Buổi chiều, khi về nhà ăn cơm, Lưu Diệc Phi đã thấy cả Hắc Mễ và Hắc Đậu.

Lưu Diệc Phi đến đây bằng máy bay rồi sau đó đi xe, trong khi những con vật này chỉ có thể được chở đến bằng ô tô.

Lưu Diệc Phi ngồi ăn cơm trên sân phơi lúa, trông cô vô cùng thư thái và mãn nguyện.

Mấy con vật nhỏ vây quanh nàng, nũng nịu.

Chúng đều rất thông minh, biết lấy lòng ai để có thể sống thoải mái hơn.

Cùng ngày, khi những đám mây dần nhuộm đỏ ráng chiều, chiếc xe chở Hắc Nữu cũng tới.

Cuối cùng, mấy con vật cưng do hệ thống ban tặng cũng đã đại đoàn tụ.

Hắc Nữu được xe chuyên dụng đưa từ Hoành Điếm đến Sơn Đông, trải qua chặng đường dài, có vẻ nó hơi say xe nên tinh thần không được tốt lắm, cứ ủ rũ đứng cạnh gốc đại thụ trước cổng.

Hơn nữa, việc rời xa những mỹ nữ ở câu lạc bộ cưỡi ngựa khiến nó chẳng thể nào phấn chấn lên được.

Ai bảo nó nhất định phải thích cuộc sống điền viên chứ?

Nó chỉ thích được các mỹ nữ cưỡi, niềm vui trong cuộc đời ngựa của nó đều bắt nguồn từ đó.

Lúc này, nó khinh khỉnh nhìn một con chó đang đuổi đánh một con mèo.

Khi chúng chạy ngang qua, nó liền hí lên dọa nạt hai đứa bé đen đủi này.

Bất ngờ bị con vật to lớn này dọa, Hắc Đậu và Hắc Mễ vội vàng bỏ chạy thục mạng.

Lưu Diệc Phi bắt đầu dạy dỗ Hắc Nữu.

Hắc Đậu trở mặt với Hắc Mễ là vì Hắc Mễ vừa đánh con gái nó.

Trong mắt Hách Vận, cảnh tượng này lại vô cùng hài hòa.

Anh bắt đầu hướng dẫn những con vật nhỏ tham gia diễn xuất trong phim.

Dù chúng có nghe hiểu hay không, nếu con nào diễn không đạt, thì đừng hòng được ăn cơm.

Theo kịch bản, Hắc Nữu là tài sản chung của cả thôn, phóng khoáng, yêu tự do, không thích bị ràng buộc. Năng khiếu của nó là có thể dùng miệng cởi được mọi nút thắt, thế nên chẳng có sợi dây thừng nào có thể giữ chân nó.

Dân làng dứt khoát không buộc nó, cứ để nó tự do đi lại khắp nơi.

Bộ phim này không có mấy logic đáng nói, nó giống như một chốn đào nguyên yên bình.

Phim tràn ngập những điều phi lý, nhưng những món ăn ngon và cảnh sắc tuyệt đẹp có thể xoa dịu mọi nỗi buồn và sự hoang mang.

Ý nghĩa của điện ảnh không phải là trốn tránh, ẩn mình hay ghi chép, mà là trong một hoàn cảnh nằm ngoài tưởng tượng, đi tái định hình thế giới quan của bản thân, đi khám phá những điều thực sự quan trọng ẩn sâu trong nội tâm.

Như vậy, việc trong thôn có một con ngựa nuôi thả hoàn toàn có thể được giải mã qua ngôn ngữ điện ảnh.

Hách Vận thậm chí có thể viết một bài luận chuyên sâu để phân tích điều này.

Con ngựa này tượng trưng cho khao khát tự do, không muốn bị cuộc sống ràng buộc của nữ chính.

"Mấy ngày tới ngươi bắt đầu luyện tập dùng miệng gỡ dây thừng đi, luyện không tốt thì đừng hòng ăn cơm. Mà này, sau này dù không có dây buộc, ngươi cũng đừng mơ tưởng bỏ trốn nhé. Với cái vẻ ngoài của ngươi, bị người ta bắt được thì hoặc là thành món thịt cắt miếng trong nồi, hoặc là bị thiến rồi kéo đi cày ruộng đấy..."

Nghe có vẻ giật gân, nhưng cũng không phải là không có khả năng.

Điện ảnh có thể là chốn đào nguyên trong mơ, nhưng thực tế quay phim lại không phải vậy. Dân làng thấy một con ngựa như thế đi ngang qua mà không bắt bán thì mới là lạ đấy.

"Hí hí ~"

Hắc Nữu hí lên một tiếng về phía Hách Vận, có vẻ nó chẳng thể chấp nhận cả hai khả năng đó.

"Được rồi, ta sẽ buộc ba nút thắt trên cành cây, đó chính là nhiệm vụ hôm nay của ngươi..."

