Cô tiếp tuyến viên, dù nghe Cao Phàm nói ra ý nghĩ hão huyền, cũng không lập tức phản bác, mà kể cho hắn nghe về cục diện chiến trường châu Âu hiện tại. Mặc dù đại quân ác ma đã ngừng tiến công, nhưng chúng vẫn chưa rút khỏi phần lớn lãnh thổ đã chiếm đóng ở Pháp, ngược lại, còn tiếp tục biến nơi đó thành các ổ ấp ác ma.

Nước Pháp bị chiếm đóng đồng nghĩa với việc toàn bộ châu Âu đại lục đã hoàn toàn thất thủ về mặt chiến lược. Trong thời khắc then chốt này, bảy bức "Họa Người Ngụy Trang" mà Cao Phàm đã vẽ để cứu rỗi thế giới cũng không sai, nhưng cuộc chiến sắp tới vẫn còn vô cùng gian khổ. Trong vòng nửa tháng qua, quân đoàn ác ma chưa hề tan rã, điều đó cũng chứng tỏ Thân Phàm quả thực vẫn chưa chết.

Thân Phàm chưa chết, thảm họa này vẫn chưa thể xem là kết thúc.

Trong tình cảnh như thế, STK và Cửu Thiên Sứ làm sao có thể tự mình gây nội loạn được.

Cao Phàm gật đầu.

Hắn biết mình đã nghĩ quá xa rồi.

Muốn tính sổ với Cửu Thiên Sứ, phải đợi đến khi cuộc chiến giữa nhân loại và ác ma này kết thúc.

"Việc hủy bức tranh "Paris" ấy, ngài Luc Villiers đã biết mình làm sai rồi. Ông ấy đâu biết mục tiêu của chúng ta là đặc tính của Phù thủy Vĩnh Hằng, mà đặc tính này trong tay ngài lại có thể chấm dứt cuộc chiến tranh này." Cô tiếp tuyến viên nói.

"À," Cao Phàm cười nói. "Thôi bỏ đi, cô tiếp tuyến viên thân mến. Với cái tính cách ngoan cố của lão già ấy, ông ta thà để ch��u Âu bị đại quân ác ma chiếm đóng hoàn toàn, chứ nhất quyết đốt bỏ bức tranh sơn dầu có thể thay đổi lịch sử loài người đó."

"Ngài rất hiểu Thời Gian Thiên Sứ." Cô tiếp tuyến viên hiếm khi thở dài. "Đúng vậy, trong lòng ngài Luc Villiers, trật tự thời gian là thứ công lý hàng đầu cần phải giữ gìn, còn việc thanh trừ ác ma khỏi thế giới loài người thì phải xếp sau."

"Vậy nên, làm thế nào để tôi lấy lại bức "Cứu Rỗi" từ ông ta?" Cao Phàm hỏi.

"Là bức cuối cùng trong loạt tranh "Mặt Nạ" của ngài ư? Một tác phẩm kỳ tích có thể cứu vãn lý trí nhân loại." Cô tiếp tuyến viên trầm ngâm một lát. "Việc này cứ giao cho STK xử lý, một thời gian nữa, bức họa đó sẽ được đưa đến nhà ngài ở Boston."

"Ôi chao," Cao Phàm cảm thấy cô tiếp tuyến viên đồng ý quá sảng khoái, thậm chí không thèm hỏi anh ta dùng để làm gì. STK đối xử với anh ta thật sự giống như một con bò cái vàng khổng lồ, muốn gì được nấy vậy. Nghĩ đến đây, Cao Phàm càng thêm cảm kích cô tiếp tuyến viên, đương nhiên, cũng có phần cảm ơn Lâm Sâm Hạo. N��u Lâm Sâm Hạo có mặt ở đây, Cao Phàm cũng sẵn lòng mời anh ta một bữa cơm.

Việc lấy lại bức "Cứu Rỗi" đã giao cho STK.

