Dù lòng đầy lo lắng, nhưng Phùng phu nhân và Phùng Bảo Bảo vẫn không thể nào rời bỏ nhà mình chỉ vì một câu nói của Cao Phàm.

Thấy không thể khuyên họ rời đi, Cao Phàm quyết định phải nhanh chóng giải quyết chuyện này, mau chóng hàng phục đạo lệnh chú quái lạ kia.

Có lẽ do áp lực từ Cao Phàm mà chỉ sau ba ngày, Phùng Nguyên đã đột phá ngưỡng cửa 390 và đang ngấp nghé con số 400. Nếu những nhân vật trong Hồng Lâu mà Mao Chu nắm giữ được thống kê theo bản vẽ gốc, thì Phùng Nguyên đã phác họa gần chín mươi phần trăm nhân vật trên « Hồng Lâu Tàn Quyển ». Có lẽ chỉ cần thêm vài ngày hoặc nửa tháng nữa, quá trình tu luyện kéo dài hơn một năm này sẽ có thể đi đến hồi kết.

Hôm nay.

Cao Phàm hăm hở mang theo phấn than và bút chì, tiếp tục thử thách.

Phùng Nguyên vì trông giữ món cổ vật quý giá của mình, nên luôn túc trực bên cạnh mỗi khi Cao Phàm thử thách.

Giờ phút này, nhìn những thứ đồ nghề Cao Phàm mang đến, ông không khỏi vô cùng tò mò: "Trong hộp này là gì thế? Lại còn dùng bút chì? Bút chì làm sao có thể vẽ tranh tỉ mỉ được? Vẽ bằng bút chì mà cũng gọi là tranh tỉ mỉ sao?"

"Có được không, cứ thử xem sẽ rõ." Cao Phàm vừa nói, vừa trải cuộn giấy mà Tân Vị đã chuẩn bị sẵn cho mình – một cuộn giấy Tuyên Thành dài mười mét đã được bồi kỹ lưỡng.

Thủy mặc vẽ tranh thường phải phác thảo trước, nguyên nhân là vì bút mực khó kiểm soát. Những danh tác lưu truyền thiên cổ như « Lan Đình Tự », « Đằng Vương Các Tự »... cũng từng bị tác giả chỉnh sửa, gạch xóa không biết bao nhiêu lần, thậm chí còn sai chính tả, thiếu chữ quá nhiều. Nếu không phải những kiệt tác ngẫu nhiên đạt được từ tài năng tuyệt vời này quá đỗi nổi tiếng, bản thân tác giả cũng khó mà tái tạo lại được, có lẽ đã không có cơ hội lưu truyền hậu thế.

Nhưng Cao Phàm dùng phấn than và bút chì để mô phỏng kỹ thuật vẽ tranh tỉ mỉ lại chẳng giống chút nào, vì than có thể tẩy xóa được mà.

Thế là Cao Phàm trước tiên phác thảo bằng bút chì. Loại giấy vẽ này vừa cứng vừa dày, cực kỳ thuận lợi cho việc dùng bút chì miêu tả.

"Tiểu Cao à, cháu đúng là trăm phương ngàn kế." Phùng Nguyên nhìn ra ý đồ của Cao Phàm, không khỏi cảm khái, nhưng lại không tiện phản đối, bởi Cao Phàm cũng không hề vi phạm quy tắc nào.

Quân tử có thể bị lợi dụng bởi lễ nghĩa, mà Phùng Nguyên chính là một 'quân tử' như thế.

Cao Phàm cười hắc hắc, gọi Mao Chu tới, khuấy động linh cảm của mình, rồi để vị nữ họa sĩ thời Thanh này ngồi trước mặt.

"Ngươi lại tới nữa rồi à?" Mao Chu chẳng có vẻ mặt tốt đẹp gì với Cao Phàm. Mấy ngày trước hắn cứ bám riết không tha, kết quả ngay cả một bức tranh tỉ mỉ hoàn chỉnh cũng không vẽ nổi, đúng là tên vô lại.

"Lần này thì khác rồi~" Cao Phàm cười nói, "Bà Mao Chu cứ xem cho kỹ đây!"

Nói rồi, Cao Phàm bắt đầu trải cuộn giấy Tuyên Thành trên bàn sách và dùng tay phết phết than vẽ tranh. Chỉ thấy tay phải hắn cầm bút phác họa hình dáng, tay trái dùng than để tạo khối, đổ bóng. Mặc dù lối vẽ tỉ mỉ được xem là đối lập với lối vẽ phóng khoáng, nhưng nó lại đặc biệt chú trọng hình thể, và trong kỹ pháp hội họa cũng không thiếu các thủ pháp như tô màu, tạo khối, hay sử dụng phấn trang điểm để làm nổi bật chi tiết. Nhờ vậy, thành phẩm thường cực kỳ lộng lẫy, dễ dàng được lưu truyền và khắc họa.

