Sau khi chốt ba ca khúc « Xe Lửa Lái Về Phía Mây Bên Ngoài, Mộng An Hồn Tại Cửu Tiêu », « Thập Vạn Hippies » và « Nhân Sinh Lãng Phí Chỉ Nam », Diệp Vị Ương kỳ thực đã lường trước được phản ứng của dư luận một khi ba bài hát này ra mắt.

Thực tế, mọi việc diễn ra đúng như anh dự đoán.

Một số nhà phê bình âm nhạc chuyên nghiệp trong giới chính thống, cùng với những người từng có kiến thức âm nhạc hoặc là tín đồ âm nhạc lâu năm, đều dành những lời tán dương không ngớt cho ba ca khúc này. Họ cho rằng lần này Diệp Vị Ương đã tạo ra đột phá, tiến thêm một bước trong sản xuất âm nhạc, thoát khỏi khuôn khổ hiện có của nhạc Hoa ngữ để tìm tòi những điều mới mẻ. Với một ban nhạc đã thành công vang dội như Không Đóng Cửa, đây là một điều vô cùng đáng nể và tán thưởng!

Thế nhưng, đông đảo thính giả phổ thông hơn, những người thường chỉ lướt TikTok, nghe nhạc để giải trí, ưa chuộng các ca khúc pop thị trường, lại khá thờ ơ với ba bài hát này. Dù ngại uy tín và địa vị của ban nhạc Không Đóng Cửa nên họ không dám chỉ trích, nhưng sau khi nghe thử một lần, hoặc thậm chí chưa nghe hết, họ sẽ gỡ ba ca khúc này khỏi danh sách phát và chẳng bao giờ nghe lại nữa.

Ở kiếp trước, ba ca khúc độc lập này được coi là khá nổi tiếng. Dù hai bài đầu tiên có thể xem là những tác phẩm độc lập tinh túy của nhạc Hoa, nhưng thực tế, lượng khán giả của chúng ở kiếp trước vẫn không thể sánh bằng một ca khúc ngẫu nhiên “gây sốt” trên TikTok như « Bạch Nguyệt Quang Cùng Chu Sa Nốt Ruồi ». Đây là kết quả tất yếu của thể loại ca khúc.

Đôi khi, quả thật không thể trách những nhà phê bình âm nhạc đã thẳng thắn đến thế. Mắt công chúng có thể tinh tường, nhưng tai họ lại như bị điếc.

Những ca khúc như « Bạch Nguyệt Quang Cùng Chu Sa Nốt Ruồi » sử dụng những khuôn mẫu hợp âm phổ biến nhất và được lòng công chúng, lồng ghép lời ca tình yêu đôi lứa đơn giản, là có thể đảm bảo độ thịnh hành trong công chúng. Đối với phần lớn người mới nghe nhạc, gu âm nhạc của họ cũng chỉ dừng lại ở mức đó.

Thế là một nhóm lớn những kẻ gọi là “nhạc sĩ” mặt dày, cứ thế bám víu vào vài vòng hòa âm “vạn năng” mà chỉ cần nghe qua là sẽ được đón nhận, cứ thế viết đi viết lại, sao chép tới sao chép lui. Dù sao, chỉ cần dùng những vòng hòa âm "4536251, 15634125, 1645, 251, 456, 6415" ấy để sáng tác ca khúc, là có thể khiến công chúng phổ thông yêu thích rồi, vậy còn phải tốn công nghĩ ra những vòng hòa âm mới mẻ làm gì?

Dần dà, tai của thính giả phổ thông hiện nay đã bị “huấn luyện”. Chỉ cần nghe thấy những vòng hòa âm quen thuộc ấy, họ lập tức cảm thấy “Bài hát này rất êm tai”, “Rất gây nghiện”, “Dễ nghe”! Còn khi nghe những ca khúc sử dụng vòng hòa âm không “chính thống”, họ sẽ tiềm thức cảm thấy “khó nghe”.

Không phải những ca khúc ấy thực sự khó nghe, mà là tai của công chúng đã gần như bị “PUA” (thao túng), não bộ đã hình thành một lối tư duy cố định.

Đây cũng chính là lý do vì sao sau khi « Xe Lửa Lái Về Phía Mây Bên Ngoài, Mộng An Hồn Tại Cửu Tiêu » ra mắt, phần lớn người vốn quen nghe những ca khúc “gây nghiện” trên TikTok, quen nghe các bài hát thịnh hành trong giới nhạc chính thống hiện nay, đều cảm thấy bài hát này thật “khó ngấm”. Tuy nhiên, nhóm “tín đồ âm nhạc có chiều sâu” – những người có gu nghe nhạc đa dạng, sẵn sàng thử sức với Indie, Rock, Pop, R&B, EDM, hay các thể loại “khác lạ” – lại đánh giá bài hát này cực kỳ cao. Đó là bởi vì “gu âm nhạc” của họ chưa bị “PUA”, chưa rơi vào lối tư duy rằng chỉ những ca khúc dùng “vạn năng hợp âm” mới dễ nghe.

Nghe nhiều ắt tỏ, tin một chiều ắt mờ. Câu nói này không chỉ đúng trong chính trị, mà còn đúng cả trong lĩnh vực âm nhạc.

Trong số các nền âm nhạc trên thế giới, nhạc Hoa ngữ là nơi có tỉ lệ sử dụng “vạn năng hợp âm” cao nhất. Dù là giới nhạc Hàn Quốc, Nhật Bản hay Âu Mỹ cũng có nhiều nhạc sĩ ưa dùng loại “vạn năng hợp âm” này, nhưng không đến mức phổ biến tràn lan. Không thể nói là trăm hoa đua nở, nhưng ít ra cũng không để “vạn năng hợp âm” một mình độc chiếm.

