Ngay từ đầu, những mũi tên Đều chỉ thẳng vào thất bại tan tác của ngươi, buộc ngươi phải quay về nơi xuất phát. Ngươi sẽ tiến tới, Nhưng dường như, ngươi vẫn phải vượt qua thói quen đầu hàng. Chắc chắn đó là ngươi! Nước cờ thứ sáu chính là đòn chí mạng lớn nhất của ngươi.

Những câu ca từ này vừa vang lên, đùi Vương Thiết đã không kiềm được mà kh��� rung lên.

Nhìn những câu ca từ trước mắt, dường như đang nói về một ván cờ tướng.

Nhưng nếu chỉ đơn thuần nhìn lời bài hát, thì cũng chẳng có gì khác lạ, chỉ là cách vận dụng từ ngữ đơn giản.

Tiếng hát tiếp tục vang lên, vẫn là một đoạn rap dài của Hứa Diệp, kể lại quá trình chơi cờ tướng.

Cứ như thể anh ấy thực sự đang chơi một ván cờ tướng với đối thủ vậy.

Lúc này, Hứa Diệp cất tiếng hát:

Trận này sẽ không đổ máu, chỉ có lòng tự trọng bị tổn thương. Được làm vua thua làm giặc, nguyên tắc ấy chẳng khác gì thực tế. Lão già xách lồng chim, đứng bên cạnh vỗ vai tôi. Tôi đoán ông ấy cũng nghĩ giống tôi.

Theo Vương Thiết thì đoạn ca từ này vẫn rất "trung nhị".

Từ chuyện chơi cờ tướng mà liên hệ đến được làm vua thua làm giặc, ngòi bút đột ngột chuyển hướng sang thế giới thực.

Cứ như một thiếu niên "trung nhị" đứng trong công viên, ngắm bàn cờ tướng mà than vãn, rồi tưởng tượng ra một trận kịch lớn.

"Một ván cờ tướng tiếp theo lại được Hứa Diệp viết một cách thoải mái đến vậy, quả không hổ danh là người làm phim," Vương Thiết thầm nghĩ.

Nhịp điệu ca khúc lúc này cũng có sự thay đổi.

Điệp khúc vang lên.

Xem ta, ngón tay ta buông lỏng, ánh mắt ta sắc như rồng. Kẻ địch chẳng là gì, chiến thuật của ta vô cùng tận. Thế công ta như gió, dùng Xe đạp thẳng vào cung. Nghiền nát khuôn mặt đầy vẻ tang tóc của ngươi. Hãy xem ta, ngón tay ta buông lỏng, ánh mắt ta sắc như rồng. Kẻ địch chẳng là gì, ta tả xung hữu đột. Khí thế ta bừng bừng, khiến pháo mã hết đường dùng. Binh lâm thành hạ, muốn chạy trốn cũng vô ích.

Ban đầu khi nghe đoạn điệp khúc này, Vương Thiết chỉ thấy nó thật ngầu, vì nhịp, điệu và lời ca được sắp xếp vừa vặn một cách hoàn hảo, tạo cảm giác đầy tiết tấu.

Nhưng càng nghe về sau, anh lại càng thấy có điều gì đó không đúng.

Nghe được một nửa, Vương Thiết nghiêng đầu liếc nhìn Tống Chính Kỳ.

"Sao lời bài hát này dường như đang nói về Tống tổng vậy!"

Sau khi ý nghĩ này chợt lóe lên trong đầu Vương Thiết, nó cứ đeo bám mãi không dứt.

Anh cứ nghĩ Hứa Diệp đang nói chuy���n chơi cờ tướng, nhưng thực chất Hứa Diệp đang nói về lần giao chiến giữa anh ta và Tống Chính Kỳ.

Trận tranh đấu giữa "Lượng Kiếm" và "Khói lửa chiến tranh cháy lan đồng cỏ" đã khiến Tống Chính Kỳ mất hết mặt mũi.

Chẳng phải đó chính là "nghiền nát khuôn mặt đầy vẻ tang tóc của ngươi" sao?

Trong "Lượng Kiếm", tiếng tấn công của Kỵ Binh liên vang dội bốn phương, một khẩu pháo Ý khiến tiểu quỷ tử khiếp sợ, tỷ lệ người xem cũng tăng vọt, chẳng phải đó chính là "khiến pháo mã hết đường dùng, muốn chạy trốn cũng vô ích" sao?

Nghe bài hát này, Vương Thiết như thấy Hứa Diệp giơ ngón giữa về phía Tống Chính Kỳ, rồi hô lên một tiếng "Tướng quân!".

Sắc mặt Tống Chính Kỳ đã trở nên khó coi.

Hắn không hiểu âm nhạc, nhưng lại hiểu rõ ý nghĩa của lời ca.

Lời điệp khúc này cứ như muốn dán thẳng vào mặt hắn.

