Thật ra quán bar cũng chẳng có gì chơi, các cô không uống rượu, cũng không đi hát hò, chỉ có thể ríu rít trò chuyện, nhưng dù đã đến giờ, ai nấy đều chẳng muốn rời đi.

“Mẹ tớ rất tin tưởng cậu.” Lưu Diệc Phi đôi khi còn cảm thấy ghen tị.

Với dì Lưu, từ đầu đến cuối, mọi suy nghĩ của bà đều xoay quanh con gái. Bởi lẽ, bà góa chồng, một mình nuôi con nhỏ, cuộc đời bà hầu như chỉ vì con mà sống.

Thế nhưng, vì những giới hạn về năng lực, tầm nhìn và tính cách, dì Lưu khó tránh khỏi mắc phải những sai sót trong việc định hướng sự nghiệp và các mối quan hệ xã hội cho con gái.

Ngược lại, Hách Vận lại có một tương lai rạng rỡ.

Bởi vậy, hễ có chuyện quan trọng gì, dì Lưu đều chọn cách bàn bạc với Hách Vận. Đổi lại, khi nấu canh tẩm bổ cho con gái vào buổi tối, dì Lưu sẽ mang cho Hách Vận một phần.

Hách Vận đã uống không ít canh làm đẹp.

Chẳng rõ canh làm đẹp có công dụng thật không, nhưng dù sao dì Lưu càng ngày càng tin tưởng Hách Vận là thật.

Hách Vận đã trở thành đối tác chiến lược số một của bà.

“Chính vì tin tưởng ta, nên mới không thể lừa dối dì ấy, nếu không thì lần sau sẽ khó mà lừa được.” Hách Vận túm lấy cổ áo sau của Lưu Diệc Phi, rồi nhìn về phía Thư Sướng: “Cậu cũng cần như vậy sao?”

“Không cần đâu, không cần đâu, cháu tự đi được.” Thư Sướng giật nảy mình.

Cô bé ngoan ngoãn đi theo.

Trước đó, cô bé còn hâm mộ Lưu Diệc Phi có một người bạn học được anh trai chăm sóc chu đáo, giờ thì cô bé nhận ra người bạn học này có lẽ không tốt đẹp như cô tưởng tượng.

Hách Vận đã đưa Lưu Diệc Phi và Thư Sướng về nhà đúng giờ.

Tuy nhiên, cả hai cô bé đều được đưa đến nhà Lưu Diệc Phi, Thư Sướng sẽ ở lại đây đêm nay.

Độ tự do của cô bé tương đối cao hơn một chút.

Nhưng đó có lẽ chẳng phải là điều tốt đẹp gì, bởi cô bé có được sự tự do ấy là vì cha mẹ đều không ở bên cạnh.

Thư Sướng vừa chào đời được 5 tháng thì cha mẹ ly hôn vì tình cảm bất hòa.

Có thể nói, cô bé đã bị cha ruột bỏ rơi khi mới 5 tháng tuổi, sau đó luôn sống cùng mẹ.

Dì út và cậu của Thư Sướng đều làm việc ở thủ đô, nhưng mẹ cô bé không muốn làm phiền họ. Bà lẳng lặng thuê một căn phòng 8 mét vuông ở khu Cửa Trước, bắt đầu cuộc sống chật vật.

Vào mùa đông, không có lò sưởi, hai mẹ con ôm nhau sưởi ấm; vào mùa hè, không có điều hòa, bà thường xuyên nóng đến đổ mồ hôi đầm đìa.

Thư Sướng khi còn nhỏ có điều kiện sống vô cùng gian khổ. Mẹ cô bé ở thủ đô không có công việc cố định, bà từng làm bảo mẫu, hộ lý, thậm chí có lúc còn phải kéo than đá để kiếm tiền.

Trong suốt tuổi thơ cơ cực nhất của cô bé, người cha chưa từng xuất hiện một lần nào.

Cho nên khi còn nhỏ, Thư Sướng nhìn mẹ liền rất đau lòng. Cô bé mong mình mau lớn, để có thể kiếm tiền phụ giúp gia đình.

May mắn là khi lên 5 tuổi, cô bé đã trở thành sao nhí. Cát-xê của sao nhí dù ít ỏi, nhưng chí ít cũng có thể kiếm thêm chút tiền phụ giúp gia đình.

