Buổi hòa nhạc kéo dài một ngày này, mọi người tập trung lại trước để có một buổi tập luyện đơn giản. Dù sao thì ai cũng muốn tìm lại cảm giác, muốn kiểm tra trang thiết bị.

Châu Tấn là tình cũ của Phác Thụ, nhưng giữa hai người không hề có chút ngượng ngùng nào. Họ vẫn giữ mối quan hệ bạn bè. Châu Tấn thậm chí còn dùng bữa cùng vợ chồng Phác Thụ. Giới giải trí này rất dễ nảy sinh tình cảm, nhưng dường như cũng dễ dàng buông bỏ.

Hứa Nguy cũng đã đến từ rất sớm. Năm nay anh có kế hoạch tổ chức hai buổi hòa nhạc. Một buổi đã diễn ra tại thủ đô vào tháng Tám, và đến tháng Mười Hai thì ở Thiên Tân sẽ có thêm một buổi nữa. Anh rất nghiêm túc thử âm, tập luyện tại hiện trường. Những người làm nhạc thời này đều rất tâm huyết, bởi lẽ họ từng trải qua giai đoạn khó khăn, phải lo từng bữa ăn, Hứa Nguy thậm chí suýt chút nữa đã từ bỏ sự nghiệp âm nhạc. Anh rất trân trọng cuộc sống và sự nghiệp ổn định hiện tại.

Châu Kiệt Luân và Trần Quán Hy cũng đã tới. Mọi người ngồi lại cùng nhau, lắng nghe Hứa Nguy hát "Lam Liên Hoa" và không khỏi cảm thấy hoang mang không ít. Nghe nhiều nhạc của Hứa Nguy và Phác Thụ, người ta dễ rơi vào trạng thái trầm tư, suy nghĩ.

"Cái gì đây?" Hách Vận ngạc nhiên khi Châu Kiệt Luân đưa cho anh một chiếc túi giấy. Chẳng lẽ đựng tiền mặt?

"Kịch bản do tôi viết đó, tôi vẫn luôn muốn làm đạo diễn, cũng mong có thể làm một bộ phim về âm nhạc hoặc về giới trẻ. Lần trước tôi đã nói muốn nhờ anh xem giúp." Châu Kiệt Luân hơi ngượng. Anh chỉ là một ca sĩ, đột nhiên bước chân vào làng điện ảnh với vai trò diễn viên. Giờ lại bắt đầu làm biên kịch, làm đạo diễn. Cũng không biết liệu có bị người ta hiểu lầm là không chuyên tâm vào việc chính không.

"Nhanh vậy ư, anh đúng là ghê gớm thật đấy." Hách Vận, người cũng đã "không làm ăn đàng hoàng" từ lâu, cười hắc hắc rồi mở túi tài liệu. Anh có cảm giác như đang lén đọc nhật ký của người khác vậy.

Hách Vận xem rất chậm, không phải vì anh phải xem kỹ lưỡng đến vậy khi xem kịch bản giúp bạn bè. Mà là bởi kịch bản này được viết hơi quá phức tạp.

Bộ phim kể về thiên tài dương cầm Diệp Tương Luân chuyển trường đến một ngôi trường nghệ thuật, nơi anh gặp Tiểu Vũ, người đang trình diễn một bản nhạc dương cầm bí ẩn trong một phòng tập cũ kỹ. Từ đó, một câu chuyện tình yêu kỳ ảo bắt đầu. Nửa đầu kịch bản quả thực là một câu chuyện tình yêu uyển chuyển và lay động lòng người. Nhưng rất nhanh, Hách Vận liền nhận ra đây là một mối tình xuyên không, qua lại giữa hai thời đại khác nhau.

Hách Vận có một lượng phim đã xem khổng lồ, có lẽ còn nhiều hơn cả các đạo diễn chuyên nghiệp. Anh cũng đã tiếp xúc với rất nhiều kịch bản. Thậm chí còn tích lũy được kha khá kinh nghiệm biên kịch. Với kinh nghiệm tích lũy theo năm tháng, trình độ của Hách Vận ch��c chắn không hề thua kém một biên kịch thông thường là bao.

Vì vậy, anh nhanh chóng nhận ra kịch bản này có hai vấn đề lớn.

Một là kịch bản có dấu hiệu chắp vá. Có vài đoạn khá rõ ràng, Hách Vận đều đã xem qua tác phẩm gốc. Ví dụ, việc Tiểu Vũ xuyên không đến 20 năm sau, gặp Tiểu Luân, hai người yêu nhau nhưng luôn lỡ mất nhau trong những khoảnh khắc bất ngờ và tiếc nuối, có bóng dáng của bộ phim "Tình Yêu Kỳ Lạ". "Tình Yêu Kỳ Lạ" là phim tình cảm do Lee Hyun-seung đạo diễn, Lee Jung-jae và Jun Ji-hyun đóng chính, công chiếu năm 2000.

