"Đổng thúc thúc vất vả rồi!" Hách Vận tiến tới ôm chầm lấy Đổng Bình.

Đổng Bình đã gọi điện báo tin bản quyền ở nước ngoài đã được bán. Tuy nhiên, ông ấy không tiết lộ cụ thể số tiền mà chỉ nói muốn dành cho Hách Vận một bất ngờ. Nếu đã gọi là bất ngờ, Hách Vận đoán rằng bản quyền quốc tế này hẳn đã được bán với giá khoảng một triệu đô la Mỹ, nếu không thì chẳng thể coi là bất ngờ được.

"Không vất vả, không vất vả gì cả, kiếm tiền thì có gì mà vất vả chứ?" Đổng Bình cười vang.

"Nhìn tâm trạng của Đổng thúc thúc thế này, chắc hẳn bản quyền ở nước ngoài đã bán được giá rất cao rồi." Hách Vận rất hiểu vai trò của mình, khi người khác muốn khoe khoang, tốt nhất nên hợp tác một chút. Để rồi lần sau đến lượt mình khoe khoang, cũng sẽ có người phối hợp lại.

"Cũng tàm tạm thôi, không quá cao đâu," Đổng Bình khiêm tốn đáp: "Theo tôi được biết, riêng bản quyền sao chép của loạt phim 《Vô Gian Đạo》 đã bán được 1,6 triệu đô la. Bản quyền quốc tế của ba bộ phim đó đều bán được hơn vài triệu đô la Hồng Kông, chỉ riêng số tiền này về cơ bản đã có thể bù đắp chi phí. Còn phim 《Thiên Cơ Biến》 của Thành Long thì riêng bản quyền quốc tế đã bán được 8 triệu đô la."

"Ôi chao, Đổng thúc thúc, chú cũng quá đề cao cháu rồi. Một đạo diễn mới như cháu làm phim bán được đã là may mắn lắm rồi, làm sao dám so bì với Thành Long và những người đó chứ. Lần này là cháu đã kéo chân sau mọi người rồi, ha ha..." Hách Vận tự nhận trách nhiệm về mình.

"Một triệu hai trăm nghìn đô la!"

Đổng Bình không vòng vo nữa, trực tiếp công bố thành quả lần này, đồng thời rất hài lòng khi thấy vẻ mặt kinh ngạc và mừng rỡ tột độ của Hách Vận.

"Chết tiệt, 1,2 triệu đô la, thật hay giả vậy!"

Mức giá này quả thực nằm ngoài dự liệu của cậu. Hách Vận vốn chỉ nghĩ được khoảng 800.000 đô la đã là tốt lắm rồi, không ngờ lại vượt mốc một triệu, thậm chí là 1,2 triệu.

Dựa theo tỷ giá hối đoái hiện tại – 827,69 nhân dân tệ / 100 đô la – 1,2 triệu đô la sẽ tương đương với hơn 9,9 triệu nhân dân tệ. Bộ phim này Hách Vận chỉ tốn 4 triệu để làm. Bản quyền ở nước ngoài được coi là lợi nhuận ròng, vì theo thông báo "Về việc thu thuế doanh thu đối với việc chuyển nhượng quyền tác giả" (Quốc Thuế Phát (2001) số 44) do Tổng cục Thuế quốc gia ban hành năm 2002, "nơi chuyển nhượng tài sản vô hình không sử dụng trong lãnh thổ nước ta, căn cứ theo khoản (bốn) điều 7 của «Quy tắc chi tiết áp dụng điều lệ tạm thời về thuế doanh thu» quy định không thu thuế doanh thu." Nói cách khác, bản quyền ở nước ngoài không cần đóng thuế doanh thu – nếu bán cho đài truyền hình hoặc tiêu thụ VCD trong nước, sẽ phải thu 6%. Trừ đi chi phí marketing, chắc chắn vẫn có 9 triệu thu về.

Như vậy, sau khi trừ đi chi phí, bộ phim này còn kiếm được 5 triệu.

Lợi nhuận 120%!

