"Mập mạp," tiếng Giang Thành vang lên, cắt ngang dòng suy đoán của gã. Khi gã chợt tỉnh, đã thấy mình đứng trước phiến cửa đá thứ hai.

Bác sĩ và Trần Nhiên đã tách khỏi cặp song sinh sau khi "kết nối mật thiết".

Hai người họ, một trái một phải, mỗi người chiếm giữ một vị trí thuận lợi.

"Chờ ta �� bên ngoài," Giang Thành nói với giọng điệu trầm bổng quen thuộc. "Ta và Trần huynh đệ cần vào trong lo chút chuyện. Khi nào ta chưa gọi, đừng có vào làm phiền chuyện tốt của chúng ta."

Nghe vậy, mập mạp sững sờ đôi chút, đầu óc gã vẫn còn mắc kẹt trong những suy đoán trước đó, chưa kịp phản ứng. Nhưng vì sự tin tưởng tuyệt đối vào bác sĩ, gã vẫn gật đầu, miệng líu ríu nói: "Hai người các anh cứ từ từ, không cần vội, tôi có thể chờ."

Khóe miệng Trần Nhiên khẽ cong lên, gã híp mắt nhìn chằm chằm mập mạp, nói: "Vậy thì vất vả béo huynh đệ chờ một lát."

"Hắn vất vả cái gì," Giang Thành lườm Trần Nhiên một cái, bất mãn kêu lên: "Nếu có vất vả thì cũng là ta vất vả!"

Trần Nhiên nghiêng đầu, nhìn Giang Thành thêm một cái, sau đó chỉ để lại một ánh mắt, không nói thêm lời nào, lùi lại một bước rồi xoay người luồn vào cánh cửa đá.

Thấy Trần Nhiên đã đi, mập mạp liền vội vã chạy đến bên cạnh Giang Thành, dùng giọng vội vã nhưng vẫn cố ép rất thấp mà nói: "Bác sĩ, anh tự mình đi vào sẽ không có chuyện gì chứ? Sao tôi cảm giác bên trong..."

Giang Thành bĩu môi, quay đầu nhìn mập mạp với vẻ mặt quan tâm, nói: "Yên tâm đi." Hắn vỗ vỗ eo mình, nhe răng cười nói: "Ta lợi hại cỡ nào chẳng lẽ ngươi còn không biết sao? Ta chính là cái buổi chiếu phim tối..."

Phần sau câu nói của Giang Thành bị mập mạp tự động che đi trong tâm trí, nhưng gã vẫn khuyên bác sĩ cẩn thận. Nếu tình huống không ổn thì cứ hô lớn, gã sẽ chạy vào giúp.

"Ở lại đây, thông minh lanh lợi một chút," bác sĩ nhìn chằm chằm cầu thang mà họ vừa đi lên, đột nhiên mở lời, biểu cảm hài hước lúc trước biến mất. Hắn thu ánh mắt lại, rồi chỉ xuống vị trí dưới chân, sau vài giây mới nói: "Phía dưới có vấn đề."

Mập mạp chậm rãi mở to hai mắt.

***

"Hách huynh đệ," Trần Nhiên nhìn Giang Thành cẩn thận từng li từng tí lách mình vào, cười nói: "Huynh làm gì vậy? Có ta ở đây rồi, chẳng lẽ huynh còn lo lắng có kẻ nào mai phục sau cửa sao?"

Giang Thành vỗ vỗ y phục mình, có chút rụt rè áy náy nói: "Trần huynh đệ đừng thấy lạ, hồi bé ta từng bị chó nấp sau cửa cắn một lần rồi."

Hắn nhìn quanh bốn phía, trừ bà lão đang co ro trong góc tường, Tô An đã chẳng thấy đâu.

Tô An... cũng đã mất tích.

Nhưng khác với hai người mất tích trước đó, bọn họ có thể khẳng định Tô An đã biến mất ngay trong căn phòng này, vả lại, do bị trọng thương, hắn căn bản không thể nào rời khỏi đây.

Bởi vậy... Cả hai đồng thời nhìn về phía bà lão đang run rẩy co ro trong góc.

Hung thủ là ai, không cần nói cũng rõ.

Hai người đều là kẻ thông minh, từ những thông tin thu được từ bàn đá và những hoa văn chạm khắc trên trụ đá, cộng thêm những phán đoán của riêng mình, đã đủ để họ tái hiện lại phần lớn kịch bản.

Không thể không nói, lịch sử của Trấn Hắc Thạch phức tạp hơn nhiều so với những gì họ từng nghĩ.

Còn câu chuyện mà "đám đồ vật" ở Trấn Hắc Thạch tự thuật, thì hoàn toàn là một lời nói dối từ đầu đến cuối.

Bọn họ căn bản không phải dân bản địa.

Giang Thành đã nghi ngờ từ rất sớm, làm sao dân bản địa trên hòn đảo hoang này lại có thể chế tạo ra đồ sắt làm vũ khí? Hơn nữa lại còn sản xuất số lượng lớn...

Bọn họ là những kẻ xâm nhập, đi trên những con thuyền gỗ khổng lồ mà đến.

Giống như những người Thanh giáo bị chính phủ đương thời không dung thứ, đã đi trên con tàu "Mayflower" cập bến Plymouth ở Châu Mỹ vào thế kỷ 15.

Bức điêu khắc đầu tiên trên trụ đá ghi lại nguồn gốc của nhóm kẻ xâm nhập này.

