Gấu mẹ đến gần không phải để tấn công, mà là vì thức ăn.

Lang ca áp dụng cách mà anh ta từng dùng để đối phó gấu Bắc Cực. Anh ta ném một miếng dưa hấu cho gấu mẹ, rồi lại cầm một quả táo ném ra xa.

Dù sao gấu vẫn là dã thú, bản năng hoang dã khó thuần hóa. Mặc dù con gấu mẹ này vẫn chưa biểu hiện ra sự hung hãn, nhưng Lý Đỗ và mọi người quyết định tốt hơn hết là nên giữ khoảng cách. Lỡ như gấu mẹ bất chợt nổi điên, thì dù có bao nhiêu người ở đây cũng không một ai chạy thoát được.

Tốc độ chạy vượt địa hình của gấu ngựa là sáu mươi kilomet mỗi giờ, mỗi phút có thể chạy một kilomet, một trăm mét chỉ mất sáu giây. Hơn nữa, đây không phải là tốc độ tối đa của nó; gấu ngựa có thể duy trì tốc độ đó để bỏ chạy trong một quãng thời gian dài. Ở tốc độ như vậy, con người khó lòng mà là đối thủ.

Nhờ vào chiến thuật giương đông kích tây của Lang ca, gấu mẹ từ từ rời xa họ. Gấu con tranh giành hoa quả ăn, sau đó bị gấu mẹ lại vỗ một cái tát. Cứ thế vật lộn một hồi, hai con gấu, một lớn một nhỏ, lẩn sâu vào trong vùng rừng rậm.

Công tác bảo vệ môi trường hồ và động vật hoang dã quả thực được thực hiện rất tốt. Buổi tối khi họ cắm trại, lại bắt gặp những con hồ ly đi săn và một số loài chim hoang dã trở về tổ. Trong đó, con hồ ly kia xui xẻo nhất. Nó vốn dĩ đi ra tìm thức ăn, kết quả lại đụng phải A Miêu, bị A Miêu tha về suýt chút nữa thành mồi. Ngoài ra còn có thỏ rừng, nhím và các loài động vật hoang dã nhỏ khác, họ còn bắt gặp rất nhiều.

Ngày thứ hai, Lý Đỗ thuê một chiếc du thuyền lớn, cả đoàn lên thuyền đi vào lòng hồ. Lang ca cùng mọi người thay phiên nhau phía sau kéo dây để trượt sóng. Lý Đỗ không rành về môn này, anh cũng không mấy hứng thú với loại hình giải trí này, chỉ ngồi trên boong tàu ngắm cảnh.

Ở khu nghỉ dưỡng được ba ngày, Lý Đỗ cảm thấy có chút nhàm chán. Anh quay sang nói với Lỗ Quan: "Chúng ta đi xem cái studio nhiếp ảnh kia đi. Nếu có thể kiếm được một khoản tiền thì tốt quá, sẽ phát tiền thưởng cho mấy cậu nhóc."

So với việc nghỉ ngơi thư giãn, Lỗ Quan vẫn hứng thú với tiền bạc hơn. Nghe Lý Đỗ nói xong, anh ta lập tức phấn chấn hẳn lên, rồi cùng Lý Đỗ lên xe. Tài xế không có người thân bên cạnh, cũng chẳng mấy hứng thú với các hoạt động nghỉ dưỡng kiểu này, anh ta lái xe cùng hai người trở lại trung tâm thành phố Cleveland.

Tập đoàn Bảo hiểm Nhân thọ Ohio là một trong những tập đoàn trụ cột của Cleveland. Tòa nhà trụ sở nằm ở vị trí đắc địa, cách quảng trường trung tâm thành phố không xa, và nhà kho họ thuê cũng ở gần đó.

Gần đây, Lỗ Quan đã tìm hiểu thông tin về studio nhiếp ảnh này. Trên đường đi, anh ta kể cho Lý Đỗ nghe một chút. Ngành nhiếp ảnh nhìn chung vẫn luôn thịnh vượng, nhưng những phòng ảnh lâu đời như Bourne và Safford lại liên tục phá sản. Nguyên nhân thì rất nhiều, lần này là do công ty có vấn đề trong tầm nhìn chiến lược, không kịp thời chuyển đổi sang máy ảnh kỹ thuật số mà vẫn kiên trì với máy ảnh phim. Nhiếp ảnh phim đã bị xã hội đào thải, đến Kodak còn phá sản, huống chi một studio nhỏ như vậy?

Để khôi phục sự hưng thịnh ngày trước, studio cũng từng nỗ lực mở rộng phạm vi kinh doanh. Họ thực hiện chụp ảnh thương mại, dịch vụ rửa phim 16 milimét và 35 milimét, v.v. Thế nhưng, khi ngành nhiếp ảnh bước vào kỷ nguyên số, studio đã không bắt kịp được xu thế nên không thể tiếp tục phát triển.

Năm 1991, một trận hỏa hoạn đã thiêu rụi gần 2000 tấm phim ảnh thủy tinh của studio mắt kính, khiến hoạt động kinh doanh của họ từng một lần rơi vào cảnh khốn khó. Vốn dĩ đây là một cơ hội, bởi ánh sáng của nhiếp ảnh kỹ thuật số đã xuất hiện vào những năm 90. Nhưng phòng ảnh đã không nắm bắt cơ hội này, họ dồn một lượng lớn tài chính vào việc phục hồi những tấm phim ảnh thủy tinh. Sau đó, khi họ nhận ra cần phải số hóa để bắt kịp xu thế của ngành nhiếp ảnh, thì đã không còn ti���n để theo kịp.

