Hai phương án!

Thứ nhất, họ sẽ cung cấp kịch bản, đầu tư sản xuất và mời đội ngũ của chúng ta quay phim. Đổi lại, chúng ta sẽ có quyền phát hành tại Đài Loan.

"Chẳng phải vậy là chúng ta làm thuê cho đại lục sao? Chúng ta còn chẳng có bản quyền gì cả, sao có thể chấp nhận được!"

Thứ hai, họ sẽ cung cấp kịch bản, đứng tên công ty Hồng Kông để cùng đầu tư, cùng sản xuất và cùng hưởng bản quyền. Tuy nhiên, do chính sách cấm vận nghệ sĩ đại lục của Đài Loan, chúng ta có thể linh hoạt thương lượng để không tuyển diễn viên đại lục.

Đài Loan không hạn chế việc xuất khẩu phim truyền hình, điện ảnh, nhưng việc nhập khẩu và kiểm duyệt lại rất gắt gao.

Ban đầu, bất kỳ bộ phim truyền hình hay điện ảnh nào có yếu tố đại lục đều bị cấm nghiêm ngặt. Dần dần, một số hình ảnh về đại lục có thể được phát sóng, nhưng diễn viên vẫn bị cấm. Tiếp đó, quy định cho phép sử dụng diễn viên đại lục nghiệp dư, nhưng không được dùng diễn viên chuyên nghiệp.

Sau đó lại có quy định diễn viên đại lục không được chiếm quá 10% thời lượng lên hình, tổng số diễn viên đại lục không được quá 1/3, v.v... Đây là một quá trình nới lỏng dần dần.

Để so sánh, trong rất nhiều bộ phim truyền hình của đài, vì sao những diễn viên như Hà Tình – một mỹ nhân nghiêng nước nghiêng thành, nhan sắc áp đảo cả nữ chính – lại vô cớ cứ mãi đóng vai nữ phụ? Cũng là bởi những quy định chính sách n��y.

Nhân tiện nhắc đến, Hà Tình và Trần Hồng đều là những mỹ nhân nổi tiếng ở Đài Loan! Còn Kim Minh cũng là cô bé mũm mĩm đáng yêu mà ai cũng quý mến!

Vậy tại sao Đài Loan lại chịu nới lỏng chính sách?

Suy cho cùng, vẫn là vì lợi ích. Thị trường đại lục trỗi dậy quá nhanh, khiến các nhà sản xuất phim Đài Loan cũng chủ động tìm kiếm vốn hợp tác từ đại lục, làm cho lệnh phong tỏa gần như chỉ còn trên danh nghĩa.

"Vậy tại sao họ lại cố chấp giữ kịch bản đến vậy?" Một người đột nhiên hỏi.

"Trần tiên sinh muốn đích thân chấp bút, thử hỏi chúng ta ai có thể viết hay hơn ông ấy chứ?"

"Vậy thì cho dù chúng ta không cần diễn viên đại lục, chỉ riêng cái tên biên kịch của ông ấy xuất hiện thôi, chính quyền cũng sẽ không đồng ý cho phát sóng."

"Ông ấy đã tỏ lòng thành ý, nguyện ý dùng bút danh. Giờ chỉ còn xem chúng ta có dám thực hiện hay không thôi."

...

Hiện trường chìm vào một trận trầm mặc. Cuối cùng, một vị lãnh đạo cấp cao phá vỡ sự im lặng, lên tiếng: "Mở cửa là xu thế tất yếu! Thị trường Đài Loan quá nhỏ, chi phí sản xuất lại tăng lên từng năm. Chúng ta muốn đột phá thì nhất định phải có đại lục làm điểm tựa. Tôi đồng ý!"

"Tôi cũng đồng ý!"

"Tôi vẫn giữ nguyên ý kiến!"

"Trước mắt, chúng ta có thể chờ kịch bản ra, xem thái độ của phía bên kia. Nếu Phan An Bang và Lăng Phong thực sự vô sự, chứng tỏ chính quyền cũng sẽ nhắm mắt làm ngơ. Khi đó, chúng ta tiến vào đại lục cũng chưa muộn."

"Vậy thì hãy gửi ý kiến này đi, nhưng nhớ giữ thái độ thật khách sáo. Kẻ đó nổi tiếng là người không ghê tay khiếp, nghe nói Chu Lệnh Cương còn bị mắng cho một trận tơi bời."

"Đúng vậy, đúng vậy, Trúc Liên Bang đấy!"

"Tuyệt đối phải khách sáo một chút!"

...

Bộ phim 《Tân Bạch Nương Tử Truyền Kỳ》 ban đầu được dự kiến 30 tập, kịch bản cũng được viết theo đúng số tập này.

