Vận chỉ có thể đặt hy vọng vào album "Hách Vận Lại Đến" dự kiến ra mắt năm 2004. Anh ấy đã lên kế hoạch cho ra mắt ca khúc chủ đề đầu năm và phát hành album vào khoảng giữa năm. Album 《Nhất Sinh Hách Vận》 này dự kiến sẽ đạt tổng doanh số toàn cầu không dưới 30 vạn bản, tiến thẳng đến đẳng cấp của một ca sĩ hạng A. Bởi vì MV hầu như không tốn chi phí, cộng thêm bản thân anh là người sáng tác ca khúc, nên Hách Vận có thể thu về hơn nửa số tiền lợi nhuận. Hơn mười vạn chắc chắn là không thành vấn đề.

Hơn nữa, lợi ích thu về là liên tục không ngừng, không chỉ dựa vào việc đi hát sự kiện nhỏ lẻ. Kiểu kinh doanh bền vững, lợi nhuận lâu dài như thế này, Hách Vận không muốn bỏ lỡ. Dù sao, tham gia các cuộc thi âm nhạc cũng có thể giành được những ca khúc hay, chứ chẳng lẽ lại không phát hành album mà giữ lại để dành tiền nuôi con à? Cũng không biết với chứng chỉ guitar cấp 8 và chứng chỉ đàn tranh cấp 5, anh sẽ giành được những ca khúc như thế nào. Nếu có đư��c một bài hát như 《Ninh Hạ》 thì không còn gì tuyệt vời hơn.

Hai album là đủ để củng cố địa vị ca sĩ của anh. Sau này, nếu có các buổi biểu diễn thương mại, có lẽ họ cũng sẽ tìm đến anh. Hát hai bài mà có thể kiếm được mười, tám vạn đồng thì đúng là quá sướng, dễ kiếm hơn nhiều so với việc trước đây anh phải đi nhảy disco ở đám tang.

Còn về Lưu Diệc Phi, việc cô tham gia quay MV này cũng không phải là vô ích. Hình tượng Vương Ngữ Yên quá cao sang, thanh nhã, thậm chí khiến người khác cảm thấy khó với tới. Trong khi đó, hình tượng cô bé nhỏ trong MV lại thể hiện một khía cạnh khác của cô.

"Tôi vẫn chưa hiểu rõ, tại sao lại phải làm phức tạp như vậy?" Bản phối nhạc đầu tiên của Lão Ngũ bị Hách Vận phủ định, nên anh quyết định theo Trương Nhất Phàm để tìm hiểu kỹ hơn về điện ảnh. Câu chuyện phim thì anh biết, nhưng phong cách kể chuyện lại khiến anh khó hiểu. Dù sao thì đây cũng chưa phải là phim hoàn chỉnh, mà chỉ là những cảnh quay đang chờ được biên tập.

"Cách kể chuyện của chúng ta thuộc dạng phi tuyến tính. Thông qua phương thức này, một vụ án ly kỳ sẽ được tái hiện qua nhiều góc nhìn khác nhau của các nhân vật, cuối cùng dần dần ghép lại thành một chân tướng hoàn chỉnh. Đằng sau chân tướng đó lại ẩn chứa những triết lý sâu sắc. Chúng ta không cần cố gắng theo đuổi sự hoàn chỉnh của cốt truyện, cái kết cũng từ chỗ rõ ràng, cụ thể trở nên mơ hồ, khó đoán, khiến tính ngẫu nhiên được tăng cường, tính tất yếu bị suy yếu, từ đó kích thích người xem suy nghĩ sâu sắc hơn."

Hách Vận rất kiên nhẫn giải thích cho Lão Ngũ. Lão Ngũ có hiệu suất làm việc cao, trình độ cũng không tệ, chỉ là về mặt cảm xúc, anh vẫn chưa đạt được yêu cầu của Hách Vận. Hách Vận khá phóng khoáng trong studio, bởi vì kịch bản phân cảnh đã được anh chuẩn bị vô cùng kỹ lưỡng. Diễn viên về cơ bản chỉ cần diễn theo là được. Hơn nữa, bộ phim 《Tâm Mê Cung》 này có phong cách tự nhiên, quá nhiều yêu cầu ngược lại sẽ khiến diễn xuất lấn át cốt truyện. Tuy nhiên, đến giai đoạn cuối cùng, Hách Vận lại không còn dễ tính như vậy nữa. Bất kể là Trương Nhất Phàm hay Lão Ngũ, đều phải thực hiện hoàn hảo ý tưởng của anh, đạt được hiệu quả mà anh mong muốn mới thôi.

