"Tội Ác Tiềm Ẩn" là một bộ phim năm 2009, được đánh giá rất cao, thu về hơn 70 triệu đô la Mỹ doanh thu phòng vé. Sau thành công đó, họ sản xuất phần hai, nhưng đáng tiếc, phần hai lại là một thất bại thảm hại.

Trần Kỳ chọn bộ phim này vì anh cảm thấy cấu trúc nhân vật rất thú vị, thích hợp để cải biên. Trong bản gốc, cô bé được xây dựng là người Nga – đây là một chiêu bài quen thuộc của Hollywood, thường dùng để ám chỉ những tàn dư Quốc xã, cụ thể là hình tượng "gấu Nga".

Vào đầu thập niên 80, Hollywood vẫn chưa quá cứng nhắc như bây giờ, và tình hình xã hội ở Mỹ cũng rất phức tạp. Thập niên 70, nước Mỹ chìm trong khủng hoảng dầu mỏ và suy thoái kinh tế. Reagan lên nắm quyền, đầu nhiệm kỳ bị ám sát và sau đó thúc đẩy một loạt chính sách mới. Dù những chính sách này cuối cùng đã giúp kinh tế phục hồi, nhưng giai đoạn đầu lại chứng kiến suy thoái và tỷ lệ thất nghiệp tăng cao. Trong khi đó, Nhật Bản nhanh chóng trỗi dậy, các sản phẩm công nghiệp của họ đang xâm chiếm thị trường Mỹ, khiến công nhân bản xứ cực kỳ căm ghét người Nhật, đến mức họ đập phá xe Nhật Bản ngay trên đường phố. Trong thời kỳ này, việc nhạo báng, giễu cợt, thậm chí sỉ nhục người Nhật và các sản phẩm của Nhật Bản trên phim ảnh lại là một kiểu "chính trị đúng đắn" của Hollywood.

Chính vì vậy, dưới ngòi bút của Trần Kỳ, câu chuyện "Tội Ác Tiềm Ẩn" đã biến đổi như sau:

Cặp vợ chồng người Mỹ, nhân vật chính của phim, đang kinh doanh trang phục tại Hồng Kông. Họ có hai đứa con đáng yêu và một cuộc sống sung túc, con cái học trường quốc tế. Để thoát khỏi nỗi đau mất đứa con thứ ba, họ đến một viện phúc lợi trẻ em của giáo hội để nhận con nuôi. Trần Kỳ còn thêm vào một nhân vật mới: một nhân viên tình nguyện người Trung Quốc tại viện phúc lợi, người đã giúp nữ chính vén màn bí mật.

Vậy rốt cuộc cô bé đó là ai?

À vâng!

Cô ta là một phụ nữ 33 tuổi mắc chứng rối loạn hormone, có xu hướng bạo lực nghiêm trọng, và là người gốc Nhật Bản!!

Nói thẳng ra, đây là một bộ phim kể về một người Nhật giả yếu đuối rồi điên cuồng giết người Mỹ, sau đó bị người Mỹ phản công tiêu diệt, với sự hiệp trợ của người Trung Quốc – đây chính là cái gọi là "chính trị đúng đắn", đặc biệt sản xuất cho thị trường Bắc Mỹ!

Giờ phút này, hai người đang bàn bạc về bộ phim. Trần Kỳ hỏi: "Chú, chú có đạo diễn nào phù hợp không ạ?"

"Không có. Tôi đã cân nhắc đến Mưu Đôn Phất, nhưng ông ấy phù hợp hơn với phong cách đẫm máu, bạo lực. 'Tội Ác Tiềm Ẩn' lại cần sự hồi hộp, sợ hãi và m��t bầu không khí lây lan cảm xúc, nên tôi e rằng ông ấy không thể làm tốt."

"Vậy còn đạo diễn khác thì sao ạ?"

"Những đạo diễn vô danh thì chúng ta không dám liều, còn những người nổi tiếng thì không dám đến, dường như e ngại dính líu đến chúng ta," Phó Kỳ thở dài nói.

"..."

Trần Kỳ suy nghĩ một lát rồi nói: "Vậy thì tạm gác lại đã, chúng ta sẽ tìm hiểu thêm rồi tính, tôi cũng không hiểu rõ lắm về các đạo diễn Hồng Kông."

Hai người bàn bạc một hồi và quyết định ngày mai sẽ chính thức bắt đầu buổi thử vai cho các diễn viên phụ. Phó Kỳ là người có năng lực, hiểu rõ tầm quan trọng của việc tuyên truyền, nên đã chủ động tung tin trước và hôm nay cũng cố ý mời một vài phóng viên đến. Điều này hoàn toàn trùng hợp với ý định của Trần Kỳ.

