Đối với Tào Thắng, Ngải Thiến chỉ là một cô mọt sách mà thôi.

Cô mọt sách này xinh xắn, đáng yêu, có chút nhan sắc, trông lại khá giả, nhưng cũng chỉ có thế thôi.

Về đến chỗ ở, hắn liền quên bẵng Ngải Thiến, rót một chén trà, rồi lên thư phòng trên lầu hai.

Bật máy tính lên, hắn chợt nhận ra tối nay mình có uống chút rượu, đầu óc không được tỉnh táo, không thích h���p để gõ chữ.

Nhưng đi ngủ vào giờ này thì lại quá sớm, dễ làm rối loạn đồng hồ sinh học của bản thân.

Thế là, hắn mở bản đại cương của « Thần Mộ », định thử xem liệu có thể hoàn thiện nó thêm một chút không.

Quả thật, hắn đã nảy ra vài ý tưởng.

Hắn muốn lấy hành vi hôm nay của bạn cùng phòng cũ Vệ Đông Minh, cải biên lại một chút, lồng ghép vào bản đại cương của « Thần Mộ ».

Cứ thử nghĩ mà xem: Nếu nữ chính trong « Thần Mộ » được một vai phụ kiểu như Vệ Đông Minh giới thiệu cho nam chính quen biết, chẳng phải sẽ rất thú vị sao?

Miệng thì tuyên bố cô ấy là người yêu của mình, nhưng sau khi giới thiệu cho nam chính quen biết, lại bị chính miệng cô ấy phủ nhận, nghe có vẻ cũng khá thú vị đấy chứ.

"Không được! Nữ chính xuất hiện theo cách này có thể sẽ khiến một bộ phận độc giả không thích. Vậy thì hãy sắp xếp kịch bản này cho một nhân vật nữ phụ..."

Tào Thắng tự nhủ, cảm thấy hành vi hôm nay của Vệ Đông Minh mà không viết vào tiểu thuyết của mình thì thật đáng tiếc, bởi trong cuộc sống hiện thực, không phải ai cũng có thể mang lại nguồn cảm hứng như thế này cho hắn.

Thế là, hắn sắp xếp đoạn kịch bản nhỏ này cho một nhân vật nữ phụ trong bản đại cương của « Thần Mộ ».

Tiểu thuyết, đã từng có người nói rằng có hai loại cách viết.

Một loại là dùng kịch bản để thúc đẩy sự phát triển của nhân vật.

Loại khác là xây dựng tốt từng nhân vật khác biệt, sau đó tất cả kịch bản đều được phát triển dựa trên thân phận, bối cảnh, tính cách và những thông tin liên quan của các nhân vật đó; ngẫu nhiên thêm vào một chút trùng hợp, bất ngờ, là có thể phát triển ra toàn bộ kịch bản của cả cuốn sách.

Với cách viết thứ nhất, kịch bản thường khá nổi bật, mọi tình tiết đều nằm trong tầm kiểm soát của tác giả, tính cốt truyện sẽ mạnh mẽ và kết cấu kịch bản cũng rất logic.

Còn với cách viết thứ hai, kịch bản có thể có những tình tiết mâu thuẫn trước sau, thậm chí vô lý. Tuy nhiên, một số nhân vật chính có thể được xây dựng rất sống động, như những con người bằng xương bằng thịt. Nếu những nhân vật chính này không khiến độc giả ghét bỏ, thì tác phẩm viết theo cách này thường có thể dùng sức hút của nhân vật trong truyện để thu hút độc giả đọc tiếp. Cho dù cốt truyện có thể ngược độc giả đến mức sống dở chết dở, rất nhiều độc giả vẫn sẽ kiên trì đọc tiếp vì yêu thích một hoặc vài nhân vật trong truyện.

Trước đây, khi viết « Cùng Tiếp Viên Hàng Không Ở Chung Thời Gian », Tào Thắng đã sử dụng chính cách viết thứ hai này.

Hắn tập trung bút lực vào việc xây dựng nam nữ chính, đặc biệt là hình tượng và tính cách của nữ chính Nhiễm Tĩnh, sao cho đủ sức gây thiện cảm, khiến độc giả yêu thích cô ấy.

Nam chính Đinh Dương thì được xây dựng hơi bất cần, có chút lười biếng, nhưng bản tính lương thiện, có một trái tim chân thành, không khiến độc giả ghét bỏ.