"Tôi hiểu rồi, có kể lùi, kể xen, bổ sung tình tiết… hồi đi học tôi cũng từng học qua. Nhưng cách kể chuyện phi tuyến tính của anh phức tạp quá, anh không sợ khán giả không hiểu sao? Không hiểu thì làm sao mà bán được chứ?"

Lão Ngũ vốn là người làm Rock n' Roll, anh cảm thấy việc làm điện ảnh cũng chẳng khác gì. Những người làm Rock n' Roll thường xuyên quá hưng phấn, làm ra những thứ khó hiểu, rồi lại đổ lỗi cho khán giả thiếu khả năng thưởng thức.

"Nói như vậy, xuất phát từ góc độ huyền bí và nghệ thuật, chúng ta không thể để người xem dễ dàng hiểu rõ toàn bộ bộ phim. Chẳng hạn như những bộ phim chúng ta đã xem mấy ngày trước như 《Rashomon》, 《Hai Nòng Súng》 và 《Thấp Kém》 vân vân."

Để tiện cho các biên tập viên và nhạc sĩ phối khí dễ hiểu, Hách Vận đã trình chiếu không ít bộ phim có lối kể chuyện phi tuyến tính. Lối kể chuyện điện ảnh này có thể truy ngược về bộ phim 《Bè Cánh Đấu Đá》 của đạo di���n D.W. Griffith vào năm 1916. Ông là người đầu tiên thử nghiệm lối kể chuyện phi tuyến tính. Bốn câu chuyện không được kể lần lượt mà bị chia cắt thành những đoạn ngắn nhỏ lẻ, rồi được sắp xếp lại để xuất hiện xen kẽ, ở giữa chỉ dùng cảnh quay người mẹ lay nôi như một đoạn chuyển cảnh.

Bên Hương Cảng cũng áp dụng thủ pháp này khá nhiều, chẳng hạn như 《Vô Gian Đạo 3》, 《Nhất Chữ Đầu Sinh》 vân vân. Còn ở đại lục thì lại không nhiều lắm. Hay nói đúng hơn, rất ít người sử dụng phong cách kể chuyện này như một công cụ hữu hiệu để tăng thêm yếu tố bí ẩn, kịch tính cho bộ phim.

Khi Khương Văn quay 《Dương Quang Xán Lạn Đích Nhật Tử》, trong quá trình kể lại câu chuyện, ông đã vận dụng một vài thủ pháp kể chuyện phi tuyến tính, xen kẽ các cảnh quay ở những mốc thời gian khác nhau, thể hiện sự thay đổi trong số phận và nội tâm của nhiều nhân vật, khiến bộ phim thêm sinh động và thú vị. Tuy nhiên, bộ phim này của ông có quá nhiều điểm sáng, nên những thủ pháp hoa mỹ này lại trở nên không mấy quan trọng.

Hách Vận là một trong số ít đạo diễn ở đại lục đã vận dụng lối kể chuyện phi tuyến tính một cách tài tình đến vậy. Mà này, anh ấy vẫn chỉ là một đạo diễn mới.

Lão Ngũ bị sốc và sững sờ, đành phải ngoan ngoãn làm theo yêu cầu của Hách Vận, tạo ra bản phối nhạc giàu cảm xúc hơn. Còn Trương Nhất Phàm thì đã sớm chai sạn cảm xúc.