Hách Vận vừa buộc nút thắt, vừa nói chuyện.

Quay đầu nhìn lại, Hắc Nữu đã tháo phăng nút thắt đầu tiên anh vừa buộc, sau đó dùng ánh mắt như nhìn một thằng ngốc mà nhìn anh.

Nếu biết nói, có lẽ nó đã bắt đầu lầm bầm chửi rủa rồi.

Tiếp theo là đến Hắc Đậu.

Hách Vận nắm lấy gáy Hắc Đậu, giải thích cho nó về vai diễn "chú chó sắt".

Trong phim, Hắc Đậu là chú chó được nữ chính nhặt về từ khe suối.

Nữ chính đ�� phát hiện ra nó khi đang thoi thóp.

Sau đó mang nó về, tắm rửa, làm sạch vết thương, cho ăn, dần dần nó đã sống sót.

Hơn nữa, Hắc Đậu không phải giống chó gì đặc biệt, mà là một chú chó đất. Dù sao thì nó lớn lên cũng rất giống với những chú chó đất lông vàng thường thấy ở nông thôn.

"Nào, diễn cho ta xem cảnh hấp hối đi."

Hắc Đậu mặt mày ngơ ngác, dường như hoàn toàn không hiểu Hách Vận đang nói gì.

Nhưng khi Hách Vận nắm lấy gáy nó, nó lập tức rất phối hợp mà xụi lơ người, còn thè lưỡi cụp xuống bên mép, trong ánh mắt đầy vẻ diễn xuất.

"Chậc, diễn xuất này cũng đỉnh thật!"

May mà Hách Vận không có kỹ năng diễn xuất, nếu không anh lại bắt đầu hoài nghi nhân sinh rồi.

"Mình đường đường là một diễn viên mà lại chẳng bằng con chó sao?"

"Nào, làm một biểu cảm thật đáng thương xem nào, chú ý kết hợp cử chỉ và ngôn ngữ cơ thể..."

Hách Vận lại thử nghiệm một lần nữa.

Hắc Đậu không chút áp lực nào liền thể hiện vẻ vô cùng đáng thương, "bán manh" là bản năng sinh tồn của nó.

Nó có thể ��áng yêu đến chết người, hoặc cũng có thể đáng yêu đến mức khiến bạn phát ngán.

Tuy nhiên, Hắc Đậu không thể diễn được những điều quá phức tạp.

Nó là vật nuôi do hệ thống ban tặng, trí thông minh cao hơn những chú chó bình thường một chút, nhưng không đến mức quá phi thường.

"Meo ~" Hắc Mễ chạy đến cọ cọ vào chân Hách Vận.

Có lẽ nó cũng mong có chút đất dụng võ. Hắc Mễ là một con mèo vô cùng hiếu động, suốt ngày không gãi chỗ này thì cũng vờn chỗ kia.

Con của nhà Hắc Đậu bị nó bắt nạt te tua.

Nhưng mà, không có gì bất ngờ nếu chờ con chó con kia lớn thêm một chút, Hắc Mễ e rằng sẽ chẳng còn lợi thế gì.

"Ngươi ra chỗ khác đi, không có việc gì của ngươi đâu. Ngươi cứ diễn tròn vai một con mèo là được rồi." Hách Vận không thèm để ý đến nó.

Anh sắp xếp cho Lưu Diệc Phi ba con vật cưng không phải để bộ phim thêm náo nhiệt, mà là dùng cách này để khắc họa sâu sắc hơn sự cô độc của nữ chính.

Trong kịch bản có một câu nói:

"Mảng lớn đồng ruộng với những gam màu đẹp đến nao lòng. Trong những khoảnh khắc tĩnh lặng chỉ còn nghe thấy tiếng thở, bạn sẽ nhận ra cô độc chính là bản chất của cuộc sống."

Bộ phim này dùng cuộc sống điền viên và ẩm thực để thể hiện không phải sự chữa lành, mà là một cảm giác cô độc.

Chủ đề chính của phim là cuộc sống, hay bản chất của con người, đều là cô độc.

Khi chọn địa điểm, cũng là dựa trên cảm giác này mà chọn. Vị trí Thôn Thượng Suối này, cách những thôn làng gần nhất ít nhất hơn 10 cây số, còn muốn vào nội thành thì phải hơn 20 cây số.

Bốn phía đều là núi non trùng điệp.

Bởi vì suối phân tán khắp bốn phía, mọi người theo mạch nước mà sống rải rác, việc giao tiếp qua lại giữa các nhà cũng không thường xuyên, mang đậm phong vị "gà chó cùng nghe tiếng mà cả đời không qua lại".

Rất ít khi có những dãy nhà san sát nhau như ở các thôn khác.

Trên mảnh đất này của bộ phim, mọi người sinh con đẻ cái, xuống đồng lao động, vun vén nhà cửa.