Thế nhưng, trong giới nhạc Hoa ngữ, quả thực cứ mười ca khúc mới thì có đến bảy, tám ca khúc dùng hợp âm “kinh điển”. Hơn nữa, những ca khúc sử dụng “vạn năng hợp âm” ấy cứ thế lặp đi lặp lại, chỉ cần “lắp ghép” là có thể nổi tiếng, tạo nên một vòng luẩn quẩn khó thoát. Còn những ca khúc không dùng hợp âm “kinh điển” thì rất khó trở nên đình đám.

Một số nhạc sĩ thực thụ trong giới, có giọng hát tốt, gu âm nhạc tinh tế, cover ca khúc là dễ dàng nổi tiếng, nhưng ca khúc tự sáng tác lại mãi không bật lên được. (Đúng vậy, tôi đang nói đến Đàm Duy Duy, Viên Á Duy và những người như họ). Công chúng chỉ thích những ca khúc “mì ăn liền”, được sản xuất hàng loạt theo kiểu lắp ráp từ những vòng hòa âm “vạn năng” cũ rích, thì biết làm sao được?

Có người vẫn luôn than phiền rằng giới ca hát hiện tại toàn là những ca khúc đạo nhái, những bài “mì ăn liền”. Chẳng phải đó cũng là do chính người nghe “bỏ phiếu” bằng hành động của mình sao? Những nhạc sĩ chân chính không “lắp ráp” hợp âm “vạn năng”, những ca khúc thực thụ, cơ bản chẳng ai nghe!

Hứa Tung ngày càng sáng tác những ca khúc đa dạng phong cách, cao cấp hơn, sâu sắc hơn, giá trị âm nhạc ngày càng tốt, nhưng người nghe nhạc mới của anh lại càng ngày càng ít. Những bản hit “đỉnh” nhất của anh vẫn là « Trang Điểm » và « Không Có Gì Là Không Thể », được viết bằng “vạn năng hợp âm” trước đây. Vậy biết làm sao bây giờ?

Thực tế, Diệp Vị Ương đã khá may mắn rồi. Thính giả Hoa Hạ ở thế giới này có gu âm nhạc nhỉnh hơn so với thính giả Hoa Hạ ở kiếp trước. Có lẽ bởi vì đây đã là năm 2026, gu âm nhạc của thính giả Hoa Hạ đã trải qua vài lần nâng cấp.

Ít nhất, sau khi « Xe Lửa Lái Về Phía Mây Bên Ngoài, Mộng An Hồn Tại Cửu Tiêu », « Thập Vạn Hippies » và « Nhân Sinh Lãng Phí Chỉ Nam » được công bố, khoảng một nửa số fan hâm mộ của ban nhạc Không Đóng Cửa đều có thể cảm nhận được vẻ đẹp của ba ca khúc này. Về phần đánh giá của ba ca khúc này, sau ba ngày ra mắt, vẫn ở mức một nửa khen, một nửa chê. Kết quả này đã mạnh hơn rất nhiều so với kiếp trước.

Ở kiếp trước, dù ba ca khúc này có danh tiếng tốt đến mấy, có vị thế trong giới tiểu chúng đến đâu, thì đối với giới nhạc đại chúng, chúng cũng không sánh bằng một phần mười sức ảnh hưởng của một ca khúc “mì ăn liền”. Ở thế giới này, nhờ danh tiếng đủ sức “gây bão” của ban nhạc Không Đóng Cửa, ba ca khúc này ngay khi công bố đã gần như nổi tiếng khắp cả nước.

Nhiều thính giả chưa hoàn toàn bị “PUA” bởi nền nhạc Hoa ngữ tràn ngập “mì ăn liền” vẫn còn rất nhiệt tình. Diệp Vị Ương coi như đã dùng sức ảnh hưởng của mình để cưỡng ép “cậy mở” một khe hở trong nền âm nhạc Hoa ngữ đang bị những “vạn năng hợp âm” thống trị.

Với những thành tựu hiện tại của ban nhạc Không Đóng Cửa, Diệp Vị Ương thực sự không còn theo đuổi quá cao danh tiếng hay địa vị. Điều anh theo đuổi bây giờ là thay đổi toàn bộ diện mạo của nền âm nhạc Hoa ngữ! Hãy bắt đầu thay đổi từ cái hiện trạng bất thường là chỉ những ca khúc dùng “vạn năng hợp âm” mới có thể “gây sốt”!

Diệp Vị Ương, người ban đầu chỉ có thái độ thử nghiệm với nhạc độc lập, sau khi thấy những đánh giá phân cực của « Xe Lửa Lái Về Phía Mây Bên Ngoài, Mộng An Hồn Tại Cửu Tiêu » đã thầm hạ quyết tâm! Bất kể có thành công hay không, anh cũng muốn thử xoay chuyển cái gu âm nhạc có phần “thê thảm” của công chúng Hoa Hạ hiện nay! Không phải nói gu âm nhạc nhất định phải thật cao cấp, nhưng ít nhất cũng phải có sự đa dạng, chứ không phải hoàn toàn bị “PUA” bởi những “vạn năng hợp âm”!

Xin giới thiệu thêm một cuốn sách mới đầy tiềm năng, tôi cảm thấy có thể “gây bão” và thành tích trong thời kỳ đầu rất tốt! Đó là « Làm Mai Mối, Tôi Chẳng Ngán Ai » – cuốn tiểu thuyết đầu tiên trên toàn mạng lấy nghề mai mối làm chủ đạo, ý tưởng hay, cốt truyện độc đáo, rất đáng đọc!

Nội dung này đã được hoàn thiện bởi Biên tập viên Văn học của truyen.free. Mọi quyền được bảo lưu tại truyen.free.