Đêm xuống, tại căn phòng 302.

Thời tiết ngày càng ấm áp, Trần Kỳ chỉ mặc áo ba lỗ và một chiếc quần lót mỏng manh, ngồi trước bàn vùi đầu sáng tác.

Công ty Trường Thành lần này đã hỗ trợ rất nhiều, còn cử người đồng hành cùng anh em họ Viên lên phía Bắc, giúp họ tránh được không ít phiền phức. Tình nghĩa này quả thực rất sâu nặng. Anh ta luôn phân định rõ ràng ân oán: ai cho anh ta một chén cơm, anh ta trả lại cả mâm cỗ; còn ai dám trợn mắt, anh ta sẽ diệt cả nhà.

Anh ta muốn báo đáp phần nào, và hiện tại thứ duy nhất có thể dùng để báo đáp, chính là kịch bản.

Viết kịch bản cho nền điện ảnh Đại lục rất phức tạp, bởi giờ đây có nhiều ràng buộc, ví dụ như không thể khai thác chủ đề phong kiến, mê tín – trừ Liêu Trai, vì đó là danh tác, và Tây Du Ký cũng vậy.

Tiếp theo, phim lấy bối cảnh Hồng Kông không thể viết. Trần Kỳ chưa từng đến Hồng Kông, làm sao có thể viết ra được?

Những dự án lớn cũng không thể viết, vì kinh phí cao, thời gian sản xuất dài, hơn nữa các đạo diễn và diễn viên mà phía Đại lục có thể sử dụng lại đặc biệt ít. Làm phim lớn mà không có ngôi sao bảo chứng thì coi như thất bại.

Trần Kỳ đặt ra mục tiêu là phim kinh phí thấp, thu hồi vốn nhanh, không được quá siêu thoát thời đại, tránh để khán giả không tiếp nhận nổi; cần phải đơn giản mà mạnh mẽ. Anh ta nghĩ đi nghĩ lại, rồi chốt lại ở thể loại phim kinh dị.

Không thể có ma quỷ, nhưng có quái vật thì được chứ? Có năng lực đặc dị thì được chứ?

Anh ta định hình thể loại xong, bắt đầu liệt kê các ý tưởng phim:

《Cô Đảo Kinh Hồn》? Thứ rác rưởi. Trừ phi mời Diệp Tử Mi, Diệp Ngọc Khanh và Bành Đan đóng, ba người mặc đồ bơi đứng trên đầu thuyền, học theo Đại Mịch Mịch cúi người khoe vòng một.

《Con Mắt Âm Dương》, phim rất hay, bối cảnh cũng có những năng lực đặc dị, nhưng không đủ đơn giản và mạnh mẽ. Loại phim này tuy được cả danh tiếng lẫn doanh thu, nhưng lúc này mà đem ra thì hơi lãng phí.

《A Wicked Ghost》? Thôi được rồi, đó là phim ma thật, và những hình tượng như "người Sở đẹp" cũng là khách quen trong các truyện mạng về đa vũ trụ.

Suy tư thêm một hồi, anh ta đưa mắt nhìn sang Hollywood, lấy cảm hứng từ đó để cải biên. Lần này tài liệu dồi dào như biển cả, linh cảm tuôn trào như thác lũ, ý tưởng văn chương trôi chảy như suối nguồn. Anh ta cầm bút lên và cứ thế viết xoát xoát ra đại khái nội dung:

Kể về mấy người trẻ tuổi đi cắm trại ở nông thôn, xe bỗng nhiên nổ lốp giữa đường. Ở nơi hẻo lánh không thể cầu cứu, nhưng họ bất ngờ phát hiện một ngôi nhà nhỏ trên núi. Bên trong treo đầy những vũ khí rợn người, ngâm trong hũ là hàng chục bộ răng xương người, những cánh tay, chân gãy đẫm máu tàn bạo, cùng với những Quỷ Khổng Lồ đột biến với tướng mạo dị hợm!

Tất cả những người trẻ tuổi đó đều bỏ mạng, chỉ duy nhất một cô gái may mắn thoát được. Cô vô tình gặp một phóng viên đang đến phỏng vấn ở nông thôn. Hai người đại chiến với Quỷ Khổng Lồ, cuối cùng phát hiện ra bí mật đằng sau: những Quỷ Khổng Lồ đó lại là hậu duệ của người Nhật!

