Sau khi Farao kết thúc màn trình diễn ca khúc rap đậm phong cách Trung Quốc, ban nhạc Không Đóng Cửa chính là nhóm tiếp theo ra sân.

Trong lúc nhóm giám khảo dưới khán đài đang sôi nổi bàn tán về màn trình diễn của Farao, năm thành viên ban nhạc Không Đóng Cửa lặng lẽ ôm nhạc cụ bước lên sân khấu.

Lần này, họ có vài thay đổi trong phân công. Bố Đinh tối nay không chơi keyboard, bởi phần biên khúc không hề có nhạc cụ này. Nàng chỉ phụ trách phần trình bày ca khúc.

Dương Tiêu ôm trên tay chiếc kèn Xôna sáng loáng, lấp lánh.

Còn Diệp Vị Ương, anh sẽ thay Dương Tiêu phụ trách phần guitar chính, trong khi ban tổ chức đã mời một tay guitar khác hỗ trợ cho phần guitar đệm.

Khi năm người vừa bước lên sân khấu, tiếng xôn xao bàn tán của khán giả liền lắng xuống.

Bởi trong vòng thi trước đó, ban nhạc Không Đóng Cửa đã để lại ấn tượng vô cùng sâu sắc trong lòng 301 vị giám khảo.

"Chào mừng tất cả bạn bè trong vũ trụ!"

"Chúng tôi là!"

"Ban nhạc Tối Nay Không Đóng Cửa!"

Sau lời dạo đầu quen thuộc, Diệp Vị Ương thay mặt ban nhạc, vừa cười vừa nói: "Một ca khúc không mấy chủ lưu, mang tên « Hỷ », xin gửi tặng đến quý vị!"

Diệp Vị Ương khẽ gật đầu về phía vị nghệ sĩ nhị hồ được mời đặc biệt.

Ngay sau đó, một đoạn nhị hồ bi ai cất lên, rồi một giai điệu piano đơn giản xen vào, tạo nên một không khí kỳ dị, căng thẳng, vừa vặn làm nền cho chủ đề đám cưới ma mà ca khúc muốn thể hiện.

Ngay khi Kinh Bác An khẽ xen vào vài tiếng trống "cộc cộc cộc" đầy dứt khoát, Bố Đinh dùng giọng "Ngô nông nhuyễn ngữ" (ý nói nhẹ nhàng, mềm mại như người Ngô) thì thầm hát:

"Tháng giêng mười tám, ngày hoàng đạo, kiệu hoa rước."

"Đắp lên hồng trang, một thước một hận, vội vàng cắt."

"Cắt đi lương nhân, không làm gì được về, ra vẻ tươi cười."

"Vang khúc hồng đàn, nói đến nhẹ nhàng, thật khó đoán."

Giai điệu phần hát chính khá bình lặng, tựa như một câu chuyện đang chậm rãi được hé mở, nỗi bi thương từ khúc dạo đầu nhị hồ tiếp tục lan tỏa qua giọng hát.

Nhạc đệm chỉ điểm xuyết bằng những hợp âm piano và các đoạn chuyển điệu đơn giản, rất nhẹ nhàng và chậm rãi.

Thế nhưng, khi bốn câu hát thì thầm tựa "Ngô nông nhuyễn ngữ" kết thúc, phong cách bài hát bỗng chuyển ngoặt, Kinh Bác An hai tay cầm dùi, tung vào một đoạn trống dồn dập, mạnh mẽ.

Diệp Vị Ương cũng dứt khoát quẹt mạnh cây guitar điện, tiếp lời hát:

"Nghe, giờ Mão, ngoài ba dặm, tiếng vang lật trời.

Bằng trắc, tiếng vó ngựa dần lên, chém xuống chữ sầu mở.

Nói trễ lúc đó thì nhanh, đẩy cửa vội vàng tự mở.

Mèo hoang theo khắp mấy con phố, leo lên cây cổ lệch.

Nhìn quanh nàng vẫn còn đợi, trong thôn cũng lạ, cửa nhà vừa khóa, lại là giày Vương Nhị Cẩu, rơi ngoài cổng.

