Năm 2005, tháng 3.

Bên ngoài thành Nam Giao, phủ Thuận Thiên. Trong phim trường số ba của căn cứ truyền hình Minh Hồ.

Tôn Ngọc Đình ôm cặp tài liệu trước ngực, đứng sau lưng ghế đạo diễn của Lý Khiêm, cùng ông ta dõi theo hình ảnh trên màn hình giám sát. Không xa bên cạnh nàng và Lý Khiêm là hơn chục chiếc máy tính đang thu thập và xử lý sơ bộ các loại dữ liệu.

Việc quay phim "Avatar", ngoại trừ một số ít cảnh quay nội cảnh, hơn 80% cảnh quay của toàn bộ phim đều phải quay bằng phông xanh. Tương tự, hơn 80% diễn xuất của nhân vật được thực hiện thông qua phương thức thu thập dữ liệu tức thời, ghi lại biểu cảm và diễn xuất của diễn viên, cuối cùng hoàn thiện bằng kỹ xảo hậu kỳ.

Nói một cách đơn giản, nếu xét theo quan điểm của trường phái hàn lâm, bộ phim này thực sự đã không còn nhiều liên hệ với cái gọi là "nghệ thuật biểu diễn", mà thiên về việc thể hiện một loại "kỹ thuật" hơn.

Xét thấy các kỹ thuật cần thiết cho bộ phim tuy đã cơ bản định hình, nhưng vẫn thiếu kinh nghiệm quay dựng và thực hành liên quan. Vì vậy, Lý Khiêm thậm chí đã đặt ra chu kỳ quay kéo dài đến mười tháng ròng rã, và thời gian hậu kỳ còn dài hơn, lên đến một năm.

Hầu như từng giây từng phút đều là cuộc đốt tiền khổng lồ.

Thẳng thắn mà nói, nếu đạo diễn không phải Lý Khiêm, Tôn Ngọc Đình đối với bộ phim điện ảnh có mức đầu tư lên tới năm trăm triệu Hoa Nguyên này, cơ bản sẽ không có chút tự tin nào. Mặc dù trong số các đạo diễn của Minh Hồ Văn Hóa, Tôn Ngọc Đình đã được xem là một phái khá hiện đại, và cũng là người có thiện cảm nhất với việc ứng dụng các loại kỹ thuật điện ảnh.

Nhưng cho dù là nàng, từ khi bắt đầu tham gia chuẩn bị tiền kỳ cho đến hiện tại, khi phim đã chính thức khởi quay, trong lòng vẫn luôn có một mối băn khoăn không thể nào xua tan: một bộ "phim phong cảnh ngoài hành tinh" có cốt truyện đơn giản như vậy, liệu có thực sự hấp dẫn không? Cái gọi là 3D, liệu có thể thực sự thu hút khán giả yêu điện ảnh bỏ tiền ra xem không? Liệu có thực sự như Lý Khiêm đã hình dung, trong ngành làm phim, mở ra một kỷ nguyên, khai sáng một thời đại mới được không?

Nàng tin tưởng Lý Khiêm, tin tưởng tài hoa, năng lực và tầm nhìn của ông ta. Nếu là một bộ phim khác bất kỳ, nàng không chút do dự tin rằng Lý Khiêm nhất định có thể làm nên chuyện lớn. Làm phim nghệ thuật, ông ta có thể khiến người ta tâm phục khẩu phục; làm phim thương mại, ông ta có thể tạo ra doanh thu toàn cầu.

Thậm chí ngay cả khi làm một bộ phim nghệ thuật kén người xem, gây xoắn não, nàng cũng không hề nghi ngờ rằng Lý Khiêm có thể làm nó trở nên phi thường xuất sắc!

Thế nhưng... kỹ thuật mới, 3D, năm trăm triệu đầu tư, cốt truyện đơn giản và chủ đề cũ kỹ... đoàn làm phim quy tụ cả người Trung lẫn người nước ngoài, và dàn diễn viên cũng pha tạp cả Trung và ngoại, thậm chí có cả diễn viên nước ngoài làm chủ chốt... Khiến cho tất cả có vẻ hơi...

Đương nhiên, ai bảo người đó là Lý Khiêm chứ!

Dù trong lòng có đủ loại do dự, đủ loại lo lắng, nhưng Lý Khiêm đã nói muốn làm, vậy thì cứ làm.

