"Hai người các cô ngược lại đã có một mối quan hệ hợp tác công khai, không phải sao?" Trần Tử Nghiên nói. "Là tổng biên tập của « Nhảy Dựng Lên », lần trước hai người cùng nhau tham dự sự kiện thảm đỏ thời trang kia đã mang lại hiệu quả tuyên truyền rất lớn cho tạp chí."

Lục Nghiêm Hà suy nghĩ một chút rồi nói: "Tháng bảy chúng tôi có một ấn phẩm đặc san. Nói như vậy thì đúng là, nếu Tư Kỳ có thể cùng tham gia, đó sẽ là một sự tuyên truyền rất lớn cho « Nhảy Dựng Lên »."

Trần Tử Nghiên nói: "Nếu cô cần, tôi sẽ liên hệ bên chủ quản xin giúp một tấm thư mời, chỉ có điều cô ấy sẽ không thể ngồi cùng cô được."

Lục Nghiêm Hà gật đầu, nói: "Trước tiên tôi sẽ hỏi cô ấy."

Trần Tử Nghiên: "Được."

Nàng đưa kịch bản « Mười Chín Năm Phạm Tội Thực Lục » cho Lục Nghiêm Hà, rồi hỏi về kịch bản « Đèn Lồng Đỏ Treo Cao » cùng « Yên Chi Khâu ».

Lục Nghiêm Hà đáp: "Bản thảo thô đã hoàn thành, nhưng bản thân tôi cảm thấy viết hơi tệ, nên cần phải tiếp tục sửa đổi."

"Đợi mấy kịch bản này ra mắt, cộng thêm kịch bản « Lạc Lối », cô thật sự có thể một bước thành danh trong giới biên kịch rồi." Trần Tử Nghiên nói. "Biên kịch khác có khi mười năm mới cho ra ba kịch bản, mà cô một hơi đã có ba cái. Thiên phú đáng kinh ngạc!"

Lục Nghiêm Hà cười khẽ, nói: "Có lẽ là bởi vì tôi đang đứng trên vai người khổng lồ thôi."

Trần Tử Nghiên sững sờ, chưa hiểu ý Lục Nghiêm Hà muốn nói. "Ừ?"

"Không có gì đâu." Lục Nghiêm Hà lập tức lắc đầu. "Chị Tử Nghiên, tôi quả thật đã viết một kịch bản cho Lý Trì Bách và Nhan Lương. Chị nói xem, liệu Chu Bình An có gây trở ngại không?" Trần Tử Nghiên nói: "Vậy phải xem mấy kịch bản trước của cô đạt được thành tích như thế nào. Nếu thành tích tốt, ông ta có lý do gì mà ngăn cản chứ? Ông ta là người cực kỳ ham danh lợi, mọi thứ đều hướng về lợi ích. Chuyện gì có lợi thì ông ta sẽ không từ chối."

Lục Nghiêm Hà nghe Trần Tử Nghiên nói vậy mới yên lòng, cô gật đầu.

Trần Tử Nghiên còn nói: "Nếu cô có nhiều câu chuyện hay, đừng ngại viết thêm. Mấy năm đại học này có thể cô sẽ không nhận được nhiều vai diễn, nhưng với tư cách biên kịch, cô vẫn có thể giúp mình đứng vững trong giới điện ảnh. Thậm chí một biên kịch năng suất cao như cô, với nhiều kịch bản có thể đưa cho người khác diễn, sẽ được tất cả các công ty điện ảnh hoan nghênh. Khi đó, quyền phát ngôn của cô sẽ cao hơn nhiều so với diễn viên thông thường."

Lục Nghiêm Hà gật đầu, cho thấy mình đã hiểu ý Trần Tử Nghiên.

"Tôi quả thật có rất nhiều câu chuyện hay, nhưng để viết chúng ra dưới dạng kịch bản, cần rất nhiều thời gian, có lẽ sẽ không năng suất cao như vậy."

"Không sao đâu, tin tôi đi, cô đã năng suất hơn rất nhiều biên kịch khác rồi." Trần Tử Nghiên cười nói.

Tuy nhiên, biên kịch của « Tầng Mười Bảy » lại là một người cực kỳ năng suất.

Biên kịch đó sử dụng bút danh là Phong Thất Nguyệt.

Phong Thất Nguyệt là một người đàn ông đã làm nghề biên kịch hơn mười năm, viết mười hai bộ phim truyền hình. Với lý lịch như vậy, ông được coi là hiếm thấy trong toàn bộ giới điện ảnh và truyền hình.

Ông ấy gần như mỗi năm đều cho ra một kịch bản gốc. Hơn nữa, tác phẩm của ông ấy đều nổi tiếng và đảm bảo rating cao.

Người ta thường nói, điện ảnh trông vào đạo diễn, phim truyền hình trông vào biên kịch. Trên thực tế, phim truyền hình cũng cần đến đạo diễn giỏi, bởi nhiều kịch bản hay vẫn bị các đạo diễn tệ hại phá hỏng.