Năm đó, quân Nhật chiếm đóng Hồng Kông, đã tiến hành các thí nghiệm sinh học tại đây. Sau này, khi chiến bại rút lui, họ đã bỏ rơi những nhân viên nghiên cứu tại chỗ.

Vì các nhân viên nghiên cứu đã bị nhiễm virus và phát sinh biến dị, họ ẩn cư trong núi, sinh con đẻ cái. Những đứa trẻ sinh ra cũng bị biến dị, có sức mạnh phi thường, trí lực thấp kém, và bản tính khát máu...

Trần Kỳ phẩy bút một mạch, hài lòng gật gù, "Không tệ, không tệ!"

Sau đó, anh ta còn một ít ý tưởng sót lại, định phác thảo thêm một đề cương nữa:

Mấy người đi cắm trại, đúng vậy, những người trẻ tuổi đi cắm trại chính là "tập đoàn quân pháo hôi" số một trong phim kinh dị. Họ đều là nữ, vô tình phát hiện một hang động bí ẩn, rồi càng muốn đi xuống thám hiểm.

Kết quả bên trong có quái vật!

Loại quái vật này rất giống con người, không có thị lực, chỉ dựa vào thính giác để săn đuổi. Chúng di chuyển cực kỳ nhanh nhẹn, rắc rắc rắc rắc giết sạch đám pháo hôi. Nữ chính dù giãy giụa thế nào cũng không thoát được.

Vậy quái vật đó là gì?

À, năm đó quân Nhật chiếm đóng Hồng Kông, một số người dân chạy vào núi lánh nạn, trong đó mấy người trốn trong hang động này không dám ra ngoài. Lâu ngày họ biến dị thành quái vật, cũng là những kẻ đáng thương!

Hai câu chuyện này, một kịch bản lấy cảm hứng từ 《Ngã Rẽ Tử Thần》, một kịch bản khác thì từ 《The Descent》.

Đều là những phim kinh dị kinh phí thấp kinh điển. Những cải biên của Trần Kỳ không hề dính dáng đến yếu tố địa phương hóa. Yếu tố địa phương hóa lớn nhất chính là cuộc xâm lược Trung Quốc của Nhật Bản. Quân Nhật chiếm đóng Hồng Kông từ ngày 25 tháng 12 năm 1941 đến ngày 15 tháng 8 năm 1945, tục gọi là "Ba năm tám tháng".

Người Hồng Kông dù có thiên vị Anh Mỹ, nhưng lại không có thiện cảm với Nhật Bản, thường hay hành hạ "quỷ tử Nhật" trong các bộ phim. Không giống Đài Loan, Đài Loan bị Nhật Bản chiếm đóng 50 năm, đã bị đồng hóa đến mức nảy sinh tình cảm, khó mà ghét bỏ.

Hai bộ phim này, chỉ cần phía Đại lục không kiểm duyệt gắt gao, thì chắc chắn sẽ hái ra tiền, chỉ là nhiều hay ít mà thôi. Nếu làm tốt, còn có thể bán ra nước ngoài, thị trường quốc tế lại càng ưa chuộng phong cách này.

Anh ta thậm chí đã nghĩ xong cả đạo diễn là Mưu Đôn Phất, với các tác phẩm tiêu biểu như 《Mặt Trời Đen 731》 và 《Anh Hùng Thiếu Niên Từ Xưa》!

Trần Kỳ thực sự muốn giúp phía Đại lục một tay, cũng chẳng tiếc những ý tưởng trong đầu mình. Nếu phía Đại lục phát triển tốt, sau này anh ta cũng sẽ đỡ vất vả hơn.

... ...

Trở lại phim trường, 《Thái Cực》 đã bắt đầu dựng cảnh.

Tháp Thất Hùng cần lấy cảnh bên ngoài, còn bên trong đương nhiên phải dựng cảnh nội.

Bảy vị cao thủ, mỗi người một phong cách. Đầu tiên là cảnh của lãng nhân Triều Tiên Kim Phong Kình, người giỏi dùng đòn chân, từng đá chết hổ Đông Bắc và gấu đen lớn. Bối cảnh được bài trí đậm chất Triều Tiên với bình phong cổ điển, bàn dài và trà cụ.

Lý Văn Hóa kiểm tra một vòng rồi nói: "Khánh Lợi, trên tường treo thêm vài chiếc mặt nạ Shaman thì sao?"

"Ngài yêu cầu thế nào, chúng tôi sẽ làm theo thôi mà."

