"Thầy Diệp, cuối cùng tôi cũng được gặp thầy rồi."

"Lần ghi âm này chắc hẳn thầy đã tốn rất nhiều tâm sức!"

Trong phòng thu âm Kế Hoạch Cầu Vồng, Lý Tông Cảng nắm chặt tay Diệp Vị Ương, không ngừng bắt tay và gương mặt rạng rỡ nụ cười.

Khi bị vị tiền bối hơn bốn mươi tuổi này gọi "Ngài", Diệp Vị Ương cảm thấy vô cùng ngại ngùng, vội vàng nói: "Thầy Lý, thầy cứ gọi cháu là Tiểu Diệp là được, thầy mới chính là bậc tiền bối mà."

"Ha ha ha, vậy thì tôi đành mạn phép, Tiểu Diệp à. Cậu cũng không cần gọi tôi là thầy, cứ gọi một tiếng Tông Cảng ca là được rồi."

Đó lại là một lời khách sáo nữa.

Khoảng thời gian gần đây, Diệp Vị Ương thực sự đã thấm thía được sự thực nghiệt ngã của giới giải trí, nơi mà tuổi tác khiến anh chịu nhiều thiệt thòi.

Cười ngượng vài tiếng, Diệp Vị Ương liền hỏi: "Tông Cảng ca, vậy chúng ta bắt đầu ghi âm luôn nhé?"

Sở dĩ Lý Tông Cảng có mặt ở phòng thu âm hôm nay, là vì anh nghe nói Diệp Vị Ương muốn giúp người mới của công ty sản xuất đĩa đơn.

Vừa hay ca khúc « Gò núi » của anh cũng là do Diệp Vị Ương sáng tác, lại vẫn chưa được thu âm chính thức. Thế nên anh đã đến đây để "tham gia náo nhiệt", hy vọng Diệp Vị Ương sẽ giúp mình làm giám chế âm nhạc cho đợt này.

Diệp Vị Ương tuân theo cái lẽ "một con dê cũng đuổi, hai con dê cũng thả", liền sảng khoái đồng ý.

Vả lại, việc anh làm nhà sản xuất âm nhạc thực ra có một lợi thế: anh vốn là người đã từng nghe các phiên bản thu âm của những ca khúc này trong ký ức, nên anh tinh tường biết rõ thành phẩm hoàn chỉnh sau khi sản xuất sẽ ra sao.

Đối với anh mà nói, việc làm nhà sản xuất âm nhạc không quá cần "động não", chẳng qua là khi làm hậu kỳ, anh cố gắng khôi phục lại phiên bản gốc mà thôi. Nói cho cùng, vẫn là "sao chép".

"Sao chép" thì luôn nhẹ nhàng hơn tự mình sáng tạo.

Hơn nữa, nó còn đảm bảo rằng những ca khúc anh tạo ra, thành phẩm cuối cùng sẽ đạt được hiệu quả đúng như mong muốn.

Dù sao, âm nhạc là một thứ mà cho dù cùng một ca từ và bản phối, nhưng nếu được những nhà sản xuất âm nhạc khác nhau thực hiện giám chế và làm bản mẫu (demo), thì tác phẩm cuối cùng cho ra cũng sẽ có sự khác biệt rất lớn.

Đây chính là cái gọi là "phong cách của nhạc sĩ". Ví dụ như ca khúc của Hứa Tung, bất kể là bài do chính anh ấy thể hiện hay « Yến quy tổ » anh ấy sản xuất cho Trương Kiệt, chỉ cần nghe là biết ngay đó là Hứa Tung, không cần phải nghi ngờ.

Tương tự, cùng một ca khúc « Vòng tuổi », giữa phiên bản của Uông Tô Lang và phiên bản đầu tiên của Trương Bích Thần cũng có những chi tiết xử lý rất khác biệt.