Ai bảo phim nghệ thuật không kiếm được tiền chứ? Ít nhất ở giai đoạn thị trường điện ảnh hiện tại, phim nghệ thuật có vẻ ổn định và an toàn hơn so với những sản phẩm thương mại. Chỉ là không kiếm được quá nhiều thôi.

Tất nhiên, khoản bản quyền quốc tế 1,2 triệu đô la này, một phần là nhờ công Hách Vận đã giành giải Kịch bản xuất sắc nhất tại Liên hoan phim Cannes. Thứ hai là nhờ Đổng Bình, một nhà kinh doanh phim nghệ thuật đã tích lũy được nhiều mối quan hệ và uy tín trong thời gian dài. Nếu tự Hách Vận bán, có lẽ được khoảng bảy tám trăm nghìn đô la đã là tốt rồi.

"Trong 1,2 triệu đô la này, có 200.000 thuộc về bản quyền sao chép. Nếu một ngày nào đó cậu thấy ở nước ngoài xuất hiện nhiều tác phẩm sao chép thì đừng cảm thấy người ta đạo nhái cậu là được."

"Đổng thúc thúc quả thực lợi hại thật, bản quyền sao chép của loại phim này mà cũng bán được 200.000 đô la. Cháu thật sự bội phục, xin kính chú một chén!" Lời này của Hách Vận quả thực rất thật lòng.

Việc quen biết Đổng Bình đúng là một niềm vui ngoài ý muốn. Thông thường, Đổng Bình rất ít khi nhận làm phim của một đạo diễn mới như cậu. Ví dụ như Ninh Hạo, nếu anh ấy đặt phim 《Hương Hỏa》 của mình trước mặt Đổng Bình, dù không đến nỗi bị ngó lơ, nhưng chắc chắn ông ấy sẽ không đầu tư nhiều công sức như bây giờ.

"Chủ yếu vẫn là do phim hay, tiếp theo chúng ta sẽ tập trung vào thị trường trong nước. Việc quảng bá và phát hành giao cho Hoa Ảnh xử lý, họ có kinh nghiệm hơn và cũng có tiếng nói trong việc sắp xếp lịch chiếu phim. Tôi đoán ít nhất cũng sẽ đạt doanh thu phòng vé từ 5 đến 10 triệu."

"Vậy thì cứ để Đổng thúc thúc quyết định ạ." Hách Vận không nói nhiều lời vô ích, với những chuyện mình không hiểu rõ, cậu lười khoa tay múa chân.

"Tiếp theo là về bộ phim mới của cậu."

"Vâng, Đổng thúc thúc, cháu dự định bộ phim mới sẽ bấm máy vào tháng Bảy tới, kịp lịch chiếu vào mùa tốt nghiệp năm sau. Chú thấy thế nào ạ?" Chuyện này Hách Vận vẫn chưa bàn bạc với Đổng Bình.

"Không vấn đề gì lớn. Người chuyên nghiệp làm việc chuyên nghiệp, về mặt nội dung thì chắc chắn cậu hiểu rõ hơn tôi."

Dù Đổng Bình có chút ngạc nhiên, nhưng ông ấy đã lăn lộn trong giới giải trí nhiều năm, nên cũng không còn cảm thấy bất ngờ nữa. So với những vị đạo diễn lớn đầy rẫy chiêu trò, Hách Vận thuần khiết như một chú cừu trắng nhỏ.

"Sau đó là chuyện tiền bạc, tuy ngày khởi quay đã xác định nhưng tiền vẫn chưa về. Nếu cháu vẫn tìm những chú bác trước đây giúp đỡ, Đổng thúc thúc thấy thế nào ạ?"

Hách Vận muốn nghe ý kiến của Đổng Bình.

"Tất nhiên rồi, cậu cứ gọi điện thoại cho họ, gửi một email hợp tác. Nếu họ muốn tham gia thì sẽ tiếp tục hợp tác, không muốn thì chúng ta cũng không lo không đủ tiền góp vốn. Nếu cậu có thể liên hệ được với giới tư bản Hồng Kông, có thêm hai bên đồng sản xuất thì càng tốt. Tôi cảm thấy thị trường phim thanh xuân ở Hồng Kông phát triển hơn chúng ta một chút, đến lúc đó có thể giao cho họ vận hành."