Chỉ còn nàng còn nhớ, tình yêu cắt da, ngoài chuyện thị phi.

Nào ngờ, vừa xuống ngựa, vị quan nhân kia đã bật cười."

Diệp Vị Ương nhanh chóng đẩy tiết tấu giọng hát lên cao, nhịp trống và guitar điện hòa quyện vào nhau, từng lớp từng lớp đẩy không khí ca khúc lên đến đỉnh điểm.

Lúc này, ca từ vẫn mang tính kể chuyện.

Nhóm giám khảo dưới khán đài, cảm giác mong đợi cũng theo đó mà được đẩy lên cao.

Với những ca khúc thông thường, tiếp theo đây sẽ là lúc cất cao giọng hát, tiến vào phần điệp khúc bùng nổ cảm xúc, cũng là tinh hoa, phần được mong đợi nhất của một bài hát.

Thế nhưng! Nét tinh xảo của bài « Hỷ » lại nằm ở đây.

Khi đoạn hát với tiết tấu nhanh dứt, tất cả nhạc đệm bỗng nhiên dừng hẳn, Dương Tiêu giơ kèn Xôna lên, ngửa đầu thổi một tiếng định âm, tựa như hồi kèn xung trận.

Giọng hát bỗng chuyển thành độc thoại, Bố Đinh dùng một chất giọng vô cùng lạnh nhạt, hờ hững, như một người kể chuyện đứng ngoài quan sát, khẽ thì thầm:

"Vị quan nhân kia vui mừng suy tư hồi lâu."

"Chỉ thốt lên, nỗi sầu ly biệt."

Nhịp trống vừa dứt lại trở lại, đồng thời còn gấp gáp, kịch liệt hơn cả trước đó.

Giọng ca Diệp Vị Ương một lần nữa vang lên:

"Lần này nàng lại không thể nói nên lời."

"Nàng cười khóc lên

Bạn đoán xem nàng đã cười khóc thế nào

Khóc lên

Bạn xem nàng đã khóc cười ra sao!"

Mỗi một tiếng "cười khóc lên" đều cao hơn, kịch liệt hơn tiếng trước, như tiếng kêu khóc tê tâm liệt phế, một tiếng cao hơn một tiếng.

Khi tiếng "Khóc lên" thứ hai của Diệp Vị Ương vang lên, Dương Tiêu liền hít một hơi thật sâu, nâng kèn Xôna, ngửa đầu dốc sức thổi.

Những lời độc thoại mang âm hưởng hát tuồng của Bố Đinh cũng kịp thời cất lên:

"Nhất bái thiên địa"

"Nhị bái cao đường"

"Phu thê giao bái"

Những lời độc thoại "bái" này, hòa cùng tiếng kèn Xôna, hoàn thiện hình ảnh và cảm xúc của ca khúc. Mọi buồn vui đều được giải tỏa hoàn toàn trong khoảnh khắc đó.

Đồng thời, khi tiếng kèn Xôna réo rắt gào thét, Diệp Vị Ương dồn sức phiêu du trên cây guitar điện, Ngô Đại Vĩ càng không ngừng lướt trên phím bass, vừa tăng thêm chiều sâu vừa làm đẹp giai điệu cho phần hát phụ.

Nhưng dù vậy, trước loại "nhạc khí lưu manh" này, âm nhạc điện tử hay heavy metal mạnh đến mấy cũng không thể sánh bằng tiếng kèn Xôna đòi mạng!

Tất cả giám khảo, ngay khoảnh khắc tiếng kèn Xôna vừa cất lên, đều không kìm được mà nổi da gà.

Ai nấy đều bị đoạn điệp khúc này làm cho kinh ngạc.

Guitar và kèn Xôna phối hợp ăn ý đến bất ngờ, đồng thời, dưới sự làm nền của guitar điện, âm sắc kèn Xôna càng trở nên đầy cảm xúc.

"Tuyệt vời, tôi đã nổi hết cả da gà rồi!"

