Schmidt. Laurie kinh ngạc nhìn Lục Nghiêm Hà.

Ông không hiểu tại sao Lục Nghiêm Hà lại có sức lực lớn đến vậy, cứ như thể anh ta vừa hoàn thành việc thuyết phục một diễn viên vừa được đề cử Oscar cuối mùa giải vậy.

Đối với những diễn viên chuẩn "A-list" như Uber Clark, việc nhận một dự án mới đòi hỏi phải cân nhắc rất nhiều yếu tố.

Lẽ nào Lục Nghiêm Hà lại cho rằng bộ phim kinh dị thương mại "Chuyến bay mắt đỏ", trông có vẻ chẳng liên quan gì đến giải thưởng, lại có thể đạt được doanh thu phòng vé ấn tượng?

Schmidt. Laurie hỏi: "Lục, anh nghĩ "Chuyến bay mắt đỏ" có thể đạt được doanh thu phòng vé như thế nào?"

Lục Nghiêm Hà đáp: "Ở Bắc Mỹ thì tôi không rõ, nhưng ở thị trường châu Á, doanh thu phòng vé hẳn ít nhất có thể đạt trên 50 triệu USD."

Schmidt. Laurie có chút kinh ngạc trợn tròn mắt nhìn Lục Nghiêm Hà.

Những con số Lục Nghiêm Hà đưa ra chắc chắn không phải nói bừa.

Hiện tại, Linh Hà có một đội ngũ chuyên trách phân tích thị trường phòng vé. Đối với các dự án của Lục Nghiêm Hà, họ cũng định kỳ thực hiện nghiên cứu, dự đoán để sau này so sánh với kết quả thực tế. Mục đích là để điều chỉnh, bổ sung những thiếu sót trong cách họ nắm bắt thị trường.

Lục Nghiêm Hà rất thích đọc những báo cáo phân tích ngành này, chúng thường mang lại cho anh cảm giác bất ngờ thú vị.

Thị trường điện ảnh đầy rủi ro, điều này ai cũng biết. Không thể phủ nhận, chất lượng cao là yếu tố then chốt, nhưng khái niệm này lại quá rộng, ở cấp độ thực tiễn thì không có nhiều giá trị.

Đặc biệt, nếu không đủ hiểu thị trường, rất dễ gặp vấn đề trong định hướng kinh doanh.

Điều này cũng giống như việc một số phim chính kịch được quảng bá rầm rộ với danh tiếng tốt – dù những lời quảng cáo là thật, nhưng có thể lại vô dụng.

-

Có bao nhiêu công ty làm phim chính kịch, tại sao chỉ có Chính Ngọ Dương Quang thành công?

Bởi vì họ không dựa vào việc quảng bá rằng phim của mình "tiếng tốt đồn xa" để tạo dựng vị thế.

Cái gọi là "hiệu ứng thương hiệu" đều là kết quả có được sau khi đã tạo dựng được thành công.

Trên thực tế, cái tên Chính Ngọ Dương Quang mới thực sự trở nên quen thuộc với công chúng từ năm mà các bộ phim với đề tài và đối tượng khán giả khác nhau như "Kẻ ngụy trang", "Lang Gia Bảng", "Hoan Lạc Tụng" liên tiếp gây sốt. Tuy nhiên, nếu nói ba bộ phim này là phim chính kịch, có lẽ sẽ gây ra nhiều tranh cãi.

Nhưng nếu nói chúng là phim thần tượng, thì chất lượng của chúng lại quá khác biệt so với những gì khán giả thường nghĩ về phim thần tượng.

Nói đúng hơn, đây là một nhóm người có trình độ làm phim chính kịch cực kỳ cao, đã áp dụng tiêu chuẩn đó để làm ra một số tác phẩm "thông thường" (không phải theo nghĩa xấu, mà chỉ là so với những phim chính kịch trước đây của các đạo diễn này, họ ưu tiên tính thương mại hơn tính nghiêm túc), với câu chuyện, nhân vật và mức độ sản xuất đều đạt chuẩn hàng đầu. Trong thời kỳ mà phim "lưu lượng" và làm ẩu tràn lan, gây khó chịu cho khán giả, những tác phẩm này đã mang lại một làn gió mới.