Với sự tham gia của Diệp Vị Ương, nhà sản xuất âm nhạc này, Lý Tông Cảng và nhóm Bright Boys khi thu âm có thể bám sát phong cách mà anh đã ấn tượng từ kiếp trước. Dù sao, đã có kinh nghiệm thành công, việc dựa theo đó chắc chắn đáng tin cậy hơn là tùy ý phát huy.

Lần thử đầu tiên, sẽ bắt đầu từ Lý Tông Cảng.

Diệp Vị Ương chỉ đơn giản dặn dò Lý Tông Cảng vài điều về những đặc điểm của ca khúc « Gò núi » này.

Thực ra không có gì quá nhiều để nói, trước đó anh đã ghi lại toàn bộ bản thu âm thử để Lý Tông Cảng tham khảo rồi, anh ấy chỉ cần học theo là được.

Đến nay đã gần nửa năm trôi qua, đoán chừng Lý Tông Cảng hẳn là cũng đã nắm vững rồi.

Anh cầm một bản phổ nhạc đã được chuẩn bị sẵn, rồi bước vào phòng thu âm chuyên nghiệp đã được xử lý cách âm kỹ lưỡng.

Cách một tấm kính, Diệp Vị Ương cùng anh ấy nhìn nhau. Lý Tông Cảng nhẹ gật đầu, rồi đeo tai nghe kiểm âm (thường được gọi là tai nghe cá nhân). Tuy nhiên, loại tai nghe kiểm âm lớn dùng trong phòng thu này chuyên nghiệp hơn nhiều so với loại dùng khi biểu diễn trên sân khấu lớn.

Không chỉ là có nhạc đệm và giọng hát của chính mình.

Hơn nữa, tai nghe kiểm âm còn có hiệu quả cách âm rất tốt, giúp truyền tải âm thanh gần với thực tế nhất, không bị chỉnh sửa.

Tuy nhiên, cần lưu ý rằng, nhà sản xuất âm nhạc ở bên ngoài, khi sử dụng tai nghe kiểm âm, có thể nghe được loại âm thanh thô chưa qua xử lý này.

Nhưng ca sĩ ở bên trong phòng thu, thông thường lại nghe được giọng hát đã qua xử lý sơ bộ.

Bởi vì con người khi phát ra âm thanh trong môi trường bình thường đều sẽ có độ vang nhất định. Nhưng trong phòng thu, người ta sẽ cố gắng thiết kế, sửa chữa đặc biệt các bức tường và sàn nhà để loại bỏ tiếng vang, nâng cao độ tinh khiết của giọng hát.

Nhờ vậy, âm thanh ca sĩ thể hiện ra là âm thanh thô tinh khiết nhất, rất thích hợp để tiến hành các công việc hậu kỳ như thêm hiệu ứng vang, chỉnh sửa cao độ, làm giàu âm sắc và các xử lý khác.

Thế nhưng, loại âm thanh hoàn toàn không có tiếng vang này, khi ca sĩ tự mình nghe lại sẽ rất khó chấp nhận, bởi vì thực sự rất khó nghe, sẽ bất lợi cho việc ca sĩ phát huy.

Vì vậy, khi ghi âm chính thức, ca sĩ thường nghe được trong tai nghe là nhạc đệm kết hợp với giọng hát của chính mình đã qua xử lý.

Cũng chính là âm thanh đã qua xử lý, thông thường sẽ được tăng thêm một chút tiếng vang để âm sắc trở nên đầy đặn hơn.

Nhưng cần lưu ý rằng, bản ghi âm luôn là âm thanh gốc chưa qua xử lý, trong khi âm thanh mà ca sĩ nghe được trong tai nghe của mình là âm thanh đã được xử lý theo thời gian thực, và nó sẽ không được ghi lại.

Đây chính là điều mà giới chuyên môn gọi là "thu âm thô, nghe xử lý".