Một người đàn ông chừng 40 tuổi, vẻ mặt cà lơ phất phất đáp lời. Anh ta tên là Triệu Khánh Lợi, là đạo cụ sư.

"Vậy thì cậu cứ làm đi, làm thêm nhiều mặt nạ vào!"

Lý Văn Hóa khẽ cau mày. Ông không ưa người này, nhưng vẫn buộc phải dùng.

Như đã đề cập trước đó, Xưởng phim Bắc Kinh có bốn tập thể sáng tác lớn. Mỗi đoàn đội đều có đạo diễn, phó đạo diễn, nhiếp ảnh sư, chuyên viên mỹ thuật các loại, mỗi bên làm phim riêng, không can thiệp vào chuyện của nhau.

Lý Văn Hóa thuộc tập thể này, nên buộc phải dùng người của tập thể này. Bởi vì khi bắt đầu công việc là đã có phụ cấp, đã được sắp xếp rồi. Nếu ông không dùng những người này mà dùng người khác, sẽ lập tức gây chuyện.

Triệu Khánh Lợi vẫn luôn làm đạo cụ sư trong xưởng, cũng là kiểu thầy truyền trò nối, dưới tay có mấy người trẻ tuổi. Anh ta hô: "Lý đạo diễn đã lên tiếng rồi, còn chần chừ gì nữa? Mau đi tìm mặt nạ đi!"

Đợi các đồ đệ đi rồi, anh ta lại cười hì hì: "Này Lý đạo diễn, chúng ta dù sao cũng cộng sự nhiều năm, tôi có lời gan ruột muốn nói. Ngài là người lão luyện, có bản lĩnh, sao lại phải khách sáo với một người ngoài như thế?"

"Thằng nhóc kia còn non choẹt, mới 20 tuổi, 20 tuổi trong xưởng thì đáng là gì? Chỉ dựa vào xưởng trưởng che chở cho hắn thôi à?"

"Không được nói bậy. Chúng ta hợp tác rất vui vẻ. Cậu mau hoàn thành việc bài trí cảnh quay đi."

Lý Văn Hóa không muốn tranh cãi về chuyện này, bèn quay đầu đi. Triệu Khánh Lợi bĩu môi. Bây giờ trong xưởng rất nhiều người cũng không ưa cái thằng nhóc đó, anh ta cũng là một trong số đó.

... ...

"Nhị ca, lần này chúng ta có ổn không, vẫn cảm thấy hơi mạo hiểm!"

"Đến cũng đã đến rồi, còn có thể quay về sao? Cứ coi như đi làm công được rồi. Mà cậu cũng phải chú ý một chút, chúng ta ra ngoài đều dùng tên giả, đừng để lộ."

"Em biết rồi!"

"Ai, chưa từng hợp tác với Đại lục, cũng không biết diễn viên bên đó thế nào. Vạn nhất không đạt yêu cầu thì phiền phức lắm!"

Cùng lúc đó, trên đường đến Xưởng phim Bắc Kinh, anh em họ Viên nói thì thầm.

Nhà họ Viên có bảy anh em, Viên Hòa Bình xếp thứ hai. Sau này, ông lại kết nghĩa với người khác, xếp thứ tám, nên giang hồ tôn xưng là Bát Gia.

Lần này, họ nhân danh công chức kỹ thuật của công ty Trường Thành mà lên phía Bắc. Đối ngoại, ai cũng dùng tên giả. Sáng sớm, tại một phim trường nào đó của Xưởng phim Bắc Kinh, nhân sự đã tập hợp đông đủ.

"Tiên sinh tốt!"

"Lão sư tốt!"

"Sư phụ tốt!"

Lý Liên Kiệt, Vu Thừa Huệ và những người khác lần lượt đến bắt tay, người thì gọi thế này, người thì gọi thế khác. Viên Hòa Bình cười ha hả chào hỏi, thầm quan sát, bỗng thấy rất tự mãn: Ai bảo đoàn Viên Gia chúng ta tệ nhất chứ? Đồng bào Đại lục cũng kỳ quặc không kém!

"Anh em chúng tôi chân ướt chân ráo tới đây, lần đầu tiên hợp tác với mọi người. Mong rằng chúng ta sẽ trao đổi nhiều hơn, có gì dễ nói chuyện."