Trong nửa năm qua, nàng luôn ở bên cạnh Lý Khiêm, bôn ba khắp nơi như một trợ lý, vừa là phó đạo diễn của đoàn, vừa là trợ thủ quan trọng nhất của Lý Khiêm. Nàng gần như một mình đảm đương một nửa khối lượng công việc của Lý Khiêm.

Mà trên thực tế, mặc dù từ khi tốt nghiệp đại học đến nay mới vỏn vẹn bốn năm rưỡi đến năm năm, và tác phẩm tính đến hiện tại chỉ có một bộ "Hoàn Châu Cách Cách" phần ba, nhưng danh tiếng và địa vị của Tôn Ngọc Đình trong giới, xếp hạng trong số các đạo diễn ký hợp đồng với Minh Hồ Văn Hóa, đều không hề thấp. Chỉ cần nàng đồng ý, thực ra nàng hoàn toàn có thể như Lộc Linh Tê mà quay thêm một hai bộ phim truyền hình để tích lũy kinh nghiệm, sau đó thử chuyển hướng sang lĩnh vực điện ảnh. Con đường này đã được vài đạo diễn của Minh Hồ Văn Hóa kiểm chứng, với sự hậu thuẫn của Minh Hồ Văn Hóa và kịch bản của Lý Khiêm, hầu như có thể đảm bảo thành công một trăm phần trăm.

Thế nhưng, Tôn Ngọc Đình lại sau khi đạo diễn và chế tác xong "Hoàn Châu Cách Cách" phần ba, kiên quyết lựa chọn trở lại bên cạnh Lý Khiêm, tiếp tục làm phó đạo diễn của ông, làm một trợ thủ đắc lực.

Nàng cảm thấy mình vẫn còn rất nhiều điều muốn học.

Mà hiện tại, mặc dù đối với việc quay và chế tác bộ phim "Avatar" này, nội tâm nàng vẫn còn khá nhiều lo lắng, nhưng trên thực tế, với tư cách là một người đã toàn bộ hành trình tham gia nghiên cứu phát minh kỹ thuật quay 3D và chuẩn bị tiền kỳ cho bộ phim này, bản thân Tôn Ngọc Đình cũng tràn đầy hứng thú với phương thức quay và sản xuất phim hoàn toàn mới này.

Nàng chỉ là không có được sự tự tin mạnh mẽ như Lý Khiêm đối với kỹ thuật này và bộ phim này.

Lý Khiêm bỗng nhiên hô dừng cảnh quay.

Đến cả Tôn Ngọc Đình cũng không khỏi nhíu mày thay ông ta. 3D là một kỹ thuật mới, quay phim 3D-IMAX lại càng là điều chưa ai quen thuộc. Vì vậy, mọi cảnh quay đều phải dò dẫm mà thực hiện, gặp sự cố là chuyện không thể bình thường hơn được.

Tính đến nay đã là ngày quay thứ ba. Trường quay quy tụ hàng chục, gần trăm nhân viên và diễn viên cùng lúc bận rộn, nhưng hai ngày trước trôi qua, chỉ quay được sáu cảnh đơn giản cuối cùng được thông qua, hơn nữa còn chưa chắc chắn có được giữ lại khi biên tập hậu kỳ hay không.

Sở dĩ chậm đến mức khiến người ta tức tối như vậy, chủ yếu vẫn là do kỹ thuật sử dụng chưa thuần thục.

Với kinh nghiệm quay "Ma Trận", đội ngũ quay phim cao cấp nhất của Minh Hồ Văn Hóa hiện nay đã khá thuần thục với cách quay và chế tác phim phông xanh. Thế nhưng dù có một số kinh nghiệm từ "Ma Trận", kỹ thuật bắt chuyển động vẫn còn khá lúng túng.

Kỹ thuật bắt chuyển động của diễn viên, mấy năm gần đây vẫn luôn là sở trường của Hollywood. Minh Hồ Văn Hóa không muốn mua kỹ thuật từ Hollywood, càng không muốn tốn kém chi phí để mời đội ngũ, liền tự mình nghiên cứu phát minh, và trong "Ma Trận" cũng đã áp dụng kỹ thuật (dù còn đôi phần vụng về, như dùng dao mổ trâu để cắt tiết gà). Đến hiện tại, kỹ thuật trong tay Minh Hồ Văn Hóa, về m���t lý thuyết thậm chí đã vượt qua trình độ cao nhất của Hollywood, thế nhưng khi thể hiện trong quá trình sử dụng và quay phim thực tế, vẫn còn chút khó khăn, chưa đạt được như ý muốn.

