Cuối cùng, các vị khách mời vẫn không thể nào thuyết phục ban tổ chức chương trình thay đổi chủ đề.

Chủ đề này vốn dĩ đã có sức hút, hơn nữa lại là chương trình « Quốc Phong Truyền Xướng Nhân » tự tạo sức nóng cho chính mình, một chuyện tốt như vậy, cớ gì lại không làm?

Là một chương trình của Đài truyền hình Trung ương, các khách mời vẫn rất khó lay chuyển quyết định của ban tổ chức.

Bá Khiêm cùng những người khác cũng đành chấp nhận kết quả này.

Dù sao thì họ cũng đều từng bị Diệp Vị Ương áp đảo, vậy nên thêm một lần nữa cũng chẳng phải chuyện gì quá khó chấp nhận.

Tuy nhiên, mấy người họ đều thầm hạ quyết tâm, sau này tuyệt đối, tuyệt đối sẽ không tham gia thêm bất kỳ chương trình tạp kỹ thi đấu biểu diễn nào có Diệp Vị Ương nữa!

Không chỉ riêng họ, thực tế, giới ca sĩ Hoa Hạ hiện tại, sau khi chứng kiến màn thể hiện của Diệp Vị Ương ở hai chương trình « Ta Là Ca Sĩ Sáng Tác » và « Quốc Phong Truyền Xướng Nhân », đều đã quyết định, sau này tuyệt đối sẽ không tham gia cùng một chương trình thi đấu biểu diễn với Diệp Vị Ương.

Thế này thì quá đáng!

Diệp Vị Ương tuy còn trẻ, nhưng thực lực sáng tác của anh ấy thực sự có thể nói là độc nhất vô nhị trong giới âm nhạc Hoa Hạ hiện tại.

Bất kể giới nhạc sĩ chuyên nghiệp có ý kiến gì đi nữa, ít nhất đối với công chúng mà nói, mỗi ca khúc của Diệp Vị Ương đều vô cùng dễ nghe, nổi tiếng, không bài nào là không gây sốt!

So sánh khả năng sáng tác âm nhạc với một người mà ca khúc nào cũng thành hit như vậy, thì làm sao mà so nổi?

Có thể dự đoán, « Quốc Phong Truyền Xướng Nhân » hẳn sẽ là chương trình tạp kỹ âm nhạc cuối cùng có yếu tố thi đấu biểu diễn mà Diệp Vị Ương tham gia.

Sau này, chỉ cần có chương trình thi đấu biểu diễn ca sĩ nào muốn mời Diệp Vị Ương, thì họ sẽ phải cân nhắc kỹ lưỡng về cái kết quả thảm hại khi những người khác đều bị lu mờ.

Mọi người đâu có ngốc, không trực diện đối đầu với Diệp Vị Ương thì ít nhất danh dự vẫn còn giữ được.

Nhưng nếu lên chương trình mà bị Diệp Vị Ương áp đảo hoàn toàn, thì chẳng phải tự vả vào mặt mình sao, còn gì hay ho nữa?

Trước đây, khi chương trình « Ca Sĩ » mùa đầu tiên được chuẩn bị, ban tổ chức phải hết lời mời mọc mà vẫn không mời đủ khách mời, chẳng phải vì mọi người không muốn cạnh tranh với những ca sĩ đã thành danh lâu năm trên cùng một sân khấu sao? Một khi thua cuộc, chẳng những mất mặt, mà còn gián tiếp khẳng định với khán giả cả nước rằng tài nghệ của mình không bằng người!

Hiện tại, Diệp Vị Ương đã chính thức trở thành đại Ma vương của làng nhạc pop, một kiểu người mà ai cũng chẳng dám dây vào.

Sau này, ngay cả khi có chương trình tạp kỹ âm nhạc nào đó mời Diệp Vị Ương tham gia, thì khả năng lớn cũng chỉ là mời anh ấy đến làm giám khảo mà thôi!

Mà nói đi thì cũng phải nói lại,

Thật sự có một vài chương trình thi đấu biểu diễn âm nhạc đang trong giai đoạn chuẩn bị đã nhen nhóm ý định mời Diệp Vị Ương làm giám khảo!

Trong thời đại mà cả những thần tượng trẻ mười tám, mười chín tuổi từ các nhóm nhạc thần tượng cũng có thể làm "giám khảo" này, Diệp Vị Ương hiển nhiên càng đúng chuẩn và đẳng cấp hơn nhiều!

