Ngày hôm sau, Hách Vận cho người gửi ca khúc "Bắc Kinh Hoan Nghênh Ngươi" đến Trương Á Đông.

Để anh ta xem xét, góp ý những chỗ cần cải tiến.

Thực ra, rất nhiều ca khúc Hách Vận có được đều đã được anh sửa chữa, bất kể có cần thiết hay không anh đều sẽ sửa chữa.

Với trình độ hiện tại của anh, có thể không giúp ca khúc tốt hơn được nhiều, nhưng chắc chắn cũng không tệ đi.

Mục đích của việc sửa chữa là để tự nâng cao bản thân.

Trong quá trình sửa chữa, khả năng điền từ và sáng tác của anh không ngừng tiến bộ.

Cũng như bài "Biết Không Biết Không", gần đây anh vẫn đang nghiền ngẫm sửa chữa, và đã thay đổi không ít chỗ.

Chủ yếu là phần ca từ.

Nửa đoạn đầu của bài hát này do người hiện đại sáng tác, đã cố gắng hết sức để hướng về phong cách cổ xưa.

Nhưng dù có cố gắng thế nào, cũng khó mà đạt được vẻ hoa lệ như Lý Thanh Chiếu.

Những từ nhân theo trường phái uyển ước dùng chữ trong từ khúc thực sự không có chỗ nào để chê, Hách Vận có cố gắng đến mấy cũng không thể sánh bằng.

Vì thế, anh đã dùng một mẹo nhỏ.

Anh đã thêm vào không ít câu thơ, câu từ cổ điển khác.

Lấy ma pháp đánh bại ma pháp, tạo một sân khấu cho các từ nhân cổ đại tự do thể hiện tài năng.

Sau khi Hách Vận đến Hoành Điếm, anh đã dành thời gian quay một số tài liệu quảng bá cho Hoành Điếm.

Anh hiện vẫn là đại sứ quảng bá cho khu du lịch Hoành Điếm.

Đương nhiên, anh cũng không quên ghé thăm hai vị lão gia tử Trương Hiển Xuân và Trương Hiển Đức.

Với địa vị của Hách Vận bây giờ, anh hoàn toàn có thể bỏ qua họ, nhưng trước mặt hai vị này, anh vẫn tỏ thái độ rất tôn trọng.

Sau khi chính thức trở lại đoàn làm phim, trước khi bắt đầu quay, Hách Vận đã tìm hiểu xem Từ Khắc đã quay những gì trong mấy ngày qua.

Lão già này vẫn ôm tâm hồn "bách hợp" không dứt, Hách Vận không thể không đề phòng.

May mắn thay, Từ Khắc tuy bá đạo và thường đi ngược lối mòn, nhưng những chuyện đã hứa thì ông sẽ không tùy tiện thay đổi.

Ông ấy quay cảnh tương tác giữa hai nữ chính, đều chỉ là giai đoạn đầu.

Sau khi Hách Vận đến, họ mới bắt đầu giao lưu sâu hơn, chủ yếu là Bội Dung đề phòng Tiểu Duy, còn Tiểu Duy thì muốn hiểu rõ rốt cuộc làm thế nào mới có thể trở thành người.

Muốn biết, vì sao Vương Sinh lại yêu Bội Dung.

Muốn biết, rốt cuộc tình yêu là gì.

Và tình cảm của một hồ yêu như nàng dành cho Vương Sinh là gì.

Trong quá trình đó, giữa hai cô gái đã nảy sinh một chút tình cảm mập mờ.

"Ta yêu một người, một lòng muốn ở bên nàng ấy, ta thật hâm mộ ngươi."

So với kịch bản gốc, thay đổi này không ảnh hưởng quá nhiều đến đại cục, và còn tạo thêm nhiều tiền đề cho sự hy sinh của Tiểu Duy ở cuối phim.

Diễn xuất của Lưu Diệc Phi vẫn ở mức chấp nhận được.

Bội Dung là một cô gái đoan trang, hào phóng, có phần gi���ng Vương Ngữ Yên, nhưng cũng không hoàn toàn giống.

