Ngõ Đại Cúc ban đầu có tên là ngõ Ngõa Sát. Thời nhà Thanh, nơi đây thuộc sự quản lý của Chính Bạch Kỳ, chuyên sản xuất các loại ngói.

Vào thời Tuyên Thống, nơi này tiêu điều, đổ nát khắp nơi, lại được đổi tên thành ngõ Ngõa Xóa. Mãi đến năm 1965, khi chỉnh đốn địa danh, dựa theo tên ngõ Tiểu Cúc gần đó, nơi đây mới chính thức được gọi là ngõ Đại Cúc.

Ngôi nhà số 7 có sân rộng nhất, tương truyền trước đây là ký túc xá của Bộ Bưu điện.

Trên lầu, trước cửa có khắc hai chữ "Tiển Cốc" trên gạch, phía trên đề "Kỷ Mão Xuân Phân", phía dưới ký tên "Thính Thiền Thư". Phỏng đoán niên đại có lẽ là năm 1915, do vị tiên sinh tên "Thính Thiền" để lại.

Các căn số 26 và 28 khá rộng rãi. Một bên là dãy số lẻ, một bên là dãy số chẵn, với những ngôi nhà gạch xanh ngói xám, cửa đỏ đối cửa đỏ san sát.

Hứa Phi đang đứng trong sân nhà số 26, giơ bản vẽ lên, đối chiếu với bố cục hiện tại.

Hai căn nhà sân này đã được mua. Anh ta đã đặt ra một mức giá, với điều kiện là đống phế phẩm kia phải được dọn sạch. Giờ đây, không gian đã rộng rãi và thoáng đãng hơn nhiều, chỉ còn lại những chiếc lọ sành, tấm ván gỗ, chậu hoa các loại mà anh ta yêu cầu giữ lại.

Phòng ốc vẫn còn khá kiên cố, nhưng cửa sổ thì quá mục nát, không có hệ thống cấp nước sinh hoạt, ở giữa sân có một giếng bơm tay... Dáng vẻ ban đầu đã loang lổ theo thời gian, nhưng nghĩ lại, khi ấy hẳn cũng từng là nơi u tĩnh, tao nhã.

Trên bản vẽ, anh ta vẽ vẽ xóa xóa, suy nghĩ cách bố trí sao cho vừa mang nét lộn xộn của một đại tạp viện, vừa có thể toát lên vẻ đẹp riêng.

Nghệ thuật bắt nguồn từ cuộc sống, nhưng nếu hoàn toàn dựa vào cuộc sống thì nhất định sẽ thiếu đi vẻ đẹp. Dù sao, phim ảnh cũng là để người xem thưởng thức.

Vẽ rất lâu, Hứa Phi mới xoa bóp cổ, rồi sắp xếp đồ đạc về nhà.

Từ ngõ Đại Cúc, đi về phía Tây, rẽ vào ngõ Thạch Tước, rồi lại đi về phía Tây vào khu vực Lầu Canh Đông Đại Nhai. Từ Yên Đại Tà Nhai, đi qua Hậu Hải... nói chung là cứ một đường hướng về phía Tây, anh ta sẽ đến được Bách Hoa Thâm Xử.

Khoảng năm cây số.

Anh ta vừa bước vào đầu ngõ, một ông lão liền gọi: "Cháu ơi, có điện thoại tìm cháu!"

"Ai vậy ạ?"

"Để tôi xem nào."

Ông lão cầm cuốn sổ nhỏ lại gần, nhổ bọt vào tay, lật từng trang: "À, để tôi xem chút nhé. Trung Hí, họ Ngô, số điện thoại XXXX."

"Cháu ghi nhớ rồi, cảm ơn ông nhiều ạ!"

Hứa Phi vẫy tay chào, quay đầu xe đạp, phóng thẳng đến bốt điện thoại công cộng.

Mấy năm qua, ở Kinh thành đã lắp đặt rất nhiều bốt điện thoại công cộng trả tiền theo lượt, và dần dần phủ sóng khắp các đầu ngõ, sân khu dân cư, mỗi bốt điện thoại phụ trách cả một khu dân cư.

"Này, Tiểu Đông, có chuyện gì à?"

"Được rồi, không thành vấn đề, chẳng phải ban đầu tôi đã nói rồi sao... Đừng chờ đến ngày mai, giờ chuyển luôn đi. Tôi đạp xe ba bánh qua ngay, cậu cũng nhanh chóng quay về đi... Ừm, thế nhé!"

Anh ta không nói thêm lời nào, lập tức đến giúp đỡ.

Không đùa đâu, vị này chính là người kịp thời giúp đỡ như mưa đúng lúc ở Kinh Đô, là Ngọc Diện Tiểu Mạnh Thường, Hứa Phi, Hứa đại quan nhân đấy!

...

Lúc chạng vạng, Ngô Hiểu Đông đạp xe ba bánh, còn Hứa Phi và Thẩm Lâm thì mỗi người đạp một chiếc xe đạp, cùng có mặt tại hẻm Bách Hoa.