...

"Vậy thì cứ thế này nhé, mời quý vị khách mời chuẩn bị thật kỹ lưỡng và hãy cùng chờ đón buổi công diễn lần sau!"

Theo tiếng hô kết thúc cảnh quay, buổi ghi hình hôm nay đã chính thức khép lại.

Dưới ánh mắt oán trách của những khách mời khác, Diệp Vị Ương ngồi vào xe và rời khỏi tòa nhà Đài truyền hình Trung ương.

Tựa lưng trên ghế sau thoải mái của chiếc xe riêng, Diệp Vị Ương suy nghĩ miên man.

Chủ đề của buổi công diễn tiếp theo, đối với anh ấy mà nói, thực sự quá đơn giản.

Phong cách âm nhạc Trung Quốc với chủ đề "Trong chữ ẩn thơ", ở kiếp trước, đây gần như là một phương thức sáng tác thiết yếu cho các ca khúc Trung Quốc phong.

Phong cách này hoàn toàn khác biệt với sự phát triển của nhạc Trung Quốc phong đang thịnh hành ở thế giới hiện tại.

Nhạc Trung Quốc phong thịnh hành ở thế giới này chú trọng nhiều hơn vào giai điệu, vận dụng rộng rãi các loại nhạc cụ truyền thống Hoa Hạ. Rất nhiều nhạc khí cổ điển Hoa Hạ mà ở kiếp trước đã không còn phổ biến, rất ít người còn kiên trì theo đuổi, thì ở thế giới này đều được nhạc Trung Quốc phong một lần nữa làm sống lại và tỏa sáng.

Ví như khèn, sáo, đàn Ruan, Nguyệt Cầm, trống nhịp, trống chuỗi, đàn Hồ, Hồ Cầm, Lôi Đàn – những nhạc cụ mà ở kiếp trước không thường xuất hiện trong nhạc pop, thì ở thế giới này, chúng lại rất được ưa chuộng và vang danh trong các ca khúc Trung Quốc phong thịnh hành.

Tuy nhiên, về mặt sáng tác ca từ, vì không có sự xuất hiện của Phương Văn Sơn, nên phần lớn vẫn dùng văn nói để sáng tác. Ca từ của các ca khúc Trung Quốc phong và các ca khúc pop khác về cơ bản không có gì khác biệt.

Ở kiếp trước, nhờ sự xuất hiện của Phương Văn Sơn, sau khi anh đã định hướng cho những người viết lời khác, đã xuất hiện rất nhiều ca từ Trung Quốc phong đậm chất cổ phong, thậm chí mang hàm nghĩa sâu sắc.

Trừ một số ca khúc "quốc phong" vì muốn giả cổ mà dùng từ ngữ cổ một cách gượng ép, ý nghĩa không rõ ràng, thì phần lớn ca khúc Trung Quốc phong có mạch lạc, logic đều có phần lời vô cùng xuất sắc.

Chẳng hạn như:

Trong ca khúc « Pháo Hoa Chóng Tàn », câu "Mưa ào ào, bạn cũ ẩn mình trong cỏ cây sâu" có thể đồng thời gợi liên tưởng đến nỗi đau "mất hồn" của "người đi đường muốn đoạn hồn" và cả cảm giác tang thương "cảnh còn người mất" như trong câu "Thành xuân thảo mộc sâu".

Ngay khi nối liền với câu tiếp theo "Ta nghe nói, ngươi vẫn bảo vệ cô thành", cảnh tượng bi thương của đất nước tan hoang, thành quách tiêu điều như trong bài « Xuân Vọng » của Đỗ Phủ lập tức hiện rõ trong tâm trí người nghe.

Phương pháp viết lời "trong chữ ẩn thơ" này, quả thực là sở trường, là tuyệt chiêu của Phương Văn Sơn!

Ban đầu khi anh ấy viết lời, việc vận dụng thủ pháp này trong các ca khúc như « Đông Phong Phá », « Tóc Như Tuyết », « Lan Đình Tự », « Nương Tử » còn chưa nhiều, chưa đủ thành thục, nhưng từ sau « Sứ Thanh Hoa » thì đã đạt đến đỉnh cao!

