Lương Hiểu Thanh đi rồi, Trần Kỳ đứng trước cửa phòng 304 cạnh bên.

Anh gõ cửa ba tiếng.

Chẳng biết ai đặt ra quy định, cứ gõ cửa là phải ba tiếng.

"Mời vào!"

Cánh cửa không khóa, hắn đẩy nhẹ, tiếng cọt kẹt vang lên rồi bước vào. Bên trong bố cục tương tự, nhưng đồ đạc thì bề bộn. Trên giường chất đầy bản thảo, trên tường dán chi chít các b���n thiết kế phân cảnh. Một ông lão khoảng 60 tuổi đang cặm cụi viết bên bàn làm việc.

Ông đeo kính, tóc điểm bạc, ngũ quan đoan chính, tướng mạo đường đường.

Nghĩ lại cũng đúng, vị đạo diễn lớn ấy khi trẻ cũng là người anh tuấn phong độ, tài hoa thi phú. Hẳn là nhờ di truyền gen, bằng không sao cua được Hồng đại tỷ, Nghê đại tỷ, Trần Hồng và Đỗ Khả Phong.

"Cậu là?"

Trần Mang Giai nghi hoặc hỏi.

"Chào thầy, cháu tên Trần Kỳ. Hôm nay cháu mới chuyển đến phòng cạnh phòng thầy, là để sửa bản thảo ạ."

"À à, kịch bản về tình yêu à? Ngồi xuống đây!"

Trần Mang Giai kéo một cái ghế, quan sát anh vài lượt rồi cười nói: "Trẻ thật đấy, cháu năm nay bao nhiêu tuổi rồi?"

"19 tuổi!"

"Tuổi trẻ tài cao! Hồi 21 tuổi thầy mới thi đậu đại học. Cháu là người thành phố à?"

"Sao thầy biết ạ?"

"Người thành phố mới đi giày đế đỏ."

Trần Kỳ cúi đầu nhìn đôi giày vải đế đỏ của mình, khẽ cười ngượng nghịu.

Đây là loại giày Nội Liên Thăng, có đế đỏ và đế trắng, người ta quen gọi là "giày lười".

Người trong thành đi giày đế đỏ, người ngoài Vành đai 2 đi đế trắng. Giống như kiểu giới hàng hiệu hay khinh bỉ nhau: mua LV thì khinh Gucci, mua Gucci thì khinh Prada, mua Prada thì khinh những món đồ bình dân...

Nhân tiện, có một vị lãnh đạo rất thích giày Nội Liên Thăng. Thập niên 90, ông ấy còn đặc biệt đặt làm một đôi giày da, muốn tự mình bước lên mảnh đất Hồng Kông sau khi trở về, nhưng cuối cùng lại không dùng đến.

Sau đó, đôi giày da này được nhà bảo tàng quốc gia lưu giữ.

"Cuộc họp của các cậu là vào ngày mai à?"

"Vâng!"

"À, tôi có nghe nói về kịch bản của cậu rồi, rất tốt. Cố gắng để nó được thông qua nhé."

"Con xin nhận lời chúc phúc của thầy!"

Trần Kỳ chỉ ngồi một lát rồi xin phép ra về. Anh không hề có ấn tượng xấu về ông lão, ngược lại còn thấy ông rất hiền hòa. Nếu có thể, anh thậm chí còn muốn kết giao vong niên với ông, xem nhau như bạn bè đồng trang lứa.

Sau này, nếu vị đạo diễn lớn kia có dịp gặp lại anh, hẳn là phải gọi một tiếng "tiểu thúc"!

Trần Mang Giai là đạo diễn thuộc th��� hệ thứ ba, cùng thời với Tạ Tấn. Ông không quá nổi tiếng vì chủ yếu làm phim về hí khúc, am hiểu sâu sắc nghệ thuật truyền thống. Vì thế, khi quay 《Bá Vương Biệt Cơ》, ông lão đã đứng ra chỉ dẫn, đồng thời mời một loạt các nhân vật kinh kịch nổi tiếng đến hỗ trợ, giữ vai trò "Chỉ đạo nghệ thuật".

Sau này có tin đồn rằng 《Bá Vương Biệt Cơ》 không phải do vị đạo diễn lớn ấy quay, mà là do cha ông quay.

Điều này là không đúng.

Trần Kỳ luôn chủ trương phê phán phải có lý có tình, không thể phê phán bừa bãi.

Đương nhiên 《Bá Vương Biệt Cơ》 là do vị đạo diễn lớn ấy quay. Như biên kịch Lô Vi từng nói: Lúc đó Khải ca khiêm tốn, không ngại hạ mình, giỏi lắng nghe ý kiến. Bộ phim này đã tập hợp những nhân tài xuất chúng nhất thời bấy giờ, tất cả cùng nhau tạo nên một tác phẩm kinh điển.

Nhưng sau khi giành Cành Cọ Vàng, vị đạo diễn lớn ấy lại cảm thấy mình đã trở thành nhân vật thượng lưu, chẳng còn nghe lọt tai lời lẽ của người khác nữa.

Lô Vi nói: "Cứ như gặp lãnh đạo vậy."

