Tốc độ sáng tác kịch bản của Lục Nghiêm Hà nhanh đến mức khiến người ta phải tắc lưỡi hít hà.

Nếu Lục Nghiêm Hà không phải ngay từ khi bắt đầu đã duy trì tốc độ sáng tác kịch bản như vậy, hơn nữa, cho tới nay luôn là một biên kịch độc lập, không hề liên hiệp đứng tên với bất kỳ ai, thì mọi người nhất định sẽ hoài nghi anh ta có người chắp bút phía sau.

Nhưng mà, công việc biên kịch này không phải cứ có người chắp bút là xong.

Biên kịch nào có thể đảm bảo kịch bản của mình lần nào cũng thành công? Dù là biên kịch giỏi cỡ nào cũng không thể, càng không cần nói đến việc thuê người khác làm người chắp bút.

Lục Nghiêm Hà đã thành công không chỉ một, hai lần. Tất nhiên, điều quan trọng nhất là, thân phận sinh viên tốt nghiệp ngành Ngữ văn của Đại học Chấn Hoa khiến mọi người theo bản năng tin rằng anh ta có đủ bản lĩnh và tài hoa này, nên không cần tìm người chắp bút.

Thậm chí có biên kịch phải cảm thán: "Tốc độ sáng tác của Lục Nghiêm Hà như thế này, cứ như có thể dồn tất cả biên kịch chúng ta vào đường cùng vậy."

Thông thường mà nói, đối với biên kịch phim truyền hình, một năm viết được một tác phẩm đã là điều phi thường; còn biên kịch điện ảnh, một năm cũng chỉ được khoảng hai đến ba bộ, thực tế thì có lẽ chỉ một bộ lọt vào giai đoạn sản xuất và thanh toán.

Ngay lập tức lại có người đứng ra giúp Lục Nghiêm Hà giải thích.

Lục Nghiêm Hà không phải chỉ đơn thuần là có tốc độ sáng tác nhanh, mà là anh ta không cần như những biên kịch thông thường phải liên tục làm đi làm lại; các tác phẩm của anh ta cũng chưa bao giờ phải lo lắng về tình trạng "không ai để mắt" hay "không thể được sản xuất".

Quả thật, trong giới biên kịch điện ảnh, về cơ bản, một năm cũng sẽ sáng tác hai đến ba kịch bản.

Đây không phải điều gì khó khăn cả. Cái khó nằm ở việc được thực sự sản xuất và thanh toán.

Cũng không rõ là do hai dự án «Phá sản tỷ muội» và «Mướn chung nam nữ» đã rèn giũa, hay vì lý do nào khác, mà trong lúc mùa thứ hai của «Friends» đang phát sóng, Linh Hà đã ký hợp đồng với vài biên kịch hài kịch tình huống. Họ cũng mang ra những kịch bản đơn tập tự tay mình viết, để công ty đánh giá xem liệu có thể tiếp tục phát triển hay không.

Để khích lệ các biên kịch trong công ty sáng tác kịch bản hay, công ty luôn hướng về phía các biên kịch đã ký hợp đồng, rộng cửa đón nhận bản thảo.

Chỉ cần một tập kịch bản là có thể được đánh giá. Nếu là một câu chuyện hay, công ty nhận thấy có tiềm năng phát triển, sẽ trực tiếp mua lại, đồng thời ứng trước tiền nhuận bút, mời họ tiếp tục viết ba tập kịch bản tiếp theo. Sau khi ba tập kịch bản đó được duyệt, họ sẽ tiếp tục viết, về cơ bản, đó chính là mô hình "đặt hàng tiếp theo" ngay từ giai đoạn kịch bản.

Chỉ có điều, người quyết định việc đặt hàng tiếp theo không phải khán giả, mà là người phụ trách thẩm định kịch bản trong công ty.

