Ngày thứ hai.

Cao Phàm có mặt tại phòng bếp của trang viên.

Lão quản gia thắt tạp dề, đang làm một món trứng tráng. Trên bàn ăn đã bày sẵn bánh mì baguette và bơ. Anna đang ngồi đó uống cà phê, thấy Cao Phàm, cô mỉm cười ra hiệu với anh.

"Chào buổi sáng." Cao Phàm nói, rồi ngồi xuống bên cạnh bàn ăn, đồng thời anh không kìm được ho khan.

Ban đầu chỉ là những tiếng ho nhẹ, nhưng sau khi Cao Phàm che miệng lại, tiếng ho dần trở nên kịch liệt, như thể có một chiếc máy bơm đang hút cạn không khí trong phổi anh. Ho khan ròng rã một phút, chiếc máy bơm đó mới chậm rãi ngừng lại.

"Cao à, tôi sẽ gọi bác sĩ đến khám bệnh cho cậu." Lão quản gia nói với Cao Phàm khi đặt món trứng tráng lên bàn. "Thời tiết rất lạnh, nhớ giữ gìn sức khỏe nhé."

"Tôi không sao." Cao Phàm hít thở sâu mấy hơi, khoát tay rồi nói: "Có một chuyện khác làm phiền ngài, ngài có thể tìm giúp tôi một ít tư liệu lịch sử thời Tống, liên quan đến Tống Huy Tông không?"

"Tống Huy Tông, được rồi, tôi nhớ rồi. Sau bữa trưa tôi sẽ vào thành phố tìm sách. Nếu ở đó không có, có thể sẽ cần vận chuyển hàng không từ Trung Quốc về, sẽ mất nhiều thời gian hơn một chút." Lão quản gia nói.

Cao Phàm gật đầu. Trong lòng anh vẫn mang theo nỗi băn khoăn về những gì đã thấy ngày hôm qua, về cuộc đời của người dường như là Vương Hi Mạnh. Bởi trong lịch sử chính thức, Vương Hi Mạnh sau khi hoàn thành « Thiên Lý Giang Sơn Đồ », đã biến mất khỏi các ghi chép.

Trong khi đó, linh cảm sót lại mà anh tiếp xúc được thông qua "Thăng Linh Chi Quyển", lại kể về một cuộc đời Vương Hi Mạnh đầy sóng gió, một cuộc đời đầy kịch tính có thể dùng làm chất liệu cho các tác phẩm như « Tể Tướng Lưu Gù » hay « Bản Lĩnh Kỷ Hiểu Lam ».

Hai điều này có sự chênh lệch quá lớn, nhưng linh cảm của Cao Phàm lại nói cho anh biết cả hai đều đúng. Vậy thì, vấn đề đặt ra là, liệu có hai Vương Hi Mạnh tồn tại trong không gian song song?

Liên quan đến vấn đề thời không, Cao Phàm không khỏi nghĩ đến Lâm Sâm Hạo, người từng trực tiếp giao thiệp với những tồn tại vĩ đại cách đây 100 năm. Hai chữ 'trụ cột' mà Lâm Sâm Hạo đã nhắc nhở trước khi đi lần này, cũng khiến Cao Phàm cảm thấy quen thuộc, dường như có liên quan đến cuộc đời kỳ lạ của Vương Hi Mạnh.

Tuy nhiên, những nỗi băn khoăn này, định sẵn sẽ bị Cao Phàm lãng quên.

Khi Anna hỏi Cao Phàm về sắp xếp công việc tiếp theo.

Biểu cảm của Cao Phàm trở nên hưng phấn. Trong mắt anh bừng cháy một niềm đam mê mà Anna chưa từng thấy – trước đó, khi miêu tả hai bức « Mị Miêu Chân Dung », Cao Phàm cũng vui mừng, cũng hưng phấn, nhưng chưa từng có niềm đam mê đủ để đốt cháy cả sinh mệnh như thế này.

Anna suy đoán, nhiệm vụ sắp tới e rằng sẽ vô cùng nặng nề.

Ăn sáng xong, hai người lập tức đi tới nhà thờ. Dưới sự vây xem của mọi người trong Sun Club, họ bắt đầu gỡ bỏ hai bức « Mị Miêu Chân Dung » khỏi bức tường. Công việc này mất cả ngày và hoàn toàn do Anna thực hiện. Cao Phàm thì phác thảo đường nét cho bố cục tổng thể của nhà thờ; anh ấy cần lập kế hoạch sử dụng từng tấc không gian của toàn bộ nhà thờ trước tiên.

Sau đó, họ sẽ sử dụng phương pháp phác thảo bằng vữa xám mà Michelangelo đã dùng để sáng tác « Sáng Thế Kỷ », hoàn thành việc mô tả phần mái vòm của nhà thờ. Đây là phần phức tạp nhất. Bốn bức tường xung quanh thì dễ dàng hơn nhiều, vì có thể hoàn thành khi đứng trên giàn giáo, còn việc vẽ trần nhà thì nhất định phải nằm để vẽ.

Phương pháp phác thảo vữa xám là việc đầu tiên khuấy trộn cát, bụi đá, bột cẩm thạch và các vật liệu khác, sau đó trát lên tường. Lúc này vữa xám vẫn còn mềm.

Người ta có thể lấy bản phác thảo đã vẽ trên giấy nháp, dùng phương pháp châm kim và tô màu, để in hình dạng lên lớp vữa xám còn mềm trên tường. Tiếp theo có thể hoàn thành toàn bộ phần tô màu.