Ngoài ra, cảnh Tiểu Vũ và Tiểu Luân ở hiện tại ngồi trước đàn dương cầm, đánh đàn bốn tay đầy lãng mạn và duy mỹ, rất giống "Hồn Ma". Mặt khác, tình huống Tiểu Luân đấu đàn với học trưởng cũng tham khảo đoạn kinh điển trong phim "Huyền Thoại Về 1900" – một tác phẩm kinh điển năm 98. Điểm cuối cùng, cảnh Tiểu Luân và Tiểu Vũ đối thoại xuyên thời gian qua chiếc bàn học bằng cách viết rồi xóa mực, chính là phiên bản của cảnh Harry và Voldemort đối thoại qua cuốn sổ trong "Harry Potter".

Tuy nhiên, tất cả những điều này không phải là vấn đề lớn. Những đoạn tương tự, hay nói cách khác là những đoạn "tri ân" như vậy, dù ở đâu cũng không đến mức bị cho là đạo nhái phim. Phim "Tâm Mê Cung" của Hách Vận cũng có một chút bóng dáng của các bộ phim kinh điển. Vì vậy, Hách Vận cho rằng vấn đề đầu tiên này không phải là vấn đề gì cả. Đây lại chính là điểm thông minh của Châu Kiệt Luân. Là tác phẩm đầu tay của một người mới, tốt nhất đừng quá mơ mộng hão huyền, và giới trong ngành cũng rất bao dung với cách làm này.

Nhưng vấn đề thứ hai thì lại rất nghiêm trọng.

"Jay à, có một vấn đề rất lớn..." Hách Vận cảm thấy còn khá nhiều điểm có thể cải thiện, nhưng nếu vấn đề thứ hai này không được giải quyết, thì Châu Kiệt Luân đại khái sẽ mất cả danh lẫn lợi.

"Vấn đề gì?" Châu Kiệt Luân mừng rỡ.

"Anh chẳng lẽ không cảm thấy ngưỡng xem phim hơi cao sao? Tôi đoán người xem bình thường sẽ khó hiểu, ít nhất xem một lần thì rất khó có thể hiểu hết. Nếu lần đầu xem không hiểu, anh nghĩ họ sẽ lập tức chê phim dở, hay sẽ mua vé xem lại lần nữa, thậm chí ba bốn lần?" Hách Vận cảm thấy vấn đề này quá chí mạng.

"Tâm Mê Cung" cũng có vấn đề tương tự. Nhưng dù không hiểu hoàn toàn, chỉ hiểu rõ một nửa, cũng không ảnh hưởng đến việc đó là một câu chuyện hay. Huống hồ, đối tượng khán giả của "Tâm Mê Cung" là những người yêu thích phim kinh dị. Còn "Bí Mật Không Thể Nói" lại chủ yếu hướng đến khán giả yêu thích phim tình cảm. Không thể nói rằng trí thông minh của hai loại khán giả này có sự khác biệt, nhưng ít nhất về mặt truyền tải ẩn ý thì có một khoảng cách không thể vượt qua.

Hách Vận cũng vì xem Châu Kiệt Luân là bạn bè nên mới thẳng thắn góp ý. Chứ nếu anh hỏi một biên kịch khác, người đó chắc chắn sẽ nói kịch bản rất hay, ý tưởng tốt, các tình tiết cài cắm, thiết lập đều được trau chuốt kỹ lưỡng.

"Anh thấy tôi nên sửa thế nào đây?" Châu Kiệt Luân hỏi ý kiến Hách Vận. Sau khi Hách Vận nói, anh cũng cảm thấy, vì cấu trúc và thiết lập câu chuyện phức tạp nên quả thực câu chuyện này không dễ hiểu. Mấy ngư��i họ đã cùng nhau nghiên cứu kịch bản, nghiên cứu đi nghiên cứu lại, nên bản thân họ không gặp trở ngại về mặt lý giải. Nhưng họ đã bỏ qua việc khán giả liệu có hiểu được ngay trong lần xem đầu tiên hay không, giống như "đèn dưới chân thì tối".

"Một là năm 79, một là năm 99, thời gian và không gian khác nhau. Anh có thể chọn dùng màu sắc khác nhau, hoặc một số 'dấu ấn' khác để khán giả có thể tự phát hiện và phân biệt thuộc về thời gian nào." Hách Vận trong thời gian ngắn chỉ có thể nghĩ ra những điều đó.

"Ý này hay đấy!" Châu Kiệt Luân gật đầu lia lịa.

"Ngoài ra còn có, đó là nửa đầu phim anh làm quá thuần khiết, nhưng những tình tiết tạo nền cho cảm xúc thật ra chưa đủ sâu sắc..." Hách Vận lại đưa ra thêm vài ý kiến.

"Tạo nền cái quái gì!" Trần Quán Hy, sau khi tập luyện xong trở về, nghe vậy liền chế giễu. "Biết hết rồi mà không đi mở phòng à, hay là chờ đến Tết mới chịu làm gì?"