Nhưng trớ trêu thay, đây lại là yếu tố quan trọng nhất trong việc quay dựng toàn bộ phim.

Vậy nên, đoàn làm phim, đội ngũ kỹ thuật, diễn viên, đạo diễn, tất cả đều chỉ có thể thử nghiệm, mày mò, luyện tập, trau dồi, và nắm vững từng chút một.

Nói đến thật nực cười, diễn viên chính Alan Tom, do trước đây từng tham gia quay hai bộ phim Hollywood có liên quan, có kinh nghiệm nhất định về quay phim bắt chuyển động. Vào lúc này, lại có thể ngược lại cung cấp không ít kinh nghiệm và đề xuất cho đoàn làm phim. Điều này có lẽ ngay cả Lý Khiêm cũng không ngờ tới khi chọn diễn viên trước đó.

Tuy nhiên, qua đó cũng càng nhận ra rằng ngành sản xuất phim của Trung Quốc, chỉ riêng về mặt kỹ thuật này thôi, đã lạc hậu hơn Hollywood đến nhường nào.

Đối với điện ảnh mà nói, kỹ thuật đương nhiên không phải yếu tố duy nhất, nhưng cũng là phương tiện thiết yếu để những người làm điện ảnh giải phóng sức tưởng tượng của mình, mở rộng không gian biểu đạt của điện ảnh, là thủ đoạn và sức mạnh không thể thiếu.

Trước đây về mặt kỹ xảo hiệu ứng, trong nước không ai sánh kịp. Minh Hồ Văn Hóa đã mạnh tay đổ tiền, đuổi kịp. Hiện nay đã sở hữu khả năng chế tác hiệu ứng kỹ xảo mà toàn cầu cũng có thể xưng là đỉnh cấp, mà những xưởng nhỏ sau này làm ăn theo trong nước căn bản không thể so sánh được. Hiện tại về kỹ thuật bắt chuyển động, trong nước vẫn như trước không ai sánh kịp. Minh Hồ Văn Hóa tiếp tục mạnh tay đầu tư để tự mình phát triển kỹ thuật, hiện nay đang nỗ lực để trở thành đẳng cấp thế giới.

Và hướng đi kỹ thuật mới trong tương lai, Lý Khiêm nói, sẽ là 3D. Nếu dự đoán của ông ta cuối cùng được chứng minh là chính xác, nếu "Avatar" cuối cùng đạt được thành công, và phim 3D nhận được sự đón nhận như Lý Khiêm đã dự liệu, thì Minh Hồ Văn Hóa sẽ đứng ở tuyến đầu về kỹ thuật làm phim trên toàn thế giới. Còn nhóm người hiện đang tham gia quay và chế tác bộ phim "Avatar" này, bao gồm cả vị phó đạo diễn là nàng đây, đều sắp trở thành những người đầu tiên trên toàn cầu nắm giữ kinh nghiệm quay và chế tác phim 3D.

Lý Khiêm đứng dậy rời khỏi khu vực đạo diễn, đi về phía nhóm nhân viên kỹ thuật.

Tôn Ngọc Đình đi theo sau.

Từ khi phim khởi quay, nàng gần như mỗi lần đều như vậy, cố gắng hết sức để tham gia vào quá trình quay phim này, nỗ lực hết sức để theo kịp bước chân của Lý Khiêm, và nhanh chóng tìm hiểu, nắm vững các phương pháp, kỹ xảo quay phim tiên tiến như quay 3D, quay bắt chuyển động.

Lý Khiêm đến trao đổi một lúc với nhân viên kỹ thuật. Nghe Tôn Ngọc Đình suy nghĩ, ông ta trầm ngâm tiếp lời. Mấy người lại cùng nhau đi đến trước phông xanh giữa trường quay. Lý Khiêm, Tôn Ngọc Đình, cùng với vài nhân viên kỹ thuật, đồng thời thảo luận với diễn viên về cảnh quay vừa rồi, về sự khác biệt giữa diễn xuất của diễn viên và chuyển động cuối cùng của "Avatar" sau khi được bắt chuyển động và xử lý kỹ thuật.

Cứ thế, một lần dừng lại, một lần thảo luận như vậy, mười mấy phút trôi qua.

Thảo luận xong, mọi người nhanh chóng về vị trí, diễn viên ấp ủ một lát, rồi lần thứ hai quay phim.

