Vô cùng cảm tạ Cannes đã tán dương tài năng và danh tiếng của ta, quý vị đã đề cao ta quá mức, với tư cách một người trẻ tuổi vừa mới khởi đầu, ta cảm thấy vô cùng e sợ.

Sự tìm tòi của ta trong lĩnh vực nghệ thuật biểu diễn, bắt nguồn từ một ý tưởng chợt nảy sinh.

Năm 14 tuổi, ta bỗng nhiên có hứng thú mãnh liệt với điện ảnh. Khi ấy, ta chưa nghĩ rõ ràng mình muốn trở thành diễn viên hay đạo diễn, chỉ là dựa vào một nhiệt huyết dâng trào mà bắt đầu hành động.

Qua sự giúp đỡ của bà Vương Á Lệ, tổng biên tập Nhật báo Thanh niên Bắc Kinh, người đã liên hệ cho ta với thầy giáo Phùng Viễn Chinh thuộc Nhà hát Nghệ thuật Nhân dân Bắc Kinh, ta hỏi ông liệu có thể dạy ta diễn xuất được không. Ông liền hỏi lại ta, rằng ngươi có biết hệ thống biểu diễn của Grotowski là gì chăng?

Lúc ấy ta chỉ đọc được vài dòng trên báo chí. Những thông tin ta thu thập được cũng không thể làm rõ bản chất của trường phái biểu diễn này.

Nhưng ta vẫn tự tin tràn đầy đáp lời ông: Đó là khả năng kiểm soát đến cực hạn.

Ông gật đầu, bảo không sai biệt lắm, sau đó lại hỏi ta: Vậy ngươi có biết đây là một loại khổ công cực kỳ khó khăn chăng?

Ta không biết, ta chỉ biết ta thích kiểm soát.

Ta là một người gần như bệnh hoạn, khống chế bản thân một cách nghiêm khắc đến tuyệt đối. Có lẽ do những kích thích quá mạnh mẽ từ trải nghiệm thơ ấu đã dẫn đến sự thiếu hụt cảm giác an toàn, và trên người ta đã nảy sinh một đặc tính vô cùng mâu thuẫn ——

Một mặt ta khao khát được phóng thích, mặt khác ta lại khát cầu tự điều khiển.

Khi thầy Phùng Viễn Chinh nói cho ta hay, rằng cốt lõi của phái Grotowski là 'thông qua huấn luyện hình thể, âm thanh và tâm lý một cách tàn khốc, khiến diễn viên có thể dâng hiến bản thân mà không chút giữ lại, thậm chí là hy sinh bản thân', ta cảm thấy sung sướng khôn xiết và bất ngờ.

Chính là nó!

Ta bắt đầu dùng nhiệt huyết lớn lao để học tập phương pháp huấn luyện diễn viên của phái Grotowski.

Ta tiến bộ nhanh chóng, chẳng bao lâu sau, thầy Phùng cảm thán rằng: Ngươi quả thực sinh ra là để dành cho phái Grotowski.

Còn ta, với sự ngông cuồng của mình, đã đáp lại: Không, phái Grotowski là vì ta mà thành.

Thầy Phùng cười ha hả, còn ta lại lặng lẽ đưa mắt nhìn về phía xa xăm.

Đại sư Grotowski đã xây dựng nền tảng lý luận và thực tiễn của Kịch Đơn Giản (Poor Theatre);

Học trò chân truyền, người thừa kế được chỉ định của ông là Tom Richards, đã kế thừa và phát triển nghiên cứu 'Văn hóa của Diễn viên';

Một nhà biên kịch kiệt xuất khác, người tùy tùng quan trọng của ông, ông Eugenio Barba, đã biên soạn và xuất bản 《 Tiến tới kịch nguyên thủy 》, tinh luyện tổng kết lý luận của phái Grotowski và truyền bá rộng rãi trên toàn cầu;