Niềm vui ngắn chẳng tày gang, vào năm Thư Sướng 10 tuổi, mẹ cô bé vì lao lực quá độ mà đổ bệnh rồi qua đời, để lại Thư Sướng một mình.

Từ đó cô bé sống cùng dì út, nên dì út của cô bé chẳng khác nào mẹ ruột.

May mắn thay, dì út đối xử rất tốt với cô bé. Chị họ của cô bé dùng đồng lương ít ỏi của mình để cho Thư Sướng học đàn dương cầm, thanh nhạc, vũ đạo và nhiều môn khác.

Về sau, dì út di cư nước ngoài, Thư Sướng lại bắt đầu sống cùng cậu.

“Phi Phi, cha tớ gần đây đến tìm tớ, muốn nhận lại tớ, nói là sẽ chăm sóc tớ.” Thư Sướng ng�� cùng Lưu Diệc Phi, hai cô bé vẫn tâm sự sau khi nằm xuống.

“Thế mà ông ta còn mặt mũi tìm cậu ư?” Lưu Diệc Phi bật phắt dậy.

“Ông ấy nói ông ấy cũng bất đắc dĩ. Tớ nghĩ, cả đời này tớ sẽ không tha thứ cho ông ấy đâu, hay là tớ nên cho ông ấy một cơ hội... Tớ biết, điều kiện kinh tế của ông ấy vẫn luôn không tốt lắm.” Thư Sướng nhỏ giọng tâm sự với cô bạn thân.

“Chuyện như vậy, chúng mình có thể hỏi Hách Vận, anh ấy cái gì cũng hiểu.” Lưu Diệc Phi cũng chẳng biết phải nói sao.

Cô bé cũng xuất thân từ gia đình đơn thân, nhưng cô bé khác Thư Sướng.

Gia đình hai bên nội ngoại của cô bé đều rất khá, chưa kể, cha cô cũng chưa từng bỏ bê cô.

Dù là trước khi ra nước ngoài, hay khi ở nước ngoài, hoặc sau khi trở về, cha cô vẫn thường xuyên hỏi han ân cần, có việc gì cần ông giúp đỡ, ông đều sẵn lòng đáp ứng.

Khoản chu cấp những năm qua chưa từng gián đoạn, dù Lưu Diệc Phi cũng chẳng trông cậy vào khoản chu cấp để sinh hoạt.

Theo Lưu Diệc Phi nghĩ, cha của Thư Sướng như vậy, chắc chắn không nên hòa giải với ông ta. Dù sao lúc Thư Sướng còn nhỏ, cha cô chưa từng quan tâm đến cuộc sống của cô, lúc mẹ Thư Sướng qua đời, người cha này cũng chưa từng xuất hiện. Đằng này, ông ta lại đợi đến khi Thư Sướng nổi tiếng nhờ 《Bảo Liên Đăng》 mới tìm đến, mục đích của ông ta thì khỏi phải nói cũng biết.

Thế nhưng, Thư Sướng là một đứa trẻ thiếu cảm giác an toàn.

Cô bé ra mắt từ năm 5 tuổi đến nay đã hơn 10 năm, cũng diễn không ít vai, thậm chí còn đóng các tác phẩm đình đám như 《Thiên Long Bát Bộ》, 《Bảo Liên Đăng》, nhưng vẫn không tự tin mình có thể sống được bằng nghề diễn.

“Lần sau hỏi lại cũng được, cậu rất tin tưởng Hách Vận à?”

Khi Thư Sướng vào Học viện Điện ảnh Bắc Kinh, Hách Vận đã là một huyền thoại của trường.

Việc bỏ Đại học Bắc Kinh để vào Học viện Điện ảnh Bắc Kinh gây chấn động hơn nhiều so với chuyện ai ai cũng thi đậu Đại học Bắc Kinh, dù sao Đại học Bắc Kinh mỗi năm tuyển sinh nhiều như vậy, còn người bỏ Bắc Đại vì Bắc Điện thì chỉ có mình hắn là số một.

Sau đó, Hách Vận như thể bật chế độ "hack", một mạch vượt lên nhanh như gió, bỏ xa bao nhiêu tài năng trẻ mới nổi.