Họ cứ thế sống một cuộc đời tuần hoàn quen thuộc, không quá nhiều biến động hay thăng trầm.

Cả làng ngày qua ngày, năm qua năm lặp lại cuộc sống ấy.

Sự lặp lại như vậy, về bản chất, chính là một kiểu cô độc.

Trên nền cuộc sống cô độc, nữ chính cố gắng tô vẽ nên những sắc màu thuộc về cuộc đời mình.

Những sắc màu ấy được gửi gắm vào từng bữa cơm giản dị, vào vòng quay xuân hạ thu đông.

Tất cả những điều đó có thể gọi là "nhân gian có vị".

"Nhân gian có vị" là gì? Đó là những gắn kết của bạn với cuộc sống, là những tương tác với vạn vật trong cuộc đời, là những mối quan hệ con người được tôi rèn.

Hách Vận không có ý định ca ngợi nông thôn tốt đẹp đến nhường nào.

Anh xuất thân từ nông thôn, nên hiểu rõ hơn ai hết rằng cuộc sống ở nông thôn không hề mỹ hảo.

Bộ phim lột bỏ lớp vỏ bọc cuộc sống điền viên, nhưng thực chất lại là một hạt nhân tinh thần về sự tự cứu rỗi của nữ chính.

Hạt nhân tinh thần này, sau khi được bao bọc bởi ẩm thực, tình bạn và các mối gắn kết khác, mới trở thành một nồi "canh ngon".

Nồi "canh ngon" ấy chính là "nhân gian có vị".

Do đó, đây là một bộ phim về sự cô đ��c và quá trình trưởng thành.

Phim không phải là không có chiều sâu, chỉ là ý nghĩa cốt lõi của nó không lộ liễu, mà ẩn chứa khá sâu sắc.

Người cuối cùng được Hách Vận hướng dẫn diễn xuất chính là Lưu Diệc Phi.

Nàng ngồi xổm giữa đám động vật, lắng nghe Hách Vận chỉ dẫn, nhưng nàng không phải là một con vật nhỏ.

Sáng hôm sau, lễ khai máy được tổ chức tại khoảng đất trống trước cổng làng.

Toàn bộ dân làng đều đến xem náo nhiệt.

Từ cụ già 80 tuổi nằm liệt giường cho đến em bé vừa tròn tháng vẫn còn trong tã lót, tất cả đều xem cảnh tượng này như một vở kịch, giống như đang chiêm ngưỡng những người thành phố "cúng bái thần linh".

Ngoài Hách Vận, Tào Thuẫn cùng các thành viên hậu trường khác, còn có một vài diễn viên.

Vai Quả Hồng do Lưu Diệc Phi thủ vai, tên gốc của nhân vật đã được Hách Vận thay đổi một chút.

Ngay trước cổng viện có mấy cây hồng sai trĩu quả đỏ au, mấy ngày nay người trong đoàn làm phim đã ăn không ít.

Vai Cây Cột do Hách Vận đóng khách mời. Anh là bạn thân từ thuở nhỏ của nữ chính, sau khi thi đại học trượt, anh trở về thôn và trở thành giáo viên tiểu học.

Khi nữ chính sống ở thôn, anh thường xuyên giúp đỡ công việc.

Vai Người mẹ do bà Lưu đóng khách mời.

Nhân vật này không có nhiều đất diễn nhưng lại rất quan trọng.

Mặc dù là người trong thôn, nhưng cũng không nhất thiết phải diễn y hệt một người nông dân, vì đây dù sao cũng là một bộ phim không quá đề cao tính logic hiện thực.

Vai bạn thân của nữ chính do Vương Già, lớp trưởng của Hách Vận và Lưu Diệc Phi, đảm nhiệm.

Nàng không quá đặc biệt xinh đẹp, sự nghiệp cũng bình thường.

Nàng từng giúp Hách Vận thu dọn tài liệu lớp học, ân tình này Hách Vận chưa bao giờ quên. Những vai phụ tương tự như vậy anh đều sẽ dành cơ hội cho nàng.

Còn có một số nhân vật khác xuất hiện trên màn ảnh, Hách Vận đã tạo cơ hội cho người dân trong thôn, một số vai do người trong đoàn đảm nhiệm, và cũng có vài người muốn đến đóng khách mời.

Dưới ánh mắt tò mò của dân làng, Hách Vận cùng mọi người trang trọng cúi lạy chiếc máy quay được phủ vải đỏ.

Những đứa trẻ trong thôn thấy rất náo nhiệt, chúng quỳ dưới đất từ xa vái lạy chiếc máy quay.

Dường như bên trong đó ẩn chứa một thứ gì đó vô cùng phi thường.

Bạn đang đọc bản dịch tuyệt vời này tại truyen.free, hãy tận hưởng trọn vẹn nhé!