Một trong những học trò đầu tiên của ông khi dạy học tại Mỹ, Steven Vượng, đã sáng tác cuốn sách �� Những màn nhào lộn của tâm hồn: Khóa học biểu diễn – luyện tập hình thể 》, dốc sức kết hợp việc huấn luyện hình thể khắc nghiệt của Grotowski với thực tiễn cụ thể trong từng cảnh diễn và kỹ thuật xây dựng nhân vật, lấp đầy khoảng trống giữa sự khám phá hình thể và kỹ thuật biểu diễn trong hệ thống của Grotowski;

Và vị truyền nhân duy nhất cách đời của Đại sư tại Trung Quốc, người học trò của giáo sư Meyerhold Phùng Viễn Chinh, đang cố gắng làm rõ cho ta sự khác biệt giữa trải nghiệm này và trải nghiệm khác, giữa phương pháp này và phương pháp kia.

Ta tiếp nhận mọi tinh hoa kể trên, đột nhiên dã tâm bừng bừng phấn chấn ——

Đơn giản chưa đủ, chân chất cũng chưa đủ. Điểm cuối cùng của phái Grotowski, hẳn phải là Kịch Tàn Khốc đích thực.

Đưa một diễn viên, từ thể xác đến tâm hồn, tiến hành mài giũa đến cực hạn. Mỗi lần huấn luyện đều thống khổ đến gần như sụp đổ, cho đến khi bản ngã thoát ra khỏi lớp bùn nhão co quắp, từ đó siêu việt sự khống chế có ý thức đối với tứ chi, đạt được mục tiêu cuối cùng là dùng cảm xúc để chủ đạo sự tự phát triển hiện của tứ chi.

Triết học Trung Quốc có ba cảnh giới.

Cảnh giới thứ nhất: nhìn núi là núi, nhìn nước là nước.

Cảnh giới thứ hai: nhìn núi không phải núi, nhìn nước không phải nước.

Cảnh giới thứ ba: nhìn núi vẫn là núi, nhìn nước vẫn là nước.

Áp dụng vào diễn xuất, cũng có ba cảnh giới.

Không kiểm soát.

Hoàn toàn kiểm soát.

Không cần kiểm soát nữa.

Dù là hệ thống biểu diễn nào đi đến tận cùng, điều mà nó muốn đạt được đều là 'không chủ động kiểm soát sự sinh sôi tự nhiên'.

Nhưng, bất kể là phái Stanislavski, hay phái Phương Pháp, hay phái Biểu Hiện, đều khó có thể thực hiện những phản ứng nhỏ bé chính xác của tứ chi trong trạng thái sinh sôi tự nhiên.

Vì vậy, những diễn viên đại sư cấp khi biểu diễn đều kết hợp nhiều phương pháp song hành: trong trải nghiệm có thiết kế, và trong thiết kế lại có trải nghiệm cùng sự thay thế.

Điều này đã có thể làm được 95% mọi việc trong thế giới biểu diễn.

Nhưng nó chưa đủ thuần túy và cực đoan, vậy nên vĩnh viễn không thể làm được 5% còn lại.

Và ta, một diễn viên mới đến từ Trung Quốc, đang khao khát chinh phục 5% cuối cùng đó.

Đó là lĩnh vực của thần linh, là sự tái sinh chỉ có thể tôi luyện nên sau khi trải qua đủ tàn khốc.

Thật ra, hiện tại đã có hình thức ban đầu của Kịch Tàn Khốc, nhưng trên phương diện thực tiễn, mọi người luôn khó mà chạm đến sự tàn khốc đích thực.

Vấn đề cốt lõi nằm ở chỗ, làm thế nào để có thể đẩy phương pháp và cường độ huấn luyện đến cực hạn có thể tạo ra sự biến đổi chất, mà vẫn không làm tổn thương diễn viên?

Điều này đòi hỏi người được huấn luyện phải có một thể chất cực kỳ khỏe mạnh và bền bỉ, đồng thời tinh thần phải cực kỳ kiên cường, với một niềm tin không gì sánh được.

Trước ta, phái Grotowski đã sớm suy thoái.

Những truyền nhân của phái Grotowski rải rác khắp nơi trên thế giới, thậm chí đã không còn giữ được lối đi cũ của Kịch Chân Chất.

Ban đầu, thầy Phùng Viễn Chinh thậm chí còn không tin ta có thể hoàn thành huấn luyện cơ bản.