"Hơn nữa, studio này những năm trước đây rất kiêu ngạo. Ban đầu họ không theo con đường thương mại hóa, rất nhiều dự án đốt tiền nhưng không mang lại lợi nhuận, chẳng hạn như việc họ ghi chép lịch sử về người Anh-điêng ở miền Bắc," Lỗ Quan nói.

Lý Đỗ hỏi: "Ghi chép lịch sử là sao? Họ đã chụp rất nhiều bức ảnh về người Anh-điêng à?"

Lỗ Quan gật đầu: "Đúng vậy, rất nhiều. Trong nửa đầu thế kỷ hai mươi, phòng ảnh này gần như trở thành studio chính thức, chuyên chụp ảnh người Anh-điêng. Họ đã ghi chép rất nhiều hình ảnh liên quan đến người Anh-điêng."

Trước khi lương tâm của giới chính trị Mỹ được đánh thức, cuộc sống của người Anh-điêng ở Mỹ rất khó khăn. Vào thế kỷ mười chín, họ vẫn còn bị thảm sát. Sau khi bước sang thế kỷ hai mươi, mặc dù không còn bị tàn sát nữa, nhưng họ không có việc làm, không có tiền bạc. Việc phòng ảnh phục vụ người Anh-điêng dĩ nhiên là không mang lại lợi nhuận. Theo lời giải thích của Lỗ Quan, lúc đó họ quả thực không phải vì tiền, mà là vì nghệ thuật v�� lịch sử. Studio này rất có tham vọng lớn, từng muốn đưa người Anh-điêng lên vũ đài lịch sử.

Studio có tên Bourne và Safford's Eye, nguồn gốc tên từ hai người sáng lập, ông Bourne và ông Safford. Ngay từ những ngày đầu thành lập, họ đã hợp tác với người Anh-điêng. Lúc đó, Safford chủ yếu phụ trách kinh doanh và rửa ảnh cho studio, còn Bourne thì thông qua các chuyến thám hiểm và du hành để chụp ảnh các bộ lạc Anh-điêng ở vùng phía Bắc nước Mỹ. Từ dãy Appalachia ở miền Đông đến dãy Rocky ở miền Tây nước Mỹ, những bộ lạc Anh-điêng ẩn mình trong rừng sâu núi thẳm đều in dấu chân của đội ngũ Bourne.

Có người nói, chỉ riêng trong thời Bourne, studio đã lưu giữ hơn mười nghìn bức ảnh chụp về các bộ lạc Anh-điêng. Những bức ảnh này ghi lại sự biến đổi không ngừng của người Anh-điêng, và phong tục tập quán của nhiều bộ lạc cổ xưa. Thời bấy giờ, chúng được xã hội ca ngợi, rất nhiều phương tiện truyền thông khi giới thiệu văn hóa người Anh-điêng đều trích dẫn ảnh của họ.

Ngoài ra, studio còn tiếp tục quan tâm không ngừng đến văn hóa và xã hội người Anh-điêng. Họ đã tạo ra những tài liệu hình ảnh về người Anh-điêng có giá trị nghệ thuật bậc nhất bằng tài năng siêu việt. Những tài liệu này đã được đưa vào Bảo tàng Chân dung Quốc gia Mỹ và nhiều viện bảo tàng hàng đầu khác, được công nhận và lưu giữ. Chính phủ Ohio và Washington D.C. đều từng khen ngợi studio này, trao tặng họ nhiều giải thưởng về dịch vụ công ích xã hội.

Đến một mức độ nào đó, những giải thưởng này đã khiến những người phụ trách phòng ảnh trở nên tự mãn. Họ là những nghệ sĩ chân chính, không theo đuổi tiền bạc mà chỉ mong muốn lưu danh sử sách. Nhưng lịch sử vốn dĩ dễ bị lãng quên, vấn đề của người Anh-điêng đã được chính phủ giải quyết, số người quan tâm cũng ít dần đi. Đến khi hoạt động kinh doanh của studio gặp vấn đề, hiện tại cần tiền, nhưng họ lại không có tiền, thì nguy cơ phá sản đã đến gần, khả năng lưu danh sử sách cũng không còn lớn.

Lỗ Quan đã kể tất cả thông tin về studio cho Lý Đỗ, giới thiệu rõ ràng nhất có thể. Điều này rất hữu ích cho cuộc đấu giá, bởi Lý Đỗ cần biết tình hình của studio để từ đó để ý đến những món đồ có giá trị tiềm ẩn trong kho. Hiện tại, anh ta nhắm đến các tác phẩm nghệ thuật của người Anh-điêng. Studio có liên hệ mật thiết như vậy với các bộ lạc Anh-điêng, có lẽ trong lịch sử đã nhận được nhiều vật phẩm biếu tặng từ họ. Trải qua thời gian dài, một số vật có giá trị bị bỏ quên trong kho mà chưa được đưa ra ngoài. Việc Lý Đỗ cần làm là tìm thấy chúng.

Phiên đấu giá này sẽ được tiến hành ở hai địa điểm: một là nhà kho, một là văn phòng. Phòng ảnh nộp đơn phá sản và tổ chức đấu giá thanh lý kho hàng. Mọi thứ bên trong vẫn còn nguyên, chờ đợi những người săn tìm của cải đến trả tiền.

Bản quyền tài liệu này thuộc về truyen.free, và tôi chỉ là người ghi chép.