Đổng Bình hoàn toàn từ góc độ chuyên nghiệp để suy nghĩ cho Hách Vận. Ông ấy tạm thời chưa có ý định ôm trọn tất cả phần vốn của Hách Vận. Hơn nữa, ông ấy kiếm tiền không chỉ dựa vào đầu tư điện ảnh; đầu tư điện ảnh chỉ là một khía cạnh doanh thu. Với một chuyên gia vận hành như ông ấy, việc rút 10% đã là giá ưu đãi. Ông ấy giúp Hách Vận bán bản quyền quốc tế của 《Tâm Mê Cung》, ít nhất cũng có thể kiếm được khoảng 800.000 đến 1 triệu.

Tất nhiên, tham vọng của Đổng Bình không chỉ dừng lại ở việc vận hành bản quyền điện ảnh quốc tế. Vận hành tài chính trên khía cạnh tư bản mới là mục tiêu cuối cùng của ông ấy. Chẳng hạn như dùng vỏ bọc công ty để niêm yết lên sàn chứng khoán, sau đó thông qua việc ký kết với các đạo diễn nổi tiếng và sản xuất phim để đẩy giá cổ phiếu lên, từ đó thu về lợi nhuận khổng lồ. Nhưng để làm được điều này, ông ấy phải có đủ tài chính và đủ các mối quan hệ.

"Về giới tư bản Hương Cảng và Đài Loan thì cháu cũng có biết một vài người. Bên Hương Cảng có thể liên hệ được với ông Lâm Kiến Nhạc, còn bên Đài Loan thì cháu vừa tham gia diễn trong phim 《Thiên Hạ Đệ Nhất》 do ông Dương Khuê Đăng đầu tư."

Ảnh Hoàng thật ra cũng được. Trần Quán Hy chính là người của Ảnh Hoàng, mà Ảnh Hoàng lại vừa ký hợp đồng năm bộ phim với Khương Văn. Ký với Khương thúc thúc, chẳng phải cũng tương đương với ký với tên đồ đệ này của ông ấy sao.

"Được, vậy đến lúc đó cậu giới thiệu tôi làm quen một chút, tôi sẽ nói chuyện với họ." Đổng Bình không ngờ Hách Vận lại có những mối quan hệ với giới tư bản cấp cao như vậy. Giới tư bản Hương Cảng đã trải qua nhiều vòng đổi mới, hiện tại Hoàn Vũ, Ảnh Hoàng mới là những ông trùm mới nổi.

Còn bên Đài Loan thì tất nhiên không thể thoát khỏi tám ông trùm điện ảnh lớn, ông Dương Khuê Đăng chính là một trong số đó.

"Vài ngày nữa cháu sẽ đưa ra một bản dự toán, đến lúc đó lại làm phiền Đổng thúc thúc."

Mối quan hệ hợp tác giữa Hách Vận và Đổng Bình về cơ bản là sự chia sẻ các mối giao thiệp; Hách Vận có thể tận dụng các mối quan hệ của Đổng Bình, và Đổng Bình cũng có thể rút ngắn khoảng cách với các mối quan hệ của Hách Vận trong quá trình hợp tác.

Hách Vận cùng ông ấy thảo luận một vài chi tiết, rồi dùng bữa xong thì chia tay. Một chuyến trở về thủ đô không hề dễ dàng, rất nhiều chuyện cần cậu giải quyết.

Đối với bộ phim 《Bạo Liệt Cổ Thủ》, Hách Vận chỉ là một người mới trong lĩnh vực trống, hơn nữa cậu tiếp xúc chủ yếu là trống Rock 'n' Roll, chứ không phải trống Jazz như trong kịch bản. Cậu thậm chí còn không hiểu rõ lắm tình hình phát triển nhạc Jazz trong nước. Chỉ biết đây là một lĩnh vực âm nhạc tương đối cao cấp nhưng cũng khá kén người nghe. Vì vậy cậu cần những người chuyên nghiệp đến giúp cùng sửa chữa kịch bản này.