Trời dần tối.

Trong nhà khách rất yên tĩnh, những cành cây đâm chồi nảy lộc ngoài cửa sổ lay động khẽ khàng. Trần Kỳ rửa mặt xong, tự đun nước nóng rồi ngâm chân trong phòng.

Thực ra anh cũng khá hoài niệm. Kiếp trước, khi học đại học, anh và bạn gái thuê phòng trọ bên ngoài. Hồi ấy nghèo, chỉ thuê được căn phòng 200 đồng, điều kiện cũng tương tự thế này. Khách trọ đều là sinh viên, tối đến là "pháo lửa ngập trời", phòng nào phòng nấy kêu cót két...

Trần Kỳ thở dài.

Ôi, độc thân lâu ngày, đến nhìn Thái Minh cũng thấy mi thanh mục tú.

"Ta đại khái là đói! – Chu Thụ Nhân"

Thời này buổi tối chẳng có hoạt động giải trí gì, nên mọi người đều lên giường từ rất sớm.

Trần Kỳ chợt hối hận vì đã không mang theo vài cuốn sách, nếu không thì thật quá nhàm chán. Anh nhắm mắt lại, suy nghĩ về những ý tưởng sẽ phát biểu trong cuộc họp ngày mai, rồi lại miên man nghĩ xem giờ này cha mẹ đang làm gì... Chẳng biết bao lâu sau, anh chìm vào giấc ngủ chập chờn.

Tháng Tư, thời điểm giao mùa xuân hạ.

Trời sáng trong lành, không còn bụi bặm, là một khung cảnh hiếm hoi đẹp đẽ.

Trần Kỳ dậy từ rất sớm, mang theo tấm "thẻ ăn uống" được cấp đi xuống lầu. Căn tin vẫn chưa mở cửa, anh định chạy vài vòng quanh khu xưởng. Có vài người cũng đang tập thể dục, nhưng anh không quen biết.

Chạy xong, anh tìm một gốc liễu lớn, dưới tàng cây, anh dang tay đá chân, trông như đang tập thể dục.

"Tiểu Trần!"

Lương Hiểu Thanh xuất hiện, mặc bộ đồ thể thao hiệu Hoa Mai. Đây là sản phẩm sản xuất tại Thiên Tân, trang phục chuyên dụng của đoàn thể thao Trung Quốc. Vài năm sau, Hứa Hải Phong chính là người mặc bộ đồ thể thao Hoa Mai màu đỏ ấy mà giành được tấm huy chương vàng Olympic đầu tiên.

"Ồ! Thầy Lương điều kiện tốt thật, lại mặc cả đồ Hoa Mai!"

"Bộ này hơn mấy chục tệ cơ. Tôi mặc là đồ cũ người khác tặng ấy mà."

Lương Hiểu Thanh rõ ràng cũng đang tập luyện. Thấy anh làm động tác lạ, ông ngạc nhiên hỏi: "Cậu đang tập bài thể dục nào thế? Sao tôi chưa thấy bao giờ?"

"Không phải thể dục. Tôi xem trong một cuốn sách giải trí, gọi là Bát Bộ Kim Cương Công..."

Trần Kỳ vừa nói vừa làm mẫu: chân trái khuỵu gối thành thế cung bộ, thân người hơi nghiêng về phía trước, hai tay ra sau, từ hai bên cột sống nhẹ nhàng đẩy dần lên đến thắt lưng và hông. Anh nói: "Thức này gọi là 'Tay chân trước sau bổ thận eo', anh em nào thận yếu có thể thử tập."

"Bát Bộ Kim Cương Công???"

Lương Hiểu Thanh giật mình vì cái tên đó, rồi có chút lo lắng, nói nhỏ: "Cái này là mấy thứ liên quan đến Phật giáo, Đạo giáo à?"

"Cũng có thể coi là vậy!"

"Vậy cậu chú ý một chút. Tuy nói giờ đây thái độ với tôn giáo có phần cởi mở hơn, nhưng đây vẫn là vấn đề nhạy cảm. Cậu cứ nói là tự mình mày mò tập luyện, đừng nhắc đến mấy thứ 'kim cương công' gì đó."

Trần Kỳ thành tâm cảm ơn.

Thực ra đây là bài tập anh đã luyện từ kiếp trước. Sáng tập Kim Cương Công, tối tập Trường Thọ Công, ban ngày thì uống trà kỷ tử, tráng dương bổ thận... Hết cách rồi, đàn ông qua tuổi 40 ai chẳng thành chuyên gia dưỡng sinh.

Mà Lương Hiểu Thanh dù đã nhắc nhở, nhưng vẫn không kìm được sự tò mò, hỏi: "Tập cái này có lợi ích gì?"

"Thư gân hoạt cốt, rèn luyện thân thể, chính là để dưỡng sinh chứ sao."

"Thế thì cậu dạy tôi một chút đi."

Hả?

Trần Kỳ lại đâm ra ngẩn người. Phong trào khí công đã bắt đầu rồi sao? Nếu mình tùy tiện nói bừa một chút, liệu có trở thành đại sư không nhỉ? Ngày ngày đi "khai quang" cho mấy nữ minh tinh...