Trong các ca khúc như « Pháo Hoa Chóng Tàn », « Đài Hoa Cúc », « Hồng Trần Khách Sạn », « Thiên Nhai Quá Khách » đều được vận dụng rất nhiều thủ pháp sáng tác "trong chữ ẩn thơ" này. Trong ca từ của những bài hát này, người ta có thể dễ dàng nhận ra bóng dáng của rất nhiều câu thơ cổ điển.

Ngoài ra, còn có một vị đại thần, anh ấy còn là một bậc thầy trong lĩnh vực này!

Đó chính là người đã gánh vác phong cách Trung Quốc phong thời hậu Châu Kiệt Luân, Hứa Tung!

Rất nhiều ca khúc Trung Quốc phong của Hứa Tung cũng tương tự, vận dụng rộng rãi thủ pháp sáng tác "trong chữ ẩn thơ" này.

Từ « Lư Châu Nguyệt » đến « Thanh Minh Vũ Thượng », rồi đến « Trăm Ngàn Lần », « Bán Thành Yên Sa », cùng những ca khúc thành thục hơn ở giai đoạn sau như « Thất Tịch », « Yến Về Tổ », « Một Cái Búng Tay » đều mang dấu ấn của thủ pháp này.

Ví như trong « Bán Thành Yên Sa », câu ca từ "Một đoạn tình cảm trải qua bao khổ nạn rồi tan biến, trăng nơi cửa sổ lặng lẽ hóa thành ngọc khuyết." Câu ca từ này được cho là lấy ý từ bài 《 Điệp Luyến Hoa 》 của Nạp Lan Dung Nhã: "Khó nhất khi yêu là trăng trên trời, từng dấu vết như vòng tròn, rồi từng dấu vết lại trở thành mảnh vỡ."

Câu ca từ "Một tướng công thành vạn cốt khô, bao nhiêu tóc trắng tiễn đưa tóc xanh" cũng có thể rất dễ dàng liên tưởng đến câu "Đừng bàn chuyện phong hầu, một tướng công thành vạn cốt khô".

Cuối cùng, "Én chuyển thế vẫn còn mái hiên xưa, vì chàng én ngậm hoa tháng hai", thì xuất từ bài « Ô Y Hạng » của thi nhân trứ danh đời Đường Lưu Vũ Tích: "Én cửa nhà Vương Tạ xưa, nay bay vào nhà dân thường".

Điều xảo diệu hơn nữa chính là, ý cảnh của ba bài thơ này đã hòa quyện hoàn hảo vào ca từ, không hề có bất kỳ chỗ nào không ăn khớp, mà còn ăn khớp một cách hoàn hảo với bài hát « Bán Thành Yên Sa »!

Ngay cả những người dù căn bản không biết ba bài thơ này, sau khi nghe bài « Bán Thành Yên Sa » cũng hoàn toàn có thể lĩnh hội được ý cảnh của bài hát, và gián tiếp cảm nhận được sức hút của ba bài thơ.

Đây chính là sức hút của phương pháp sáng tác "trong chữ ẩn thơ", biến những bài thi từ vốn chỉ gói gọn trong văn tự, thành những bản nhạc dễ được công chúng đón nhận hơn, giúp công chúng càng dễ dàng tiếp thu nét quyến rũ của văn hóa cổ Hoa Hạ, ưa thích kiểu cách diễn đạt "nhã nhặn" này, và cuối cùng chủ động tìm hiểu, học hỏi về thơ cổ từ của Hoa Hạ!

Chỉ có điều, ca khúc Trung Quốc phong theo phong cách "trong chữ ẩn thơ" thì hay thật đấy.

Nhưng điều này lại mang đến cho Diệp Vị Ương quá nhiều lựa chọn ca khúc!

Cứ tưởng rằng, chủ đề kỳ này là thơ ca, yêu cầu thể hiện các bài Tống từ, đã là đề tài đơn giản nhất mà anh ấy từng gặp.

Không ngờ vừa kết thúc, lại có một đề tài còn đơn giản hơn!

Nên chọn bài hát nào đây?

Diệp Vị Ương xoa cằm, rồi bắt đầu cân nhắc.

Đối với Diệp Vị Ương, người mắc chứng khó đưa ra lựa chọn, thì đây quả thực là một nan đề đấy chứ.

...

Bản dịch này là tài sản trí tuệ độc quyền của truyen.free, nghiêm cấm mọi hành vi sao chép trái phép.