Nguyên bản vốn đã chuẩn bị phê bình, thế nhưng khi bức « Mèo nhỏ đạp xuân đồ » được treo lên, mọi người dù xì xào bàn tán nhưng lại không biết nên bình phẩm thế nào.

Bức họa này, dù vẽ một tiểu cô nương chơi đùa giữa bụi hoa, trông có vẻ ngây thơ, nhưng lại toát ra một vẻ đáng yêu từ trong cốt cách. Cô bé trong tranh đội tai mèo, trông rất giống mèo, nhưng lại hư ảo khó lường, khiến người ta không thể nhìn rõ. Mặc dù không thể nhìn rõ, nhưng chỉ liếc mắt một cái đã khiến người ta cảm thấy đáng yêu vô cùng. Cảm giác nửa thật nửa hư này cực kỳ kỳ lạ, hệt như cảnh trong mơ, như sừng linh dương không vết bám, không thể nào nắm bắt.

Có người khẽ hỏi: "Bức tranh này do ai vẽ vậy?"

Người hầu bàn đáp: "Bức tranh này chính là do Phò mã Ngưng Vân Thành vẽ. Công chúa Ngưng Vân tặng cho Phi Tử Thanh Ảnh, vừa rồi lão bản thấy hay nên mượn về treo ở đây một lúc, sau khi yến tiệc tan sẽ trả lại."

Mọi người lập tức giật mình, ai nấy đều nghĩ khó trách phong cách bức tranh này lại không giống người thường như vậy.

Trâu lão thấy mọi người vừa nãy còn nói muốn giúp ông phê bình, nhưng giờ đều á khẩu không nói nên lời, ông ta bèn tức khí tự mình đứng ra phê bình. Những gì ông ta nói không ngoài những câu như "người bút lực mạnh thì nhiều xương, người bút lực yếu thì nhiều thịt", "nét vẽ là hàng đầu, miêu tả chi tiết là thứ yếu" trong các cuốn « Họa kinh », « Họa phẩm ». Ở đây đều là những người yêu thích hội họa, Trâu lão dù thao thao bất tuyệt, nhưng mọi người lại chợt nhớ đến lời của Ngưng Vân Phò mã khi ông vẽ tranh ở cung đình về "hợp nhất hình và thần", "ý nghĩa bề ngoài là gốc, nét vẽ và miêu tả đều là thứ yếu".

Ngay khi Ngưng Vân Phò mã vẽ tranh ở cung đình, trong yến tiệc đêm bàn luận về vẻ đẹp, ông đã được các học giả tam nghênh tứ thỉnh, từ đó khai sáng phong cách hội họa duy mỹ. Thế nhưng vì phong cách này hoàn toàn khác biệt với họa đạo truyền thống, ông tất yếu bị khắp nơi nghi ngờ, đặc biệt là một số họa sĩ già, càng không thể chấp nhận. Họ thường cầm trong tay « Họa kinh », « Họa phẩm » để phê bình. Thế nhưng trong giới trẻ, phong cách hội họa mới mẻ này không chỉ độc đáo, duy mỹ mà còn mang một đẳng cấp riêng biệt, khiến nhiều người tranh nhau bắt chước. Mà lời phản bác của Lưu Tang trước đám học giả ngay tại cung đình cũng được truyền bá rộng rãi, được những họa sĩ trẻ này dùng để đối đáp, phản bác các bậc tiền bối cổ hủ không chấp nhận phong cách duy mỹ.

Giờ phút này Trâu lão lại viện dẫn « Họa phẩm » ra, mọi người nể mặt ông ta, không tiện trực tiếp ph��n bác, nhưng trong lòng cũng không hẹn mà cùng nhớ đến lời bình phẩm tranh của Ngưng Vân Phò mã khi ông vẽ ở cung đình. Ai nấy đều thấy Trâu lão cổ hủ, không thể tiếp nhận cái mới. Tuy nhiên, văn nhân từ xưa vốn xem thường nhau, nhất là những họa sĩ già có danh tiếng lớn trong họa đạo truyền thống như Trâu lão, trong thâm tâm không muốn một trường phái hội họa hoàn toàn mới làm lung lay địa vị của mình trong giới hội họa, điều này cũng không phải là không thể hiểu được.

