Ngay cả một diễn viên có thái độ khiêm tốn, dễ gần như Lục Nghiêm Hà, thì trên thực tế, giữa anh ấy và những nhân viên bình thường trong đoàn vẫn tồn tại một rào cản vô hình.

Không ai có thể vì muốn tạo điều kiện cho Lục Nghiêm Hà mà điều chỉnh giờ quay vai diễn của anh ấy sớm hơn hay muộn hơn, khiến cả đoàn phải chờ đợi hàng giờ.

Tương tự, không ai có thể vì Ôn Sinh Minh là một tiền bối dễ tính mà làm việc qua loa đối với những cảnh quay của ông ấy.

Sự hiện diện của họ đồng nghĩa với khối lượng công việc của đoàn phim. Càng nhiều diễn viên nổi tiếng như vậy, khối lượng công việc của đoàn càng lớn.

Lấy một ví dụ đơn giản, số lượng xe mà đoàn phim phải sắp xếp sẽ nhiều hơn hẳn.

Một diễn viên nổi tiếng đến đóng phim, dù chỉ vài phân cảnh, vẫn phải được đối đãi tương xứng. Không thể để họ chen chúc trên xe cùng hàng loạt nhân viên khác để đến trường quay được.

Đối với Lục Nghiêm Hà, mỗi lần quay một bộ phim lại đồng nghĩa với việc anh phải làm quen thêm rất nhiều người mới.

Với nghề nghiệp của anh, vòng kết nối thực ra lại khá khép kín —

Dù là người mới quen, họ vẫn thuộc cùng một vòng tròn quen biết, cứ loanh quanh mãi trong giới này.

Tuy nhiên, Lục Nghiêm Hà thì khác hơn một chút.

Anh có nhiều vai trò, nên quen biết nhiều người ở các lĩnh vực khác nhau.

Nhưng một ngôi sao đang nổi, dù quen biết nhiều đến mấy, cũng khó mà có được một cuộc sống giao tiếp xã hội bình thường.

Mấy năm nay, hay chính xác hơn là từ sau khi tốt nghiệp đại học, anh chưa từng có một người bạn thực sự để tâm sự.

Đây quả thực là điều khó tránh khỏi.

May mắn thay, anh vẫn có nhóm bạn từ thời trung học như Lý Trì Bách, Nhan Lương và Trần Tử Nghiên.

Bên cạnh anh không thiếu những người bạn chân thành.

Đó là điều đáng mừng nhất.

Nhưng vấn đề lại nằm ở chỗ này —

Lục Nghiêm Hà không biết liệu mình có đang bị nhân vật này ảnh hưởng, tự động cảnh giác và đề phòng với mọi người, hay tính cách bản thân anh đã thay đổi, dần mất đi hứng thú và nhiệt tình khi làm quen những người mới.

Đối mặt với một ê-kíp mới, phải làm quen những gương mặt mới, Lục Nghiêm Hà ở giai đoạn này dường như đã không còn chút hứng thú nào.

Mọi hứng thú đều tan biến.

—

Buổi đọc kịch bản kéo dài tổng cộng bốn ngày.

Ngoại trừ buổi gặp mặt đầu tiên, khi Lục Nghiêm Hà cố gắng điều chỉnh tâm trạng, nhiệt tình chào hỏi và làm quen với mọi người, thì sau đó, anh cảm thấy tâm trạng mình nặng trĩu như bị cột một khối chì, cứ thế bị kéo chìm xuống mà không thể kiểm soát.

Miêu Nguyệt là Biên kịch, cũng tham gia buổi đọc kịch bản đó.

Dù là bạn học cùng đại học với anh, nhưng lời nói của Miêu Nguyệt cũng trở nên ít đi. Sau giờ nghỉ, về cơ bản anh ấy chỉ ngồi một mình, không xem kịch bản, chỉ nhìn điện thoại và đeo tai nghe nghe nhạc.

Mọi người dường như đều rất ăn ý, không một ai làm phiền anh.

Những người đến chào hỏi anh thường chỉ là trước hoặc sau buổi đọc kịch bản. Ngoài khoảng thời gian đó, trong suốt quá trình khá dài, Lục Nghiêm Hà gần như hoàn toàn chìm đắm trong trạng thái đơn độc.

Rất nhanh, chính anh cũng ý thức được rằng mình hẳn là đang bị nhân vật này ảnh hưởng.

Bản thân nhân vật này là một người "độc hành", và vì phải giám thị Phó trạm trưởng, anh ta càng trở nên "cô tịch" hơn.

Anh càng hiểu về kịch bản và vai diễn sâu sắc bao nhiêu, lại càng bị nó ngấm ngầm tác động bấy nhiêu.

Trạm tình báo, nơi nhìn bề ngoài chẳng khác nào một cơ quan hành chính thông thường, nhưng ai l��m việc ở đó cũng không thể biết được, dưới lớp vỏ bọc bên ngoài, liệu có ẩn chứa lớp vỏ bọc thứ hai nào không.

