Có lúc, cách kể chuyện còn quan trọng hơn chính bản thân câu chuyện.

Đây là một cảm nhận sâu sắc mà Lục Nghiêm Hà có được sau khi trở thành biên kịch.

Khi nhìn lại rất nhiều bộ phim anh từng vô cùng yêu thích, thậm chí được nhiều người tôn sùng là kiệt tác, anh nhận ra chúng thực chất đã sử dụng cách đánh lừa thị giác hoặc cố tình bỏ sót thông tin để tạo nên hiệu ứng bất ngờ.

Liễu Trí Âm mặt trắng bệch.

"Anh thực sự dọa tôi đấy."

"Một diễn biến câu chuyện đúng kiểu ác mộng," Tần Trí Bạch cũng nói, "Tôi cũng không dám tưởng tượng cảnh tượng này."

"Thật sự quá kinh khủng."

"Ừm." Lục Nghiêm Hà gật đầu, "Từ góc độ kịch bản, tôi thấy đây là một điểm có thể tiếp tục phát triển. Trong mối quan hệ mẹ con, đương nhiên sẽ có sự tồn tại của người cha. Nếu kẻ sát nhân là một người xa lạ, dù là hàng xóm đi chăng nữa, thì cũng khó mà gây ra sự chấn động dựa trên suy luận tình cảm của chúng ta về mối quan hệ đó. Tôi vẫn luôn cho rằng, một câu chuyện muốn có bước ngoặt hay, thì bước ngoặt đó phải vừa ngoài dự đoán lại vừa hợp tình hợp lý. Trong mối quan hệ như thế này, việc người cha xuất hiện là đương nhiên, nhưng việc cha giết mẹ thì lại ngoài dự đoán."

"Hơn nữa, mối quan hệ cha con cũng có thể giải quyết vấn đề tôi vừa nói về sự chênh lệch lớn khi một kẻ sát nhân trưởng thành xa lạ đối đầu với một đứa trẻ vị thành niên. Nếu là một mối quan hệ xa lạ như vậy, dù tôi có cố gắng đến mấy để hợp lý hóa mọi quá trình, mọi người dựa vào nhận thức của mình vẫn sẽ cảm thấy rằng, một đứa trẻ có thể kịch chiến lâu như vậy với một kẻ trưởng thành tàn bạo và cuối cùng trốn thoát, thì chỉ có trong phim ảnh chứ không phải thực tế."

Lục Nghiêm Hà nói, "Nhưng nếu mối quan hệ này đặt lên người cha con, thì sẽ không còn gì là ngoài dự đoán nữa. Hổ dữ không ăn thịt con, đây là nhận thức tự nhiên của mọi người về mối quan hệ cha con. Một mặt, người cha có thể muốn giết con trai để bịt miệng, nhưng mặt khác lại không nỡ ra tay, điều đó sẽ tạo không gian giằng co cho đứa trẻ này – khán giả sẽ không thấy đây là "bàn tay vàng" (một yếu tố may mắn phi lý). Ở phần sau của bộ phim, vừa có thể đi tìm hiểu nguyên nhân tại sao người cha muốn giết người mẹ – à không, thực ra có thể thêm một tiền đề cho câu chuyện này: người cha không hề biết đứa con đang ở nhà! Đứa trẻ lẽ ra phải ở trường hoặc ở đâu đó, nhưng vì một sự cố bất ngờ nên đã ở nhà, chơi trốn tìm với mẹ, và người mẹ đã không nói cho người cha biết con đang ở nhà."

"Cứ thế, bộ phim còn có thể phát triển thêm một nội dung, đó là người cha sau khi dọn dẹp mọi dấu vết, giả vờ như không có chuyện gì xảy ra." Lục Nghiêm Hà nói, "Đứa trẻ sẽ nghĩ: Con muốn lừa hắn, không để hắn phát hiện là con đã nhìn thấy hắn giết mẹ."

"Ối trời," Tần Trí Bạch kinh ngạc nhìn Lục Nghiêm Hà.

"Nhưng điều này cũng có một vấn đề cần giải quyết, đó là tại sao đứa trẻ lại chọn giả vờ như không phát hiện gì, thay vì ngay lập tức vạch trần sự thật." Lục Nghiêm Hà nói, "Nếu không, suy luận sẽ không hợp lý. Đứa trẻ có thể chọn cách báo cảnh sát, nói với thầy cô, hoặc nhiều cách khác."

Hắn rơi vào trầm tư.

Lý Trì Bách nói: "Thêm chi tiết là đứa trẻ đi báo cảnh sát, nhưng lại bị cảnh sát cho rằng đang đùa dai thì sao?"

"Vậy thì quá sáo rỗng, quá nhiều những tình tiết kiểu đó rồi."

