395 chương: Xảo diệu bất công!

"Sắc thiên thanh đợi mưa bụi, mà ta đợi người."

"Ánh trăng vớt lên từ đáy nước, mở ra kết cục choáng váng."

Khi giai điệu thanh thoát cùng ca từ tuyệt mỹ của "Sứ Thanh Hoa" vang vọng từ màn hình TV trong hàng vạn ngôi nhà, tất cả khán giả đang theo dõi chương trình đều ngay lập tức bị sức hút của bài hát này chinh phục.

Ở kiếp trước, từng có người nói rằng ca từ trong những bài hát tiếng Hoa có thể đạt đến độ đẹp đẽ mà Phương Văn Sơn có lẽ không thua kém Lý Thương Ẩn hay Lý Dục.

Không biết liệu lời đánh giá đó có thực sự xứng đáng hay không, nhưng ít nhất đây cũng là một sự khẳng định.

"Sứ Thanh Hoa" là đỉnh cao sáng tạo của Phương Văn Sơn. Anh không chỉ nhờ bài hát này mà nhận giải Lời Ca Hay Nhất tại Giải Kim Khúc Hoa ngữ, mà còn bởi tư tưởng sáng tác ca từ đậm chất Trung Hoa phong, "thơ trong lời nhạc" độc đáo này, đã ảnh hưởng sâu sắc đến dòng ca khúc Trung Hoa phong trong làng nhạc Hoa ngữ suốt hơn mười năm sau đó.

Bài "Sứ Thanh Hoa" này, từ phối khí, ca từ, cho đến giọng hát, mọi thứ hòa quyện tự nhiên vào làm một. Giọng hát cũng như một loại nhạc cụ, hài hòa một cách tự nhiên, khiến người nghe dù không hiểu lời vẫn cảm thấy tuyệt đẹp.

Còn sự chấn động khi tiếp xúc với bài hát này của những người chuyên nghiệp trong lĩnh vực âm nhạc, thực ra còn lớn hơn cả khán giả.

Nhìn từ góc độ âm nhạc, bài hát "Sứ Thanh Hoa" thực ra không hề có bất kỳ điểm nào gọi là "sáng tạo đột phá".

Việc sử dụng hợp âm trong hai đoạn chính và điệp khúc thực chất là theo lối tiến triển quen thuộc của các ca khúc nhạc pop tiêu chuẩn.

"1645 / 13625"

Hay còn gọi là chuỗi hợp âm vạn năng "4536251".

Có thể nói, chuỗi hợp âm này không chỉ bị vô số ca khúc thịnh hành sử dụng đến mức nhàm chán. Mà trên thực tế, nó cũng là chuỗi hợp âm cơ bản nhất trong các tài liệu giảng dạy hòa âm.

Vì vậy, nếu chỉ xét về chuỗi hợp âm, thì thực sự không có gì đặc sắc.

Thế nhưng, điều kỳ diệu là, cùng là hợp âm vạn năng ấy, nhưng qua tay các ca sĩ khác, nó chỉ có thể tạo ra những ca khúc thương mại lỗi thời, rập khuôn, nghe mãi thành nhàm chán, thậm chí có mười mấy bài hát ghép lại với nhau mà vẫn không có cảm giác gì bất hòa.

Nhưng khi chuỗi hợp âm vạn năng ấy nằm trong tay Diệp Vị Ương, mọi thứ lại hoàn toàn thay đổi. Sự khéo léo trong phối khí đã biến chuỗi hợp âm đại chúng, rất đỗi bình thường ấy trở nên độc đáo, mang một phong cách riêng.

Giai điệu của "Sứ Thanh Hoa", dù cũng được sáng tác từ hợp âm vạn năng tương tự, lại hoàn toàn khác biệt, tinh tế và mỹ lệ. Cả bài hát là một chỉnh thể hoàn hảo, không hề có cảm giác rời rạc, cứ như thể thực sự đưa tâm hồn mọi người lạc vào một trấn nhỏ Giang Nam với mưa phùn lất phất.

Điều này phần lớn phải kể đến công sức của người phối khí, sự kết hợp giữa các đoạn nhạc, và sự biến đổi giai điệu, nhờ đó mà chuỗi hợp âm cũ kỹ nguyên bản đã lột xác hoàn toàn.

Sáo lộ càng bị dùng nhiều đến nhàm chán, thì càng khó để tạo ra ý tưởng mới đột phá.

Độ khó ấy chẳng khác nào yêu cầu một đầu bếp bình thường nhất dùng đậu phụ và trứng gà để tạo ra một món ăn có thể làm lu mờ cả bữa tiệc Mãn Hán Toàn Tịch!