Lần này đến Hồng Kông, anh không muốn lén lút, kín tiếng làm việc, mà muốn mọi thứ phải công khai, đường đường chính chính!

...

Tại Gia Hòa.

Trong phòng làm việc, Thành Long buồn bực nói: "Ông Trâu, ông đừng bắt tôi đi Hollywood nữa. Tôi thật sự không hợp chút nào. Tôi không hiểu nổi họ đang làm cái gì, họ cũng không tôn trọng ý kiến của tôi. Tôi vẫn nên về Hồng Kông quay phim thì hơn!"

"A Long, ban đầu cậu hăm hở muốn dấn thân vào Mỹ để trở thành Lý Tiểu Long thứ hai, sao nhanh vậy đã bỏ cuộc rồi?"

Trâu Văn Hoài, 54 tuổi, tựa lưng vào chiếc ghế rộng rãi, kẹp điếu xì gà, nói: "Cậu không cần lo lắng, chỉ cần cậu muốn làm phim, chúng ta tuyệt đối ủng hộ cậu!"

"Thôi thì bỏ đi, tôi cảm thấy Hồng Kông mới là 'địa bàn' của mình."

"Được rồi được rồi, A Long, nếu cậu muốn trở về thì cứ trở về đi. Cậu tự làm đạo diễn một bộ phim, muốn quay gì thì quay cái đó!" Hà Quan Xương nói.

Hai người dỗ dành Thành Long xong, nhìn nhau rồi cùng bật cười.

Thành Long, nhờ "Xà Hình Điêu Thủ" và "Túy Quyền", chỉ sau một đêm đã trở thành người nổi tiếng nhất Hồng Kông, khó tránh khỏi có chút tự mãn. Trâu Văn Hoài đưa anh ấy đến Hollywood, một là để thăm dò thực lực, hai là để "gõ đầu" một chút.

Anh đã quay hai bộ phim là "Sát Thủ Hào" và "Pháo Đạn Xe Bay". "Sát Thủ Hào" ít nhiều gì cũng còn là nhân vật chính, nhưng trong "Pháo Đạn Xe Bay", Thành Long và Hứa Quan Văn – hai át chủ bài lớn của Hồng Kông – lại chỉ đóng vai phụ, làm nền cho người khác. Doanh thu phòng vé của hai bộ phim này thực ra không tệ, nhưng tiếng tăm lại không tốt.

Đặc biệt là khi Thành Long nhận ra hiện giờ mình căn bản không thể "chơi" được ở Hollywood, anh quyết định chắc chắn phải quay về Hồng Kông phát triển.

"Thiệu Thị và Tân Nghệ Thành có động thái gì không?" Trâu Văn Hoài hỏi.

"Thiệu Thị xuất hiện một Vương Tinh, biên kịch kiêm đạo diễn tài năng, vài bộ phim của ông ấy có doanh thu cũng không tệ. Nhưng Thiệu Thị đang dần tàn lụi, chế độ xưởng phim quy mô lớn sớm muộn gì cũng bị đào thải, chỉ dựa vào một cá nhân thì không thể cứu vãn được. Tân Nghệ Thành nghe nói mời Hứa Quan Kiệt, đang quay một bộ phim lớn."

"Hứa Quan Kiệt... Nhóm sáng tác bảy người của Tân Nghệ Thành rất phi phàm, không thể khinh thường!"

Trâu Văn Hoài vô cùng coi trọng. Hà Quan Xương định nói gì đó rồi lại thôi, sau đó đưa ông một tờ báo và nói: "Phe cánh tả cũng có động thái. Có người từ Đại Lục đến, chính là người đã làm ra 'Thái Cực' đó, ăn nói rất ngông cuồng."

"Ồ?"

Trâu Văn Hoài nhận lấy tờ "Văn Hối Báo", thấy trên đó có một bài phỏng vấn đặc biệt. Nhân vật chính chính là Trần Kỳ, người đã khá nổi tiếng ở Hồng Kông nhờ "Thái Cực".

"Tình hình ở Đại Lục đang cởi mở hơn, đương nhiên phải tăng cường hợp tác điện ảnh giữa hai bên. Lần này tôi đến là để hợp tác với công ty Trường Thành làm một bộ phim... Không, không phải phim võ thuật đâu, là một bộ phim kinh dị, và cũng không chủ yếu hướng tới thị trường Hồng Kông, mà là muốn xuất khẩu sang Mỹ."