“Anh ấy khá thông minh, người cũng rất tốt, có gì không hiểu tớ đều hỏi anh ấy.” Lưu Diệc Phi rất tự nhiên nói.

“Cậu... thôi được rồi, giá như cha mẹ tớ chưa từng ly hôn, vẫn còn ở bên cạnh tớ thì tốt biết bao.”

Thư Sướng không còn tâm trạng trêu đùa bạn bè nữa, cô bé hiện tại không thiếu tiền, cũng có rất nhiều người thân yêu thương cô, nhưng vẫn luôn cảm thấy mình đã mất đi một thứ gì đó rất quan trọng.

Nỗi tiếc nuối này khiến cô bé muốn tha thứ cho cha mình.

Nhưng cũng biết mọi thứ đều không thể quay trở lại.

Cha cô không phải thật sự lương tâm thức tỉnh muốn nhận lại con gái.

Bên kia ông ta cũng đã có gia đình, nói không chừng chính gia đình bên đó đã ép cha vì tiền mà nhận lại mình.

“Thường Thường à, cậu phải học cách kiên cường. Mẹ cậu vẫn luôn dõi theo cậu từ trên trời cao, bà ấy mong cậu được sống vui vẻ hạnh phúc. Nếu cậu gặp khó khăn gì cứ tìm tớ, tớ sẽ giúp cậu. Nếu tớ không giúp được, tớ sẽ đi tìm Hách Vận.”

“Chúng mình cùng nhau kiên cường nhé!”

Ngày hôm sau, Hách Vận đến Học viện Âm nhạc Trung ương tham gia hội thảo kịch bản.

Ông Lưu Quang Tứ cảm thấy mình đã lớn tuổi, có thể không suy xét được chu toàn, bởi vậy đã liên hệ với Học viện Âm nhạc Trung ương, giúp Hách Vận sắp xếp buổi hội thảo kịch bản này.

Tham gia hội thảo có hai vị giáo viên và hai vị học sinh, thêm ông Lưu Quang Tứ và Hách Vận là tổng cộng sáu người.

Chủ yếu là cùng nhau kiểm tra, đối chiếu tính chuyên nghiệp về mặt âm nhạc trong bộ phim.

Trước đó, họ đã có vài lần trao đổi bằng văn bản thông qua nhóm chat QQ.

Trọng tâm thảo luận là liệu bộ phim có nghi ngờ bôi nhọ nghề giáo viên hay không.

《Bạo Liệt Cổ Thủ》 chắc chắn không phải là một bộ phim thuần túy về sự nỗ lực, cố gắng.

Xét theo một khía cạnh nào đó, nhân vật người thầy quả thực là một kẻ biến thái. Ngay cả đạo diễn kiêm biên kịch Hách Vận cũng không thể phủ nhận điều này.

Tuy nhiên, anh phủ nhận việc bôi nhọ giáo viên, bởi lẽ bộ phim này không h��� thảo luận về mối quan hệ thầy trò, điểm xuất phát không có vấn đề gì, và kết quả cuối cùng cũng không đến nỗi khiến cả giới giáo viên bị nghi ngờ.

Cuối cùng, Lưu Quang Tứ đã chốt lại, dù bộ phim có hay không có dụng ý, thì sự phủ định cũng chỉ nhắm vào cá nhân.

Không phải tập thể, nên không thể gọi là bôi nhọ.

Bộ phim không hề bôi nhọ giáo viên, cũng không hề bôi nhọ âm nhạc, ngược lại, rất nhiều yếu tố trong đó tràn đầy những suy tư về cuộc đời, về sự khốn khó, và về sự vĩ đại.

Hình tượng người thầy như vậy trong phim, thực tế cũng không hiếm gặp, rất nhiều người trong quá trình học tập có lẽ đã từng gặp những người thầy nghiêm khắc đến mức hà khắc như thế, việc ném ghế, tát tai đã quá quen thuộc.

Trong phim không có bất kỳ bàn luận nào về hiện tượng này là đúng hay sai.

Thậm chí cũng không biểu lộ bất kỳ thái độ nào.

Trong thực tế, lại có thể mở rộng thảo luận, thập niên 90, làn gió "giáo dục chất lượng" từ phương Tây thổi đến vẫn luôn ảnh hưởng cho đến tận bây giờ, và trong tương lai còn sẽ càng mạnh mẽ hơn.