Thực ra, mô hình này rất mạo hiểm đối với công ty. Bởi vì nếu cuối cùng không cho ra được một kịch bản hoàn chỉnh, thì mấy tập đã mua trước đó coi như mất trắng. Tất nhiên, Lục Nghiêm Hà cũng không cho là mất trắng, vì kịch bản hay có thể từ từ phát triển; nếu biên kịch ban đầu thực sự không thể tiếp tục viết, cũng có thể đổi sang biên kịch khác để viết. Đối với hài kịch tình huống mà nói, thường có rất nhiều biên kịch cùng viết từng tập, đây cũng là một hiện tượng phổ biến.

Quan trọng nhất là, thực ra chi phí như vậy cũng không cao.

Đối với những biên kịch trẻ tuổi chưa thành danh này, Linh Hà tuy không nói là quá hào phóng trong việc chi tiền, nhưng tuyệt đối không để họ chịu thiệt. Chẳng hạn, với kịch bản đơn tập kiểu này, thường là mười nghìn NDT một tập; nếu có thể thuận lợi hoàn thành một kịch bản hoàn chỉnh, họ sẽ được thưởng thêm mười nghìn NDT cho mỗi tập sau khi hoàn thành bản thảo. Đồng thời, nếu được triển khai sản xuất và phát sóng thuận lợi, biên kịch cũng sẽ được hưởng 5% lợi nhuận phân chia.

Điều khoản cuối cùng này, dù là người mới hay những biên kịch trưởng thành đã có kinh nghiệm, đều được hưởng như nhau.

Lục Nghiêm Hà vẫn giữ quan niệm đó: có tiền mọi người cùng kiếm, như vậy mới có thể coi nhau như một nhà.

Hồ Tư Duy hay Trần Dần, trong một thời gian dài đều không thể thích ứng hoàn toàn với quan niệm này của Lục Nghiêm Hà.

Dù là Kinh Đài hay các công ty sản xuất khác, ở một mức độ nào đó, đều cực kỳ "hướng tới thị trường"; có thể bớt được một xu cũng sẽ không chi thêm dù chỉ một xu. Mọi người đã chấp nhận "công ty chính là muốn kiếm tiền" và "tư bản" chính là "ích kỷ".

Điểm mà Hồ Tư Duy và Trần Dần không thể chấp nhận là, rõ ràng ngay cả khi không đưa ra 5% này, những điều kiện mà Linh Hà đưa ra đã là mức giá "lương tâm" trong ngành, đủ sức thu hút đông đảo biên kịch tài năng sẵn lòng đến. Thế nhưng, Linh Hà lại còn chủ động chi trả, giống như cách Lục Nghiêm Hà chủ động trả tiền thưởng doanh thu phòng vé cho Lưu Đặc Lập vậy.

Lục Nghiêm Hà cũng không biết phải giải thích thế nào.

Đại khái là bởi vì bản thân anh ta vừa là biên kịch lại vừa là diễn viên, nên Lục Nghiêm Hà từ tận đáy lòng tin rằng kịch bản là khởi đầu của tất cả. Một kịch bản hay, thậm chí có thể khiến cát-xê của diễn viên giảm xuống – những diễn viên giỏi giang đó đâu phải người ngu, khi gặp một kịch bản có thể giúp sự nghiệp của mình thăng hoa, thì việc giảm bớt một chút cát-xê có đáng gì đâu.

Quan trọng hơn là, Lục Nghiêm Hà cảm thấy, chỉ có làm như vậy mới có thể một cách trực quan nói cho ngành nghề này biết tầm quan trọng của một biên kịch giỏi và một kịch bản hay, chắc chắn không chỉ là những lời nói suông.

"Nếu như có thể dùng phương thức này thậm chí gián tiếp buộc các công ty khác trong ngành phải nâng cao đãi ngộ với biên kịch, thì cũng là một điều tốt," Lục Nghiêm Hà nói. "Cậu xem những diễn viên xung quanh tôi, phần lớn đều đã có danh tiếng và địa vị rồi, vậy mà vẫn không nhận được kịch bản hay, không tìm được nhân vật mình muốn diễn. Tại sao ư? Chính vì môi trường sinh thái tồi tệ của ngành này, mà những biên kịch tài năng, có bản lĩnh lại không thể nổi bật. Họ bị chèn ép, bị thao túng, thậm chí còn không có cơ hội chứng minh bản thân mình."