Đoạn dạo nhạc kết thúc, ca khúc chuyển sang đoạn ca từ thứ hai.

Sau khi đoạn ca từ này vang lên, dù nhịp điệu vẫn như đoạn đầu, nhưng Vương Thiết lại phát hiện có sự khác biệt.

"Nơi này thật giống như đã được thêm vào tiếng đàn Cổ Tranh."

Rõ ràng, Hứa Diệp không có ý định để nhịp điệu lặp lại một cách đơn giản, mà đã thêm thắt những điều mới mẻ vào phần biên khúc.

"Tiểu tử ngươi đã có chứng ám ảnh cưỡng chế."

Lúc này, trong tiếng ca, lại có một đoạn hòa âm được thêm vào.

Và trong tiếng hát có câu "Tướng quân... tướng quân...".

Trong lòng Vương Thiết có chút nôn nóng.

Anh chợt nhận ra, chỉ nghe đơn thuần như vậy, dường như không thể nhận ra nhiều chi tiết của bài hát này.

Hứa Diệp đã thiết kế rất nhiều chi tiết nhỏ trong đó.

Những chi tiết nhỏ này không phải được đặt vào phần biên khúc một cách đơn giản, mà là sự kết hợp đa dạng và hòa quyện vào nhau, tạo nên một hiệu ứng đặc biệt.

"Nhã, thật nhã quá!" Vương Thiết thốt lên đầy kinh ngạc trong lòng.

Bài hát mới này của Hứa Diệp, lại bắt đầu phô diễn kỹ xảo.

Vương Thiết có niềm vui của việc khám phá ra một bài hát hay, còn Tống Chính Kỳ lại hoàn toàn khác.

Hắn chỉ quan tâm đến nội dung lời ca.

Đến cuối cùng, tất nhiên là ta bày mưu lập kế, Ngươi cuối cùng buông xuôi kháng cự, ta ngửa mặt ngắm chiều tà. Ngươi cúi đầu ảm đạm rời đi.

Hãy nghe ta nói, thắng bại là chuyện thường của binh gia, ngươi không cần bận lòng. Là bởi vì ta chỉ xứng danh vô song.

Nghe những câu ca từ này, Tống Chính Kỳ có thể xác định, bài hát này tuyệt đối là đang nói về hắn.

Điều này quả thực quá trùng khớp với tình hình!

Chẳng phải "Khói lửa chiến tranh cháy lan đồng cỏ" cuối cùng đã buông bỏ sự chống cự đó sao?

Cuối cùng, Hứa Diệp thậm chí còn an ủi hắn rằng thắng bại là chuyện thường của binh gia.

Tống Chính Kỳ tức giận nói: "Đừng bật nữa, ta không muốn nghe!"

Nghe vậy Vương Thiết vội vàng tạm dừng nhạc.

Anh thầm rủa mấy câu trong lòng, rõ ràng đang nghe rất thoải mái kia mà, bị dừng đột ngột thế này thật quá khó chịu.

Tống Chính Kỳ vẻ mặt đầy khó chịu nói: "Đi ra ngoài đi!"

Vương Thiết vâng lời, vội vã rời khỏi phòng làm việc.

Chờ khi trở lại phòng làm việc của mình, anh lập tức đeo tai nghe vào và nhấn nút phát tiếp.

Phần cuối của ca khúc là điệp khúc được lặp lại, tổng cộng ba lần.

Lần đầu tiên vẫn rất bình thường, nhưng khi lặp lại đến lần thứ hai, Vương Thiết nghe rõ một đoạn hòa âm.

Đoạn hòa âm này cứ như được hát bằng giọng mũi vậy.

Ánh mặt trời từ kẽ lá khẽ hé cười, Làm ấm giấc mơ đẹp của ta. Chỉ có chim Họa Mi trong lồng ngưỡng mộ bầu trời, Mà từ trước đến nay, chẳng ai hay.

Chờ đến khi điệp khúc lặp lại lần thứ ba, lại có một đoạn hòa âm mới được thêm vào.

"Là ba bè, không đúng, là bốn bè!" Vương Thiết thốt lên đầy kinh ngạc.

Ba bè hòa âm, một bè là giọng mũi hát, một bè là câu "Tướng quân, tướng quân" đã xuất hiện trước đó, và một bè là tiếng "Này".

Những tầng âm thanh này hòa quyện vào nhau, nâng tầm bài hát lên một bậc rõ rệt.

Khi ca khúc đi đến hồi kết, âm thanh của một ông lão trong công viên được lấy mẫu lại tiếp tục vang lên.

"Ngươi chạy đi đâu, ngươi chạy đi đâu!" "Bá bá, tướng quân!" "Ngươi làm cái gì đó?"

Tiếng chất vấn của ông lão vang lên, ca khúc đến đây kết thúc.

Vương Thiết thở dài một tiếng, cảm giác sảng khoái cứ như vừa được thư giãn sau một buổi mát xa vậy.