Ít nhất đó là một hình tượng nhân vật mà cô ấy có thể kiểm soát.

Chỉ là nếu muốn so sánh với Châu Tấn, cô ấy còn kém một khoảng cách.

Hơn nữa, vì không có Hách Vận ở bên giúp nâng cao diễn xuất, nên cảnh quay của hai người họ không được hoàn thành nhiều. Lưu Diệc Phi dưới sự chỉ đạo của Từ Khắc không ngừng rèn luyện diễn xuất.

Hách Vận đến phim trường, quay một đoạn lời thoại độc thoại của Châu Tấn.

"Ngươi từng có hơi ấm của người khác chưa? Từng có nhịp tim chưa? Từng ngửi hương hoa chưa? Từng nhìn thấy màu sắc của bầu trời chưa? Ngươi từng rơi lệ chưa? Trên đời này, có ai yêu ngươi đến mức nguyện vì ngươi mà chết không?"

Đoạn lời thoại này sẽ khiến người ta nhớ đến đoạn độc thoại của Roy, người nhân tạo trong phần cuối của bộ phim "Blade Runner".

Ta đã chứng kiến những điều mà các ngươi, con người, tuyệt đối không thể tin nổi. Ta đã thấy những chiến thuyền bùng cháy dọc theo bờ vai của chòm sao Orion. Ta đã chứng kiến những tia C rực sáng trong bóng tối gần Cổng Tannhäuser. Tất cả những khoảnh khắc ấy rồi sẽ tan biến theo thời gian, như nước mắt trong mưa.

Đoạn lời thoại này sau đó cũng được tờ "The Observer" của Anh bình chọn là khoảnh khắc kinh điển thứ sáu trong lịch sử điện ảnh.

Đoạn độc thoại này, được coi là "lời độc thoại trước khi chết cảm động nhất trong lịch sử điện ảnh", đã trở thành một phần của văn hóa đại chúng và thường xuyên được trích dẫn trong các tác phẩm khoa học viễn tưởng.

Đoạn của Châu Tấn đương nhiên còn kém xa so với của Roy.

Hách Vận từng có ý định sửa đổi một chút, tăng thêm nhiều nội hàm hơn, nhưng cuối cùng vẫn từ bỏ.

Bởi vì sự giới hạn của chính nhân vật đặt ra, việc thêm vào những điều quá cao siêu ngược lại sẽ trở nên không hài hòa.

Lời thoại của Châu Tấn vẫn ổn, đặc biệt là chất giọng đặc trưng của cô ấy; người thích sẽ rất thích, người không thích lại cảm thấy đặc biệt dễ khiến họ thoát vai (mất cảm xúc).

Đoạn lời thoại này rất có khí thế, nhưng cũng phải quay đi quay lại nhiều lần.

Từ Khắc đứng bên cạnh quan sát, đôi khi ông cũng chỉ đạo, cả hai đều cảm thấy vô cùng tâm đắc.

Hách Vận thực ra cũng không rõ Từ Khắc thu hoạch được gì.

Kỹ năng đạo diễn của Hách Vận được hình thành nhờ việc dung hợp tinh hoa của nhiều đạo diễn lớn.

Chẳng hạn như Lưu Vĩ Cường, Khương Văn, Lộ Học Trưởng, Đỗ Kỳ Phong và nhiều người khác.

Thậm chí cả Lý An.

Người bình thường rất khó học được nhiều thứ tạp như vậy, Hách Vận ban đầu cũng không thể làm được.

Học quá tạp nham hoặc sẽ chẳng thu hoạch được gì, hoặc sẽ trở thành người bị phân liệt tinh thần.

Chưa từng thấy đạo diễn nổi tiếng nào lại học hỏi từ hàng trăm đồng nghiệp để rồi trở thành một "chiến binh hình lục giác" (ý nói người giỏi toàn diện).

Chỉ có Hách Vận mới có thể làm được điều đó.

Anh thông qua việc "hao thuộc tính" để học hỏi kinh nghiệm của người khác, thường là học một lần từ rất nhiều người.