Kỹ pháp tỉ mỉ khi dùng để vẽ nhân vật có thể phát huy tối đa sở trường về sự phức tạp, tựa như một thước phim cổ đại. Trong « Bộ Liễn Đồ » của Diêm Lập Bản, miêu tả hình ảnh Đường Thái Tông hội kiến sứ giả ngoại bang. Thoạt nhìn, biểu cảm của các nhân vật trong bức họa tương tự nhau, nhưng nếu dùng kính lúp quan sát tỉ mỉ, người xem sẽ nhận ra vẻ trang trọng của Đường Thái Tông, sự sợ hãi của sứ giả, hay nét thanh thản của cung nữ, vô cùng kỳ diệu.

Còn những nhân vật trong « Hồng Lâu Tàn Quyển » mà Mao Chu vẽ ra, chỉ dùng mực màu mà chưa dùng chì hay phấn trang điểm để tô vẽ. Vậy mà khi nhìn vào, người ta có thể liếc mắt nhận ra trâm cài tóc vàng lộng lẫy trên búi tóc của nữ tử, nhìn ra bông hoa kiều diễm nàng đang cầm trên tay, và càng có thể thấy rõ biểu cảm, thần thái sinh động của từng nhân vật. Đủ thấy tài năng họa tỉ mỉ của Mao Chu đã đạt đến cảnh giới thần sầu, kỳ diệu vô cùng.

Lại thêm điểm kỳ dị của « Hồng Lâu Tàn Quyển » là "sau khi vẽ xong một bức, một bức khác lại tự động tái hiện". Bởi vậy, việc Phùng Nguyên – một quốc thủ về tranh tỉ mỉ – say mê nó, cũng không có gì là lạ.

Hiện tại, Mao Chu nhìn Cao Phàm tay trái tay phải cùng sử dụng, quệt quệt những vệt than trên giấy Tuyên Thành, không khỏi nhíu mày: lại là những kỹ xảo quái lạ này, lần trước còn chưa đủ bài học sao?

Nhưng khi nhìn kỹ lại, những đường nét mà Cao Phàm vẽ bằng tay phải uốn lượn như ý, chỉ vài nét bút đã phác họa nên hình dáng một nữ tử. Nàng mang vẻ e lệ, tay cầm chiếc quạt tròn, dáng người thướt tha, nhàn rỗi như đóa hoa kiều diễm soi bóng trăng, hành động như cành liễu yếu mềm nâng đỡ. Dáng vẻ phong nhã của nàng đã sống động trên giấy.

Đồng thời, tay trái của Cao Phàm nhanh chóng tô vẽ, phần bối cảnh của nữ tử này cũng dần hiện ra. Nàng như đang được một bà lão ôm vào lòng. Bà lão trong tranh chưa được miêu tả kỹ càng, nhưng vài nét đơn giản đã làm hiện rõ vẻ hiền hậu. Xa hơn chút nữa, là lờ mờ những hình ảnh nữ tử đang đứng.

Tiếp đó, Cao Phàm lại đổi dùng tay phải để tô than phấn. Gương mặt của cô gái duy nhất có diện mạo rõ ràng cũng dần hiện lên trên giấy Tuyên Thành. Chỉ thấy: đôi mày cong như làn khói mờ ảo chẳng nhăn chẳng nhíu, đôi mắt như vừa vui vừa buồn chất chứa u tình. Đúng là Giáng Châu tiên thảo giáng trần, tiên nữ trên trời lạc bước phàm gian.

Nhìn bức tranh này, tay phải giơ cao của Mao Chu nhẹ nhàng buông xuống. Những người khác có thể thích cảnh "Đại Ngọc chôn hoa" hay "cùng đọc Tây Sương Ký" trong sách, nhưng cô lại đặc biệt yêu thích khoảnh khắc Lâm Đại Ngọc từ tiên giới giáng trần, lần đầu xuất hiện trên thế gian này.

"Thế nào?" Cao Phàm vẽ xong bức tranh, liếc nhìn đồng hồ, chỉ vỏn vẹn năm phút. Hắn ngẩng đầu lên, đôi tay dính đầy than đen, mỉm cười hỏi Mao Chu.

Hừ! Mao Chu hừ lạnh một tiếng, cầm cuộn tranh trong tay lật sang trang thứ hai.

A?