Vì vữa xám rất nhanh khô nên yêu cầu về thời gian sáng tác rất nghiêm ngặt. Michelangelo đương thời lo sợ bản gốc tranh vẽ của mình bị đánh cắp, nên không cho phép người ngoài tiếp xúc chúng. Điều này đã kéo dài thời gian sáng tác « Sáng Thế Kỷ » đáng kể, kéo dài suốt mấy năm trời, đồng thời cũng ảnh hưởng nghiêm trọng đến sức khỏe của vị bậc thầy này, bởi vì làm việc lâu ngày trên giàn giáo, Michelangelo suýt nữa bị mù cả hai mắt.

Do đó, việc Cao Phàm phải làm tiếp theo, chính là thiết kế bản thảo cho toàn bộ nhà thờ, sau đó phân giải theo tỷ lệ một đối một. Còn Anna sẽ phải trộn vữa, trát vữa, hoặc là họ sẽ cần thêm nhiều nhân công hơn.

Cao Phàm cảm thấy đáng tiếc: "Nếu lão George không đi thì tốt biết mấy."

"George đã 70 tuổi." Anna nhỏ giọng nói.

"Tôi thấy ông ấy vẫn còn rất khỏe mạnh." Cao Phàm vừa nói, vừa nhanh chóng đặt bút xuống. Anh dường như đã sớm có sẵn ý tưởng trong đầu, thế là, toàn bộ bản phác thảo đường nét nhanh chóng thành hình dưới ngòi bút của anh, bao gồm cả bốn bức tường, trần nhà, và các hình vẽ phối cảnh từ mọi hướng.

Anna kinh ngạc phát hiện ra rằng, khi vẽ các hình phối cảnh, Cao Phàm không cần bận tâm đến vấn đề kết cấu. Anh ấy dường như cũng giống Anna, có khả năng cảm nhận cấu trúc không gian vượt xa người thường. Nhưng điều kỳ lạ là, chỉ một ngày trước, Cao Phàm còn chưa có năng lực này, vẫn đang đau đầu vì cách sử dụng 'phép co rút'.

Điều này giúp Cao Phàm có tốc độ cực nhanh, chỉ dùng ba ngày đã hoàn thành toàn bộ bản phác thảo đường nét. Đương nhiên, anh còn cần phóng đại từng bản phác thảo đường nét này theo tỷ lệ; đó mới thực sự là bản thảo có thể in lên tường. Tuy nhiên, công việc này Anna cũng có thể hoàn thành.

"Khục! Hụ khụ khụ khụ!"

Anna thấy Cao Phàm lại ho kịch liệt. Mỗi lần ho khan, anh đều như trải qua cảm giác không khí trong lồng ngực bị rút cạn hoàn toàn; càng làm việc thì tình trạng lại càng nghiêm trọng hơn. Hiện tại anh co ro cả người, trông vô cùng thống khổ. Anna vỗ nhẹ lưng anh. Một lúc lâu sau, Cao Phàm mới dần b��nh tâm lại.

"Cao, anh nên đi khám bác sĩ." Anna nói.

"Đây không phải bệnh, đây là cái giá phải trả." Cao Phàm lắc đầu.

"Cái giá phải trả gì cơ?" Anna không rõ.

Cao Phàm chỉ vào những bản gốc tranh vẽ đang vương vãi trên nền đất. Những bản phác thảo này là đường nét bích họa mà anh muốn hoàn thành trong nhà thờ; chúng đã hoàn thành, giờ đây chúng vương vãi khắp sàn nhà. Dù lộn xộn, Anna vẫn có thể hiểu được Cao Phàm muốn vẽ gì. Đó là một sự thống nhất và hài hòa kỳ diệu, dường như những bản phác thảo đường nét này mang theo một ma lực kỳ diệu, có thể trực tiếp tạo ra hình ảnh mà Cao Phàm muốn thể hiện trong mắt người xem:

Đó là những ngọn núi khổng lồ hình mèo tựa như ác mộng, và một ngôi làng yên bình ẩn mình giữa hàng chục cổ thụ cao chót vót ở gần đó. Đây là cảnh xa và cảnh gần. Còn ở giữa hai cảnh này, là vị thần đang rong chơi trong sa mạc, thong thả bước qua vương quốc của Người.

Giờ phút này là đêm khuya, than lửa chập chờn sáng tối, chiếu rọi lên những bản phác thảo đường nét đang vương vãi trên nền đất. Anna bỗng có cảm giác kỳ lạ như mình đang thực sự ở trong đó. Dưới chân cô không còn là sàn nhà nhà thờ nữa, mà là cát vàng nóng bỏng. Khi cô ngẩng đầu lên, có thể thấy thân ảnh vĩ đại của Mị Miêu ẩn hiện trong mây mù.

Cô sững người, rồi thoát khỏi ảo giác đó.

Ngay lập tức, cô ý thức được rằng, chỉ là những bản phác thảo đường nét thôi mà đã có sức ảnh hưởng như vậy, một khi toàn bộ bích họa được hoàn thành, chẳng lẽ bên trong nhà thờ này sẽ không phải là tất cả đều là lĩnh vực của Thần? Đều là thế giới của Cao Phàm?!

Đây là... Một loại khác kỹ xảo.

Một loại kỹ xảo vĩ mô hơn nhiều.

Hoàn toàn khác biệt với những gì Cao Phàm đã được dạy trước đây, và những gì anh từng sử dụng.

Anna lui lại một bước, kinh ngạc nhìn chằm chằm Cao Phàm.

Mà Cao Phàm thì nhìn vào giao diện hệ thống của mình, bên cạnh 10 điểm 'Vặn Vẹo' là kỹ năng bậc thầy thứ hai: 'Thế giới, 1 / 100'.

Phiên bản chuyển ngữ này đã được thực hiện và bảo hộ quyền sở hữu bởi truyen.free.