Còn công việc lấy lại bức "Người Boston" thì giao cho Lawrence.

Cao Phàm thì chuyên tâm tỉ mỉ chuẩn bị cho tác phẩm mới của mình.

Đây chính là một tác phẩm đồ sộ, Cao Phàm dự tính kích thước ban đầu là 9 mét nhân 4 mét, gần bằng một bức bích họa nhà thờ nhỏ. Còn chiến trường trong tranh, đương nhiên chính là lấy cảm hứng từ chiến trường châu Âu đang diễn ra. Cao Phàm cảm thấy đây sẽ là một bức họa kết thúc cuộc chiến ác ma này.

Về phần đoạn phim chiến tranh được chọn, đó chính là cảnh bảy điều tra viên cấp A hợp lực đâm chết thủ lĩnh ác ma Thân Phàm. Trong bối cảnh sẽ có vô số hình ảnh quân đoàn ác ma và quân đội Liên Hiệp Quốc giao chiến, còn địa điểm cụ thể cho những hình ảnh đó, anh chọn Berlin.

Bức họa này không những sẽ sử dụng 'Anh trắng' và 'Paris lam', mà theo dự định của Cao Phàm, trong đó còn sẽ dùng đến 'Vô hạn đỏ' và 'Quang minh đen'.

'Vô hạn đỏ' chính là thuốc nhuộm ác ma được tinh luyện từ ác quỷ đỏ Tumbbad.

'Quang minh đen' thì có nguồn gốc từ hắc thụ.

Khi bốn loại thuốc nhuộm này kết hợp với nhau, sẽ tạo ra những phản ứng hóa học thần kỳ nào, chỉ nghĩ đến thôi đã thấy phấn khích rồi.

Nếu 'Anh trắng' và 'Paris lam' là những màu sắc mà hệ thống cho phép Cao Phàm sử dụng, thì 'Vô hạn đỏ' và 'Quang minh đen' lại chưa từng xuất hiện trong danh sách của hệ thống.

Chính vì thế... Cao Phàm lại càng muốn sử dụng bốn loại màu sắc này.

Mà những màu sắc này, chỉ riêng chúng thôi đã đủ để sáng tác một tác phẩm rồi.

Vậy nên, tác phẩm này cần phải đủ lớn, đủ hùng vĩ.

Khi Cao Phàm trình bày kế hoạch sáng tác của mình cho Anna nghe, cô ấy đã lập tức nêu ra một vấn đề.

"Bức họa này còn có thể vẽ ra lịch sử không?"

"Lần này thì không thể rồi." Cao Phàm lắc đầu. "Để tạo ra một thế giới, nhất định phải lấy linh hồn nhân loại làm tọa độ, và điều đó rất nguy hiểm. Một khi thế giới trong tranh bị hủy diệt, sẽ xuất hiện một quái vật nuốt chửng mọi thứ."

"À..." Anna có vẻ rất đáng tiếc.

"Nếu còn có thể vẽ ra lịch sử thì em muốn vẽ gì?" Cao Phàm hỏi Anna.

"Ngày 25 tháng 10 năm 2004, tại quận Bedburg, Đức, quê hương của em." Anna nói.

"Ngày đó có ý nghĩa đặc biệt với em sao?" Cao Phàm hỏi.

"Cha mẹ em mất trong một vụ tai nạn xe hơi vào ngày hôm đó." Anna rất bình tĩnh nói.

"À..." Cao Phàm không biết nói gì cho phải, anh khẽ vỗ vai Anna. Đó là một cách an ủi vụng về, nhưng anh lại cảm thấy nó thật rẻ mạt. Anh suy nghĩ một lát, rồi đứng dậy, đi đến phòng vẽ, mở thùng dụng cụ, lấy ra một viên Linh Hồn Bọt Biển, rồi cầm thêm nửa viên Răng Nanh Vĩnh Hằng, một mạch nhét vào tay Anna.