Lần này xem như thuận lợi, Alan Tom đã hoàn thành vài động tác được chỉ định một cách khá hài lòng. Sau khi hô "Cắt", Lý Khiêm đứng dậy đi tới, trao đổi vài câu với các nhân viên kỹ thuật tại trường quay, rồi lại trao đổi với đạo diễn hình ảnh Phó Học Long một lát, được mọi người nhất trí tán thành, lúc này mới cuối cùng hô to: "Cảnh này qua rồi!"

Cứ thế rườm rà.

Mà trên thực tế, hiện tại đoàn phim đã quay ba ngày, nhưng chỉ quay những động tác đơn giản nhất, cơ bản nhất sẽ xuất hiện trong phim mà thôi. Diễn viên ra trường quay hiện nay chỉ có nam chính Alan Tom và nữ chính Michelle Soldnah. Thực ra theo Tôn Ngọc Đình, giai đoạn quay phim này thậm chí không nên gọi là quay phim, mà nên tính là thời kỳ rèn luyện và thực tập của đoàn.

Lần này, ngay cả đạo diễn cũng cần phải thực tập một chút mới có thể bắt tay vào việc.

Cảnh quay tiếp theo cần có ngựa xuất hiện phối hợp. Những người quen thuộc với việc quay phim đều biết, có hai loại diễn viên khiến đạo diễn đau đầu nhất. Một là trẻ con, hai là động vật.

Đoàn phim đã chọn và huấn luyện nghiêm chỉnh con ngựa này, nhưng dù vậy, vẫn cần người chăn nuôi và nài ngựa hỗ trợ ở bên cạnh. Trước đó đã thảo luận phương án quay cảnh này, cuối cùng Lý Khiêm đã chọn ý tưởng của Tôn Ngọc Đình: ở đây, chỉ sử dụng ngựa như một đạo cụ; sau khi quay xong, thông qua kỹ xảo hậu kỳ sẽ trực tiếp xóa bỏ toàn bộ hình ảnh con ngựa, thay thế bằng "ngựa" của hành tinh Pandora.

Đây là một kế hoạch quay phim nhằm đơn giản hóa tối đa quá trình ghi hình.

Ngựa rất thuần phục, cảnh quay cũng rất đơn giản, chỉ là một động tác lên ngựa mà thôi. Thế nhưng rất đáng tiếc, sau khi cảnh quay diễn ra một lần, Lý Khiêm hô dừng, nhân viên kỹ thuật lại lắc đầu với ông ta, sau đó giải thích: "E rằng không được. Mặc dù nhân vật và ngựa sẽ được phóng to theo tỷ lệ nhất định, nhưng kỹ xảo hậu kỳ e rằng rất khó làm cho đặc biệt hòa hợp. Phạm vi chuyển động của nhân vật, cùng với kích thước cơ thể người và ngựa, rất khó làm được hoàn mỹ."

Lý Khiêm chống nạnh, vẻ mặt bất đắc dĩ.

Hết cách rồi, phương án này đành phải hủy bỏ. Lần này không đợi Lý Khiêm nói gì, Tôn Ngọc Đình trực tiếp cầm loa nói to: "Tổ đạo cụ, chuyển đạo cụ số 13 đến! Có thể dắt ngựa đi rồi."

Ngựa liền được dắt đi. Vài nhân viên đạo cụ hợp lực đẩy xe đẩy, kéo đến một đạo cụ nhựa màu xanh lá cây đã được chế tác sẵn, theo yêu cầu của Phó Học Long, đặt vào trong trường quay.

Đây là một đạo cụ được điều chỉnh phù hợp với vóc dáng của diễn viên Alan Tom, và sau khi tính toán tinh vi, tương đối dễ dàng để hoàn toàn thay thế thành "ngựa" của hành tinh Pandora trong hậu kỳ.

Đạo cụ này là vật thể tĩnh.

Vì vậy, trên thực tế, trong cảnh quay như vậy, tiếp theo còn nhất định phải thông qua kỹ thuật bắt chuyển động để quay một đoạn chuyển động tương ứng của ngựa, để nhân viên kỹ thuật có thể s��� dụng cho việc tạo ra hiệu ứng chuyển động và hình ảnh thay thế. Kế hoạch quay phim này, so với lúc nãy thì phức tạp hơn một chút. Tuy nhiên, đối với gần hai nghìn cảnh quay của bộ phim "Avatar" này, đây chỉ là mức độ khó cơ bản nhất mà thôi.