Về phần Lưu Tang, dù thấy Trâu lão thao thao bất tuyệt một cách nực cười, nhưng anh cũng lười đôi co. Tuy là bức tranh của mình, nhưng hiện giờ anh không phải là "Ngưng Vân Phò mã". Vẫn nên khiêm tốn thì hơn, phải khiêm tốn, nhất định phải khiêm tốn.

Trâu lão bình phẩm một hồi, nhưng không ai hưởng ứng, tự mình cũng thấy nhạt nhẽo, rất nhanh liền bỏ đi. Chờ ông ta vừa đi, mọi người lại vây quanh bức « Mèo nhỏ đạp xuân đồ » trầm tư, bàn luận. Lòng người đôi khi cũng thật kỳ lạ, có lúc, dù mỗi người đều cảm thấy một điều gì đó hay, nhưng vì không hợp với truyền thống, ban đầu không ai dám chủ động khen ngợi. Chỉ đợi tụ lại cùng nhau bàn bạc, nhận ra rằng suy nghĩ của mọi người kỳ thực tương đồng, mới dần dần cất tiếng. Lại có người tìm giấy bút màu, vẽ thử ngay tại chỗ. Chỉ là không hiểu sao, rõ ràng màu sắc không sai, bút pháp không tồi, nhưng vẽ ra xong, luôn cảm thấy có chỗ không ổn, nhưng lại không thể nói rõ là lạ ở đâu.

Lưu Tang không để ý đến những người đó, dù sao đây là tranh của mình vẽ, không cần thiết phải chăm chú ngắm nữa, bèn chuyển sang xem các bức khác. Chưa xem được mấy bức, người hầu bàn bất chợt bước vào, treo một bức tranh mới vào chỗ trống. Mọi người nhìn sang, chỉ thấy bức họa này lại hoàn toàn khác biệt với « Mèo nhỏ đạp xuân đồ ». « Mèo nhỏ đạp xuân đồ » màu sắc tươi sáng rực rỡ, bức họa này lại chỉ dùng mực tàu, vẽ một đóa hoa sen, dưới hoa là vài chú cá chép. Dù là tranh thủy mặc truyền thống, nhưng lại mang đến cho người xem một cảm giác tầng lớp kỳ lạ, như thể màu sắc của hoa, màu sắc của cá đều đang nhảy múa trên giấy.

Có thể vẽ tranh thủy mặc mà lại tạo ra cảm giác màu sắc rõ ràng như vậy, mọi người đều thầm lấy làm lạ.

Có người hỏi: "Bức tranh này cũng xuất từ tay Ngưng Vân Phò mã sao?"

Một người khác cười nói: "Làm sao có thể? Bức họa này với họa pháp của Lưu Tang hoàn toàn khác biệt."

Mọi người ngẫm nghĩ cũng phải, lại thấy trên tranh không có ký tên, bèn hỏi người hầu bàn họa sĩ là ai. Người hầu bàn đáp: "Chủ nhân bức tranh tuyên bố rõ ràng không muốn người khác biết bức họa này là do nàng vẽ, nhưng vẫn hy vọng các vị có thể bình phẩm vài lời."

Mọi người nhìn kỹ lại, chỉ cảm thấy bức Cá vờn sen đồ này, dù ở phương diện nào cũng không thể chê vào đâu được, nhưng so với « Mèo nhỏ đạp xuân đồ », lại dường như kém một chút. Tuy nhiên, muốn nói kém ở điểm nào thì lại không sao nói rõ. Mặc dù vậy, hai bức họa này, một bức màu nước, một bức thủy mặc, khi treo trong cả phòng vẽ tranh, lại rõ ràng thắng thế hơn nhiều so với các bức tranh khác, đương nhiên trở thành tâm điểm của mọi người vây xem.

Bên kia, Trâu lão cũng chậm rãi bước vào, thưởng thức bức tranh thủy mặc mới treo, trầm ngâm một lát rồi gật đầu nói: "Bức họa này mới đáng gọi là 'họa phẩm tinh túy', kỹ thuật vẩy mực thoải mái, vận dụng tự nhiên, rất đúng tinh hoa của « Họa phẩm », tốt hơn không biết bao nhiêu so với bức tranh non nớt vô vị kia."