Nhìn hai chiếc đèn lồng đỏ thẫm kia, cả hai đều có tâm trạng phức tạp, luôn cảm thấy có chút khó xử, mang cảm giác ăn nhờ ở đậu.

"Các cậu ở buồng đông, hay ở buồng tây?"

"Chúng tôi chỗ nào cũng được."

"Vậy ở buồng đông đi, đồ đạc đầy đủ, trang thiết bị trung bình, ánh sáng tốt, giao thông thuận tiện, xách vali đến là ở được ngay. Chỉ có điều mùa đông hệ thống sưởi ấm hơi kém một chút, nhưng chủ nhà trọ cung cấp than tổ ong, còn có cả mèo chó miễn phí để vuốt ve nữa. Nếu là tôi thì tôi sẽ ở ngay..."

Hứa Phi biết bọn họ đang lúng túng nên cố ý pha trò nói chuyện: "Bên này cách Trung Hí không xa, sau này cậu học xong có thể về đây ngủ. Tôi với Thẩm Lâm mà trai đơn gái chiếc thì không hay cho lắm."

"Cút!" Thẩm Lâm đá nhẹ một cái.

"À, lần này thực sự cảm ơn cậu. Mọi chuyện đến quá gấp gáp, chúng tôi thực sự không tìm được chỗ nào khác."

Ngô Hiểu Đông cố gắng giữ thể diện của một người đàn ông, nhưng cũng không biết nói gì thêm.

"Chúng ta là tình nghĩa cách mạng mà, khách sáo với tôi là không đúng đâu!"

Hứa Phi vỗ vai cậu ta: "Hơn nữa, đây cũng không phải là ở không. Tiền thuê nhà của các cậu thì nửa năm đóng một lần, mỗi tháng mười đồng."

Ít nhiều gì cũng phải thu một chút, nếu không, đối phương sẽ càng cảm thấy khó xử trong lòng. Tất nhiên, cũng tùy người, có những người không biết xấu hổ, càng chiếm được tiện nghi lại càng hài lòng.

Đột nhiên có thêm hai người, tứ hợp viện lập tức trở nên sống động hơn.

Đêm đó, gian bếp rộn ràng tiếng nấu nướng. Thẩm Lâm trổ tài nấu nướng không tồi chút nào. Ăn cơm xong, hai người kia vào phòng thích nghi với chỗ mới, còn Hứa Phi thì đến phòng sách bận rộn làm việc.

Anh ta đã thành thói quen suy nghĩ vào buổi tối, đặc biệt là với chiếc đèn lồng đỏ trong sân, anh ta cảm thấy vô cùng hứng thú.

Bộ kịch này tạm thời có mấy cái tên: (Sân Cũ), (Chuyện Trong Ngõ Hẻm) đại loại như vậy, nhưng vẫn chưa quyết định cuối cùng.

Các nhân vật cơ bản đã được định hình. Hứa Phi tha thiết yêu cầu Lương Tả một điều: đặt tên đừng có kiểu Quỳnh Dao quá, những cái tên như Vũ Nhu, Uyển Tình, Tu Trạch, Giai Hiên... nhất định phải mộc mạc, và dễ nhớ.

Đầu tiên là bà góa lớn tuổi họ Đào, nguyên là kế toán của một đơn vị quốc doanh, nay đã về hưu. Bà có tính cách nghiêm cẩn, truyền thống, bề ngoài cố chấp, nhưng không hoàn toàn bài xích cái mới. Với những điều lạ lẫm, bà sẽ lén lút tìm hiểu.

Con trai, con dâu đều công tác ở tỉnh ngoài, một mình bà nuôi cháu gái khôn lớn.

Cháu gái: Đào Bội, hai mươi tuổi, cao ráo, xinh đẹp. Vốn là công nhân may ở một xưởng sản xuất trang phục, sau này trở thành người mẫu. Cô có tính cách thẳng thắn, m��nh mẽ, nhưng cũng có một mặt đặc biệt tinh tế.

Cũng cần nói thêm, những người mẫu đầu tiên ở trong nước xuất hiện vào năm 1981, khi Pierre Cardin tổ chức buổi trình diễn thời trang tại Trung Quốc và chọn một số người để làm người mẫu.

Sau đó, ngành công nghiệp dệt may trong nước nhanh chóng phát triển, Bộ Công nghiệp dệt may yêu cầu các khu vực thành lập đội trình diễn để quảng bá sản phẩm trang phục.

Không có trường lớp chuyên nghiệp, tất cả đều được tuyển chọn từ các xí nghiệp: nam cao từ 1m78 trở lên, nữ cao từ 1m65 trở lên – dựa theo chiều cao trung bình của thời bấy giờ.