Cốt truyện diễn biến đến đoạn Bạch Tố Trinh bị trấn áp, Hứa Tiên tu hành ở chùa Kim Sơn, sau đó trực tiếp chuyển cảnh đến Hứa Sĩ Lâm thi đậu Trạng nguyên, cứu mẹ ra tháp, khép lại toàn bộ câu chuyện. Tuy nhiên, khi phát sóng, bộ phim lại được khán giả đón nhận nồng nhiệt, dẫn đến việc phải tăng thêm 20 tập.

Đây là tình trạng bình thường của phim truyền hình Đài Loan, thường xuyên vừa quay vừa phát sóng. Diễn viên phải truyền nước liên tục để giữ sức, có khi mấy ngày mấy đêm không chợp mắt, vất vả không khác gì TVB.

Vì vậy, họ phải viết bổ sung kịch bản gấp, thêm thắt câu chuyện của Hứa Sĩ Lâm và Hồ Mị Nương. Tuy có hơi "cẩu huyết" một chút, nhưng cũng tạm chấp nhận được. Tuy nhiên, vấn đề lớn nhất lại nằm ở ngoại cảnh. Đoàn làm phim đã sang đại lục quay khoảng nửa tháng, và tất cả cảnh quay đã dùng hết trong 30 tập đầu rồi.

20 tập sau không còn ngoại cảnh nào để dùng, chỉ có thể quay trong phim trường. Do đó, có thể thấy trong 20 tập cuối xuất hiện rất nhiều cảnh giả.

Trần Kỳ nhận được tin tức từ Đài Loan, lập tức thông báo về kinh thành, yêu cầu Lương Hiểu Thanh tập hợp người để viết kịch bản dựa trên sườn truyện của anh. Anh không có ý định thay đổi, vẫn giữ nguyên 50 tập. Về dàn diễn viên, Triệu Nhã Chi và Diệp Đồng vẫn được giữ nguyên, còn lại sẽ xem xét và nghiên cứu thêm.

Triệu Nhã Chi năm nay vừa 35, Diệp Đồng 25, không sai! Hai người kém nhau mười tuổi.

Với tình trạng của Triệu Nhã Chi, 35 tuổi vẫn là độ tuổi vàng, người phụ nữ này đặc biệt giữ được nét thanh xuân. Diệp Đồng bây giờ có thể trông hơi trẻ một chút, nhưng trang điểm sẽ khắc phục được.

Trần Kỳ lại cảm thấy Tiểu Thanh trông khá già dặn, cơ mặt chùng xuống, có lẽ là do âm thanh đã góp công rất lớn trong việc này.

Lúc này đã là tháng 9, anh đã "phóng đãng" bên ngoài hơn nửa năm, rốt cuộc cũng trở về trong nước, nhưng không phải về kinh thành mà là đến thẳng Quảng Đông.

...

Phương Bắc đã mát mẻ, trong khi Lĩnh Nam vẫn nóng bức như thường.

Một chiếc xe con bình thường xuất phát từ khu vực nội thành Quảng Châu, sau khi đi khoảng 40 cây số, đã đến phim trường Nam Quốc, thuộc Phật Sơn.

Cửa xe vừa mở, Trần Kỳ và Lăng Mân bước xuống.

Lăng Mân năm nay 47 tuổi, trông còn trẻ hơn trước kia. Người ta thường nói sự nghiệp là xuân dược của đàn ông, kỳ thực phụ nữ cũng vậy. Ai cũng là phàm phu tục tử, hiếm có ai không cảm thấy thỏa mãn với quyền cao chức trọng.

"Chị à, cái cổng này trông hoành tráng thật đấy, còn oai vệ hơn cả trong hình!"

Về nước, Trần trưởng phòng lại biến thành Tiểu Trần, gọi "đại tỷ" nghe thân thiết hẳn. Lăng Mân cười đáp: "Tôi chỉ thêm một chút trang trí thôi, tất nhiên trông phải khí phái rồi. Chúng ta đi bộ hay đi xe?"

"Đi bộ đi, dù sao tôi cũng chưa đến đây bao giờ."

"Cũng được."

Lăng Mân cũng rất nhiệt tình, tự mình tháp tùng Trần Kỳ. Phía sau là một nhóm người đi theo, Tiểu Mạc và Tiểu Dương cắm cúi không nói một lời.

Cổng được xây dựng theo kiến trúc cổng thành cổ, có ba vòm cửa. Vòm giữa là lối ra vào chính, hai vòm nhỏ hai bên dành cho nhân viên nội bộ và xe cộ ra vào. Trên cổng có hàng chữ lớn dát vàng: PHIM TRƯỜNG NAM QUỐC!

Bước vào là một lối đi không dài, hai bên là một dãy nhà đang được xây dựng. Có dòng sông, các bảng hiệu, bản đồ cùng phần giới thiệu, v.v...

"Chỗ này sẽ xây dựng một trung tâm dịch vụ, mọi việc lớn nhỏ đều được xử lý tại đây."