Với tư cách là một người làm nhạc, nghe được một bài hát như thế này thật sự sẽ có một cảm giác sảng khoái khó tả.

Lời ca của bài hát này có thể nói là phong mang tất lộ, về phần biên khúc cũng đầy kỹ xảo, điều này rất hiếm thấy trong những ca khúc trước đây của Hứa Diệp.

Những bài hát trước đây của Hứa Diệp phần lớn đều mang phong cách cảm xúc.

Đến bây giờ, trên mạng vẫn có người lấy "Little Apple" ra mà nói, ý là phần lớn các bài hát Hứa Diệp viết đều không có sự cao cấp.

Lúc trước Hứa Diệp chẳng hề để tâm.

Vương Thiết còn tưởng Hứa Diệp không định đáp trả, nhưng bài "Tướng quân" này lại khác.

Bài hát này thực sự rất cao cấp.

Bài hát "Tướng quân" này được Châu Kiệt Luân phát hành năm 2004 trong album "Thất Lý Hương"; trong album này có quá nhiều ca khúc đỉnh cao nên bài "Tướng quân" dường như không quá nổi bật.

Châu Kiệt Luân tự mình soạn nhạc, Hồng Kính Nghiêu biên khúc, phần lời do Hoàng Tuấn Lang, người đã viết "In The Name of The Father", chấp bút.

Trong số rất nhiều ca khúc Rap của Châu Kiệt Luân, bài hát này cũng đạt tiêu chuẩn hàng đầu.

Đặc biệt là âm thanh được lấy mẫu từ những ông lão trong công viên, tạo nên một nét đặc trưng riêng.

"Có lẽ có thể thử tách nhạc nền bài hát này ra," Vương Thiết thầm nghĩ.

Trên mạng đã trở nên sôi nổi.

Cư dân mạng sau khi nghe xong "Tướng quân" cũng nhanh chóng cảm nhận được lời ca có ẩn ý riêng.

"Viện trưởng nói thật đi, có phải đây là bài hát viết riêng cho Thanh Điểu Giải Trí không?" "Lời bài hát này thật là ngông nghênh quá, nhưng mà tôi thích!" "Nghe xong bài hát này tôi cảm giác đi đường cũng đầy khí chất." "Tôi cứ nghĩ là "tướng quân" (vị tướng), không ngờ lại là "tướng quân" (chiếu tướng). Nếu nói về "chiếu tướng", thì ngay khoảnh khắc Tôn Đức Thắng ra lệnh Kỵ Binh liên tấn công, "Lượng Kiếm" đã "chiếu tướng" "Khói lửa chiến tranh cháy lan đồng cỏ"."

Cư dân mạng liên tục đưa ra bình luận.

Bài hát này lại mang đến một làn sóng nhiệt mới cho "Lượng Kiếm".

Sau đó, buổi chiều, bài hát "Lên ngựa đi Nhật" lại bị cư dân mạng lôi ra mổ xẻ.

"So với "Tướng quân", "Lên ngựa đi Nhật" thật sự rất khó nghe, rốt cuộc bài hát này là do ai viết vậy?" "Sự khác biệt giữa "Lên ngựa đi Nhật" và "Tướng quân" còn lớn hơn cả sự khác biệt giữa tôi và một con chó."

Vị ca sĩ đã sáng tác "Lên ngựa đi Nhật" lúc này chắc chắn sẽ không dám đứng ra, bởi hắn vốn dĩ chỉ kiếm chút tiền từ việc này, tên hắn cũng không được ghi trên phần tác từ, tác khúc hay ca sĩ.

Mọi người không ngờ rằng, Hứa Diệp lại đăng một bài Weibo.

"Không biết vị fan nào của tôi đã viết bài hát "Lên ngựa đi Nhật" này. Cảm ơn fan đã sáng tác, nếu bạn có bất kỳ vấn đề nào về âm nhạc muốn thỉnh giáo, hoan nghênh bạn đến hỏi tôi bất cứ lúc nào."

Bài Weibo này vừa đăng, dư luận liền thay đổi hướng.

"Fan sáng tác bài hát ư? Điều này cũng có thể xảy ra. Nhìn tài nghệ này thì thấy cũng không chuyên nghiệp cho lắm." "Fan Hứa Diệp cũng đỉnh đến thế sao?" "Hỏa Hoa Viện không thể xem thường!"

Chiều hôm đó, Tống Chính Kỳ còn tốn không ít tiền để tuyên truyền bài hát "Lên ngựa đi Nhật", nhưng kết quả là sau động thái này, tất cả sự chú ý đều chuyển sang album mới của Hứa Diệp.

Tống Chính Kỳ nhìn bài Weibo này của Hứa Diệp, mắt cũng trợn tròn.

"Thôi rồi, tôi thành fan mất rồi!"

Những trang văn này, với bản quyền thuộc về truyen.free, luôn nỗ lực chạm đến trái tim độc giả.