Mỗi người đều nắm giữ những bí mật riêng liên quan đến vị trí của mình, và kỷ luật công việc yêu cầu họ không được tiết lộ. Để tránh bị nghi ngờ, giữa họ thường rất ít khi qua lại với nhau, hoặc nếu có thì cũng phải lén lút, tránh tai mắt người khác.

Bề ngoài thì khách sáo, nhưng thực chất là đề phòng lẫn nhau.

Khi một người phải sống trong một môi trường mà hoàn toàn không có ai đáng tin cậy, họ sẽ dần biến thành một con người khác.

Hoặc có thể là, họ sẽ mất đi nhiều "nét người" của mình.

Chẳng hạn như sự cởi mở trong tâm hồn, hay niềm vui thích.

—

Một buổi sáng nọ, khi Lục Nghiêm Hà rửa mặt, anh giật mình khi nhìn thấy chính mình trong gương. Ánh mắt anh đã thay đổi hoàn toàn, không còn chút khí chất thiếu niên nào, ngược lại trầm lắng như nước đọng.

Sao lại có thể như thế?

Chẳng lẽ không nên là như vậy sao?

Anh đâu phải đóng vai một "lão hồ ly", anh là người trẻ tuổi cơ mà. Anh chỉ vào vai một thanh niên cô độc, sống khép mình, tính cách nội liễm, sao lại có ánh mắt "duyệt hết thiên phàm, không còn chút rung động nào" như vậy chứ?

Lục Nghiêm Hà vục nước lạnh, tạt lên mặt, rồi xoa xoa.

Một cảm giác mát lạnh như được gội rửa toàn thân truyền khắp cơ thể anh.

Không thể cứ mãi đắm chìm trong những cảm xúc đó nữa.

—

Bộ phim gián điệp « Định Phong Nhất Hào » này, ở một mức độ rất lớn, có những điểm tương đồng đến kỳ diệu với « Nghe Trộm Gió Bão ».

Cuối phim, Lục Nghiêm Hà cuối cùng cũng tìm ra chứng cứ, khiến Ôn Sinh Minh bị bắt và b·ắn c·hết, còn bản thân anh lại được thăng chức. Tuy nhiên, vì những điều đã trải qua trong suốt quá trình giám thị, nội tâm anh dao động dữ dội, cuối cùng quyết định phản bội trạm tình báo, lựa chọn trở thành một người chính trực, đi theo con đường đúng đắn.

Nhưng điểm khác biệt của bộ phim này so với « Nghe Trộm Gió Bão » nằm ở chỗ, cuối phim đã tiết lộ chân tướng về hành động giám thị "Định Phong Nhất Hào": thân phận "gián điệp" của Ôn Sinh Minh thực chất là do trưởng trạm dàn dựng, nhằm hạ bệ Ôn Sinh Minh trong một cuộc đấu tranh chính trị.

Tất cả những bằng chứng về việc Ôn Sinh Minh là "phần tử ngầm" thực chất đều là do trưởng trạm giả mạo và vu khống.

Đây vốn là một cuộc "nội đấu" trong nội bộ trạm tình báo, hoàn toàn không liên quan đến bất kỳ "phần tử ngầm" thực sự nào.

Những tài liệu giả mạo và vu khống của trưởng trạm là sai, nhưng những kích thích, rung động và sự thức tỉnh mà chúng mang lại cho Lục Nghiêm Hà thì là thật. Một người trẻ tuổi đã nhận được sự thức tỉnh và giải thoát về tinh thần từ cuộc "nội đấu" đó, để rồi lựa chọn bước lên con đường chính nghĩa.

—

“Con người thức tỉnh là bởi vì tiến bộ, và tiến bộ cũng là bởi vì thức tỉnh,” Miêu Nguyệt nói, “Về bản chất, « Định Phong Nhất Hào » là một bộ phim mang tư tưởng chính luận, nhưng tôi hy vọng nó có thể nói lên những điều mà các bộ phim gián điệp trước đây chưa từng đề cập. Vì vậy, tôi đã sửa đi sửa lại rất nhiều lần, và cuối cùng cho ra bản thảo hiện tại.”

Lục Nghiêm Hà hiểu rõ điều đó.

Thông thường, phim gián điệp, đặc biệt là những phim mang tính chính luận, thường có một người chính nghĩa ẩn mình trong hàng ngũ nhân vật phản diện, và kết cục là chính nghĩa luôn chiến thắng cái ác.

« Định Phong Nhất Hào » cũng xây dựng dựa trên nền tảng đó, nhưng lại dùng yếu tố "đấu tranh chính trị" để hư cấu nên hình tượng một "người chính nghĩa". Tuy nhiên, chính sự tồn tại của hình tượng "người chính nghĩa" hư cấu này lại dần dần biến một người ban đầu thờ ơ, chỉ muốn bảo toàn bản thân, trở thành một "người chính nghĩa" thực sự.

Truyện được biên tập độc quyền bởi truyen.free, vui lòng không sao chép dưới mọi hình thức.