"Anh im đi!" Hách Vận và Châu Kiệt Luân cùng nhau quát lớn anh ta. Sau đó Châu Kiệt Luân suy nghĩ rồi nói: "Anh nói có lý, chủ yếu là cấu trúc câu chuyện phim khá phức tạp, nhất định phải tạo đủ nhiều tình tiết nền và thiết lập. Nếu có thể dùng phương pháp đơn giản hơn để người xem lý giải, thì có thể dành nhiều bút mực hơn cho khía cạnh tình cảm." Hách Vận không hổ là biên kịch xuất sắc tại Cannes, anh ấy đã giúp mình nhìn ra không ít vấn đề.

"Bộ phim đầu tiên, thật ra chủ yếu là để trau dồi kịch bản. Kịch bản được trau dồi tốt rồi, chỉ cần tìm người phù hợp đóng là được." Hách Vận cũng vận hành theo cách đó.

"A Vận, anh có hứng thú diễn không? Anh với Lưu Diệc Phi đóng vai chính thì sao?" Châu Kiệt Luân chưa chắc đã nhất định phải tự mình đóng. Người nhà anh biết chuyện nhà mình, về mặt diễn xuất, sở dĩ anh có thể giành giải Diễn viên mới xuất sắc nhất Kim Mã là vì nhân vật đó có độ phù hợp cao với bản thân anh. Lối diễn ngô nghê của anh vừa vặn phù hợp với tính cách của Takumi. Đổi sang một vai diễn khác, kỹ năng của anh sẽ trở thành điểm yếu của phim, thà tìm Hách Vận và Lưu Diệc Phi đến diễn còn hơn. Kỹ năng diễn xuất của Hách Vận anh ấy rất phục, kiểu nhân vật nào người ta cũng có thể diễn. Nghề chính của anh là ca sĩ, nghề chính của Hách Vận là diễn viên.

"Thôi đi, anh tự suy nghĩ xem mình diễn đi, nó sẽ giúp anh hiểu sâu hơn về bộ phim." Hách Vận cảm thấy kịch bản vẫn ổn, nhưng cũng không định kéo Lưu Diệc Phi tham gia.

"Có thể để Phi Phi và Jay diễn mà." Trần Quán Hy chen vào giữa hai người, cầm chai nước khoáng tu một hơi hết nửa chai.

"Tập luyện xong là bắt đầu chính thức rồi đó, anh cẩn thận đi tiểu nhiều lại chạy ra vào nhà vệ sinh nhé," Hách Vận trước tiên châm chọc Trần Quán Hy một câu, sau đó nói nghiêm túc: "Kịch bản tôi đã xem rồi, nhưng tôi cảm thấy không quá thích hợp với Lưu Diệc Phi. Anh còn nhớ Quế Luân Mỹ – người đã trao giải Kim Mã cho anh không? Tôi thấy cô ấy rất phù hợp đó."

"Tôi sẽ cân nhắc xem sao, trước tiên cứ sửa kịch bản cho thật tốt đã." Châu Kiệt Luân không hề nghĩ đến việc tìm Lưu Diệc Phi diễn, đó là lời của Trần Quán Hy nói.

Trên sân khấu tập luyện đã đổi thành Lưu Diệc Phi, hôm nay cô ấy được sắp xếp hát bốn bài, trong đó có hai bài song ca cùng Hách Vận. Một bài là "Gió Thổi Sóng Lúa", còn một bài là "Lúm Đồng Tiền Nhỏ". Không có "Hôm Nay Em Muốn Gả Cho Anh", khoảng thời gian này không có việc gì làm nên cứ tập bài hát này, Hách Vận đều nhanh tập luyện nôn.

"Cố lên, bộ phim này chất lượng rất tốt, nhưng anh cũng phải chuẩn bị tâm lý bị người ta chỉ trích nhé, giống như tôi vậy. Khi phim 'Tâm Mê Cung' của tôi ra mắt, rất nhiều người đã chất vấn rằng đó là chú Khương dùng danh tiếng của tôi để làm phim." Hách Vận nhắc nhở Châu Kiệt Luân. Đạo diễn mới, hơn nữa lại là ca sĩ chuyển sang làm đạo diễn, chắc chắn sẽ gặp nhiều lời chất vấn hơn so với đạo diễn thông thường. Lời chất vấn này thậm chí còn không có cách nào xóa bỏ. Trừ khi anh làm ra một bộ phim hay hơn tác phẩm đầu tay. Không tin, anh cứ nhìn Trần Khải Ca mà xem. Ông ấy đã phá bỏ tin đồn "Bá Vương Biệt Cơ" là do cha mình viết thay lời đồn, không cần bất cứ chứng cứ nào, ông ấy chỉ cần làm ra một bộ phim hay hơn "Bá Vương Biệt Cơ" là được.

Nội dung này thuộc bản quyền của truyen.free, nghiêm cấm sao chép dưới mọi hình thức.