Sau đó, trong quá trình xây dựng tình yêu của họ, hắn tiếp tục làm nổi bật những điểm tốt của Nhiễm Tĩnh, đồng thời từng chút một cải thiện cách độc giả nhìn nhận về Đinh Dương, để độc giả dần dần cũng yêu thích nhân vật Đinh Dương này.

Chỉ khi cả hai nhân vật này được xây dựng đủ để độc giả yêu thích, thì khi kịch bản phát triển đến cái chết của Nhiễm Tĩnh, độc giả mới có thể cảm thấy đau lòng, cảm động. Và chỉ khi cách nhìn của độc giả về nam chính Đinh Dương được cải thiện, thì sau cái chết của Nhiễm Tĩnh, độc giả mới có hứng thú tiếp tục theo dõi diễn biến câu chuyện của riêng Đinh Dương.

Có thể nói, trước đó khi phác thảo bản đại cương của « Cùng Tiếp Viên Hàng Không Ở Chung Thời Gian », mọi kịch bản đều phục vụ cho việc xây dựng nam nữ chính.

Đây là một tác phẩm lấy việc xây dựng nhân vật làm trọng tâm.

Đương nhiên, cách thiết kế này rất khó để độc giả nhận ra từ góc độ của họ.

Đó là nỗ lực nằm ngoài nội dung chính của tác phẩm.

Còn với cuốn « Ta Muốn Thành Tiên » này, Tào Thắng chủ yếu sử dụng cách viết thứ nhất, dùng kịch bản đã được thiết lập sẵn để thúc đẩy sự biến đổi của nhân vật.

Khi kịch b��n yêu cầu, tính cách của từng nhân vật trong truyện sẽ có sự thay đổi tương ứng.

Ví dụ như trở nên trưởng thành.

Ví dụ như đột nhiên lương tâm trỗi dậy.

Ví dụ như đột nhiên hắc hóa.

Hoặc là đột nhiên đại triệt đại ngộ, thay đổi hoàn toàn, buông dao đồ tể liền thành Phật.

Vân vân.

Thậm chí, khi kịch bản cần, nhân vật trong truyện đột nhiên thay đổi giới tính cũng có thể xảy ra (như vung đao tự hoạn, hoặc trực tiếp vào cung).

Đương nhiên, trong bản đại cương của cuốn « Ta Muốn Thành Tiên » này, cũng không có kịch bản nhân vật thay đổi giới tính.

Còn với bản đại cương của « Thần Mộ » mà Tào Thắng đang biên soạn hiện tại, thì hắn dự định kết hợp cả hai thủ pháp sáng tác.

Hắn tập trung xây dựng những nhân vật có tính cách rõ ràng, bao gồm nam nữ chính, những vai phụ quan trọng, cũng như các phản diện lớn.

Về kịch bản của những nhân vật này, hắn cũng dựa trên việc thiết lập tính cách của nhân vật để phát triển kịch bản.

Nhưng ngoại trừ những nhân vật chính này, đối với các vai phụ và quần chúng, hắn lại dùng cách viết kịch bản thúc đẩy nhân vật biến hóa.

Cách viết này rất dễ biến những nhân vật đó thành những nhân vật phẳng.

Nhưng hắn cảm thấy không có vấn đề gì, chỉ cần tính cách của các nhân vật chính đủ rõ ràng, thì việc những vai phụ, quần chúng không quan trọng có tính cách phẳng, có lẽ sẽ giúp độc giả dễ nhớ hơn về những nhân vật này.

Mà nhân vật Tào Thắng vừa mới thiết lập dựa trên Vệ Đông Minh, chính là một vai phụ có tính cách tương đối rõ ràng.

Về kịch bản sau này của nhân vật này, Tào Thắng dự định trong một khoảng thời gian tới sẽ thông qua việc quan sát những thay đổi của Vệ Đông Minh để quyết định.

Để xây dựng những nhân vật có tính cách tương đối rõ ràng trong tác phẩm, việc tìm một nguyên mẫu nhân vật ngoài đời thực đương nhiên là cách làm tiết kiệm công sức và hiệu quả nhất.

...

Tào Thắng không hề biết rằng – ngay lúc hắn lấy Vệ Đông Minh làm nguyên mẫu để xây dựng nhân vật, thì trong ký túc xá trước kia của Vệ Đông Minh, cậu ta đang đánh nhau với mấy người bạn cùng phòng.