"Đây là sự phối hợp thần tiên nào vậy, kèn Xôna kết hợp nhạc điện tử?"

"Sự kết hợp giữa các nhạc cụ này quá đỗi cảm xúc, đặc biệt là khi kèn Xôna vừa cất lên, nó như đánh thẳng vào tâm hồn!"

"Cảm ơn, tôi ra đi rất an lành!"

Nhóm giám khảo dưới khán đài không ngớt lời kinh ngạc, song phần trình diễn trên sân khấu không vì những lời thán phục ấy mà dừng lại.

Bố Đinh cố tình hạ thấp giọng, đóng vai lão sinh cất giọng hát: "Đường tiền ~"

Diệp Vị Ương tiếp lời thì thầm: "Hắn nói lời gan ruột, không đổi lời hứa, há có thể tiêu sái."

Bố Đinh khẽ nhón ngón tay kiểu lan hoa, chuyển sang giọng hoa đán, cất tiếng hát: "Ngâm khẽ ~"

Diệp Vị Ương thở dài, nói tiếp: "Than thanh mai trúc mã, chờ một ngọc như ý, một thùng rượu a ~"

Bố Đinh tiếp tục độc thoại: "Nàng vểnh tai nghe xong, ngoài động này, Vương Nhị Cẩu tốt bụng chạy tới đây, mang cho nàng chút lòng thành rồi."

Diệp Vị Ương dốc sức quẹt cây guitar điện, nhịp trống và bass kịch liệt một lần nữa xen vào.

Cảm xúc lại một lần nữa bùng nổ.

"Lần này nàng quả thực không thể nói nên lời

Nàng cười khóc lên

Bạn đoán xem nàng đã cười khóc thế nào

Khóc lên

Bạn xem nàng đã khóc cười ra sao"

Tiếng kèn Xôna vang vọng tâm hồn của Dương Tiêu lại cất lên.

Tất cả oán khí trong ca từ, đều bùng nổ hết thảy vào khoảnh khắc này.

Một đoạn độc thoại được xử lý qua hiệu ứng âm nhạc điện tử và giả lập âm điện thoại, như tiếng ma ai oán, không ngừng văng vẳng bên tai các giám khảo, lay động tâm trí họ:

"Tháng giêng mười tám cái ngày hoàng đạo này"

"Tháng giêng mười tám cái ngày hoàng đạo này"

"Tháng giêng mười tám cái ngày hoàng đạo này"

"Tháng giêng mười tám cái ngày hoàng đạo này"

Cuối cùng, một tiếng chiêng vang lên khắp sân khấu, bài hát chính thức khép lại.

Dưới khán đài, tất cả giám khảo đều đờ đẫn.

Bài hát này thật sự đã khiến người ta kinh ngạc.

Đầu tiên là lời ca chính bình lặng, tựa như cố sự chậm rãi kéo màn.

Rồi sau đó, sự chuyển đổi từ hát sang nói ở đoạn giữa cũng đã hoàn toàn nằm ngoài dự đoán.

Ngay sau đó, sau đoạn chuyển điệu bằng đàn tỳ bà, những lời độc thoại mang âm hưởng hát tuồng của kèn Xôna đã đẩy cảm xúc lên từng tầng, rồi lại thông qua hát tuồng chuyển sang độc thoại, lời hát và lời nói đan xen, đến khi kèn Xôna cất lên lần nữa, mọi tình cảm hoàn toàn được giải tỏa.

Cuối cùng, tiếng chiêng khép lại đoạn kết, gánh hát đã diễn xong, câu chuyện đã kể trọn vẹn, bài ca khép lại.

Trong suốt bài hát, phần giọng hát chính của ca sĩ kỳ thực chỉ mang tính làm nền, hỗ trợ.

Nhân vật chính của bài hát này, thực ra lại là chiếc kèn Xôna!

Hầu hết mọi cảm xúc, đều được kèn Xôna biểu lộ ra!

Ôi trời!

Đây là phương pháp xử lý ca khúc thần sầu gì thế này!

Bản dịch này được thực hiện bởi truyen.free.