Năm đó, một sự kiện lớn đã xảy ra trong nước: tình trạng giá cả leo thang.

Thời điểm ấy, chúng ta đang thực hiện chế độ hai giá; không cần đi sâu vào chi tiết, chế độ này đã trực tiếp sản sinh ra một đội ngũ dân buôn khổng lồ. Nghe nói, cả nước có hơn 2 vạn công ty không kinh doanh sản xuất mà chuyên làm dân buôn.

Thế rồi lại phân chia cấp bậc rõ ràng, có câu vè truyền miệng rằng: Dân buôn hạng nhất lo giấy tờ phê duyệt, dân buôn hạng nhì làm tài liệu, dân buôn hạng ba buôn tivi màu, dân buôn hạng tư buôn một số đồ điện gia dụng.

"Một tỷ dân, chín trăm triệu người đảo điên, còn một trăm triệu người đang tìm cách đảo điên."

Từ năm 1985 đến năm 1987, vật giá liên tục tăng 8.8%, 6% và 7.3%. Chế độ hai giá, ngoài việc giúp dân buôn kiếm bộn tiền, còn khiến quần chúng không hài lòng, doanh nghiệp quốc doanh không hài lòng, và một thị trường tự do lành mạnh cũng chẳng được xây dựng. . . Chính phủ buộc phải cân nhắc cách thức cải cách.

Lúc này, một chuyên gia tên là Friedmann đã đến Trung Quốc. Vị chuyên gia này nổi tiếng nhất với "liệu pháp sốc", không cần nói nhiều.

Ông ta đề xuất một phương án, nói: "Đau dài không bằng đau ngắn! Hãy buông lỏng kiểm soát giá cả, cải cách của Trung Quốc đã đến thời khắc cuối cùng. Trong vài ngày đầu tiên, mọi người có thể sẽ cảm thấy thống khổ, nhưng rất nhanh sẽ nhận ra giá cả chưa chắc đã đồng loạt tăng vọt."

Theo tính toán của Friedmann, tình hình chỉ hỗn loạn trong ba tháng, sau ba tháng mọi thứ sẽ đi vào quỹ đạo.

Và quốc gia cũng đã tiến hành một số cuộc khảo sát, nghiên cứu và sau đó quyết định cho giá cả "vượt ải".

Ban đầu bắt đầu từ Thượng Hải, gây ra một số hoảng loạn và tranh cãi, nhưng nhìn chung vẫn khá ổn định. Đến mùa hè, tình hình liền bộc lộ xu hướng mất kiểm soát đáng sợ, người dân bắt đầu điên cuồng mua sắm. Dân chúng thấy gì mua nấy, bất kể có tác dụng hay không, thậm chí đánh nhau to tiếng trên đường chỉ vì tranh giành một thứ vặt vãnh; một số giáo sư vì vật giá tăng vọt không thể duy trì cuộc sống, đã công khai bày sạp bán hàng trong khuôn viên trường. . .

Sau đó, Khương Côn có tiết mục tấu hài 《Sốt ruột》, đã biểu đạt một cách rõ ràng điều đó thông qua câu nói: "Nghe nói qua hai ngày nữa thực phẩm phụ sẽ tăng giá rồi!"

Gặp tình hình này, quốc gia cuối tháng Tám đã tuyên bố thông báo: Tạm dừng phương án cải cách giá cả, kiểm soát tình hình, chấn chỉnh trật tự.

Không cần nói nhiều, chỉ có thể nói trong những năm 80 – 90 của thế kỷ trước, chúng ta đã trải qua rất nhiều biến động và khó khăn, có nguyên nhân nội bộ và cũng có nguyên nhân bên ngoài, nhưng cuối cùng cũng đã kiên cường vượt qua. . .

. . .

Tháng Tám ở Venice là giữa mùa hè, ở một nơi vốn dĩ không lớn, toàn là những con hẻm nhỏ, toàn là người, vừa nắng gắt vừa đông đúc chật chội, lại toàn là nước, mà nước còn hơi có mùi. . . Có thể hình dung được cảm giác ấy.

Ba địa điểm lớn ở châu Âu (về liên hoan phim): Berlin quá lạnh, Venice quá nóng, chỉ có tháng Năm ở Cannes là vừa vặn nhất.

Khi 《Cao Lương Đỏ》 và 《Vị Quý Tộc Cuối Cùng》 đến nơi, cũng đúng lúc trong nước, tình hình giá cả "vượt ải" đang ở đỉnh điểm.

