Murakami Iori đang chăm chú đọc kịch bản, khiến Chihara Rin ngồi đối diện dần yên tâm. Anh vừa lo Murakami không hiểu, lại sợ cô chẳng có chút hứng thú nào.

Anh ta không thể không đề phòng, bởi kịch bản và tiểu thuyết là hai loại hình hoàn toàn khác biệt.

Tiểu thuyết, trừ những tác phẩm kỳ ảo, thường có một dòng thời gian rõ ràng, phù hợp với thói quen đọc của con người. Trong khi đó, thứ anh đưa cho cô là kịch bản phân cảnh, hoàn toàn không theo một dòng thời gian cố định.

Có thể ở một phân đoạn, cặp tình nhân còn đang ngọt ngào phát ‘cẩu lương’, nhưng ngay phân đoạn tiếp theo, họ đã cay nghiệt đối mặt, cầm dao đâm nhau. Dù thời gian thực có thể cách nhau đến mười năm, nhưng chỉ vì chúng cùng diễn ra trong một cảnh nên được đặt cạnh nhau, nhằm thuận tiện cho diễn viên diễn xuất và đạo diễn chuyển thể thành kịch bản màn ảnh.

Hơn nữa, kịch bản thường rất khô khan, không có phần giải thích nhân vật, không mô tả tâm lý, cũng chẳng có những đoạn dài giải thích bối cảnh. Kịch bản hoàn toàn lấy lời thoại làm chủ đạo, mô tả hành động và cảnh vật chỉ là phụ, trình bày thẳng thừng. Những người có khả năng tưởng tượng kém sẽ thấy vô cùng tẻ nhạt — bởi lẽ, giải thích câu chuyện là công việc của đạo diễn, còn làm phong phú cảm xúc nhân vật là việc của diễn viên; những điều đó không liên quan đến biên kịch.

Nói một cách đơn giản, cùng một câu chuyện trong tiểu thuyết có thể khiến người đọc say sưa, nhưng nếu chuyển thành kịch bản phân cảnh, chắc chắn sẽ khiến người ta đọc mà ngơ ngác, chán ngán đến mức muốn bỏ cuộc, thậm chí là tệ đến mức dùng làm giấy vệ sinh còn sợ nhiễm độc chì. Trừ phi đó là kịch bản mang tính văn học, loại dành cho các nhà đầu tư và những người ngoài ngành đọc. Nhưng một nhà sản xuất đến cả kịch bản phân cảnh còn không hiểu thì Chihara Rin không nghĩ rằng đó là ứng cử viên anh ta cần.

Hiện tại, Murakami Iori rõ ràng là người trong ngành. Đối với người trong ngành như cô ấy, việc kịch bản này có đáng để thực hiện hay không lại là một vấn đề khác.

Không phải cứ câu chuyện thú vị thì khi làm ra sẽ nhất định bán chạy. Vô số bộ phim truyền hình từng được kỳ vọng nhưng thực tế lại bị cắt bỏ giữa chừng đã sớm chứng minh điều này.

May mắn thay, qua biểu hiện hiện tại của cô ấy, có vẻ Murakami Iori vẫn rất hứng thú. Chihara Rin chủ yếu lo lắng liệu một kịch bản đa yếu tố, với nhiều cú xoay chuyển thế này, khi đưa vào thập niên 90, công chúng có chấp nhận được không. Nhưng mặt khác, đặt vào thập niên 90, kịch có cú twist vẫn là một điều mới mẻ, chỉ cần họ có thể chấp nhận thì chắc chắn sẽ thấy hứng thú, phải không?

Dù sao thì đây không phải năm 2019 khi mà kịch xoay chuyển, kịch 'hack não' đã tràn lan khắp nơi, nên đây cũng được coi là một sự đổi mới.

...

Đúng vậy, Chihara Rin đến đây từ năm 2019, có thể nói là kẻ xui xẻo nhất năm đó.

Tên gốc của anh ta là Lục Chi Thọ, một sinh viên chuyên ngành đạo diễn của một trường đại học danh tiếng. Trong kỳ nghỉ hè, anh ta đang cặm cụi viết tiểu luận trong ký túc xá — đây là việc rất quan trọng, liên quan đến việc sau năm thứ ba đại học, anh ta sẽ phát triển theo hướng đạo diễn hay biên kịch.

Nhưng điều bất hạnh đã xảy ra. Thành phố anh ta sống là khu vực có tỷ lệ sét đánh và bão tố cao. Mỗi năm, trong số sáu, bảy triệu người, luôn có một hai kẻ xui xẻo bị sét đánh trúng. Và trong danh sách những người xui xẻo bị sét đánh năm 2019, có tên anh ta.