Đương nhiên anh cũng chỉ nghĩ thoáng qua vậy thôi. Anh đến từ tương lai, quá rõ về cái gọi là phong trào khí công. Anh luyện Kim Cương Công thực sự chỉ để rèn luyện thân thể, nên anh nói: "Được thôi, tối nay hai ta cùng trao đổi một chút nhé."

"Tốt, tối nay tôi nhất định sẽ đến!"

Lương Hiểu Thanh tỏ vẻ rất phấn khởi.

Một lát sau, căn tin mở cửa.

Điện ảnh Xưởng Bắc Kinh về quy mô thì không thể sánh bằng các đại công xưởng. Đại công xưởng có cả bệnh viện, trường học, đài phát thanh, thậm chí sau này còn có cả đài truyền hình. Nhưng điều kiện ở đây cũng rất tốt, hơn nữa lại là đơn vị văn nghệ, có tính chất đặc thù.

Trần Kỳ ăn bữa sáng đầu tiên. Anh thoáng thấy vài gương mặt quen thuộc nhưng không cố ý tới bắt chuyện, nghĩ rằng sau này sẽ có dịp giao thiệp.

Ăn xong, hai người đi đến tòa nhà chính.

Tầng ba cánh đông, khu làm việc của Ban Văn học và tạp chí 《Sáng Tác Điện Ảnh》.

《Sáng Tác Điện Ảnh》 là một nền tảng tiếp nhận bản thảo của Điện ảnh Xưởng Bắc Kinh. Mỗi xưởng phim đều có tạp chí tương tự, n���u một kịch bản văn học được chọn, nó sẽ được đăng tải lên đó.

Thời này chưa có khái niệm về bản tóm tắt nội dung, đối tượng độc giả của loại tạp chí này chủ yếu là những người trong ngành.

Nhiệm vụ của Ban Văn học chính là tuyển chọn kịch bản, liên hệ tác giả, biên tập và chỉnh sửa bản thảo.

Trần Kỳ bước vào một phòng họp nhỏ, đợi vài phút thì mọi người lần lượt đến. Không nhiều, tổng cộng năm vị biên tập viên, thêm cả Lương Hiểu Thanh là sáu người. Người dẫn đầu là một người đàn ông khoảng 40 tuổi, nói giọng miền Nam.

Ông ta là Giang Hoài Diên, Chủ nhiệm Ban Văn học.

"Chào Chủ nhiệm Giang!"

"Tốt lắm, tốt lắm! Tối qua tôi định ghé nhà khách thăm cậu, nhưng lại có việc đột xuất nên hoãn lại... Nào nào, để tôi giới thiệu cho cậu một chút!"

Giang Hoài Diên rất nhiệt tình, kéo anh đến trước mặt rồi cười nói: "Hiểu Thanh thì cậu đã gặp rồi, cậu ấy là biên tập viên trẻ tuổi nhất của chúng ta."

"Vị này là cô Thi Văn Tâm, bắt đầu làm công việc này từ năm 1954, hiện là người có thâm ni��n nhất của chúng ta."

"Chào cô Thi ạ!"

"Quả nhiên là một người tài hoa lỗi lạc!"

Thi Văn Tâm là một bà lão nhỏ nhắn ngoài 50, dáng vẻ tầm thường nhưng lại toát lên khí chất của người có học. Bà lịch sự gật đầu chào lại, cười đáp.

Trần Kỳ cũng để ý vài lần.

Bởi vì bạn đời của bà là Cát Tồn Tráng, còn con trai thì tên Cát Vưu.

"Vị này là... Vị này là..."

Hai người còn lại, Trần Kỳ không để tâm mấy, tự động xếp họ vào hạng "người qua đường Giáp, Ất".

Giới thiệu xong xuôi, phòng họp nhỏ tổng cộng sáu người. Giang Hoài Diên cầm trên tay một phần kịch bản, chính là bản thảo mà Trần Kỳ đã gửi, nói: "Sau khi nhận được kịch bản này, chúng tôi vô cùng phấn khởi, nhưng cũng không khỏi lo âu.

Mọi người đã thảo luận mấy ngày liền, sau khi thống nhất ý kiến mới gửi lời mời đến cậu.

Hôm nay chúng ta sẽ chính thức trao đổi, xem kịch bản có những ưu điểm nào và còn thiếu sót gì. Tiểu Trần cứ thoải mái phát biểu, đừng căng thẳng. Ban Văn học của chúng tôi tuy có tiêu chuẩn đánh giá nghiêm ngặt, nhưng không khí làm việc thì lại rất thoải mái... Giờ cậu hãy trình bày trước về ý tưởng sáng tác của mình?"

"Chắc là tôi nói chưa được tốt, mong các thầy cô thông cảm."

Trần Kỳ nhận lấy kịch bản, đặt lên đùi. Trên bìa là ba chữ lớn: 《Lư Sơn Luyến》!

Nguyên tác này được dịch và biên tập độc quyền bởi truyen.free, nghiêm cấm mọi hành vi sao chép dưới mọi hình thức.