Tuy nhiên, họ không cảm thấy gì nhiều, giới văn nghệ thời kỳ này có địa vị rất cao. Hai đoàn làm phim cử một phái đoàn đại biểu, tổng cộng hơn 30 người, do quan chức Cục Điện ảnh thống nhất lãnh đạo.

Ngô Thiên Minh, Hoàng Kiến Tân, Khương Văn, Sử Khả, Tạ Tấn, Bộc Tồn Hân, Phan Hồng vân vân, đều có mặt.

Hoàng Kiến Tân là một người khá đặc biệt, ông tốt nghiệp khoa Ngôn ngữ Trung tại Đại học Tây Bắc, được phân về Xưởng phim Tây An làm biên tập viên. Xuất thân của ông khác biệt so với Trương Nghệ Mưu, Trần Khải Ca và các đạo diễn thế hệ thứ năm khác.

Tác phẩm của ông cũng không giống, chẳng hạn như 《Sự Kiện Đen Pháo》, 《Lưng Đối Lưng, Mặt Đối Mặt》, 《Đứng Thẳng Lải Nhải Đừng Nằm Xuống》, 《Cầu Xin Ngươi, Khen Ngợi Ta》. Ông ấy thích các đề tài hiện thực đô thị, không giống thế hệ thứ năm vốn thường làm phim về đề tài phong kiến, nông thôn.

Hoàng Kiến Tân và Hàn Tam Bình có mối quan hệ rất tốt, từng nhậm chức tại Tập đoàn Điện ảnh Trung Quốc, giúp đỡ người mới, giám chế rất nhiều bộ phim, bản thân lại không đạo diễn nhiều phim. Tuy nhiên, ông và Hàn Tam Bình đã hợp tác, cùng nhau thực hiện một vài bộ phim chính luận thời đại mới như 《Kiến Quốc Đại Nghiệp》.

Mặc dù 《Sự Kiện Đen Pháo》 bị Trần Kỳ "chép" cho Trương Quân Chiêu, nhưng người có tài thì vẫn là người có tài, Hoàng Kiến Tân vẫn nổi bật, trở thành cán bộ chủ chốt của Xưởng phim Tây An.

Trần Kỳ thực sự rất quý Hoàng Kiến Tân, lần này không đến Venice, nếu không đã được gặp mặt.

"Ôi chao, Thanh Hà!"

Trong khách sạn, Tạ Tấn nhìn thấy Lâm Thanh Hà liền vội vàng đi tới, nắm chặt tay cô không buông, thở dài nói: "Cô có thể đến đây thật khó khăn! Mớ hỗn độn này, chúng tôi ở trong nước nhận thông tin chậm, rốt cuộc mọi chuyện ra sao rồi?"

"Ngài yên tâm, không sao đâu ạ!"

"Thật sự không có chuyện gì sao?"

"Ông Trần nói không sao, vậy thì khẳng định là không sao đâu ạ, ngài nhìn tôi đây vẫn bình an vô sự xuất hiện ở đây này."

Gánh nặng trong lòng Lâm Thanh Hà tan biến, cô lại chịu khó chưng diện, trang điểm tinh xảo, y phục tao nhã, lấy lại hình ảnh một nữ minh tinh rực rỡ, lộng lẫy dù đã có tuổi.

"Cô Lâm!"

"Chào cô Lâm!"

Đoàn làm phim 《Cao Lương Đỏ》 cũng ở đó, ùn ùn tới chào hỏi. Khương Văn 25 tuổi, vẫn đang trong mối quan hệ tình cảm với Lưu Hiểu Khánh, người hơn tuổi mình. Anh ấy để tóc húi cua, để râu, chiều cao 1m83, thân hình vạm vỡ, cũng được xem là một tráng sĩ.

Với vai diễn trong 《Phù Dung Trấn》, anh đã đoạt giải Ảnh đế Bách Hoa, và cũng có danh tiếng ở trong nước.

"Cô Lâm, ngưỡng mộ đã lâu, ngưỡng mộ đã lâu!"

Anh ấy với giọng nói trầm đặc trưng, Lâm Thanh Hà không biết anh là ai, chỉ nở nụ cười xã giao lịch thiệp: "Chào ngài, tôi đã xem qua phim 《Phù Dung Trấn》 của ngài, diễn xuất thật là tuyệt!"

"Cũng tạm được thôi, đều là nhờ đạo diễn Tạ Tấn chỉ đạo tốt cả! Cô có thể tới Venice, chúng tôi vô cùng vinh dự. Nếu có thời gian rảnh, cô có thể ghé thăm kinh thành, tôi sẽ rất sẵn lòng làm chủ nhà chiêu đãi chu đáo."