Không biết còn bao nhiêu người nhớ, khi "Kẻ ngụy trang" đang hot, điều gì đã làm nên cơn sốt? Thực tế, lúc phim đang chiếu rầm rộ, không ít lời chê bai đã xuất hiện, đừng nói đến nữ chính, ngay cả cảnh nổi tiếng Hồ Ca và Tống Dật rút súng trong hành lang cũng từng bị mắng là "thần kịch" (ám chỉ phi lý, không thực tế). Nhưng sau đó, nhờ chất lượng tổng thể của tác phẩm, cộng thêm việc chỉ hai ba tháng sau đó, "Lang Gia Bảng" – với cùng dàn ê-kíp cốt lõi – bùng nổ, cùng với thành tích rating thực tế trong thời kỳ "hot", danh tiếng của phim đã dần được đảo ngược.

Mặc dù "Lang Gia Bảng" lúc đó thực sự có danh tiếng tốt, thậm chí có người từng phân tích tỉ mỉ từ góc độ kỹ thuật để chỉ ra sự đỉnh cao trong khâu sản xuất (thậm chí là phân tích tỷ lệ từng khung hình), nhưng trên thực tế, trong những tập chiếu mở màn, tỷ suất người xem của nó lại rất tệ.

Phải nhờ một nhóm fan cứng ngày đêm "đổ nước" (ý nói quảng bá rầm rộ) trên mạng, rồi dựa vào Mai Trường Tô và Tĩnh Vương CP để mở rộng thị trường khán giả nữ, đồng thời tìm ra điểm quảng bá chính xác là "phim quyền mưu chân chính" để thu hút khán giả nam. Nhờ vậy, phim đã không chỉ dừng lại ở mức một tác phẩm chất lượng tốt mà còn bùng nổ mạnh mẽ vào giữa và cuối giai đoạn chiếu rầm rộ đầu tiên.

Lục Nghiêm Hà cảm thấy, Chính Ngọ Dương Quang đã tạo ra một mô hình sản xuất đáng để mọi công ty học hỏi.

Diễn viên chính phải là sự kết hợp giữa danh tiếng và diễn xuất, không thể thiếu một trong hai. Nhìn chung các dự án của họ, không có ngoại lệ nào, tuyệt đối không bao giờ xuất hiện tình huống dàn diễn viên chính có diễn xuất tinh xảo nhưng danh tiếng ít ỏi, hay có lưu lượng lớn nhưng diễn xuất kém cỏi.

Kịch bản được coi trọng về mặt chất lượng, tuyệt đối không vì danh tiếng lớn mà coi nhẹ. Vào những năm mà các IP bùng nổ, nhiều công ty điện ảnh thực chất đã mua một IP rồi thay đổi hoàn toàn nó. Chính Ngọ Dương Quang lại thực sự làm được việc cố gắng hết sức tuân thủ nguyên tác, thậm chí mời tác giả nguyên tác cùng tham gia làm biên kịch nếu có thể.

Từ những lời tác giả Cầu Nguyện Quân chia sẻ về "Khởi đầu", có thể thấy Chính Ngọ Dương Quang coi trọng biên kịch đến mức nào. Môi trường sáng tác được hậu đãi, hướng dẫn viết kịch bản tận tình, cùng những buổi thảo luận và sửa đổi thẳng thắn. Khi so sánh lời kể của các biên kịch khác về tình hình biên kịch phim nội địa với miêu tả của những biên kịch từng hợp tác với Chính Ngọ Dương Quang, cứ như thể họ đang sống ở hai thế giới khác nhau vậy.