Giữa biển cả sóng lớn ngập trời, nhóm kẻ xâm lấn này có lẽ đã tình cờ phát hiện hòn đảo, hoặc cũng có thể là sau khi gặp nạn trên biển, thuyền gỗ của họ đã mắc cạn gần bờ biển hòn đảo này.

Với lòng tốt đơn thuần, dân bản địa nơi đó đã tiếp đãi bọn họ, ban cho họ thức ăn cần thiết và chỗ ở.

Chẳng mấy chốc, họ đã trở nên quen thuộc với dân bản địa nơi đó, tức những cư dân Trấn Hắc Thạch thực sự trước đây.

Đây cũng là ý nghĩa mà bức họa thứ hai muốn thể hiện: hai nhóm người ăn mặc hoàn toàn khác biệt tập trung một chỗ, bối cảnh là biển cả, những bóng người đang uốn lượn, tựa như đang ca múa.

Bức họa thứ ba, có người đang đốn củi trong rừng, một số khác thì trèo lên trèo xuống con thuyền gỗ mắc cạn ở bờ biển, trông có vẻ đang giúp sửa chữa thuyền.

Nhưng điều kỳ lạ là, bất kể là người đốn củi hay người sửa thuyền, đều là những thổ dân mặc trang phục cổ quái. Còn những người ngoại lai, đáng lẽ phải tự mình làm, thì giờ phút này lại đang tụ tập ở một nơi bí mật gần đó, xì xào bàn tán.

Thỉnh thoảng họ lại chỉ trỏ về phía khu rừng.

Hiển nhiên, bọn họ đã phát hiện ra điều gì đó.

Cũng chính vì phát hiện này, họ mới không còn muốn rời khỏi Trấn Hắc Thạch, mà thay vào đó lại nảy sinh những tâm tư khác.

Trong các tác phẩm hội họa sau đó, góc nhìn không còn đơn nhất nữa mà bắt đầu liên tục nhảy vọt, nét bút cũng càng thêm sắc bén, táo bạo.

Vào một đêm đen như mực, một hàng dài tựa như đoàn quân từ bên ngoài trấn tụ hợp lại, sau đó xuất phát, lặng lẽ không một tiếng động tiến vào rừng sâu.

Sở dĩ có thể hiểu được ý đồ về đêm khuya, lặng lẽ không một tiếng động như vậy, là bởi vì họa sĩ đã dùng thủ pháp so sánh.

Bên trái là đoàn người tiến vào rừng rậm, còn bên phải cùng một bức họa, lại khắc hình một đám người đang nằm trên giường, say ngủ ngáy o o.

Đoàn người vào rừng rậm chính là dân bản địa, còn những kẻ say ngủ ngáy o o, tự nhiên là người ngoại lai.

Dân bản địa cố ý lựa chọn đêm khuya, lặng lẽ tiến vào rừng rậm, mục đích hiển nhiên là để tránh tai mắt của người ngoại lai, vả lại... mấy người trong số họ còn khiêng một vật trông giống như tấm ván gỗ.

Trên tấm ván gỗ, có một người đang nằm.

Một cánh tay vô lực rủ xuống giữa không trung... Một người đã chết.

Đêm khuya, một nhóm dân trấn không thắp đèn đóm, lặng lẽ không một tiếng động khiêng một người chết đi sâu vào rừng, nghĩ thôi đã thấy quỷ dị.

Nhưng điều quỷ dị hơn nữa chính là... nhóm người ngoại lai kia.

Bọn họ nằm trên giường với những tư thế khác nhau, mỗi người đều trong tư thế ngủ thoải mái dễ chịu, nhưng ở vị trí đại diện cho đôi mắt, tất cả đều bị khắc một đường rạch mạnh mẽ từ trên xuống dưới.

Tựa như đôi mắt của loài rắn dựng thẳng.

Họ d�� nhiên không phải quái vật, Giang Thành chậm rãi hít một hơi. Ý nghĩa mà người vẽ muốn thể hiện hẳn là... tất cả bọn họ đều đã thức, không hề ngủ.

Và hoàn toàn nắm rõ những chuyện đang diễn ra bên ngoài.

Các tác phẩm hội họa sau đó cũng xác minh điểm này.

Đến bức họa tiếp theo, góc nhìn đột ngột thay đổi, rất giống cảm giác chụp lén thời hiện đại.

Ở giữa bức tranh, một đám người ăn mặc cổ quái vây quanh một bàn đá khổng lồ, tay nắm chặt, có người đang hành lễ, có người đang thút thít.

Trên bàn đá, một người đang nằm im lìm.

Ngay sau đó, một người phụ nữ mặc váy trắng chậm rãi bước ra từ trên bàn đá. Khắc họa về người phụ nữ này tỉ mỉ hơn rất nhiều so với những người khác, cho người ta cảm giác như thể có thể nhìn rõ cả những nếp gấp trên váy.

Có dân trấn cung kính tiến lên, đưa cho nàng một vật chứa hình dáng chiếc hũ. Sau khi nhận lấy, người phụ nữ giơ cao vật chứa quá đầu mình, rồi đột nhiên đổ úp xuống.

Trong hũ là máu!

Máu đỏ tươi!

Đây không phải là suy đoán gì cả, mà là khi người họa sĩ vẽ phần này, ông ta đã bôi đầy máu tươi lên đó, màu đỏ tươi không hề mờ nhạt hay phai màu theo thời gian trôi qua, vẫn đỏ chói chang đến nhức mắt.

Bản dịch của chương truyện này được truyen.free độc quyền ấn hành.