Khương Văn cũng biết cách xã giao, chẳng ai sinh ra đã ngang ngược đâu, nhất là khi anh ấy còn chưa thực sự thành danh. Nhưng anh không muốn nói thêm về 《Phù Dung Trấn》, bộ phim này quay thì đã quay rồi, nhưng tư tưởng của anh ấy và Tạ Tấn lại hoàn toàn khác biệt.

Tạ Tấn chủ yếu khắc họa nỗi đau của quá khứ, Khương Văn thì không khắc họa nỗi đau đó.

Thực ra mấy bộ phim của anh ấy đều kể một câu chuyện chung, hơn nữa còn rất táo bạo. Lấy ví dụ như bộ phim 《Những Ngày Tươi Đẹp》. Bạn có thể xem nó như một phim tuổi teen, nhưng cũng có thể không chỉ dừng lại ở đó.

Trong lòng Khương Văn cũng có chút thờ ơ với Lâm Thanh Hà, một nữ minh tinh Đài Loan, tới đây để làm công tác mặt trận thống nhất, chỉ có vậy thôi.

Tuy nhiên, có lẽ những người khác đã nhận được chỉ thị từ cấp trên, phải đối đãi tốt với Lâm Thanh Hà, có thể nói là rất chu đáo. Hai đoàn làm phim thân thiết như một nhà, ít nhất ở giai đoạn hiện tại, họ không có ý thức cạnh tranh gì với nhau.

. . .

Hai bộ phim lần lượt công chiếu.

Đầu tiên là 《Vị Quý Tộc Cuối Cùng》. Nhân vật nữ chính do Lâm Thanh Hà thủ vai, sinh ra ở Venice rồi lại tự vận ở Venice, rất phù hợp với nơi này. Cốt truyện đã được giới thiệu trước đó, không cần nhắc lại dài dòng.

Nói chung, đó là câu chuyện về các nhân vật thuộc tầng lớp quý tộc cũ, những người còn sót lại từ thời Dân Quốc, hoài niệm về một thời đại đã qua.

Quan điểm tiểu tư sản này rất hợp gu của người phương Tây, nhưng bộ phim này thực sự được làm rất tốt. Truyền thông đánh giá có khen, xưng là: "Xét về góc độ mỹ học điện ảnh và nghệ thuật điện ảnh, bộ phim đã đạt đến thành tựu rất cao."

Cũng có những lời phê bình:

"Tạ Tấn đã từ bỏ phong cách tự sự mạch lạc mà ông vốn rất am hiểu, tạo ra nhiều khoảng trống lớn, mô tả cuộc đời nhân vật nữ chính một cách mỏng manh, khiến hình tượng nhân vật trở nên rất mơ hồ, chỉ có thể dựa vào sự liên tưởng của chính khán giả."

"Những người không hiểu rõ lịch sử Trung Quốc sẽ thấy khó hiểu, họ sẽ chỉ thấy câu chuyện về một người phụ nữ sa đọa, sống phóng đãng vì cha mẹ qua đời!"

Tạ Tấn ở hải ngoại khá có tiếng tăm, nên loại đánh giá này đã coi như nể mặt rồi.

Một trong những lời chỉ trích ban đầu là việc Phan Hồng phải đóng vai nhân vật từ 20 tuổi đến ngoài 30 tuổi, khi hóa trang thành 20 tuổi, cô ấy trông vẫn rất già dặn. Bạch Tiên Dũng từng tiếc nuối vì Lâm Thanh Hà không tham gia diễn xuất, kết quả bây giờ Lâm Thanh Hà diễn, hiệu quả cũng tương tự.

Bởi vì cô ấy cũng trông già dặn.

Lâm Thanh Hà cũng đã 34 tuổi, khuôn mặt đã phúng phính hơn, gò má nổi bật, cơ mặt đã chùng xuống, làm sao có thể diễn tả trạng thái của tuổi 20 được? Bạch Tiên Dũng đã xem trước bộ phim này, ông ấy cũng không thúc ép gì nữa.

Nói tóm lại, đây không phải là vấn đề của diễn viên, đạo diễn Tạ Tấn về cơ bản không phù hợp để làm phim 《Vị Quý Tộc Cuối Cùng》.

Mọi bản quyền thuộc về truyen.free, nơi mỗi câu chữ được chắt lọc để mang đến trải nghiệm tuyệt vời nhất.