"Mấy thứ này cho em." Cao Phàm nói.

"Hả?" Anna biết rõ những thứ này vô cùng quý giá, chúng tương đương với một lượng lớn màu 'Anh trắng' và 'Paris lam', chỉ cần kết hợp với kỹ xảo 'Vặn vẹo' và 'Thế giới', là có thể vẽ ra lịch sử rồi.

"Em hãy tìm cơ hội thích hợp, bây giờ chưa dùng được." Cao Phàm nói. "Anh vừa quên nói với em rằng, cái lão Luc Villiers đó, em đã gặp rồi đúng không? Chỉ cần chúng ta vẽ ra một bức họa có thể ảnh hưởng lịch sử, ông ta sẽ xuất hiện như một con quỷ bám riết không rời. Đợi đến khi lão già này gặp quả báo mà chết không toàn thây, em mới có thể dùng những màu này."

"Cao, nhưng anh vẫn cần chúng để sáng tác mà." Anna nói. "Lần này anh không phải định dùng bốn loại thuốc nhuộm ác ma để vẽ ra một tác phẩm vĩ đại nhất sao?"

"Quan trọng nhất không phải hai loại đó, mà là 'Vô hạn đỏ' và 'Quang minh đen'. Dù có lấy được "Cứu Rỗi" và "Người Boston" đi nữa, thì việc có thể bóc tách ra bao nhiêu thuốc màu ác ma từ chúng vẫn còn là ẩn số. So với chúng, 'Anh trắng' và 'Paris lam' vẫn còn dồi dào để dùng." Cao Phàm trả lời.

...

Hạ tuần tháng Sáu.

Cao Phàm cùng Anna bắt đầu vẽ tấm tác phẩm đồ sộ kích thước 9 mét nhân 4 mét này.

Việc phác thảo bố cục cơ bản mất khoảng nửa tháng.

Phân công ban đầu vẫn là Anna phụ trách bối cảnh, còn Cao Phàm phụ trách các nhân vật chính.

Thế là Anna một bên nghiên cứu tài liệu về quân đoàn ác ma lấy từ STK, một mặt phác thảo các ác ma nanh vuốt như quỷ trắng, ôn dịch, kỵ binh một cánh, cuồng chiến sĩ v.v. Bên phía nhân loại thì rắc rối hơn, dù bề ngoài có vẻ giống nhau, đều có hai mắt, một mũi, một miệng, nhưng Cao Phàm lại yêu cầu mỗi nhân vật đều phải có xuất xứ, tức là phải là những người có thật.

Việc này càng thêm phức tạp, Anna cầm danh sách tử trận và tài liệu mà STK lấy từ quân đội Liên Hiệp Quốc, mỗi ngày đều phác họa theo di ảnh. Mà dự tính trong bối cảnh bức họa này sẽ có không dưới 1000 gương mặt nhân vật, nên công việc này rất đồ sộ. Tuy nhiên, dù đồ sộ đến mấy, cũng không lớn bằng công việc phác họa cho toàn bộ cư dân Boston trước kia, nên Anna vẫn khá thuận buồm xuôi gió với việc này.

Còn Cao Phàm thì, bởi vì trước đó ở Paris, anh đã từng vẽ chân dung cho bảy điều tra viên cấp A đến từ Cửu Thiên Sứ, STK, Khu 13, Gánh Xiếc Kỳ Diệu, Người Đào Mộ và Hội Anh Em Gạt Nước, nên việc chỉ vẽ hình dạng của họ thì không khó. Nhưng điều Cao Phàm muốn làm không chỉ có vậy.

Cao Phàm còn muốn vẽ ra sự bí ẩn đằng sau họ, anh hi vọng các nhân vật trong bức họa này đều phải sống động.

Vậy thì anh lại phải thỉnh giáo Mi Miêu rồi. Bản chuyển ngữ này là sản phẩm độc quyền của truyen.free.