Hậu quả không phải là trở thành bệnh nhân tâm thần, mà là anh ấy mạnh mẽ hơn.

Kinh nghiệm đạo diễn từ các bộ phim "Little Forest", "Phong Thanh", "Đấu Bò" năm ngoái đã khiến thực lực của anh ấy tăng vọt thêm một bậc.

Ngay cả những đại đạo diễn tầm cỡ như Từ Khắc, Khương Văn cũng chỉ "hao" hơn 200 điểm đạo diễn.

Trước đây họ cũng chỉ có thể "hao" 300.

Còn các phó đạo diễn của anh, đôi khi còn không "hao" nổi 100 điểm.

Vì Hách Vận có thuộc tính rất toàn diện, cực ít nhược điểm, nên anh phát huy năng lực dựa trên thực lực bản thân cũng không hề kém cạnh các phó đạo diễn.

Thỉnh thoảng lại có những "thần lai chi bút" (nét bút thần sầu, ý tưởng đột phá) khiến các phó đạo diễn đều cảm thấy học hỏi được không ít.

Cái gọi là "thần lai chi bút" chính là phần dung hợp thành công các lý niệm của nhiều đạo diễn lớn.

Việc dung hợp thành công kiểu này hiện tại vẫn chỉ là ngoài ý muốn và không thể kiểm soát; Hách Vận muốn tự do dung hợp để cuối cùng hình thành phong cách đặc trưng của riêng mình thì còn kém xa vạn dặm.

Có lẽ cũng chính là kiểu "thần lai chi bút" này mà Từ Khắc cũng cảm thấy được dẫn dắt.

Sau mấy ngày quay, đến lượt phân cảnh của Hách Vận. Anh là nam chính số một, có những mối quan hệ ràng buộc với cả hai nữ chính, nên vai diễn vẫn rất nặng ký.

Thực ra phó đạo diễn Dương Lộ từng hỏi Hách Vận, vì sao không thể xử lý như trong "Đa Tình Kiếm Khách Vô Tình Kiếm"?

Chính là câu thoại "Thật xin lỗi, có lẽ ta đến không đúng lúc. Không, ngươi đến đúng lúc!".

Đúng là một chiêu "phi đao" hiểm hóc!

Hách Vận giải thích rằng, đây là một tác phẩm khoác lớp áo kỳ ảo cổ trang, nhưng lại mang lý niệm tình yêu của người hiện đại.

Tình yêu chân chính không cho phép chia sẻ.

Dù ở thời cổ đại là hợp pháp, nhưng chẳng lẽ anh (Vương Sinh) thực sự nghĩ rằng cả hai cô gái đều vui vẻ sao?

Vậy thì, rốt cuộc Vương Sinh có yêu Tiểu Duy không?

Hách Vận trả lời rằng có yêu, chỉ là Bội Dung anh cũng yêu, chỉ có điều không phải cùng một kiểu tình yêu.

Ừm, dù sao thì, Vương Sinh cũng không phải người đàn ông duy nhất trên đời này rung động vì hai người phụ nữ...

Tình cảm giữa Vương Sinh và Bội Dung, trong cuộc sống hôn nhân dài lâu, đã xây dựng nên trách nhiệm và tình thân. Những cảm xúc này được dán nhãn là tình yêu "cũ kỹ".

Vương Sinh là một Đô úy, chỉ huy hàng trăm binh lính tác chiến, có thể nói là sự nghiệp thành công, gia đình mỹ mãn.

Nhưng trong cuộc sống hôn nhân ngày càng bình lặng, điều thiếu thốn nhất lại chính là sự kích thích, những thử thách mới mẻ. Cho nên, sự xuất hiện của Tiểu Duy đúng lúc đáp ứng được khao khát khám phá tình cảm và sự mới lạ từ thế giới bên ngoài của Vương Sinh.

Chỉ có điều, nếm trải điều mới mẻ không có nghĩa là đã thay lòng đổi dạ.

Những trang văn này là thành quả biên tập của truyen.free, và chúng tôi trân trọng giá trị bản quyền.