"À, tôi là người khá thẳng tính, nếu có mạo phạm đến mọi người, xin thứ lỗi trước. Tôi không hiểu nhiều về ngành điện ảnh Hồng Kông, nhưng nhìn đến bây giờ, tôi cảm thấy các đồng nghiệp Hồng Kông gần như không có chí tiến thủ, chỉ lo đánh nhau sống chết trên mảnh đất nhỏ bé này, thiếu tầm nhìn và tư duy lớn. Không sai, điện ảnh Hồng Kông phồn vinh, nhưng ngành này cuối cùng vẫn phải xem xét quy mô thị trường của nó. Hồng Kông có khoảng 5,8 triệu dân, cơ bản là gói gọn trong đó rồi. Cho dù mỗi người đều đi xem phim, thì cũng chỉ có khoảng 5,8 triệu lượt khán giả. Dung lượng thị trường tối đa có thể đạt được là bao nhiêu? Hơn nữa, khi ngành này càng dễ kiếm tiền, càng nhiều người chen chân vào để chia miếng bánh. Cuối cùng sẽ dẫn đến việc làm bừa, làm ẩu, chỉ muốn kiếm tiền nhanh mà không tỉ mỉ xây dựng chuỗi công nghiệp, thì nhất định sẽ đi đến suy thoái.

Quan điểm của tôi ư?

Quan điểm của tôi chính là phải vươn ra bên ngoài. Hồng Kông có nhân tài, có sự sáng tạo, có kỹ thuật, hoàn toàn có thể "ra biển lớn" thử sức một phen. Đáng tiếc không có mấy ai làm được như vậy, mà làm cũng không đáng tin cậy. Nghe nói Thiệu Thị đầu tư ba mươi triệu USD vào bộ phim "Blade Runner" ư? Ôi, chỉ có thể nói là rất dũng cảm, nhưng chắc chắn sẽ thua lỗ nặng nề, "lông rơi chim rụng".

Gia Hòa thì ngược lại, có dã tâm lớn, đưa Thành Long "ra biển lớn". Đáng tiếc là không đặt đúng vị trí. Nước Mỹ là thiên hạ của người da trắng, Lý Tiểu Long là trường hợp đặc biệt rồi, làm sao có thể cho phép một người phương Đông thứ hai làm vai chính được? Với "Pháo Đạn Xe Bay" mà tôi đã theo dõi, họ để ngôi sao nổi tiếng nhất Hồng Kông sang Hollywood đóng vai phụ, lại còn giả trang xấu xí nữa chứ, không hiểu nổi họ nghĩ cái gì.

Tân Nghệ Thành càng không có tiến bộ, chỉ biết "lột da" Hollywood, lấy những bộ phim thể loại của người ta ra sửa lại một chút rồi coi như là của mình. Hơn nữa, nội bộ Tân Nghệ Thành mâu thuẫn rất lớn, nền tảng không vững chắc, phân chia lợi ích không công bằng, ba năm năm nữa chắc chắn sẽ thất bại.

Muốn vươn ra biển lớn, thì hoặc phải làm phim thuần Tây, hoặc là kết hợp văn hóa Đông Tây, không có con đường thứ ba đâu. Bức tường chắn văn hóa bẩm sinh rất khó phá vỡ, trừ khi mình nắm quyền chủ động lên tiếng. Như tôi đã nói, bộ phim mà tôi hợp tác với công ty Trường Thành này thì cũng xem như là sự kết hợp Đông Tây..."

"Cái thằng ranh con miệng còn hôi sữa, ăn nói khoác lác không biết ngượng mồm!"

Trâu Văn Hoài đã trải qua nhiều sóng gió, không hề nổi cáu, chẳng qua là cảm thấy khó hiểu: "Hắn nghĩ hắn là cái thá gì, may mắn nổi tiếng nhờ một bộ phim liền dám ở đây ba hoa chích chòe như vậy sao?"

"Nghe nói hắn mới 21 tuổi, người trẻ tuổi mới nổi khó tránh khỏi tự mãn, chúng ta cứ mặc kệ là được rồi. Phe cánh tả làm cái gì cũng không liên quan gì đến chúng ta đâu," Hà Quan Xương nói.

...

Cùng lúc đó.

Toàn bộ giới điện ảnh Hồng Kông cũng đã đọc bài phỏng vấn này. Mấy tháng trước, Trần Kỳ đến Hồng Kông đã chỉ trỏ bình phẩm một đám tiền bối, bây giờ lại "lên cấp" khi chỉ trỏ bình phẩm cả một đám ông lớn.

Tâm tư của các bên tạm thời không nhắc đến, chỉ biết rằng người này đã phá vỡ hoàn toàn ấn tượng cố hữu của họ về người Đại Lục:

Ăn nói xấc xược, thích phô trương, không hề biết tôn trọng ai, và rất đáng ghét!

Bản quyền nội dung chuyển ngữ này được bảo hộ bởi truyen.free, vui lòng không sao chép dưới mọi hình thức.