Mọi người đương nhiên biết ông ta mượn bức « Cá vờn sen đồ » này để chê bai « Mèo nhỏ đạp xuân đồ », không khỏi thấy ông ta có lòng dạ hẹp hòi. Cả hai bức đều là tác phẩm xuất sắc, mà « Mèo nhỏ đạp xuân đồ » dường như còn xuất sắc hơn. Nhưng cả hai bức này cũng có chút kỳ lạ, dù cảm giác rất tuyệt vời, hơn nữa « Mèo nhỏ đạp xuân đồ » dù vẽ nét trẻ thơ nhưng đã mang lại cảm giác kinh diễm. Thế nhưng muốn nói rõ rốt cuộc chúng tốt ở điểm nào, không hiểu sao lại mơ hồ, khó nói rõ. Trong lúc nhất thời, ai nấy đều không cách nào tranh luận với Trâu lão.

Bên cạnh lại truyền đến giọng nói nhẹ nhàng bình thản: "Trâu lão sư sai rồi, hai bức họa này, họa pháp tuy khác biệt, nhưng phong cách lại nhất quán. Không chỉ nhất quán, mà bức « Cá vờn sen đồ » dường như còn phỏng theo « Mèo nhỏ đạp xuân đồ » mà vẽ."

Trâu lão nhìn lại, thấy người nói chuyện chính là một thiếu niên mười mấy tuổi đứng bên cạnh. Dù thiếu niên này thần thái đoan trang, đầy kính ý, ông ta vẫn không khỏi bất mãn nói: "Hai bức họa này dùng bút dùng màu hoàn toàn khác biệt, họa pháp cũng khác biệt đến mức không thể đánh giá theo lẽ thường, sao có thể nói là phong cách nhất quán? Đúng là trẻ con không biết gì, trẻ con không biết gì..."

Thiếu niên thở dài: "Trâu lão sư chỉ chú ý đến những biểu hiện bề ngoài này thôi sao? Hai bức tranh này tuy dùng màu dùng bút hoàn toàn khác biệt, nhưng đều là bố cục đã được tính toán kỹ lưỡng trước, sau đó mới tùy ý tô màu. Trước tiên định hình, sau đó mới định màu. Vẽ chi tiết là chính, phóng bút là phụ. Đều không phải lối họa truyền thống 'vẩy mực phóng bút tùy ý'. Nếu không tin, ông có thể nhìn lại bức Cá vờn sen đồ này, trên đó còn có dấu vết của nét phác thảo nhỏ. Dù dùng mực tàu, nhưng trước khi dùng mực cũng đã lặp đi lặp lại suy tính, trước tiên dùng bút chì phác họa, sau đó mới tùy theo hình thể mà tô màu. Cũng chính vì vậy, dù dùng mực tàu, nhưng ngay trước khi hạ bút, nét đậm nét nhạt đã định sẵn trong lòng, nên tạo cảm giác tầng lớp rất mạnh, khiến người ta lầm tưởng dùng mực như dùng màu. Người này đã lợi dụng sự khác biệt về thị giác, ban cho cảnh tượng đơn giản này một cảm giác thị giác phi thường. Tâm tư tinh tế đến mức có thể hình dung ra cách nhìn nhận của họ, bức tranh này, hẳn là do nữ giới vẽ."

Mọi người không khỏi đều gật đầu. Hai bức họa này tuy dùng bút và màu hoàn toàn khác biệt, nhưng không hiểu sao, quả thực lại mang đến cảm giác tương tự. Giờ phút này nghe thiếu niên này vừa nói, lúc này mới chợt hiểu ra. Kỳ thật hai bức họa này, bản thân họa pháp không có gì khác biệt, sở dĩ ngay từ đầu sẽ cho người cảm giác hoàn toàn khác biệt, chẳng qua là vì sự khác biệt về biểu hiện bên ngoài.

Trâu lão đỏ bừng mặt, nói: "Nói bậy, nói bậy."