Tuy nhiên, những lời này cũng phản ánh một vấn đề cốt lõi, đó chính là tầm quan trọng của kịch bản đối với phim truyền hình, điều ngày càng thể hiện rõ và được coi trọng.

Sau khi viết xong kịch bản « Tầng Mười Bảy », Phong Thất Nguyệt không phó mặc tất cả mà còn theo sát đoàn làm phim.

Ông ấy là biên kịch độc lập, không có phòng làm việc, chỉ có hai người phụ tá.

Hai trợ lý này không phụ trách giúp ông ấy viết kịch bản, mà là phụ trách giúp ông ấy tra cứu tài liệu, thực hiện các cuộc điều tra và phỏng vấn khác nhau; nói đơn giản là thu thập và chỉnh lý tài liệu.

Khi Phong Thất Nguyệt vào đoàn, ông cũng rất ít xuất hiện ở hiện trường quay. Ông yêu cầu đoàn làm phim chuẩn bị cho mình một căn phòng tại hiện trường quay. Thông thường, khi đoàn làm phim không có việc gì, ông sẽ cùng hai phụ tá ở trong phòng viết kịch bản mới. Còn nếu cần điều chỉnh kịch bản dựa trên tình hình quay thực tế, ông mới xuất hiện, dựa theo tình huống của đạo diễn và diễn viên trên hiện trường để viết "bay trang".

Mục đích của Phong Thất Nguyệt rất đơn giản: ông không muốn bất kỳ ai tự tiện sửa đổi kịch bản của mình mà không có sự cho phép của ông.

Nếu cần điều chỉnh, thì phải do chính ông ấy tự tay sửa đổi.

Kiểu biên kịch như vậy, nghe nói rất hiếm trong ngành sản xuất.

Giang Quân liền nói với Lục Nghiêm Hà: "Tôi đóng phim nhiều năm như vậy, biên kịch yêu cầu theo đoàn phim xuyên suốt quá trình, ngay cả "bay trang" cũng phải tự tay viết, thì chỉ có mỗi thầy Phong Thất Nguyệt."

Khi Lục Nghiêm Hà đóng « Thời Đại Hoàng Kim » và « Phượng Hoàng Đài » trước đây, các phim đều có biên kịch theo đoàn, nhưng lại không phải là biên kịch chính mà là do đoàn làm phim mời thêm.

Ngay cả những đoàn phim lớn với đạo diễn tầm cỡ cũng như vậy, thì các đoàn phim khác có thể hình dung được rồi.

"Thầy Thất Nguyệt có yêu cầu cực kỳ cao đối với kịch bản của mình. Mỗi chữ, mỗi câu, mỗi lập luận đều chặt chẽ. Ông ghét nhất là diễn viên vì không thuộc lời thoại mà tự ý đổi thoại theo thói quen của mình trên hiện trường." Liên Bị cũng đã từng nói với các diễn viên như vậy: "Khi các bạn đóng những phim trước, có lẽ kịch bản có nhiều lời thừa nên cảm thấy việc tự ý sửa đổi cũng không sao. Nhưng ở bộ phim này thì tuyệt đối không được phép. Các bạn cứ đọc kỹ kịch bản sẽ rõ, từng chữ trong đây đều do thầy Thất Nguyệt đã suy nghĩ kỹ lưỡng."

Lục Nghiêm Hà rất hài lòng với kịch bản. Thực ra, nếu không phải kịch bản chất lượng, thì đã không được Trần Tử Nghiên lựa chọn trong số rất nhiều kịch bản khác, cũng sẽ không thuyết phục được Trần Bích Khả chọn bộ phim này làm tác phẩm đầu tiên đánh dấu sự trở lại thị trường phim truyền hình của cô ấy. Càng không thể thuyết phục Lý Dược Phong và Trầm Nguyệt – hai diễn viên mà ở các đoàn phim khác hoàn toàn có thể đảm nhiệm vai nam chính, nữ chính.

Thế nhưng, lại có người nảy sinh ý đồ khác.

Lý Dược Phong muốn Phong Thất Nguyệt thêm vai cho mình.

Lý Dược Phong sau này sẽ chết vì bảo vệ Trần Bích Khả. Nên anh ta không muốn chết, bèn tìm đến Phong Thất Nguyệt.

"Thưa thầy Phong, tại sao nhân vật của tôi nhất định phải chết chứ? Cho tôi tiếp tục đóng không được sao?" Lý Dược Phong đặc biệt hẹn Phong Thất Nguyệt ra ngoài để nói với ông ấy chuyện này tại một nhà hàng. "« Tầng Mười Bảy » nhất định sẽ đại thắng. Khi đó, Đài Kinh chắc chắn sẽ ủy thác ngài sáng tác kịch bản phần hai. Nếu bộ phim này được phát triển thành loạt phim, tôi chết ngay từ phần đầu, thì làm sao có thể quay lại ở các phần sau?"

Bản quyền của đoạn văn đã biên tập này thuộc về truyen.free.