Anh ta cặm cụi ngồi trước bàn làm việc đến tận nửa đêm, không màng đến chuyện bên ngoài, một lòng chỉ muốn hoàn thành luận văn. Kết quả là một tia sét không biết đánh trúng đâu đó gần ký túc xá của anh ta, dòng điện truyền qua đường dây đã giật chết anh ta, thật oan uổng!

Rõ ràng đã có cầu dao tự động và các thiết bị bảo vệ khác, nhưng chẳng có tác dụng gì.

Sau đó, khi anh ta tỉnh lại, thì đã đến Tokyo, Nhật Bản vào cuối năm 1994, trở thành Chihara Rin thất nghiệp, chán chường đến cùng cực.

Hơn nữa, điều khó tin hơn nữa là đây lại là một thế giới song song. Khi làm quen với hoàn cảnh, anh ta đã xác nhận điều này: tiến trình lịch sử lớn của thế giới này gần như giống với thế giới cũ của anh ta, chỉ có đôi chút khác biệt về mốc thời gian. Văn hóa và phong tục cũng tương tự, nhưng con người thì lại không giống nhau. Ví dụ, ở hiệu sách, anh ta không tìm thấy tác phẩm của các nhà văn nổi tiếng như Kawabata Yasunari, Akutagawa Ryūnosuke, Natsume Sōseki, Mishima Yukio, Haruki Murakami.

Có lẽ con người thay đổi, nên các tác phẩm tương ứng cũng thay đổi. Trong hiệu sách cũng không thiếu những tác phẩm hay, không thua kém bao nhiêu so với các tác phẩm kinh điển ở thế giới cũ của anh ta. Nhưng anh ta chưa từng nghe đến bộ nào trong số đó, cũng không biết bất kỳ tác giả nào. Thậm chí Giải Nobel Văn học danh giá cũng không còn, thay vào đó là một cái tên như Giải thưởng văn học Sebaid nào đó.

Dường như trong mọi sự ngẫu nhiên của lịch sử nhân loại đều ẩn chứa yếu tố tất nhiên, hay là trong cõi u minh có ý trời định, tạo nên hai thế giới đại khái tương tự nhưng lại không hoàn toàn giống nhau như vậy.

Đây là một vấn đề khiến người ta vô cùng tò mò, nhưng anh ta nhất thời chưa thể bận tâm nghiên cứu. Anh ta phải tìm cách sống sót trước đã.

Nguyên chủ, tức Chihara Rin ban đầu, đã ở nhà chôn chân hơn hai năm, ăn uống hết của gia đình. Ngoại trừ một ít đồ dùng cá nhân ít ỏi, anh ta cơ bản chẳng để lại cho Lục Chi Thọ thứ gì khác.

Trước khi bong bóng kinh tế vỡ tan, gia đình nguyên chủ có cuộc sống rất tốt. Họ sở hữu một công ty kinh doanh thực nghiệp thuộc dạng gia đình nắm gi��� cổ phần. Dù quy mô không lớn, nhưng nhờ sự phát triển vượt bậc của kinh tế Nhật Bản và thị trường khổng lồ từ công cuộc cải cách mở cửa của Trung Quốc, lợi nhuận lại khá cao, mức độ giàu có vượt xa các gia đình trung lưu bình thường. Đáng tiếc là cha mẹ nguyên chủ cũng không kiềm chế được lòng tham, thấy ngành bất động sản dễ kiếm lời như vậy, hơn hẳn làm thực nghiệp, nên đã quy��t đoán lấy công ty thế chấp vay vốn rồi tham gia vào thị trường bất động sản. Kết quả là khi bong bóng kinh tế vỡ tan, công ty không thể trả nổi cả lãi vay, cuối cùng chỉ đành bất đắc dĩ xin bảo hộ phá sản.

Sau đó, cha mẹ nguyên chủ không chấp nhận được công sức hai ba thế hệ bỗng chốc tan thành mây khói. Họ cũng bị các cổ đông tức giận vì kinh doanh thua lỗ, bản thân lại day dứt vì đã đưa ra quyết định sai lầm, không chịu nổi sự sỉ nhục đó, nên thẳng thắn cùng nhau đốt than tự sát để kết thúc mọi chuyện.

Nguyên chủ cũng bởi vậy mà một đêm trở nên nghèo rớt mồng tơi: nhà bị niêm phong để xiết nợ, bản thân không thể đóng học phí đại học, xin vay sinh viên lại thất bại, chỉ đành u uất bỏ học. Sau đó, anh ta thuê một căn phòng trọ nhỏ, sống nhờ vào số tiền tiêu vặt còn lại trong tài khoản cá nhân trước đây.