Thiếu niên khiêm tốn cúi người nói: "Xin hỏi lão sư, sai ở chỗ nào ạ?"

Trâu lão á khẩu, không nói nên lời... Ông ta cũng không biết sai ở chỗ nào.

Thiếu niên đương nhiên là Lưu Tang. Anh ta dù muốn giữ thái độ khiêm tốn, nhưng suy nghĩ một chút, chẳng qua là bình luận về tranh, dường như cũng không có gì to tát. Hơn nữa, mọi người ở đây bàn về tranh, đây đúng là sở thích của anh, quả thực cũng là ngứa ngáy trong lòng không chịu nổi. Không để ý đến Trâu lão nữa, anh xoay người khoanh tay nhìn về phía « Cá vờn sen đồ », thở dài một tiếng: "Đáng tiếc, đáng tiếc, bức « Cá vờn sen đồ » này dù phỏng theo « Mèo nhỏ đạp xuân đồ » mà vẽ, vẫn còn khiếm khuyết."

Sau lưng truyền đến giọng nói nhẹ nhàng, dịu dàng: "Xin hỏi công tử, có điểm nào khiếm khuyết ạ?"

Lưu Tang không để tâm, không quay đầu lại mà đáp: "Thoạt nhìn, bức Đạp xuân đồ này dường như vi phạm « Họa phẩm », nhưng kỳ thực đó chỉ là ảo giác. « Họa phẩm » tuy có thuyết 'nét vẽ làm đầu, miêu tả thứ yếu', nhưng đó chỉ là kinh nghiệm đàm. Nếu hình thể không thể diễn tả hết, thì lấy thần thái làm chính. Chẳng qua nét vẽ đường nét dễ biểu hiện hơn và dễ ẩn dụ hơn so với miêu tả chi tiết mà thôi. Thế nhưng nếu có thể đạt được hình thần hợp nhất, hoàn chỉnh biểu hiện được ý mình muốn vẽ, thì cần gì phải câu nệ nó là miêu tả hay là nét vẽ? Mà bức « Mèo nhỏ đạp xuân đồ » lại chính là tác phẩm chạm đến bản tâm, đạt đến hình thần hợp nhất. Cái mà nó vẽ không phải cảnh, không phải vật, mà là tâm cảnh, tâm vật. Hình, thần hợp nhất, đây mới là nguyên ý của « Họa phẩm »."

Sau lưng lại truyền đến lời thì thầm mềm mại: "Bức « Cá vờn sen đồ » này, chẳng lẽ không phải cũng làm như vậy sao?"

Lưu Tang nói: "Hai bức này dù đều là tác phẩm vẽ tâm cảnh, nhưng khác biệt là, người vẽ bức « Mèo nhỏ đạp xuân đồ », trước khi vẽ đã biết mình muốn vẽ cái gì. Còn người vẽ bức « Cá vờn sen đồ » này, lại không biết lòng nàng muốn gì. Bức « Cá vờn sen đồ » này, đàn cá chơi đùa, hoa sen thì cô đơn và trống rỗng. Dù cô đơn, nhưng không cách nào hòa nhập vào đàn cá, nó căn bản không hợp với những con cá đó. Người vẽ bức tranh này, vẽ ra sự trống rỗng và cô đơn của nàng, nhưng vẫn không biết nàng muốn gì. Vẽ theo tâm mà tâm lại bị che mờ từ xa. Trong lòng nàng có chướng ngại, có chướng ngại trong lòng mà vẫn muốn vẽ tâm cảnh, điều đó không phải không được. Nhưng nếu hình thể không thể diễn tả hết, thì lấy thần thái làm chính. Lúc này, ngược lại nên dùng nét vẽ đường nét thay vì miêu tả chi tiết, dùng cách vẽ mơ hồ để vẽ cái tâm mơ hồ, nhằm đạt được sự hòa hợp giữa ý, hình và thần. Nhưng nàng lại không nên dùng bút pháp quá thật để vẽ cái tâm không thật của mình. Tất yếu sẽ khiến hình, thần rời rạc, cuối cùng khiến bút lực không thể chịu đựng nổi. Dù dựa vào họa kỹ xuất sắc, không đến nỗi thành tác phẩm hạng thấp, nhưng cũng chưa thể gọi là tác phẩm thượng thừa..."