Về sau, khi quá trình ghi âm kết thúc, kỹ sư âm thanh mới có thể tiến hành hậu kỳ cho bản thu âm thô, cũng chính là phần việc Diệp Vị Ương phụ trách.

“Muốn nói vẫn còn chưa nói, còn rất nhiều…”

Bên trong phòng thu, sau khi đeo tai nghe kiểm âm, Lý Tông Cảng liền dựa theo những gì đã luyện tập và kiểu giọng hát độc thoại đặc trưng mà Diệp Vị Ương đã làm mẫu, bắt đầu thu âm bản thô.

Diệp Vị Ương cũng cầm một chiếc tai nghe kiểm âm, áp sát tai, cẩn thận lắng nghe anh ấy thể hiện.

Thỉnh thoảng, anh lại yêu cầu dừng ghi âm, mở micro để chỉnh sửa những lỗi nhỏ mà Lý Tông Cảng mắc phải trong quá trình thu âm, chủ yếu vẫn là vấn đề về giọng hát.

Đối với vị ca vương uy tín lâu năm này mà nói, việc chuẩn âm thì không có vấn đề, nhưng để thể hiện ra cái "chất" đặc biệt của ca khúc « Gò núi » thì thực sự rất thử thách sự kết hợp giữa hơi thở và giọng hát.

Thật lòng mà nói, Diệp Vị Ương chưa từng kỳ vọng Lý Tông Cảng có thể tái hiện 100% bản gốc, nhưng ít nhất cũng phải đạt 70-80% để xứng đáng với vị đại ca Lý Tông Thịnh kia, người mà tên chỉ khác anh ấy đúng một chữ.

Dưới sự hướng dẫn của anh, Lý Tông Cảng cũng không ngừng tiếp cận phong cách thể hiện của ca khúc gốc. Dù sao anh ấy cũng là một ca vương đã thành danh từ lâu, nên về tính chuyên nghiệp thì không có gì phải bàn cãi.

Mất cả một buổi sáng, sau hơn chục lần thu âm đầy vất vả, đến nỗi Lý Tông Cảng gần như khản cả cổ họng, cuối cùng cũng thu được bản thô khiến Diệp Vị Ương hài lòng.

"Tông Cảng ca, anh đã vất vả rồi. Sau này tôi sẽ xử lý hậu kỳ, tạo ra bản mẫu rồi gửi cho bộ phận phát hành của công ty. Đến lúc đó anh chỉ việc chờ ca khúc mới được công bố là được." Diệp Vị Ương tháo tai nghe kiểm âm, khẽ thở phào nhẹ nhõm, quá trình thu âm coi như thuận lợi.

"Được, Tiểu Diệp cậu cũng vất vả rồi. Chờ bài hát này ban bố, anh sẽ mời cậu đi ăn một bữa thịnh soạn ở nhà hàng riêng Lão Sơn. Anh có chỗ đặt trước ở đó."

Nhà hàng riêng Lão Sơn được xem là quán bếp riêng cao cấp hàng đầu ở Quảng Phủ, một bữa ăn cũng tốn đến bảy, tám ngàn, dù với nghệ sĩ thì số tiền này không đáng là gì.

Nhưng chỗ ở nhà hàng riêng Lão Sơn rất khó đặt trước, thông thường phải hẹn trước cả tháng mới có suất. Tuy nhiên, lịch trình của nghệ sĩ lại vô cùng bận rộn, thường thì hôm nay có lịch thông báo, ngày mai lại đột ngột phải bay đi nơi này nơi kia, nên về cơ bản là rất khó đặt được chỗ ở bếp riêng Lão Sơn.

Việc anh ấy có thể mời Diệp Vị Ương như vậy cũng xem như là thật sự coi anh ấy như một người bạn thân thiết trong giới.

“Tuyệt vời, đa tạ Tông Cảng ca!”

Bản chuyển ngữ này, với toàn bộ tâm huyết của người dịch, thuộc quyền sở hữu của truyen.free.