Nhưng thực ra, người ta cũng chưa thực sự áp dụng cái gọi là giáo dục chất lượng ấy.

Năm 2001, Edward Humes, người đoạt giải Pulitzer tin tức, đã bí mật thâm nhập vào trường trung học công lập Whitney ở California để điều tra tình hình học tập thực tế của ngôi trường này.

Trường trung học Whitney xếp hạng nhất California, và hạng 33 toàn nước Mỹ, tức là một ngôi trường danh tiếng mà chúng ta vẫn nghĩ.

Kết quả khiến người ta mở rộng tầm mắt, Whitney không hề khác gì các trường trung học Hoàng Cương hay Mao Thản Hán, đều áp dụng nguyên tắc "3 số 4": 4 tiếng ngủ, 4 ly cà phê, và điểm trung bình GPA 4.0.

Học sinh Whitney có số sách vở và tài liệu học tập cộng lại nặng hơn 100 cân, mỗi ngày đều nhắc đến chuyện "tôi muốn vào Harvard, Yale, Massachusetts".

Thực ra, Hách Vận không muốn dùng điện ảnh để thảo luận về giáo dục.

Dù là giáo dục, âm nhạc, hay ngay cả nhân tính, nếu nói anh đang thảo luận về chúng, anh cũng không phản đối, nhưng thực sự anh chỉ muốn làm phim điện ảnh.

Hội thảo hôm nay chủ yếu xoay quanh việc bộ phim có tồn tại lỗi chuyên môn hay không.

Nhiều bộ phim khiến người xem cảm thấy không chuyên nghiệp, cho rằng biên kịch chắc chắn là người ngoại đạo.

Nhưng thực ra, đội ngũ sáng tạo điện ảnh cũng có nỗi khổ tâm riêng.

Điện ảnh là một loại hình nghệ thuật biểu đạt, trong thời gian c��c ngắn phải thể hiện đủ nhiều những điều gây chấn động, thì tất nhiên phải trải qua một quá trình xử lý nghệ thuật.

Điều này tất nhiên sẽ khiến một số thứ bị cường điệu hóa, thậm chí xa rời thực tế.

Đương nhiên, cũng có những tác phẩm điện ảnh, truyền hình đúng là phi lý, không phải là ca ngợi mà thực chất là khoa trương, thậm chí hoàn toàn là do biên kịch và đạo diễn bịa đặt.

Trong trường hợp này, chỉ cần thuê một chuyên gia làm cố vấn là được.

Làm phim y học thì mời bác sĩ, phim về phòng cháy chữa cháy thì mời lính cứu hỏa, còn phim về âm nhạc thì tìm giáo viên am hiểu lý luận âm nhạc.

Chẳng tốn là bao.

《Bạo Liệt Cổ Thủ》 hiện tại chính là tình huống như vậy.

Quá trình hội thảo tràn ngập tranh luận, bởi Hách Vận phải dựa trên xuất phát điểm của bộ phim, trong khi các chuyên gia lại dựa vào tình hình thực tế.

Chỉ có thể từng chút một đạt được thỏa hiệp.

Tuy nhiên, thu hoạch vẫn rất đáng kể, ít nhất thì bộ phim không có lỗi chuyên môn lớn nào, thậm chí còn giúp anh ấy đặc biệt phù hợp với tình hình trong nước.

Hách Vận tiện thể đi xem sân bãi và thiết bị mà Học viện Âm nhạc Trung ương cung cấp, đương nhiên anh vô cùng cảm kích sự ủng hộ của nhà trường.

Khi đó, bộ phim chắc chắn sẽ dùng dòng chữ đặc biệt trên phụ đề lớn để tỏ ý cảm ơn Học viện Âm nhạc Trung ương.

Đội ngũ cố vấn cũng sẽ được thể hiện ở cuối phim.

Vì Học viện Âm nhạc kiên quyết không lấy tiền phí, Hách Vận liền dự định quyên tặng cho trường một số thiết bị cao cấp nhập khẩu hoặc sách báo.

Tình người là thứ, có đi có lại mới bền lâu.

Bản quyền dịch thuật của nội dung này được bảo hộ bởi truyen.free.