Lăng Mân đảm nhiệm vai trò hướng dẫn viên, dẫn Trần Kỳ đi vòng quanh. Nhìn chung, công trình vẫn đang trong quá trình xây dựng lớn, công nhân đi lại tấp nập, vật liệu xây dựng chất đống ngổn ngang một bên, chừa lại lối đi cho xe cộ.

Đi một đoạn, con đường rẽ thành hai ngả: một ngả dẫn đến Thanh Minh Thượng Hà Vi��n, ngả còn lại dẫn đến khu phong tình Dân Quốc.

"Có đoàn làm phim nào đang quay không?"

"Đương nhiên là có chứ!"

Lăng Mân tự hào cười nói: "Đài Quảng Đông hợp tác với Xưởng phim Châu Giang sản xuất 《Thất Thập Nhị Gia Khách》, Đài Truyền hình Hồ Nam với 《Lý Sư Sư》, TVB với 《Ngôi Sao May Mắn Báo Tin Mừng》, rồi ATV, Gia Hòa cùng công ty Đông Phương của các cậu nữa. Phải đến bảy, tám đoàn làm phim lận đó!"

"Thật sự đã quay 《Thất Thập Nhị Gia Khách》 rồi sao?"

Điều này khiến Trần Kỳ vô cùng kinh ngạc.

"Anh đã gợi ý cho họ, đương nhiên họ phải nghe theo chứ. Hơn nữa, chỗ tôi đây lại vừa xây xong một trường quay trong nhà, họ đã đến rồi, quay cảnh trong nhà thì tiện lợi biết bao."

《Thất Thập Nhị Gia Khách》 là bộ phim điện ảnh hợp tác giữa Xưởng phim Châu Giang và Hồng Kông sản xuất năm 1963. Bản của Sở Nguyên là làm lại. Sau đó vào năm 2008, Đài Quảng Đông lại chuyển thể thành phim truyền hình, đến năm 2025 vẫn còn đang quay, đã hơn 2000 tập rồi.

Trần Kỳ chỉ tiện miệng nhắc đến, đề nghị họ quay bộ phim này, không ngờ lại thành thật.

Nói đến phim truyền hình, hầu hết các địa phương đều có những bộ phim phương ngữ tiêu biểu của riêng mình, chẳng hạn như Thượng Hải có 《Lão Nương Cữu》, Thiên Tân có 《Dương Quang Hoan Lạc Sinh Hoạt》, Đông Bắc có 《Chuyện Tình Nông Thôn》, Tứ Xuyên – Trùng Khánh có 《Sơn Thành Bổng Bổng Quân》, 《Hắc Nhi Tư Lệnh》...

Trần Kỳ đi tham quan khu Dân Quốc trước. Khu này được chia làm hai phần: phong tình phương Bắc và phong tình phương Nam. Phần phương Nam là chủ yếu, lại được chia nhỏ thành ba khu: phố Quảng Châu, phố Hồng Kông và phố Ma Cao.

Bộ phim 《Ngôi Sao May Mắn Báo Tin Mừng》 của TVB đang quay dở tại đây, với sự góp mặt của Ôn Triệu Luân, Tăng Hoa Thiên, Ngô Đại Dung, Tần Bái, Đào Đại Vũ – đều là những gương mặt quen thuộc.

Ngoài ra, tại khu Dân Quốc còn xây dựng một tòa Thiệu thị viện bảo tàng, đúng như lời hứa ban đầu với Thiệu Dật Phu.

Trần Kỳ tỉ mỉ quan sát, bao gồm phục trang, đạo cụ, ăn uống, xe cộ vận chuyển, diễn viên quần chúng, kho bãi, khách sạn, v.v... Chuỗi công nghiệp điện ảnh, truyền hình này tuy còn khá đơn sơ, nhưng cũng đã bước đầu định hình.

Người dân quanh vùng đảm nhận các vị trí phi kỹ thuật, giúp tăng thêm thu nhập. Còn có cả những người trẻ tuổi chạy đến làm diễn viên quần chúng, khiến toàn bộ khu vực toát lên một luồng năng lượng tích cực.

Phim trường này có quy hoạch tổng thể lớn hơn rất nhiều so với bản gốc, tính cả các cửa hàng rượu, dịch vụ hậu cần, v.v... tổng diện tích có thể lên tới 6000 mẫu. Tất nhiên vẫn không thể sánh bằng Hoành Điếm, vốn rộng tới 45000 mẫu.

Chẳng phải là đang muốn cạnh tranh ở tầm quốc gia sao?

Trần Kỳ dự tính phim trường Nam Quốc có thể phồn thịnh trong 20 năm tới. Ban đầu, đây chỉ là một bước đệm, được xây dựng nhằm gắn kết Hồng Kông và kéo Quảng Đông lại gần. Anh ấy còn có ý định thực hiện những dự án khác ở những nơi khác nữa.

Bản văn này, đã được biên tập cẩn trọng, thuộc về truyen.free.