Thế nhưng, ta không chỉ hoàn thành lượng huấn luyện gấp đôi, gấp ba, mà thậm chí còn hấp thu đủ tinh hoa từ các hệ thống huấn luyện khác, xây dựng được hơn nửa bộ phương pháp huấn luyện cực hạn có thể áp dụng vào diễn xuất cụ thể.

Sau khi làm được bước này, thì đến lượt ta không tin. . .

Phương Tinh Hà đang nói một cách trôi chảy thì bỗng nhiên dừng lại.

Hắn quay đầu, nhìn xuống khán đài, ánh mắt khóa chặt trên gương mặt Lưu Diệc Phi.

Trong đại sảnh, hàng trăm đồng nghiệp, phóng viên, minh tinh, khách quý, không ai dám thở mạnh một tiếng, lắng nghe lời cuồng ngôn khai tông lập phái của chàng thiếu niên trên sân khấu, cảm thấy như ngồi trên đống lửa, lưng như đeo gai.

Phương Tinh Hà bỗng nhiên nhoẻn miệng cười, giọng nói trở nên trong trẻo, biểu cảm chuyển sang vui mừng.

Ta không hề tin rằng, ngoài ta ra còn có người thứ hai có thể kiên trì nổi trong hệ thống tàn khốc này, mà ta lại mất công xây dựng. Ta cảm giác mình như đang làm một việc vô nghĩa.

Ta dùng sự tra tấn đến cực hạn để biến bản thân thành một kẻ điên diễn xuất. Ta dường như chỉ còn cách danh xưng Đại sư chân chính 5 đến 10 năm cuối cùng.

Nhưng, ngay cả phái Grotowski truyền thống ôn hòa hơn cũng đã khó mà duy trì, sự điên cuồng của ta, ngoài việc khiến bản thân trở nên cô độc hơn, rốt cuộc còn có giá trị gì?

Sau đó, ngay trong quá trình quay bộ phim 《Thiếu Em》 này, cô Lưu Diệc Phi đã khiến ta tìm thấy ý nghĩa tồn tại của hệ thống Kịch Tàn Khốc này.

Trong suốt bốn tháng trời, vào những ngày không quay phim, cô ấy mỗi ngày phải chịu đựng sáu buổi tập và sáu bữa ăn.

Vào những ngày quay phim thì chuyển thành hai buổi tập sáng tối, tăng cường độ huấn luyện trong một đơn vị thời gian.

Bởi vậy, quý vị sẽ thấy Trần Niệm trong phim luôn rũ vai, ánh mắt mệt mỏi đờ đẫn, toàn thân như đang gánh chịu một sức nặng không thể kham nổi.

Đây thực chất là phản ứng tự nhiên của tứ chi, chân thực, khách quan, và đầy sức lay động.

Cô ấy có thể giành được vinh dự đặc biệt là Ảnh hậu này, quả thực không phải từ thiên phú, mà là sự tán dương cho kỳ tích mà sự dũng cảm, kiên cường và lòng chấp nhất của cô ấy đã tạo nên.

Điều này còn khiến ta cảm thấy vui mừng hơn cả việc ta giành được giải thưởng.

Không ngại nói một lời thật lòng, cá nhân ta càng hy vọng giành được giải thưởng Đạo diễn xuất sắc nhất và Phim nhựa xuất sắc nhất, đó mới là sự tán dương trọn vẹn cho tất cả công sức của ta.

Nhưng, việc ta và cô Lưu Diệc Phi đồng thời ôm trọn giải Ảnh đế và Ảnh hậu, kết quả này vẫn khiến ta vô cùng vui mừng bất ngờ.

Bởi vì điều này có nghĩa là ta đã thực hiện lời hứa với thầy Phùng Viễn Chinh khi xưa lúc còn đang học tập.

Ta đã nói, ta sẽ khiến phái Grotowski phát triển rực rỡ trong tay ta.

Giờ đây, ta đã làm được điều đó.