Sau khi vào đội trình diễn, quan hệ công tác vẫn thuộc đơn vị cũ, thù lao cũng được chi trả theo mức ban đầu. Thỉnh thoảng có các buổi trình diễn thương mại, nhưng không nhiều.

Vì vậy, Đào Bội chính là một người mẫu của đội trình diễn như thế.

Tiếp theo là bà góa Đới Hồng Hoa, từng công tác trong ngành văn nghệ đã về hưu. Bà là người nhiều chuyện, còn có chút mê tín, đúng là một đóa kỳ hoa. Trong vở kịch, bà là người tạo ra những tình huống xung đột và những mảng miếng hài hước chính.

Giáo viên ngữ văn: Triệu Chí Viễn, giáo viên cấp 3, năng lực chuyên môn giỏi, có tài hoa, viết chữ thư pháp rất đẹp, yêu thích các tác phẩm danh tiếng trong và ngoài nước. Ông thường tiếc nuối tài năng không gặp thời, chìm đắm trong hồng trần, hay gây rắc rối trong gia đình. Ông kết hôn với vợ qua mai mối, không có tình cảm sâu sắc, nhưng rất mực cưng chiều con gái.

Vợ: Trương Thu Mai, cô Trương tháo vát ở nhà ăn, giỏi giang trong việc quán xuyến gia đình, nhưng ít học. Bà hiểu rõ sự hờ hững và lãnh đạm của chồng, chỉ là bà không nói ra mà thôi.

Con gái: Triệu Nghiên Ny, mới mười tuổi, là một tiểu thiên sứ thông minh, lương thiện.

Cuối cùng là nhân vật chính: Bạch Phấn Đấu, hai mươi tám tuổi, khí chất có phần hèn mọn, cha mẹ mất sớm. Anh ta sống nhờ vào việc bán sách vở ế ẩm và băng đĩa lậu.

Trong lòng anh ta luôn khao khát nghệ thuật, mơ ước trở thành đại minh tinh. Anh ta đã thi tuyển vào đoàn kịch nói, xưởng phim đến 800 lần mà vẫn không đậu. Anh ta thích đọc tạp chí, cũng có chút kiến thức trong đầu, và luôn mong mỏi tình yêu.

Còn lại các vai phụ bao gồm con gái của Đới Hồng Hoa, cặp vợ chồng trẻ từ nơi khác, các cô các bác trong ủy ban khu phố, công an khu vực, và bạn thân của Bạch Phấn Đấu là Tây Hồ Lô, vân vân.

Những con người này cùng nhau tạo nên một con ngõ với mỗi người một vẻ riêng biệt.

Hứa Phi viết xoẹt xoẹt mấy dòng: Á Vận Hội, quan hệ hai bờ eo biển, khí công, giờ mùa hè, mất điện, giấy tạm trú, nông dân công, Breakdance, phân phòng, quét sạch tệ nạn, giá cả hàng hóa, vân vân.

Cốt lõi của hài kịch là bi kịch, cuộc đời nhiều thăng trầm, thực tế đầy khó khăn. Nhưng anh ta không có ý định biến thành bi kịch hoàn toàn, mà muốn từ trong gian nan ấy mà nhìn thấy hy vọng, để tiếp tục cuộc sống.

Tâm nguyện lớn nhất của thầy Hứa chính là khi bộ phim này được phát sóng vào năm sau, khán giả vừa cười phá lên sảng khoái, vừa nhận ra đây là một món quà dành cho chính mình, để nói lời tạm biệt với năm 1987.

Sau này, khi hậu thế nhắc đến người khai sáng thể loại hài kịch tình huống Trung Qu��c, đó chính là Hứa Phi!

Ôi chao, cảm giác này thật sảng khoái!

Điều đáng kiêu ngạo hơn nữa là anh ta đã tập hợp được những tài năng hài kịch lớn của thời đại này, và tự mình viết kịch bản.

Lương Tả, Trần Tiểu Nhị thì không cần phải bàn tới, ngay cả Trịnh Tiểu Long, Lý Tiểu Minh, Phùng Khố Tử, Triệu Bảo Cương, Trần Ngạn Dân... ai mà chẳng là những nhân vật lẫy lừng?

Mặc dù họ chưa trưởng thành hết, nhưng hài kịch tình huống không giống phim dài tập, mỗi tập là một câu chuyện riêng biệt, cái cần chính là sự sáng tạo lóe lên.

Anh ta cũng chuẩn bị viết thử một tập, không thể cứ mãi ngồi không ăn bám được, phải nâng cao chất lượng bản thân chứ.

Ha!

Hứa Phi vặn mình giãn lưng, ngẩng đầu nhìn ra ngoài cửa sổ, đèn ở buồng đông đã tắt.

Sớm vậy đã... làm chuyện người lớn rồi à...

Anh ta nheo mắt, rồi lén lút chuồn ra khỏi cửa.

Mọi nội dung trong bản chuyển ngữ này thuộc về truyen.free, xin quý vị không sao chép dưới mọi hình thức.