Trần Tư Kỳ nói: "Điều này thì tôi hiểu rõ. Từ khi dựng 'Kịch trường Nhảy Dựng Lên' đến giờ, tôi cũng coi như đã thấy không biết bao nhiêu biên kịch thất bại trong buồn bã rồi. Cậu có biết 'Kịch trường Nhảy Dựng Lên' của chúng tôi bây giờ chọn biên kịch thế nào không?"

"Không biết," Lục Nghiêm Hà lắc đầu.

Trần Tư Kỳ: "Chúng tôi tổ chức thi tuyển kịch bản. Vì kịch bản của 'Kịch trường Nhảy Dựng Lên' đều được chuyển thể từ tiểu thuyết của chúng tôi, nên chúng tôi cũng sẽ tiến hành thi tuyển, yêu cầu mỗi biên kịch tham gia viết ba cảnh diễn. Số chữ không cần nhiều, khoảng một nghìn từ là được. Kết quả, chúng tôi đã tuyển chọn được rất nhiều biên kịch trẻ tuổi có tư chất và tiềm năng cao."

Lục Nghiêm Hà kinh ngạc hỏi: "Bây giờ các cậu đã bắt đầu thi tuyển kịch bản rồi sao?"

"Không chỉ là thi tuyển kịch bản đâu, chúng tôi bây giờ đã bắt đầu ký hợp đồng với biên kịch rồi," Trần Tư Kỳ nói. "Rất nhiều biên kịch của 'Kịch trường Nhảy Dựng Lên', sau khi những cảnh diễn của họ được phát sóng, đã được các công ty điện ảnh khác để mắt tới. Chúng tôi hiện đang làm đại diện cho hơn hai mươi biên kịch, giúp họ sàng lọc và nhận các dự án."

Lục Nghiêm Hà vô cùng kinh ngạc.

Anh ta hoàn toàn không ngờ, Trần Tư Kỳ dẫn dắt «Nhảy Dựng Lên» lại bắt tay vào làm việc này.

Trần Tư Kỳ nói: "Thật sự, có thể nói, các tác giả dưới trướng 'Nhảy Dựng Lên' của chúng tôi tuyệt đối là một lực lượng rất hùng hậu rồi. Hiện đã ký hợp đồng với 134 tác giả, 26 biên kịch, và còn rất nhiều người sáng tạo nội dung tự do định hướng nội dung. Lý Bỉ còn nói với tôi hai ngày trước rằng, anh ấy muốn thành lập một công ty chuyên về quản lý người sáng tạo nội dung. Hiện tại toàn bộ mảng video ngắn này đang được anh ấy làm cho phát triển như diều gặp gió."

Lục Nghiêm Hà: "Trời ơi, các cậu thật sự muốn xây dựng một đế chế truyền thông môi giới sao!"

Trần Tư Kỳ: "Không ngờ tới đúng không?"

"Không ngờ tới," Lục Nghiêm Hà lắc đầu.

Trần Tư Kỳ: "Có một quỹ đầu tư tư nhân đã liên hệ với chúng tôi, muốn đầu tư vào chúng ta để xây dựng một nền tảng cộng đồng nội dung, nhưng tôi tạm thời từ chối rồi."

"Từ chối ư?"

"Ừm," Trần Tư Kỳ gật đầu. "Tích lũy chưa đủ. 'Nhảy Dựng Lên' của chúng ta bây giờ có thể phát triển sôi động như vậy, ngoài nội dung quá mạnh ra, còn một nguyên nhân khác là chúng tôi có hợp tác với các doanh nghiệp hàng đầu và nền tảng trong mỗi lĩnh vực, mượn được rất nhiều sức mạnh. Nếu chúng ta tự mình làm một nền tảng tổng hợp, thì họ sẽ không còn là đối tác của chúng ta nữa, mà sẽ trở thành đối thủ cạnh tranh."

Lục Nghiêm Hà hiểu rõ.

Trần Tư Kỳ: "Một điều nữa, có lẽ là do cậu ảnh hưởng,"

Bản biên tập này là tâm huyết của truyen.free, xin đừng sao chép khi chưa được phép.