Đồng thời, vinh dự đặc biệt Ảnh đế Cannes này cũng giúp ta bước đầu thực hiện tham vọng cá nhân ——

Ta muốn đưa Kịch Tàn Khốc, một trường phái bị xem là tà đạo này, lên đến đỉnh cao nhất của lĩnh vực nghệ thuật biểu diễn, để chiêm ngưỡng một phong cảnh mà chỉ thần linh mới có thể nhìn thấy.

Đến nay, con đường đã đi được nửa chặng, phía trước lại càng thêm rộng lớn.

Tại đây, ta muốn kiêu hãnh tuyên cáo với quý vị tiền bối, quý vị nghệ sĩ biểu diễn, quý vị chuyên gia học giả đại sư thuộc các lĩnh vực khác nhau ——

Từ hôm nay trở đi, truyền thừa chính thống của phái Grotowski tại Trung Quốc, tại Học viện Điện ảnh Bắc Kinh, nằm trong tay một thiếu niên nhỏ bé, Phương Tinh Hà này!

Lý luận tương quan cùng phương pháp thực tiễn cụ thể, ta sẽ nhanh chóng tổng kết thành hình, biên soạn thành sách, đồng thời nóng lòng mong đợi nhận được sự chỉ điểm, sửa chữa và giao lưu từ mọi người.

Cuối cùng, xin cảm ơn ban giám khảo Cannes đã công nhận ta, cảm ơn quý vị!

Bài phát biểu kết thúc, Phương Tinh Hà khẽ gật đầu về phía dưới khán đài, sau đó không chút chần chừ sải bước xuống sân khấu.

Một bước, hai bước, ba bước. . .

Dưới khán đài hoàn toàn tĩnh mịch.

Mọi người tại hiện trường cũng ngưng đọng trong sợ hãi, như thể thất thần.

Bốn bước, năm bước. . .

Bắt đầu có những tiếng vỗ tay thưa thớt vang lên.

Sáu bước, bảy bước. . .

Một tiếng nổ vang, tiếng vỗ tay đột nhiên bùng nổ!

Toàn bộ khán giả nghiêm trang đứng dậy, không có tiếng huýt sáo thô lỗ, cũng không có những tiếng hò reo ồn ào, chỉ có tiếng vỗ tay như sấm, kéo dài không dứt!

Về sau, bởi vì bài phát biểu độc đáo của Phương Tinh Hà, ban tổ chức Cannes thậm chí đã tạm thời thay đổi chương trình chính thức, mời chủ tịch ban giám khảo năm nay là Patrice lên sân khấu, đặc biệt để đọc một bài diễn văn về sự việc này.

Patrice và Phương Tinh Hà sóng vai đứng cạnh nhau, câu nói đầu tiên, ông đã công khai phá lệ, nhấn mạnh nguồn gốc giải Ảnh đế của Phương Tinh Hà và chi tiết bỏ phiếu.

Đây là một tình huống không hề bình thường.

Ta nghĩ, đã đến lúc đưa ra một vài lời giải thích bất thường.

Việc đồng thời trao giải Ảnh đế và Ảnh hậu cho nam nữ diễn viên chính cùng đến từ một bộ phim, đây là một vinh dự đặc biệt chưa từng xuất hiện trong lịch sử Cannes.

Quyết định này chắc chắn sẽ dẫn đến phản ứng mạnh mẽ từ dư luận, chúng ta biết điều đó, và đã sớm chuẩn bị sẵn sàng cho việc này.

Đưa ra quyết định này không hề dễ dàng, hay nói đúng hơn, vô cùng gian nan.

Ta không biết liệu tất cả mọi người có tán đồng việc Phương Tinh Hà giành được giải Ảnh đế năm nay hay không. Thật ra, giữa cậu ấy và hai diễn viên Mục Trát Phỉer · Ngạc Tư Đức Mễ Nhĩ, Mạch Cáp Mạch Đặc · Ai Minh · Thác Phổ Lạp Khắc của 《Uzak》, ban giám khảo chúng tôi đã có một chút tranh luận nhỏ.

Đơn thuần xét về hiệu quả diễn xuất, Phương Tinh Hà cùng hai diễn viên Mục Trát Phỉer · Ngạc Tư Đức Mễ Nhĩ và Mạch Cáp Mạch Đặc · Ai Minh · Thác Phổ Lạp Khắc đều ngang ngửa nhau, mỗi người đều mang nét đặc sắc riêng.