Người đầu tiên cậu nghĩ đến chắc chắn là giáo viên nhạc cụ của mình, Lý Mộng. Nhiều ngày không gặp cô Lý Mộng, cậu cũng có chút nhớ. Đáng lẽ tối đó Hách Vận định mời cô Lý Mộng đi ăn cơm, nhưng cô bảo tối không ăn, gần đây vẫn đang bận giảm béo. Thực ra có hơi mập một chút thì khó giảm, hơn nữa cũng không cần thiết phải giảm. Nhưng những lời như vậy Hách Vận chắc chắn sẽ không nói với Lý Mộng, đó là hỗn xư���c với thầy.

Cô Lý Mộng rất ngạc nhiên khi Hách Vận viết kịch bản về âm nhạc. Hơn nữa lại là về trống. Theo cô, Hách Vận chỉ là một tay mơ về Jazz, lấy đâu ra tự tin để viết kịch bản liên quan đến nhạc Jazz chứ. Tuy nhiên, Hách Vận là biên kịch xuất sắc nhất Liên hoan phim Cannes, vả lại càng ít kiến thức thì càng có không gian để tưởng tượng. Nếu là người chuyên nghiệp viết ra thì có thể quá khô khan và cao siêu. Nói đơn giản, người thiếu chuyên môn có thể có những ý tưởng độc đáo hơn.

Cô Lý Mộng có thể trạng không phù hợp để chơi trống, việc vung gậy liên tục rất vất vả. Vì vậy, cô không giỏi nhất là chơi trống, đặc biệt là trống Jazz. Cô không thể làm cố vấn cho bộ phim này, nên tối nay muốn dẫn Hách Vận đi thăm sư tổ của mình – Giáo sư Lưu Quang Tứ.

Ông Lưu Quang Tứ sinh năm 1934, là chuyên gia giáo dục âm nhạc và nghệ sĩ trình diễn nhạc cụ gõ nổi tiếng. Ông là giáo sư bộ môn nhạc cụ gõ thuộc khoa nhạc dây tại Học viện Âm nhạc Trung ương, Phó Hội trưởng Hội nhạc cụ gõ Hoa Hạ, Phó Hội trưởng Hội nhạc cụ gõ thuộc Hiệp hội Âm nhạc gia Hoa Hạ. Ông được truyền thông ca ngợi là "Cha đẻ nhạc cụ gõ Hoa Hạ". Trong suốt mấy chục năm sự nghiệp về nhạc cụ gõ của mình, ông đã sáng tác và biên soạn một lượng lớn tài liệu giảng dạy.

Học trò của ông có mặt tại nhiều đoàn thể âm nhạc chuyên nghiệp và trường học âm nhạc trên khắp cả nước. Hách Vận bây giờ xem như đồ tôn của ông. Đồ tử đồ tôn, cho dù là đồ đệ của đồ tôn, thì cũng vẫn là đồ tôn, chứ không có cách gọi đồ tằng tôn.

Lý Mộng tuy keo kiệt và ham tiền, nhưng khi mua quà thì không hề mập mờ chút nào. "Giáo sư Lưu Quang Tứ thích trái cây, nhưng răng ông không tốt lắm, chỉ có thể ăn loại mềm một chút." Lý Mộng dẫn đường, Hách Vận xách hai túi trái cây đi theo phía sau, nhìn cô gõ cửa nhà người ta.

Mở cửa là một bà lão. "Lão Triệu ơi, Mộng Mộng tới thăm ông này, còn dắt theo một cậu nhóc nữa!"

Xem ra Lý Mộng rất quen thuộc với gia đình này. Ông Lưu Quang Tứ đã 70 tuổi. Trông ông không khác gì những cụ ông bình thường vẫn thấy khắp Bắc Kinh.