Phùng Nguyên nhìn bức "tượng Đại Ngọc" Cao Phàm vẽ bằng phấn than và bút chì trên bàn. Ngay sau đó, ở một vị trí trống phía sau cuộn tranh, Cao Phàm lại bắt đầu vẽ bức tượng nhân vật Hồng Lâu thứ hai. Ông nhận ra rằng Cao Phàm vậy mà đã hoàn thành bức vẽ đầu tiên, còn được "tiên tử trong sách" (Mao Chu) công nhận. Điều quan trọng hơn là Cao Phàm chỉ dùng không đến mười phút!

"Cháu... Cháu làm thế nào vậy?!" Phùng Nguyên vô cùng chấn động.

"Chậc chậc, bức đầu tiên xong rồi, còn hơn 400 bức nữa. May mà mình đã luyện tập rồi~" Cao Phàm xòe bàn tay, tách các ngón tay ra, nhớ lại khoảng thời gian hơn một tháng trước luyện tập ở quảng trường thị chính Boston. Nói về tốc độ hội họa, hắn đúng là chuyên nghiệp. Chỉ cần kỹ pháp này được Mao Chu công nhận, vậy hắn liền có thể thỏa sức tung hoành rồi!

Và sau đó, chính là khoảnh khắc chứng kiến kỳ tích.

Phùng Nguyên nắm trong tay « Hồng Lâu Tàn Quyển », nhìn Cao Phàm trên một tấm giấy Tuyên Thành đủ lớn, bắt đầu vẽ từng bức nhân vật Hồng Lâu. Từ Đại Ngọc, Bảo Ngọc đến mười một Kim Thoa khác, từ Giả Kính, Giả Phu, Cổ Xá đến Giả Chính, Giả Mẫn. Chỉ trong một buổi tối, sáu giờ đồng hồ, dưới ngòi bút của Cao Phàm đã xuất hiện gần năm mươi nhân vật, chiếm một phần tám chiều dài của cuộn tranh mười mét này.

Ông nhận ra Cao Phàm không chỉ muốn vẽ xong « Hồng Lâu Tàn Quyển », mà còn muốn vẽ toàn bộ trên chính bức tranh này.

Đồng thời, những bức chân dung nhân vật mà hắn vẽ bằng phấn than và bút chì lại toát lên một vẻ nghiêm cẩn, chỉnh tề đậm chất tranh tỉ mỉ. Những đường nét của hắn quy củ, việc phối màu, tô điểm có chủ đích, không hề có sự siêu thực, ảo mộng như trong tranh sơn dầu, mà chỉ còn lại sự mở rộng vô hạn của hiện thực.

Phùng Nguyên cho rằng sự khác biệt giữa tranh sơn dầu và tranh tỉ mỉ nằm ở cách xử lý thế giới bên ngoài bức tranh. Thế giới trong kỹ pháp tranh sơn dầu giới hạn ở một góc nhìn, còn tranh tỉ mỉ lại mang đến trí tưởng tượng vô hạn về thế giới bên ngoài bức họa. Đương nhiên, đây chỉ là cảm nhận cá nhân, chắc chắn mang sắc thái chủ quan, nhưng Phùng Nguyên cho rằng bản chất này rất khó thay đổi.

Một người quen dùng tư duy và cách thức miêu tả của tranh sơn dầu, tuyệt nhiên khó thoát ra khỏi khuôn khổ đó.

Tuy nhiên, lúc này, việc Cao Phàm dùng phấn than và bút chì, kết hợp kỹ xảo tranh sơn dầu để miêu tả các nhân vật theo lối tỉ mỉ, lại khiến Phùng Nguyên vô cùng kinh ngạc và thán phục. Ông không khỏi có cảm giác mở mang tầm mắt: hóa ra còn có thể vẽ như vậy, thật sự là kỹ năng gần với đạo lý, dùng kỹ xảo vượt lên trên cả tư duy hình thái.

Sáu giờ trôi qua nhanh như chớp mắt. Phùng Nguyên vẫn còn chìm trong kinh ngạc, bỗng nhận ra điều mình vừa chứng kiến.

Nếu Cao Phàm cứ tiếp tục hội họa với tốc độ như vậy, chỉ cần nhân thời gian tạo tác năm mươi nhân vật với tám, tức là... sáu nhân tám bằng bốn mươi tám giờ, nghĩa là hai ngày, hắn liền có thể hoàn thành toàn bộ quá trình tái tạo « Hồng Lâu Tàn Quyển » này!

Trong khi đó, tốc độ nhanh nhất của Phùng Nguyên cũng chỉ là ba bốn bức tranh tỉ mỉ mỗi ngày.

Làm sao mà so sánh được?

Làm sao còn có cách để so bì đây!

Phùng Nguyên rơi vào trạng thái lo lắng tột cùng.

Đây là bản dịch độc quyền của truyen.free, xin đừng sao chép dưới mọi hình thức.