Vừa nói vừa quay người lại, chợt ngẩn người.

Không biết từ lúc nào, cả phòng vẽ tranh trở nên tĩnh lặng. Đã có hai mỹ nữ đứng sau lưng anh, một là nương tử của anh, Hạ Oanh Trần, người còn lại là Thanh Ảnh Thu Úc Hương.

Nương tử anh cười như không cười nhìn anh, còn Thanh Ảnh Thu Úc Hương đứng phía trước thì vẻ mặt kinh ngạc, khó tin.

Mà mọi người bên trong, cũng đều đang nhìn các nàng, chỉ cảm thấy những bức tranh trên tường dù đẹp, nhưng các nàng còn đẹp hơn gấp bội.

Lưu Tang khẽ ho một tiếng, quay sang nhìn Thanh Ảnh Thu Úc Hương... (Nàng nhìn ta như thế làm gì? Chẳng lẽ không sợ ta ăn thịt nàng sao?)

Thanh Ảnh Thu Úc nhẹ nhàng cúi chào, áo lụa màu xanh biếc theo động tác của nàng khẽ lay động, kiểu búi tóc hình rắn linh cũng khẽ lay một cái: "Xin hỏi vị công tử này cao tính đại danh?"

Lưu Tang cố làm ra vẻ chất phác, nói: "Lư Hùng."

Thanh Ảnh Thu Úc Hương khẽ than một tiếng: "Lư công tử quả nhiên không nhìn nhầm. Bức Cá vờn sen đồ này, thiếp vốn phỏng theo « Mèo nhỏ đạp xuân đồ » của Ngưng Vân Phò mã mà vẽ. Thế nhưng sau khi định hình bố cục, lại luôn có cảm giác lực bất tòng tâm. Ngay cả mình cũng khó mà nói rõ là vì sao. Nghe công tử phân tích như vậy, thiếp mới bừng tỉnh. Quả nhiên là ý, hình, thần ba yếu tố khó hợp nhất. Thiếp muốn vẽ tâm cảnh, nhưng lại không thể nhìn rõ chính mình, hình thể đã khó diễn tả hết, vốn nên lấy thần thái làm chính. Thiếp lại không nên đi học theo bức « Mèo nhỏ đạp xuân đồ » này, vẽ hổ không thành, lại thành chó."

Xung quanh truyền đến những tiếng trầm trồ liên tiếp. Thiếu niên này chỉ dựa vào phong cách hội họa mà đoán ra nó xuất từ tay nữ giới, lại còn nhìn ra nó là tác phẩm phỏng theo. Trong đạo hội họa, đây không chỉ là vấn đề nhãn lực, quả thực là kỳ tài.

Lưu Tang khiêm tốn nói: "Thì ra là tác phẩm của Thanh Ảnh Phi Tử. Tại hạ thuận miệng nói càn, xin thứ tội, xin thứ tội." (Vẫn nên khiêm tốn thì hơn.)

Thanh Ảnh Thu Úc Hương nhìn anh, trong mắt hiện lên một tia nghi hoặc: "Công tử và thiếp, trước kia có từng gặp ở đâu không?"

Lưu Tang ho khan hai tiếng. Ở Vân Cấp Thất Dạ, anh quả thật đã hai lần giải đố đèn của cô gái này, nhưng một lần là đội mặt nạ, mang theo em vợ Triệu Vũ, một lần khác lại là cùng cô nãi nãi Thúy Nhi lén lút hành động. Thế nhưng lúc đó, Thanh Ảnh Thu Úc Hương đều ở trên lầu, cách tấm màn che. Mà bây giờ anh lại dịch dung, theo lý mà nói, Thanh Ảnh Thu Úc Hương hẳn không nhận ra anh mới phải.

Nhưng nàng lại có cảm giác quen thuộc. Nữ nhân này quả không hổ là một họa sĩ có cá tính riêng, nội tâm e rằng cũng tinh tế và nhạy cảm.