Sau một hồi khách sáo, Hách Vận bắt đầu trò chuyện với ông về nhạc cụ gõ Hoa Hạ. Chủ yếu là cậu muốn biết liệu kịch bản 《Bạo Liệt Cổ Thủ》, nếu đặt vào bối cảnh hiện tại, trong lĩnh vực nhạc Jazz ở Hoa Hạ, có quá lạc lõng hay không. Ông Lưu Quang Tứ rất thích nói chuyện.

Trước vấn đề của Hách Vận, ông đã giải đáp rất cặn kẽ. Năm đó, khi ông mới đến Học viện Âm nhạc Trung ương, bộ môn nhạc cụ gõ chuyên nghiệp nằm dưới khoa giao hưởng, mỗi niên khóa chỉ tuyển một học sinh, cả trường tổng cộng có bốn người học chuyên ngành nhạc cụ gõ. Cả học viện âm nhạc không tìm được một bộ trống ra hồn nào. Ngoài nhạc cụ, tài liệu giảng dạy cũng vô cùng thiếu thốn.

Khi đó, ứng cử viên Tổng thống Pháp Mitterrand thăm Trung Quốc, từng mang đến không ít bản nhạc gõ. Các giáo viên trong nước như nhặt được bảo bối, thậm chí còn khóa vào rương cất giấu. Giáo sư Lưu Quang Tứ cảm thấy đây là tài liệu học tập quý giá, liền rộng rãi chia sẻ cho vài học sinh. Mọi người cùng nhau tra từ điển ngoại văn để dịch nhạc phổ và tài liệu giảng dạy, tất cả đều tự mày mò tìm hiểu.

Nhưng nhạc Jazz cũng phát triển rất nhanh. Vào thập niên 90 thế kỷ trước, nhạc cụ gõ chuyên nghiệp đã đạt đỉnh cao nhỏ. Rất nhiều phim trong và ngoài nước đều được các nghệ sĩ phối âm thủ công. Một bên chiếu phim, một bên dàn nhạc trình diễn trực tiếp ngay cạnh đó.

Những bộ phim kinh điển nước ngoài như «Jane Eyre», 《Bố Già》, 《The Sound of Music》 cùng những phim trong nước như 《Trí Thủ Uy Hổ Sơn》, 《Hồng Sắc Nương Tử Quân》... đều được khán giả vô cùng yêu thích. Mười mấy năm trôi qua, dù là nhạc Jazz chuyên nghiệp hay các buổi biểu diễn Jazz, đều đã đạt đến quy mô đáng kể.

Ông Lưu Quang Tứ còn liệt kê cho Hách Vận vài tay trống Rock 'n' Roll, họ đều là sinh viên tốt nghiệp chuyên ngành nhạc cụ gõ, chủ yếu từ Học viện Âm nhạc Trung ương và Học viện Âm nhạc Thâm Thành. Vì vậy, việc kịch bản của Hách Vận đặt bối cảnh câu chuyện tại một học viện âm nhạc trong nước là hoàn toàn không có vấn đề. Ông đề nghị Lý Mộng dẫn Hách Vận đi xem vài buổi biểu diễn Jazz, để cảm nhận không khí đó.

Mọi người trò chuyện rất vui vẻ. Nếu không phải Hách Vận ngày mai phải rời đi, ông Lưu Quang Tứ chắc chắn sẽ đưa cậu đến Học viện Âm nhạc Trung ương để khảo sát thực tế. Lời mời làm cố vấn kịch bản cho 《Bạo Liệt Cổ Thủ》, ông Lưu Quang Tứ đã không từ chối.

Mặc dù câu chuyện của Hách Vận có đôi chút được nghệ thuật hóa, nhưng ít nhất cũng đã mở ra một cánh cửa giúp người bình thường hiểu rõ hơn về nhạc Jazz. Hách Vận để lại bản kịch bản đã chỉnh sửa của mình. Lần sau cậu sẽ quay lại thảo luận chi tiết hơn với giáo sư, dù sao kịch bản này chắc chắn phải đến năm sau mới có thể quay, cũng không cần vội vàng gì.

Mọi quyền lợi của bản chuyển ngữ này thuộc về truyen.free.