Hơn nữa, họ không xem nhẹ thị trường, không theo đuổi tâm lý nghệ sĩ cao siêu mà ít ai hiểu được. Có người nói Chính Ngọ Dương Quang đề tài gì cũng có thể làm, hơn nữa còn làm tốt. Nhưng Hầu Hồng Lượng lại thẳng thắn: "Không, mảng phim thần tượng là điểm yếu của chúng tôi, luôn muốn làm tốt nhưng vẫn chưa làm được."

Hơn nữa, họ thực sự đã rất dụng tâm tìm tòi mảng phim thần tượng. Cả "Minh Lan truyện" hay "Khởi đầu" đều là những IP vốn có phần nghiêng về thể loại này, chỉ là khi họ sản xuất đã tạo nên cảm giác chất lượng cao, chứ không ai ép buộc họ phải biến chúng thành phim thần tượng.

Nhìn cách họ làm, rồi lại nhìn cách mấy vị "đại gia" khác bên kia. Khi nhắc đến phim thần tượng, họ cúi mặt, khóe miệng giật giật, đầy vẻ khinh thường: "Chúng tôi là nghệ sĩ."

-

Sau khi Schmidt. Laurie và Lục Nghiêm Hà nói chuyện về bộ phim "Chuyến bay mắt đỏ", ông ấy tiếp tục hỏi về các dự án khác mà Lục Nghiêm Hà đang có.

Lục Nghiêm Hà đáp: "Những dự án còn lại của tôi, trừ một bộ phim tình cảm tuổi teen, tạm thời đều đã có đối tác hợp tác. Tuy nhiên, vẫn còn vài dự án không phải do tôi biên kịch hay đóng chính, nếu ông thấy hứng thú thì có thể xem xét."

Schmidt. Laurie vốn không có hứng thú.

Tuy nhiên, vừa nghĩ đến những thành tích của Lục Nghiêm Hà trong mấy năm qua, ông ấy đã do dự một chút rồi gật đầu.

"À, đúng rồi, bộ phim tình cảm tuổi teen đó do Lý Trì Bách đóng chính." Lục Nghiêm Hà nói, "Nếu Lục Cốc muốn phát hành ở Bắc Mỹ thì vẫn như vậy, ít nhất phải có hai tuần chiếu ở năm trăm rạp."

Schmidt. Laurie: "..."

Lục Nghiêm Hà mỉm cười nói: "Schmidt, dù là "Con đường danh vọng" hay "Thư tình" thì ông cũng kiếm được không ít rồi. Nếu ông có thể đưa ra điều kiện tốt hơn, thì dĩ nhiên các bộ phim do Linh Hà sản xuất sau này khi phát hành ở Bắc Mỹ sẽ luôn ưu tiên cân nhắc Lục Cốc. Giống như "Ở nhà một mình" vậy, cho đến bây giờ, các phim do Linh Hà sản xuất hẳn là chưa từng khiến ông phải chịu thiệt thòi gì đâu, phải không?"

Schmidt. Laurie không nói nên lời.

-

Buổi tối, Lục Nghiêm Hà cùng Lý Trì Bách và Giang Ngọc Thiến đi ăn tối. Nữ diễn viên kiều bào Vương Gia Kỳ, người từng hợp tác với Lục Nghiêm Hà trong "Màn sương 2", cũng có mặt.

Vào tháng mười một năm ngoái, Lý Trì Bách và Giang Ngọc Thiến đã quay một bộ phim độc lập ở Hollywood, kể về một câu chuyện ký sự của người Mỹ gốc Hoa. Vương Gia Kỳ cũng là một trong các diễn viên chính, vì thế họ đã quen biết nhau.

Lục Nghiêm Hà tò mò hỏi ai đang thực hiện bộ phim đó, và sau đó, anh nghe được từ họ cái tên "Pháp Lạp Tư", một công ty điện ảnh độc lập mà anh chưa từng nghe nói đến.

Giang Ngọc Thiến

Bản dịch này được chăm chút tỉ mỉ, mang trọn vẹn tinh thần câu chuyện từ truyen.free.