Anh vội vàng cúi người nói: "Tại hạ trước giờ đều ở tại Tào Bắc Cửu Nguyệt Thành, hẳn chưa từng thấy Phi Tử."

Người xung quanh tụ tập càng lúc càng đông. Thanh Ảnh Thu Úc Hương dường như không thích náo nhiệt, dịu dàng nói: "Công tử có rảnh không, cùng Thanh Ảnh lên lầu trò chuyện?" Trong mắt nàng lộ vẻ mong đợi.

Lưu Tang nghĩ thầm, chuyện này e rằng hơi không ổn. Dù sao mình cũng đang ngụy trang, nhất định phải giữ thái độ khiêm tốn.

Đang định từ chối, lại nghe Hạ Oanh Trần nói: "Công tử đúng là người có kiến thức sâu rộng về họa đạo, phu quân thiếp cũng yêu thích hội họa, thiếp đối với họa đạo cũng có rất nhiều hứng thú. Nếu Thanh Ảnh đã mời, công tử sao không cùng Phi Tử lên lầu trò chuyện, để thiếp cũng được rửa tai lắng nghe?"

(Nương tử nàng đừng nói bậy, nàng có hứng thú với họa đạo từ khi nào vậy? Nàng rõ ràng chỉ có hứng thú với những nàng thỏ hóa trang thành thỏ nữ lang thôi mà?)

Từ bên kia lại truyền đến tiếng gọi: "Công chúa?" Thì ra Sở Nhạc Dĩnh cùng Văn Lộ, vợ của trưởng tử Sở Thiên Trình là Sở Kiên, cũng vừa đến nơi này. Tiếng gọi chính là của Sở Nhạc Dĩnh.

Văn Lộ tuổi nhỏ hơn một chút, nói: "Công chúa và chị Thanh Ảnh sao lại ở đây?"

Thanh Ảnh Thu Úc Hương nói xin lỗi: "Thiếp đã nhờ Kim lão bản treo bức tranh này lên, lại mời công chúa cùng thiếp đến xem, muốn biết ý kiến của mọi người."

Sở Nhạc Dĩnh nhìn về phía Lưu Tang: "Vị này là..."

Thanh Ảnh Thu Úc Hương nói: "Vị Lư công tử này có kiến giải sâu sắc về họa đạo, khiến Thanh Ảnh vô cùng khâm phục. Thanh Ảnh đang muốn mời chàng lên lầu trò chuyện."

Sở Nhạc Dĩnh giật mình, thầm nghĩ: "Thanh Ảnh Thu Úc Hương vốn đã được mệnh danh là đệ nhất tài nữ Trung Uyên, cầm kỳ thư họa, không gì không tinh thông. Thiếu niên này có thể khiến nàng khâm phục, hẳn cũng là người tài hoa xuất chúng." Vì thế trước tiên đánh giá thiếu niên này một lượt. Chỉ dựa vào ánh mắt linh động ấy, Lưu Tang lập tức biết, vị đại tiểu thư Sở gia này dù còn cách cảnh giới tông sư một khoảng, không thể sánh bằng nương tử của hắn, nhưng hiển nhiên cũng đã lĩnh hội được tinh hoa công pháp gia truyền của Sở gia.

Sở Nhạc Dĩnh là cháu gái của Sở phiệt phiệt chủ, lớn hơn Hạ Oanh Trần một chút, cũng là người biết cách đối nhân xử thế. Tiện đà thuận nước đẩy thuyền, nàng bèn cùng Văn Lộ cùng nhau mời "Lư Hùng" đến Thiên Mai các ngồi.

Lưu Tang vốn muốn giữ thái độ khiêm tốn, nhưng anh chợt nhận ra, nếu từ chối, những lời từ chối đó lại càng khiến mọi chuyện bị đồn thổi khắp nơi. Có lẽ ngay ngày mai sẽ lan truyền xôn xao dư luận, một người sẽ nói: "Ngươi biết không? Hôm qua đại tiểu thư Sở gia Nhạc Dĩnh, thiếu nãi nãi Văn Lộ - vợ công tử Sở Kiên, Công chúa Ngưng Vân thành Ngưng Vân, cùng tài nữ Thanh Ảnh Phi Tử nổi tiếng Trung Uyên Châu, đã mời một thiếu niên lên Thiên Mai Các trò chuyện một lúc..." Một người khác nói: "Tên kia thật sự là may mắn." "Nhưng hắn lại không biết xấu hổ mà từ chối." "Khốn kiếp! Đánh chết hắn đi!!!"