Hàng loạt nhà sản xuất âm nhạc và những người chuyên nghiệp trong lĩnh vực này đều cảm thấy chấn động trước khả năng phối khí "biến mục nát thành kỳ diệu" của Diệp Vị Ương.

Thành thật mà nói, nếu để họ thực hiện, chưa chắc đã làm được.

Điểm khéo léo của "Sứ Thanh Hoa" không chỉ dừng lại ở đó.

Thực ra, cấu trúc bài hát này cũng tuân theo lối sắp xếp đoạn tiêu chuẩn của ca khúc thịnh hành.

Đơn giản là một đoạn chính, rồi điệp khúc, sau đó lặp lại, cuối cùng là điệp khúc được nâng tông và kết thúc.

Đó là kiểu sắp xếp đoạn ababb rất tiêu chuẩn, cũng thuộc loại mẫu mực trong sách giáo khoa.

Điều này khiến nhiều người chuyên nghiệp không khỏi nhớ lại rằng Diệp Vị Ương năm nay vẫn chỉ là sinh viên năm thứ tư khoa Sáng tác của Học viện Âm nhạc Thiên Hải...

Xét về thân phận, việc anh ấy sử dụng những sáo lộ mẫu mực trong sách giáo khoa để sáng tác âm nhạc có vẻ là chuyện rất bình thường, dù sao những người mới bắt đầu sự nghiệp đều phải đi từ những điều đơn giản nhất.

Thế nhưng, Diệp Vị Ương đâu phải là một tác giả mới vào nghề non nớt gì! Trong chưa đầy hai năm ngắn ngủi, anh đã viết ra hai, ba mươi ca khúc Hoa ngữ vàng son, có thể gọi là kiệt xuất...

Điều này càng khiến họ khó chấp nhận hơn.

Tất cả nhạc sĩ thấu hiểu bài hát này đều nghĩ đến một câu:

"Nghệ sĩ chân chính là người dùng những điều giản dị nhất để tạo nên tác phẩm lay động lòng người."

Những nét vẽ tôm tùy ý của Trương Đại Thiên trông có vẻ phổ thông, đơn giản, nhưng không ai có thể vẽ lại được những con tôm "đơn giản" như thế!

Bài thơ "Ngẩng đầu nhìn trăng sáng, cúi đầu nhớ cố hương" của Lý Bạch, thoạt nghe có vẻ dung dị, nhưng chỉ có Lý Bạch mới viết ra được, và suốt ngàn năm qua, khi nhắc đến những vần thơ nhớ quê hương, đa số mọi người đều nghĩ đến bài này đầu tiên.

Khả năng này, biến sự phức tạp thành giản dị, dùng ngôn ngữ âm nhạc đơn giản và đại chúng nhất để viết ra một ca khúc có thể nói là "đánh bại" tất cả những bài Trung Hoa phong hiện tại, thậm chí tái định nghĩa dòng nhạc Trung Hoa phong đương đại, thực sự khiến người ta cảm thấy kinh ngạc đến mức đáng sợ.

Chết tiệt, cái cảm giác bị "vả mặt" này khiến không ít nhà sản xuất âm nhạc thấy bỏng rát cả mặt.

Trong khi họ hằng ngày vẫn miệt mài nghiên cứu cách để thêm thắt nhiều kỹ xảo vào âm nhạc, làm cho giai điệu phức tạp hơn, cao cấp hơn, làm sao để tạo ra sự độc đáo riêng.

Kết quả là Diệp Vị Ương chỉ cần dùng "hợp âm vạn năng" và cấu trúc đoạn "chuẩn sách giáo khoa", đã khiến tất cả mọi người bị "đánh cho tơi bời".

Nguyên nhân sâu xa nằm ở chỗ, đại đa số công chúng đều không có kiến thức âm nhạc một cách hệ thống, và về cơ bản họ sẽ không phân tích tính âm nhạc của bạn; điều quan trọng nhất là liệu bài hát có hay không.

Thậm chí có thể nói, hay hoặc không hay là tiêu chuẩn duy nhất để đánh giá một tác phẩm.

Tính âm nhạc mạnh mẽ, rồi sao nữa?

Phần lớn người nghe phổ thông căn bản không hiểu những điều đó, nghe vào họ sẽ chỉ cảm thấy: "Cái này hát cái gì vậy trời!"

Lúc đó, tính âm nhạc có ý nghĩa gì?