Viên Hòa Bình đứng sang một bên, nói: "Tôi với mọi người còn chưa quen lắm. Nghe nói quý vị đều là cao thủ võ thuật vô địch, không biết có thể cho chúng tôi được 'mở mang tầm mắt' một chút không? Để tôi cũng tiện dựa vào đặc điểm của mọi người mà thiết kế động tác."

"Không thành vấn đề!"

"Để tôi xem ai lên trước..."

Trần Kỳ bước ra, mở màn bằng một hành động gây sốc, chỉ vào Lý Liên Kiệt: "Tiểu Lý, cậu ra đây!"

"Vâng ạ!"

Chuyện khác thì khác, nhưng về võ thuật biểu diễn thì Lý Liên Kiệt chẳng sợ ai. Anh ấy cởi áo khoác, ra thế, biểu diễn một bài Phiên Tử Quyền.

Phiên Tử Quyền có lịch sử lâu đời, đề cao tám yếu tố nhanh, mười hai động tác lật, nhỏ gọn linh hoạt, phát lực mãnh liệt. Hai nắm đấm dày đặc như mưa, bộ pháp ẩn hiện chớp nhoáng, là một bài quyền phổ biến trong võ thuật biểu diễn.

Món sở trường nhất của anh ấy chính là Phiên Tử Quyền.

Một bài quyền này đánh xuống, quả thực có thể nói là nước chảy mây trôi, động tác liền mạch, cứ như một tràng pháo vậy, "ba ba ba" vừa giòn vừa nhanh, khiến người ta hoa cả mắt, tục gọi là "lật tử một tràng roi"!

"..."

Anh em họ Viên nhìn thẳng mắt, tròn xoe!

Học võ thuật biểu diễn, yếu tố đầu tiên chính là sự lưu loát, tinh chuẩn, lực đạo tự nhiên. Lý Liên Kiệt đặc biệt xuất sắc trong khoản này, ở Hồng Kông làm gì có người nào tài giỏi đến thế?

Chính vì thế mà năm xưa khi anh ấy sang đó, giới điện ảnh Hồng Kông mới coi anh ấy như báu vật. Hơn nữa, anh ấy có sức ảnh hưởng rất lớn ở thị trường quốc tế. Dù doanh thu phòng vé của anh ấy ở Hồng Kông chưa từng đạt quán quân năm, nhưng cát-xê đỉnh điểm lại gần bằng Vu Thành Long, thậm chí cao hơn Châu Nhuận Phát, Châu Tinh Trì, cũng là bởi vì anh ấy có thể giúp phim bán được nhiều tiền hơn ở thị trường quốc tế.

Châu Tinh Trì ở khu vực nói tiếng Hoa rất nổi tiếng, nhưng phong cách hài "vô ly đầu" của anh ấy ra biển lại không có mấy ảnh hưởng. Anh ấy thực sự vươn ra thị trường quốc tế là nhờ 《Thiếu Lâm Túc Cầu》 và 《Tuyệt Đỉnh Kungfu》, ừm, nói cho cùng vẫn phải dựa vào công phu.

"Tốt, tốt... Cậu, cậu thế này..."

Viên Hòa Bình có chút cà lăm, Trần Kỳ giúp ông ấy nói: "Món sở trường nhất của cậu ấy là gì, biểu diễn thêm lần nữa đi!"

"Không thành vấn đề!"

Lý Liên Kiệt không nói hai lời, lùi lại mấy bước, lấy đà chạy ngắn rồi bật cao, xoay người 360 độ trên không, rồi lập tức tiếp nối bằng một cú Toàn Phong Cước, hạ xuống vững vàng! Đây là tổ hợp động tác của bài "Trường quyền tự do" trong thi đấu võ thuật.

"Cậu ấy còn có thể lăng không một tay thương nhọn, rồi từ Toàn Phong Cước chuyển thể tiếp sang xoạc chân lưỡi lê..."

"Thôi được rồi! Được rồi! Chúng tôi đã biết thực lực của cậu ấy rồi, đỉnh của đỉnh, tuyệt vời! Xem người tiếp theo đi!" Viên Hòa Bình vội nói.

"..."

Lý Liên Kiệt ôm quyền, lùi về chỗ cũ, nháy mắt với mọi người, ý là: Người Hồng Kông không có kiến thức gì cả, đúng là nhà quê!

Bản dịch này thuộc quyền sở hữu của truyen.free, nghiêm cấm sao chép dưới mọi hình thức.