Lục Nghiêm Hà nói, "Không bằng thêm chi tiết là đứa trẻ thực sự định đi báo cảnh sát, hoặc tìm người giúp đỡ, ví dụ như – tôi nghĩ ra rồi! Nó lén lút chạy ra ngoài, muốn sang nhà hàng xóm mượn điện thoại, gọi cho ông bà ngoại, hoặc muốn kể cho họ nghe chuyện gì đã xảy ra. Nhưng ngay trước khi nó kịp mở miệng, người cha đã nhìn thấy nó qua cửa sổ. Vì vậy, trước khi nó nói ra điều gì, ông ta đã kịp thời xuất hiện và đưa nó về nhà. Trong tình huống đó, nó không thể không giả vờ như không biết gì."

"Nhưng như vậy có quá kỳ lạ không?" Nhan Lương nêu ra nghi vấn của mình, "Mặc dù tận mắt thấy mẹ mình bị cha giết nên sợ hãi là điều rất bình thường, nhưng làm sao nó lại biết phải giả vờ như không biết gì? Một đứa trẻ chơi trốn tìm với mẹ thì chắc khoảng bảy tám tuổi là phù hợp. Ở độ tuổi này, tôi cho rằng không thể nào nghĩ được chu toàn như thế, phản ứng đầu tiên lẽ ra là muốn đi báo cảnh sát chứ?"

"Cũng không nhất thiết là báo cảnh sát, có thể là tìm ông bà ngoại." Lục Nghiêm Hà nói, "Lại thêm một tiền đề nữa: cha nó có bạo lực gia đình, thường xuyên đánh đập nó và mẹ nó. Cho nên, nó từ nhỏ đã rất sợ hãi, chán ghét cha mình. Mỗi lần cha nó đánh mẹ nó, nó sẽ lén lút sang nhà hàng xóm gọi điện cho ông bà ngoại. Thậm chí có thể đặt cảnh này ở đầu phim, khi đó hành vi sau này của nó sẽ có cơ sở hợp lý để suy luận."

"Làm như vậy quả thật có thể có tác dụng giải thích nhất định."

"Tôi phục anh rồi, Nghiêm Hà, trong thời gian ngắn như vậy mà anh lại nghĩ ra được nhiều điều đến thế, thảo nào anh viết kịch bản nhanh đến thế."

"Cái này còn chưa thành hình hoàn chỉnh đâu, chuyện sẽ đi đến cái kết như thế nào cũng chưa biết." Lục Nghiêm Hà cười khoát khoát tay, "Nhưng đây cũng là một cách rèn luyện tư duy rất tốt."

Tiêu Vân suốt cả quá trình cũng vô cùng kinh ngạc.

Có lẽ từ trước đến nay cô chưa từng thấy một câu chuyện được suy luận và phát triển như thế nào.

Quá trình ấy thực chất chính là một quá trình vỡ mộng. Rất nhiều lúc, mọi người chỉ thấy những thành phẩm đã được định hình hoàn chỉnh, cho nên, một khi thấy thích, họ sẽ dùng đủ mọi lời lẽ để ca ngợi. Nhưng trên thực tế, rất nhiều tác phẩm ngay từ đầu không hề tốt như vậy, thậm chí có thể dùng từ "nát" để hình dung. Khi khán giả nhận ra một tác phẩm xuất sắc trong mắt họ lại tệ hại đến nhường nào lúc ban đầu, cảm giác đó giống như khi phát hiện ra rằng thần tiên cũng là từ phàm nhân mà phi thăng lên vậy – chẳng có thần thánh gì cả.

Nhưng đối với một nhóm người mà nói, biết rõ quá trình này, đặc biệt là khi biết nó bết bát đến vậy ngay từ đầu, họ sẽ càng khâm phục tác phẩm đó và tác giả hơn.

Có thể biến một thứ từ bình thường, phổ thông thậm chí rác rưởi, thành một tác phẩm lay động lòng người, cũng giống như thấy một kẻ ăn mày phi thăng thành thần tiên vậy. Đây không còn là việc cá chép hóa rồng nhờ sự chuyên tâm nữa, mà là một sự tiến hóa siêu phàm thoát tục.

"Tôi đột nhiên cảm thấy, thảo nào Nghiêm Hà chọn kịch bản cái nào cũng chuẩn." Tiêu Vân ôm Tô Hiểu, than thở, "Anh ấy đúng là hiểu kịch bản, nhưng tôi thì không. Tôi chỉ biết cầm một kịch bản, xem xong rồi cảm thấy hay hoặc dở, nhưng mãi mãi chỉ có một cảm nhận, không thể phân tích được cặn kẽ sau đó."

Bản dịch này ��ược thực hiện và bảo hộ quyền sở hữu bởi truyen.free.