Nói cách khác, việc có tính âm nhạc hay không thực ra không quan trọng đối với nhạc thịnh hành. Điều "chính đạo" là phải nghe lọt tai, dễ chịu.

Diệp Vị Ương đây là đang thẳng thừng nói với vô số nhà sản xuất âm nhạc trong làng nhạc Hoa ngữ rằng:

"Trình độ của các vị thực sự không được tốt lắm. Hãy để tôi dùng ngôn ngữ âm nhạc đơn giản nhất để chỉ cho các vị biết, đâu mới thực sự là Trung Hoa phong thịnh hành!"

Nói thẳng ra, đó là một đạo lý rất đơn giản.

Với tư cách là một ca sĩ nhạc thịnh hành, một tác phẩm nên lấy mục đích là làm hài lòng đại chúng.

Bạn có thể sáng tạo cái mới, có thể nhấn mạnh tính âm nhạc, điều đó đều rất tốt, nhưng nhất định phải bám sát khả năng tiếp nhận của công chúng.

Phải để mọi người cảm thấy hay, dễ nghe trước đã, rồi sau đó mới có thể bàn đến những thứ khác.

Diệp Vị Ương đã dùng một bài "Sứ Thanh Hoa" để dạy cho tất cả nhà sản xuất âm nhạc Hoa ngữ một đạo lý:

Ưu điểm hay khuyết điểm của một ca khúc về cơ bản không nằm ở việc chuỗi hợp âm có rập khuôn hay không, cũng không nằm ở số lần sử dụng một mô hình.

Cùng một chuỗi hợp âm tiến triển, vẫn có thể viết ra giai điệu tầm thường hoặc giai điệu kinh diễm.

Nói cho cùng, vẫn là vấn đề trình độ của bản thân chưa đủ.

Nếu trình độ của bạn đủ cao, một chuỗi hợp âm đơn giản cũng có thể tạo ra một bài hát hay, trường tồn theo thời gian.

Nếu trình độ không đủ, dù có sử dụng bao nhiêu kỹ xảo chồng chất đi chăng nữa, thì kết quả cũng chỉ là một bài hát dở tệ.

Một tác phẩm nghệ thuật ưu tú xưa nay sẽ không dùng độ phức tạp để phán định hay dở.

Thực tế đúng là như vậy.

Ở kiếp trước, sau khi "Sứ Thanh Hoa" ra mắt, nó đã đoạt giải Phối Khí Xuất Sắc Nhất tại Giải Kim Khúc đương thời.

Giải Kim Khúc, vốn luôn tự xưng và rêu rao về tính chuyên nghiệp của mình, trước "Sứ Thanh Hoa", đã mười mấy năm không trao giải Phối Khí Xuất Sắc Nhất cho một ca khúc thịnh hành theo sáo lộ "hợp âm vạn năng" như thế.

Và sau "Sứ Thanh Hoa", cũng không có thêm bất kỳ bài hát nào sử dụng sáo lộ hợp âm vạn năng mà lại giành được giải Phối Khí Xuất Sắc Nhất.

Điều đó có nghĩa là, dù biết rõ chuỗi hợp âm này rất rập khuôn, cấu trúc bài hát rất phổ biến, nhưng Giải Kim Khúc vốn dĩ đặt nặng kỹ thuật, sau khi cân nhắc kỹ lưỡng, cuối cùng vẫn quyết định trao giải Phối Khí Xuất Sắc Nhất cho bài hát này.

Điều này cho thấy, giai điệu của "Sứ Thanh Hoa" thực sự quá đỗi xuất sắc, đạt đến mức khiến cả giới chuyên nghiệp phải thán phục.

Và giải Lời Ca Hay Nhất năm đó cũng được trao cho "Sứ Thanh Hoa". Lý do thì không cần nói nhiều, ca từ của "Sứ Thanh Hoa" có thể nói là đã mở ra một kỷ nguyên mới, việc nó giành giải Lời Ca Hay Nhất hoàn toàn không có gì đáng ngạc nhiên.

Một bài hát như vậy, giành được cú đúp giải Kim Khúc, thậm chí nhìn về vài chục năm trước, và cả vài chục năm sau, cũng không có bài nào có thể vượt qua nó.

Khiến vô số nhà sản xuất âm nhạc sống nhờ dòng nhạc thịnh hành, ngoài sự thán phục, trong lòng chỉ còn lại cảm giác hổ thẹn vì năng lực sáng tác âm nhạc của bản thân còn hạn chế.

Bản dịch này là tài sản của truyen.free, mong bạn đọc thưởng thức và khám phá câu chuyện.