Dù muốn giữ mình khiêm tốn, không gây chú ý, nhưng nếu ngay cả thể diện của đại tiểu thư Sở gia cũng không nể, thì đó không còn là vấn đề khiêm tốn nữa. Trước tiên sẽ không thể ở Hữu Dực Thành này mà làm ăn được nữa. Lưu Tang đành chắp tay, vẻ mặt chất phác mà nói: "Tại hạ nào dám không tuân lệnh."

Đi theo bốn nàng ra khỏi phòng vẽ, xuyên qua rừng mận, xung quanh lại có rất nhiều người tụ tập, vừa thưởng thức cảnh đẹp, vừa kinh ngạc hỏi người thư sinh đi cùng bốn vị mỹ nữ kia là ai?

(Này này, ta muốn khiêm tốn mà, ta muốn khiêm tốn mà... Lưu Tang muốn khóc thét!)

Vừa bước vào lầu các, bên cạnh có một người vừa vặn nhìn thấy Lưu Tang, giận dữ nói: "Lư Hùng, ngươi chạy đi đâu vậy, lại làm ta... Ôi, đại tiểu thư." Nàng là Sở Kiều Kiều.

Sở Nhạc Dĩnh thấy thiếu nữ này đột nhiên xông ra, la to gọi nhỏ, cau mày nói: "Ngươi là nhà ai, sao lại không có quy củ như vậy?"

Sở Kiều Kiều vốn đã ngứa mắt vị hôn phu này của mình, liếc nhìn Lư Hùng, dĩ nhiên không chút hòa nhã nào. Không ngờ Lư Hùng lại đi cùng tiểu thư Nhạc Dĩnh và thiếu nãi nãi Văn. Thấy tiểu thư Nhạc Dĩnh hỏi, không dám không trả lời, nàng nhỏ giọng nói: "Phụ thân thiếp là con thứ tư của Nam công, xuất thân từ phòng lẽ."

Sở Nhạc Dĩnh suy nghĩ một chút, dù sao cũng là đại tiểu thư quán xuyến mọi việc trong phủ, nhanh chóng làm rõ được mối quan hệ, bình thản nói: "Nói như vậy, ngươi xem như biểu muội của ta, cũng là tiểu thư Sở gia. Ở bên ngoài nhất cử nhất động đừng làm mất mặt Sở gia, sau này không được thất thố như vậy."

Sở Kiều Kiều cúi người, khẽ đáp "Dạ".

Hai người trên danh nghĩa dù coi như chị em họ cùng bối phận, nhưng Sở Kiều Kiều từ đời ông nội nàng đã là thứ xuất. Trong những gia đình danh môn quyền quý như vậy, giữa chính thất và thứ thiếp, giữa dòng chính và dòng thứ, đẳng cấp phân chia rõ ràng, trên thực tế không khác gì chủ tớ. Sở Kiều Kiều tự nhiên không dám nói nhiều.

Với những người "biểu muội" xuất thân từ phòng lẽ như Sở Kiều Kiều, riêng trong ba đời đã tính ra, Sở Nhạc Dĩnh dù không có cả trăm thì cũng phải mười mấy người. Còn xa hơn ba đời thì không đếm xuể, nên nàng đương nhiên sẽ không để tâm. Nàng dẫn mấy người, lại tiếp tục đi về phía trước.

Khi đi ngang qua Sở Kiều Kiều, Lưu Tang nhún vai... (Chuyện này không liên quan đến ta, ta vẫn rất khiêm tốn.)

Sở Kiều Kiều ngơ ngác nhìn hắn...

Bản chuyển ngữ này, một sản phẩm tâm huyết từ truyen.free, hi vọng sẽ mang đến cho bạn những giây phút đọc truyện thật thư thái.