Có thành viên ban giám khảo cho rằng, Phương Tinh Hà trẻ tuổi lại mang vẻ hoang dã, có sự đồng chất và tương đồng cao với nhân vật Trương Tiểu Bắc, thành phần diễn xuất bản năng cực kỳ lớn, nên dù hiệu quả diễn xuất vô cùng xuất sắc, nhưng chưa hẳn đã là sự thể hiện thuần túy của kỹ năng diễn xuất.

Cũng có thành viên ban giám khảo cho rằng, Phương Tinh Hà sau khi hoàn thành công việc biên kịch và đạo diễn, lại còn cống hiến một màn trình diễn đặc sắc như vậy trong diễn xuất, xứng đáng được khen ngợi là Ảnh đế.

Lại có thành viên ban giám khảo cho rằng, nếu đã trao giải Ảnh hậu cho 《Thiếu Em》, vậy thì, với điều kiện diễn xuất của Phương Tinh Hà không tạo ra sự chênh lệch rõ ràng so với cô Lưu Diệc Phi, không hẳn đã nên trao giải Ảnh đế cho cùng một bộ phim.

Đồng thời, chúng tôi còn phải cân nhắc rằng Phương Tinh Hà vẫn là một đối thủ cạnh tranh mạnh mẽ cho giải Đạo diễn xuất sắc nhất. Rốt cuộc, chúng ta nên tán dương công việc đạo diễn của cậu ấy, hay tán dương công việc diễn xuất của cậu ấy?

Đây cũng là một vấn đề.

Bởi vậy, ban giám khảo đã tranh luận không ngừng về vấn đề này, tham khảo trong một thời gian khá dài, đồng thời trải qua tròn bốn vòng bỏ phiếu.

Vấn đề mấu chốt không phải ở chỗ Phương Tinh Hà có xứng đáng với giải Ảnh đế năm nay hay không, cậu ấy đương nhiên xứng đáng.

Vấn đề mấu chốt ở chỗ, trong các giải thưởng có hạn, rốt cuộc chúng ta nên tán dương sự cống hiến của cậu ấy ở lĩnh vực nào hơn.

Cuối cùng, chúng tôi đã xem lại một lần nữa bộ phim 《Thiếu Em》, sau đó một thành viên ban giám khảo nào đó đã đưa ra một quan điểm mới.

Ông ấy hỏi mọi người: Các vị có để ý thấy không, diễn xuất của Phương Tinh Hà và Lưu Diệc Phi cực kỳ hài hòa, mức độ cộng hưởng vô cùng sâu sắc, khiến chúng ta khi xem phim cảm nhận được một sự chân thực, tự nhiên và trôi chảy như đang ở hiện trường?

Thế là chúng tôi lại quay lại, tập trung thẩm tra những phân đoạn hai người tương tác.

Cuối cùng, kết luận được đưa ra là: Cả hai người đều có mức độ thống nhất cao trong diễn xuất, những chi tiết biểu diễn chân thực và tinh tế không hề có dấu vết của sự sắp đặt, đồng thời tạo ra sự kích thích lẫn nhau mạnh mẽ, từ đó khiến diễn xuất của họ hòa quyện và thăng hoa trong sự cộng hưởng.

Đây là một cặp đôi diễn xuất không thể tách rời.

Họ kích thích lẫn nhau, hướng dẫn lẫn nhau, và hoàn thiện lẫn nhau, cuối cùng đã cống hiến những cảnh tượng kinh điển như căn phòng nhỏ, phòng thẩm vấn, trại tạm giam, v.v.

Khi cô Lưu Diệc Phi đã vinh quang nhận được vinh dự đặc biệt là Ảnh hậu, thì việc trao giải Ảnh đế cho người dẫn dắt và cộng hưởng cùng cô ấy, chính là một kết cục hoàn mỹ nhất.

Bởi vậy, sau khi được đoàn ban giám khảo nhất trí tán thành, trong vòng bỏ phiếu thứ 5, chúng tôi đã dùng tỷ lệ đồng ý 7:2 để trao giải Ảnh đế cho Phương Tinh Hà, nhằm tán dương thành quả lao động xuất sắc của cậu ấy.