Xét về lượng phim tiêu tốn, bộ phim này chắc chắn không phải do Khương Văn quay, nhưng nhìn từ chất lượng nội dung, người ta không khỏi nghi ngờ liệu Khương Văn có đang đích thân cầm tay chỉ dạy Hách Vận trong studio hay không. Dù sao thì phong cách cũng rất giống, lại còn vận dụng kỹ thuật cao cấp đến thế. Vạn nhất Hách Vận học được, thì thật sự thú vị biết bao – thử nghĩ mà xem, nếu như Khương Văn trở nên không lãng phí cuộn phim... Hách Vận tuyệt đối sẽ trở thành một mục tiêu hấp dẫn.

Công việc tiếp theo của Trương Nhất Phàm là 《Một Người Phụ Nữ Lạ Mặt Gửi Thư》. Anh vốn định đọc trước nguyên tác, nhưng giờ lại hoàn toàn đắm chìm vào bộ phim 《Tâm Mê Cung》 của Hách Vận, không thể dừng l��i dù chỉ một khoảnh khắc.

"Mọi người vất vả rồi, lát nữa chúng ta đi ăn một bữa ra trò nhé." Hách Vận nói. Sau khi quay bộ phim này, anh vẫn còn dư kha khá tiền. Chủ yếu là vì ngân sách tương đối dồi dào. Một bộ phim chỉ cần hai ba trăm vạn đã có thể hoàn thành, vậy mà lại được anh ấy nâng mức đầu tư lên tới 4 triệu. À, một điểm quan trọng hơn nữa là Khương Văn hoàn toàn không nhúng tay vào quá trình sản xuất. Nếu bộ phim có thể tham gia các liên hoan phim quốc tế, thì chi phí quảng bá sau này cũng sẽ tiết kiệm được không ít. Dù không giành được giải thưởng mà chỉ tham gia triển lãm, truyền thông cũng sẽ rầm rộ đưa tin – một chàng trai 22 tuổi, lần đầu làm đạo diễn, đã tạo ra một tác phẩm đủ tầm để tham gia triển lãm, chẳng lẽ còn chưa đủ sức thu hút sự chú ý sao? Thôi được, nếu như thế vẫn chưa đủ, thì sao về bài viết "Tôi là giám chế của Khương Văn" này? Ai! Nếu Khương Văn thật sự tham gia vào bộ phim này, thì sẽ là một điều bất ngờ lớn đến nhường nào! Trong bài viết đó còn có một câu rất có "ý vị": "Trong lòng tôi thầm nhủ: Đây là chú của tôi, em trai của bố, chú ruột của tôi." Đến lúc đó, chắc chắn sẽ dễ như trở bàn tay để bán bản quyền ra nước ngoài.

Với sự tự tin như vậy, khi Hách Vận, Trương Nhất Phàm và Lão Ngũ đi ăn, họ đều phải gọi đủ sáu món ăn mới chịu, có lúc còn yêu cầu ông chủ hâm một bầu rượu. Công việc hậu kỳ của bộ phim, chủ yếu là giai đoạn đầu khi truyền đạt ý tưởng của mình thì khá vất vả. Đến khi mọi người đã có sự ăn ý nhất định, về sau không những không cần anh can thiệp quá nhiều, mà công việc còn tiến triển ngày càng nhanh chóng. Trong tháng 2, chắc chắn có thể mang đi nộp. Liên hoan phim quốc tế Berlin tháng 2 thì không cần nói đến, nhưng Cannes tháng 5 vẫn còn chút hy vọng – điều này còn phụ thuộc vào hiệu suất làm việc của hội đồng xét duyệt, chỉ có thể nói là đừng quá hy vọng. Nhưng Liên hoan phim Venice tháng 9 thì chắc chắn không thành vấn đề. Hơn nữa, Hách Vận đã kiểm soát rất tốt nội dung phim. Bộ phim này chủ yếu đề cập đến nhân tính, hầu như không có rủi ro bị yêu cầu chỉnh sửa.

Hách Vận ở lại thủ đô đến cuối tháng, mãi đến ngày 25 tháng 12 mới bắt đầu chuẩn bị trở về nhà. Còn về Trương Nhất Phàm và Lão Ngũ, rất có thể họ sẽ phải tăng ca ăn Tết ở thủ đô.

Những câu chuyện độc đáo này được mang đến bởi truyen.free.