Đối với diễn viên mà nói, cảnh quay này lại đơn giản hơn.

Theo yêu cầu của đạo diễn, chỉ cần tay vươn về phía trước một cái, sau đó thuận thế lên ngựa. Thế nhưng lần này, sau khi Lý Khiêm hô "Cắt", Phó Học Long lại cau mày đi tới.

Ông ấy nói, cần phải bổ sung thêm một chút ánh sáng.

Ánh sáng phản chiếu.

Khoa học kỹ thuật điện ảnh hiện nay, hậu kỳ gần như vạn năng, có thể sửa chữa mọi thứ. Nhưng đối với một nhà quay phim đẳng cấp, dù ánh sáng hậu kỳ điều chỉnh có tốt đến mấy cũng không bằng ánh sáng tự nhiên và đẹp đẽ được tạo ra ngay tại trường quay. Mặc dù "Avatar" gần như là một bộ phim quay hoàn toàn bằng phông xanh, nhưng Phó Học Long vẫn có yêu cầu cực cao đối với tác phẩm của mình. Ông ấy không cho phép những cảnh quay do mình phụ trách xuất hiện vấn đề ánh sáng không hợp lý hoặc sai sót.

Quay phim, chính là nắm bắt ánh sáng.

Nếu là con ngựa màu nâu ông ấy phụ trách chọn lúc nãy, màu lông của ngựa tạo ra điểm phản quang lên chân diễn viên dưới ánh đèn mạnh mẽ tại trường quay hầu như không thể nhận ra. Nhưng hiện tại, khi con ngựa đã biến thành đạo cụ màu xanh lá cây, loại phản quang này liền thay đổi.

Mặc dù vẫn gần như không thể nhận ra, hơn nữa sau khi qua xử lý hậu kỳ và thay thế, cảnh nền, ngựa và diễn viên trong cảnh quay này, gần như cũng đã bị thay đổi toàn bộ, thì càng hầu như hoàn toàn không thể phát hiện ra.

Nhưng Lý Khiêm suy nghĩ một chút, xem lại cảnh quay vừa nãy, vẫn gật đầu đồng ý.

Từ khi phim mới bắt đầu chuẩn bị, Lý Khiêm liền vẫn luôn nhấn mạnh điểm quan trọng thứ nhất chính là: phim 3D sau này khi xuất hiện trên màn ảnh lớn, nếu muốn có hiệu quả tốt, thì chất lượng hình ảnh nhất định phải đủ tốt!

Phim 3D, một khi độ sáng, độ bão hòa màu sắc của hình ảnh không đủ, rất dễ dàng gây ra mỏi mắt và giảm hiệu quả xem phim. Điểm lệch ánh sáng trong cảnh quay lúc này, tưởng chừng không quan trọng, cũng sẽ không thực sự ảnh hưởng đến chất lượng phim. Thế nhưng nếu đã quay, đương nhiên phải hướng đến sự tận thiện tận mỹ mà làm. Mà hiện tại chú ý một chút, bù thêm một vệt ánh sáng, dù sao cũng tốt hơn hình ảnh được xử lý hậu kỳ, độ chân thực sẽ tinh tế hơn nhiều.

Thế là, Phó Học Long nhanh chóng chỉ huy chuyên viên ánh sáng tạm thời phụ trách tăng cường một vệt ánh sáng. Việc này làm mất thêm mấy phút. Sau đó, Alan Tom lại một lần nữa lặp lại động tác cực kỳ đơn giản này.

Chờ đến khi trời đã quá năm giờ chiều, Tôn Ngọc Đình vẫn chưa để tâm lắm. Bỗng nhiên, sau khi quay xong một cảnh, chưa kịp để Tôn Ngọc Đình đến điều chỉnh cảnh tiếp theo, Lý Khiêm liền quay đầu nói với nàng một câu: "Hôm nay không tệ, đã quay được bốn cảnh rồi!"

Tôn Ngọc Đình cười cười.

Đây e rằng là tiến độ quay phim chậm nhất từ trước đến nay, thế nhưng, không tệ, tiến độ quay phim tổng thể quả thực đang dần dần tăng nhanh, mọi người đều đang tiến bộ.

Chỉ có nam chính Alan Tom có chút đáng thương.