Nhưng thưa quý vị, xin hãy chú ý ——

Khi trao giải thưởng này, chúng tôi cũng không hề biết rằng Phương Tinh Hà chính là người hướng dẫn diễn xuất đúng nghĩa của cô Lưu Diệc Phi.

Chúng tôi cũng không hề biết rằng cô Lưu Diệc Phi là viên kim cương đầu tiên được Phương Tinh Hà mài giũa nên bằng lý luận Kịch Tàn Khốc của cậu ấy.

Vậy nên, vừa rồi khi nghe Phương Tinh Hà phát biểu dưới khán đài, cảm xúc của ta dâng trào, gần như xúc động đến muốn bật khóc nức nở.

Kết quả này còn huyền ảo và tuyệt đẹp hơn cả những gì chúng tôi tưởng tượng!

Ta là một đạo diễn già đã hành nghề gần 50 năm. Ta đã chứng kiến th��� hệ diễn viên này nối tiếp thế hệ diễn viên khác không ngừng tìm tòi và tiến bước trên con đường nghệ thuật biểu diễn.

Ban đầu, ta chỉ chú ý đến hiệu quả diễn xuất của họ.

Dần dần, ta bắt đầu chú ý đến lý niệm nghệ thuật của họ.

Cho đến bây giờ, ta ngày càng coi trọng sự tự hiện thực hóa của bản thân họ.

Chỉ những diễn viên có ý thức mạnh mẽ về sự tự hiện thực hóa bản thân mới có thể trình bày hình tượng trong lòng đạo diễn một cách lôi cuốn nhất.

Đái Nhĩ chính là một nữ diễn viên đại sư cấp thường xuyên mang lại những kinh hỉ lớn lao cho đạo diễn, vậy nên cô ấy là đối tượng hợp tác mà chúng tôi tha thiết mơ ước nhất.

Thế nhưng, những diễn viên như vậy thực sự quá ít ỏi.

Ý của ta là, những diễn viên cùng lúc sở hữu ý thức mạnh mẽ về sứ mệnh diễn xuất, dã tâm nghệ thuật vĩ đại, cùng tài năng diễn xuất xuất chúng, trên toàn thế giới cũng không có nhiều, thế hệ mới thậm chí còn không tìm thấy một người nào.

Điều này đối với toàn bộ thế giới điện ảnh mà nói, không nghi ngờ gì là một nỗi bi ai, mà còn là một điềm báo đáng sợ.

Hiện tại, ta vô cùng phấn khích khi phát hiện ra rằng, niềm tin của các diễn viên thế hệ mới đối với diễn xuất, sự theo đuổi nghệ thuật của họ, chẳng những không hề mai một, mà ngược lại còn mang dã tâm lớn hơn, và kiên định chấp nhất hơn so với các tiền bối.

So với một chiếc cúp không đáng kể, đây là một phát hiện đáng giá và đáng mừng hơn nhiều đối với chúng tôi.

Tại đây, ta chỉ đại diện cho ban giám khảo Cannes năm nay, bày tỏ lời chúc mừng chân thành đến diễn viên Phương Tinh Hà.

Sau đó, ta chỉ đại diện cho bản thân ta, gửi đến cậu một kỳ vọng thuần túy —— hy vọng cậu có thể kiên trì giữ vững sơ tâm, nhanh chóng hoàn thiện lý luận Kịch Tàn Khốc của mình, đồng thời kết hợp với phương thức thực tiễn, để tạo nên một phong cách mới trong lĩnh vực nghệ thuật biểu diễn!

Và đây, chính là phát hiện có ý nghĩa lớn nhất tại liên hoan phim Cannes năm nay!

Đợi đến ngày cậu thực sự thành công, đây không còn là lời khen ngợi của chúng tôi dành cho cậu, mà là vinh quang cậu mang lại cho Cannes.

Ta sẽ tràn đầy ước mơ chờ mong ngày đó!

Bản dịch này được tạo ra và giữ bản quyền bởi truyen.free.