Anh ta cũng đi tìm việc làm, nhưng không có bằng cấp, không có kỹ năng chuyên môn nên không tìm được công việc tử tế. Làm việc vặt thì quá mệt mỏi, hơn nữa lại bị người ta sai bảo, quát mắng, chịu nhiều sỉ nhục, cơ bản làm được vài ngày đã không chịu nổi. Cuối cùng, anh ta hoàn toàn chán nản, bắt đầu lẩn trốn trong căn phòng trọ nhỏ giá rẻ, oán trời trách đất, lấy danh nghĩa sáng tác, viết ra những lời lên án sự bất công của cuộc đời, mãi cho đến khi Lục Chi Thọ đến. Lục Chi Thọ đọc xong "tác phẩm + di thư" của anh ta, tìm hiểu về quá khứ của anh ta, phát hiện văn phong tệ hại, cứ như bị bệnh nghệ, không hề có giá trị nghệ thuật, liền thẳng thừng đem bán đồng nát.

Sau đó, Lục Chi Thọ liền bắt đầu tiếp nhận thân phận Chihara Rin này. Điều này rất dễ dàng, vì nguyên chủ không còn cha mẹ, thân thích cũng chẳng liên lạc gì. Trong hơn hai năm từ 92 đến 94, cơ bản không có giao du xã hội gì, hoàn toàn không có bạn bè. Kết quả là sau khi anh ta ‘ăn tươi nuốt sống’ một cách bình thường các mảnh vỡ ký ức về ngôn ngữ và kiến thức thường thức của nguyên chủ, liền trực tiếp trở thành Chihara Rin mới. Giờ đây, đến lượt anh ta cân nhắc làm sao để sống sót trong thời kỳ đại suy thoái này của Nhật Bản.

Nếu không thì biết làm sao bây giờ? Về nước cũng không thể giải thích được, mà quốc tịch Trung Quốc lại nổi tiếng là khó có được, chỉ có thể bị ép buộc xuất ngoại làm công mà thôi.

Đến cả phúc lợi khi xuyên không mà người bình thường đều có, anh ta cũng chẳng nhận được trọn vẹn...

Trước khi bị sét đánh, anh ta đang dùng laptop viết luận văn (chủ yếu liên quan đến lịch sử ngành điện ảnh và truyền hình Nhật Bản, đặc điểm và dự đoán tương lai). Trong ổ cứng còn có số lượng lớn phim truyền hình Nhật Bản, chương trình tạp kỹ Nhật và phim điện ảnh Nhật làm tài liệu tham khảo, cũng như một số văn kiện liên quan, tác phẩm văn học và cả một vài phim tình cảm nghệ thuật.

Hiện tại đến thế giới song song, con người thay đổi, những tác phẩm này đương nhiên không có chủ nhân, tất cả đều trở thành của anh ta. Là một người có thể nhận rõ hiện thực, mục tiêu rõ ràng, sau khi hiểu rõ hoàn cảnh, anh ta chỉ cân nhắc 3 phút liền chuẩn bị vào làm việc tại Cục Sản xuất Đài truyền hình. Ít nhất thì cũng tốt hơn làm việc vặt nhiều!

Nếu không thì một sinh viên đại học, không vốn liếng, lại không có người quen, thật sự có thể 'tay trắng dựng nghiệp' sao? Trước tiên phải nuôi sống bản thân cái đã, thấy rõ là sang năm sẽ không thể trả nổi tiền thuê nhà rồi!

Nhưng có một vấn đề: những tài liệu hình ảnh và văn bản này đều đã bị phân mảnh, một số phần còn thiếu sót, không đầy đủ. Anh ta cần tốn nhiều thời gian để nhận diện và khôi phục, như ghép các mảnh ghép lại với nhau. Một số chỗ còn cần tự mình bổ sung cho hoàn chỉnh, phỏng chừng không thể hoàn toàn bám sát nguyên tác được nữa.

Chỉ là việc này trước mắt không vội, làm việc phải từng bước một.

Anh ta bán gần hết đồ dùng cá nhân của nguyên chủ, dùng chút tiền ít ỏi đó bắt đầu đi quanh tìm người để hỏi thăm tình hình đài truyền hình. Cuối cùng, từ lời người bảo vệ của Tokyo Broadcasting TEB mà biết được Murakami Iori, cho rằng cô ấy là người phù hợp nhất. Anh ta cuối cùng đã thành công ngồi đối diện cô ấy, chờ cô ấy xem xong kịch bản, xem cô ấy có bằng lòng thúc đẩy việc quay chụp hay không.

Đặt ra mục tiêu, nhận rõ thực tế, lập kế hoạch kỹ lưỡng, và nghiêm túc chấp hành. Hiện tại, chỉ còn lại việc bình tĩnh đón nhận kết quả.

Bản dịch này được thực hiện bởi truyen.free, xin chân thành cảm ơn sự đồng hành của bạn.