Dù sao cũng là một ngôi sao hành động Hollywood có thể nhận thù lao ba triệu đô la Mỹ. Vì danh tiếng của "Lý Khiêm", cuối cùng anh ta được chọn, cần phải bỏ ra chu kỳ quay phim kéo dài đến mười tháng. Phải biết, một bộ phim Hollywood thông thường, ngay cả là bom tấn, vai nam chính chỉ cần ba, bốn tháng là đủ. Nhưng sau khi vào đoàn, anh ta vẫn liên tục quay đi quay lại một số động tác cơ bản nhất để đạo diễn luyện tập.

Tuy nhiên, nhìn vẻ mặt anh ta thì quả thực không có chút bực bội hay thiếu kiên nhẫn nào.

Có thể nói là tố chất nghề nghiệp của anh ta đủ cao, đã ký hợp đồng thì đạo diễn nói sao làm vậy. Cũng có thể nói, đối với bộ bom tấn khoa học viễn tưởng này của đại đạo diễn Lý Khiêm sau "Ma Trận", anh ta tràn đầy kỳ vọng.

Trong số diễn viên Hollywood, không cần nói đến hai vị đại lão siêu hạng nhất, ngay cả là hạng nhất và cận hạng nhất, vừa nghe nói "Avatar" quay chủ yếu bằng bắt chuyển động, cảnh diễn thật của diễn viên có hạn, liền đều nhanh chóng khéo léo từ chối. Nhưng đối với Alan Tom, người hiện đang chập chững bước vào hạng hai, thì đây khẳng định là một cơ hội tốt để tiếp tục leo lên.

Khoảng sáu giờ rưỡi, Lý Khiêm tuyên bố buổi quay phim chiều kết thúc, sau đó đích thân đi tới, dùng tiếng Anh nói với Alan Tom rằng anh đã vất vả rồi. Alan Tom nhún vai, nói: "Đạo diễn quyết định tất cả."

Giám đốc trường quay Lộ Bân phụ trách việc dọn dẹp trường quay sau mỗi buổi quay kết thúc, nhưng Tôn Ngọc Đình vẫn muốn đích thân giám sát, nếu không nàng sẽ không yên tâm.

Bên kia, nhân viên kỹ thuật phụ trách phim âm bản đã nhận tài liệu quay hôm nay, giao cho nhân viên chuyên trách mang về Minh Hồ Văn Hóa để lưu trữ. Hai diễn viên tham gia quay buổi chiều nay đều không cần tẩy trang, liền rất tự nhiên cùng trợ lý của mình rời đi. Còn vài diễn viên Âu Mỹ không có lịch quay vào lúc này cũng nhanh chóng tản đi. Lý Khiêm đứng trong phim trường nhìn một lát, sau đó xoay người đi ra ngoài.

Bạch Ngọc Kinh đang đứng ở cửa, tay cầm chén, vẻ mặt suy tư.

Lý Khiêm đi tới, theo bản năng cầm lấy chén của nàng, cũng không để ý nàng có uống qua hay chưa, vặn nắp, uống hai ngụm nhỏ, lúc này mới trả chén lại cho nàng.

Hai người sóng vai đi ra ngoài.

Bạch Ngọc Kinh nói: "Cảm giác cảnh quay này..."

Lý Khiêm nói: "Ta đã nói với nàng rồi, nàng không cần đến sớm như vậy, nàng đến tháng năm vào đoàn vẫn kịp mà! Cảnh diễn của nàng, sau cùng sẽ được ghép vào, nhưng các cảnh quay bắt chuyển động của nàng rất ít, phần lớn đều là diễn xuất nội tâm. Thậm chí nàng tháng sáu vào đoàn vẫn kịp, đủ để nàng ở ngoài kia đóng xong một bộ phim truyền hình."

Bạch Ngọc Kinh bị ông ta nói đến rất không vui: "Ta đến sớm để xem một chút thôi mà!"

Lý Khiêm nghe ra sự bất mãn của nàng, quay đầu nhìn nàng, ý thức được mình do mệt mỏi mà nói chuyện không suy nghĩ kỹ càng, khiến người ta không thích, liền cười xua tay, nói: "Được rồi! Được rồi! Nàng muốn xem thì cứ xem!"

Nhưng Bạch Ngọc Kinh vẫn chưa thật sự vui vẻ: "Đại chế tác năm trăm triệu, lại chỉ có một mình ta nắm được vai diễn quan trọng, ông không biết sao, áp lực lớn lắm!"

Lý Khiêm cười phá lên: "Nàng có áp lực gì chứ! Áp lực đều nằm ở phía ta đây này!"

Bản chuyển ngữ này là sản phẩm độc quyền của truyen.free.