Nguyên nhân là đám bạn cùng phòng không biết nghe ai nói, mà đều biết Ngải Thiến – cô bạn gái Vệ Đông Minh từng công bố – tối nay đã chính miệng phủ nhận mình là bạn gái của Vệ Đông Minh.

Chuyện nực cười như vậy, khiến mấy người bạn cùng phòng vốn không hợp Vệ Đông Minh, liền người này một câu, người kia một lời, bóng gió châm chọc Vệ Đông Minh.

Vệ Đông Minh vốn đã rất bực bội, làm sao có thể chịu nổi lời kích bác này?

Ngay lập tức, cậu ta chất vấn Bàng Vân Hải và Quản Chí, hỏi ai đã kể chuyện này ra ngoài?

Nhưng Bàng Vân Hải và Quản Chí đều phủ nhận.

Vệ Đông Minh không tin cả hai người họ đều không nói gì.

Trong cơn giận dữ, cậu ta liền ra tay.

Đánh cả Bàng Vân Hải và Quản Chí.

Tiện tay, cậu ta còn ném đồ vật vào Tống Siêu và những người khác, như thể muốn một mình lật tung cả ký túc xá.

Kết quả đương nhiên là không cần phải nói, cậu ta cũng chẳng phải cao thủ võ thuật gì, một mình làm sao đánh gục cả phòng được?

...

Ngày hôm sau, khi Tào Thắng vào phòng học, kinh ngạc phát hiện Bàng Vân Hải một mắt thâm quầng; Quản Chí khóe miệng sứt, đã đóng vảy; Tống Siêu đi hơi cà nhắc; còn Trịnh Tiểu Cường thì trán dán hai miếng băng cá nhân.

Lúc này, Trác Tuấn cầm sách vở, cười híp mắt ngồi xuống cạnh Tào Thắng. Tào Thắng hất cằm, ra hiệu về phía Bàng Vân Hải và những người khác, hỏi: "Mấy người này làm sao vậy? Có chuyện gì xảy ra thế?"

Tào Thắng vừa hỏi dứt lời, Trác Tuấn vừa ngồi xuống đã cười, cười đến mức bờ vai hơi rung lên.

Hai người bạn học gần đó cũng đang cười thầm.

Càng cười, Tào Thắng càng hiếu kỳ, vội vàng truy hỏi.

Dưới sự truy hỏi của hắn, Trác Tuấn và những người khác hạ thấp giọng, người này một câu, người kia một lời mà kể lại chuyện Vệ Đông Minh đơn đấu cả ký túc xá tối qua.

Nghe xong, trong đầu Tào Thắng chợt hiện lên một câu: "Đây là nhân vật cấp mấy? Sao lại thần dũng đến thế?"

Vệ Đông Minh vậy mà dám một mình đơn đấu cả ký túc xá.

Chuyện này quả thật khiến hắn kinh ngạc.

Sau đó hắn mới phát hiện Vệ Đông Minh vẫn chưa đến phòng học, cả buổi sáng hôm đó, Tào Thắng đều không thấy bóng dáng cậu ta.

Nghe nói tối qua Vệ Đông Minh bị đánh đến mặt mũi bầm dập, nhưng cũng không có ai ra tay độc ác với cậu ta, chỉ là những vết thương ngoài da, tối qua đã đến phòng y tế của trường xử lý rồi.

Trác Tuấn và những người khác đoán chừng Vệ Đông Minh đang có tâm trạng phiền muộn, thêm vào đó là mặt mũi sưng húp, chắc là ngại không dám đi học.

Trưa hôm đó, Tào Thắng ăn cơm xong tại nhà ăn, trở về chỗ ở của mình, đi thẳng lên thư phòng trên lầu hai, đem "hành động vĩ đại" đơn đấu cả ký túc xá của Vệ Đông Minh tối qua cải biên một chút, sắp xếp vào kịch bản của « Thần Mộ ».

Hắn đột nhiên cảm thấy, lấy những người xung quanh làm nguyên mẫu để xây dựng nhân vật trong truyện là một lựa chọn rất hay.

Hắn càng mong đợi những biểu hiện của Vệ Đông Minh trong một khoảng thời gian tới.

Toàn bộ nội dung này là tài sản độc quyền của truyen.free, xin quý độc giả vui lòng không tái đăng tải ở bất kỳ nơi nào khác.