"Ầm!"

Esther nện một nhát búa vào gáy nữ tu. Cô tu nữ chưa kịp kêu một tiếng đã ngã vật xuống đất, máu tươi trào ra từ gáy.

Cô tu nữ đã điều tra được vài tài liệu bất lợi cho Esther. Cô bé quyết đoán ra tay. Ống kính lia từ dưới lên khuôn mặt Esther. Cô bé đâm từng nhát, càng lúc càng mạnh, khóe miệng dần nhếch lên, gương mặt bắt đầu ánh lên vẻ thích thú.

Cuối cùng, cô bé bật cười.

"Ta đáng sợ đến vậy sao?"

Khâu Thục Trinh che mắt, không dám nhìn. Lúc diễn không cảm thấy gì, nhưng giờ phút này cô cũng bị chính mình hù cho khiếp vía.

Những bộ phim kinh dị đương thời, hoặc là loại hình Mỹ, tiêu biểu như 《Thứ Sáu Ngày 13》, 《Ma Cây》, thường chú trọng máu me và cảnh hành hạ, giết chóc. Hoặc là kiểu châu Âu, kịch tính chậm rãi, không khí ngột ngạt đến cực độ, bề ngoài gọi là kinh dị nhưng thực chất lại đậm chất nghệ thuật.

Thế nhưng chưa từng có bộ phim nào dám dùng một đứa trẻ, lại còn là một bé gái, làm nhân vật chính và đích thân sát hại người khác.

Cả trường quay chăm chú nhìn Khâu Thục Trinh phiên bản biến thái, vừa cau mày vừa phấn khích, vừa không muốn xem nhưng lại không thể rời mắt.

Cuộc sống của đôi vợ chồng nhân vật chính hoàn toàn bị đảo lộn. Những cuộc cãi vã ngày càng nhiều, và từ những cuộc cãi vã ấy, một sự thật dần hé lộ: người chồng từng ngoại tình, còn người vợ trước đây nghiện rượu, và cũng vì rượu mà đứa con thứ ba đã không giữ được.

Phim chiếu được hơn nửa, những người có mặt tại đó đều là dân trong nghề, ai nấy đã ngấm được mùi vị câu chuyện. Một phóng viên thì thầm: "Thật là một bộ phim thú vị!"

"Nói sao cơ?"

"Hai nhân vật này là người Mỹ phải không?"

"Đương nhiên!"

"Giàu có, làm ăn phát đạt, có con cái đề huề, sống trong căn nhà lớn – một cuộc sống mà ai cũng mơ ước."

"Thì sao?"

"Thế nhưng tất cả chỉ là vẻ ngoài, một gia đình tưởng chừng mỹ mãn, thực chất lại ẩn chứa đầy mâu thuẫn nội bộ. Và đúng lúc đó, một bé gái đến từ phương Đông đã xâm nhập vào gia đình họ."

"Xâm nhập? Anh nhất định phải dùng từ đó sao?"

"Đúng vậy, chính là xâm nhập! Cô bé giống như một loài ngoại lai, hung hãn muốn giết chết tất cả bọn họ..."

Roberts, đến từ 20th Century Fox, ngồi ngay hàng ghế sau, nghe rõ mồn một. Ông hoàn toàn đồng ý với nhận định này, nhưng vẫn cảm thấy còn thiếu một điều gì đó, một chút xúc cảm đặc biệt.

Để John hoàn toàn đứng về phía mình, Esther đã tự tay bẻ gãy cánh tay mình, rồi đổ tội cho Kate.

Trong bệnh viện, cô bé bắt đầu chiến dịch:

"Em thích được ở riêng với bố, bố không biết em đã mong chờ một người cha như bố bao lâu rồi... Em cảm thấy mẹ không thích em, nhưng em không oán hận mẹ, dù sao em cũng chỉ là con gái nuôi..."

"Bố ơi, bố ôm em một cái được không?"

John ngồi bên giường bệnh, nhẹ nhàng ôm lấy cô bé. Esther nằm trên giường, một tay quấn băng, tay còn lại ôm chặt lấy anh, vô tình hay hữu ý vuốt ve lưng anh.

John có chút ngượng nghịu, nhưng cũng có phần lưu luyến.

Esther lại là người buông tay trước, cười nói: "Em muốn đi vệ sinh."

"Để bố dìu em."

"Chân em đâu có gãy, em tự đi được."

Cô bé xuống giường, bước ra khỏi phòng bệnh, xuyên qua hành lang dài dằng dặc. Ánh đèn hắt lên gương mặt xinh xắn đáng yêu của cô bé, khi sáng khi tối. Giữa sự biến đổi của ánh sáng và bóng tối ấy, Esther bất chợt nở một nụ cười nhếch mép.

Đầu cô bé hơi cúi xuống, ánh mắt hất ngược lên trên, để lộ tròng trắng dã.

Nhìn thẳng vào ống kính, và nở một nụ cười đầy ẩn ý...

Cảnh phim này, có một thuật ngữ đặc biệt gọi là "Cái nhìn Kubrick" (hoặc "Kubrick Stare"), bắt nguồn từ bộ phim 《Psycho》 năm 1960, được rất nhiều thế hệ đạo diễn sau này tham khảo, bao gồm cả nụ cười của Trương Tử Phong trong 《Thám Tử Phố Tàu》.

Chà!

Rất nhiều người hai mắt sáng rực. Cái nhìn Kubrick không phải là một điều mới mẻ gì, nhưng ở đây lại được sử dụng rất khéo léo.

Từ Khắc ẩn mình ở khán đài, lòng xao động không yên, hận không thể tuyên bố với cả thế giới: Bộ phim này là do tôi làm! Tôi làm đấy! À mà, là làm dưới sự hướng dẫn của Trần Kỳ...

Chiêu ly gián đã thành công. John đối với vợ mất hết lòng tin. Kate rơi vào tuyệt vọng, lại bắt đầu tìm đến rượu và bị chính chồng mình đưa vào trung tâm cai nghiện.

Esther không còn ai ngăn cản, lập tức khiến cậu con trai lớn phải nhập viện, suýt chút nữa còn sát hại luôn cô con gái út. Lúc này, một tình nguyện viên của viện mồ côi đứng ra. Cô tình nguyện viên cảm thấy cái chết của nữ tu có gì đó kỳ lạ, bèn tiếp tục điều tra và phát hiện ra vài manh mối.

Cô đã bảo lãnh Kate ra ngoài, và cả hai cùng nhau tìm đến một viện mồ côi nơi Esther từng sống trước đây.

Nhưng kết quả là, nơi đó không phải viện mồ côi nào cả, mà chính là một bệnh viện tâm thần!

Cũng trong lúc này, sự thật về Esther cũng dần hé lộ với John. Gia đình tốt đẹp bỗng chốc tan thành mây khói. Anh ở nhà mượn rượu giải sầu. Còn Esther cuối cùng không còn ai quấy rầy, giải phóng bản năng tình dục bị kìm nén, khoác lên mình chiếc váy gợi cảm, trang điểm kỹ càng và đến cám dỗ John.

"Em không muốn một mình, em sợ lắm!"

Cô bé chân trần, cuộn mình trên ghế sofa, để lộ đôi cẳng chân trắng nõn và kẽ chân nhẵn nhụi, đầu tựa vào người John, nhẹ giọng nói: "Bố là một người cha tốt, bố đã làm tất cả những gì có thể, đừng quá tự trách. Em yêu bố, bố ạ!"

"Bố cũng yêu con, bé cưng!"

"Không, em thật sự yêu bố, bố là một người đàn ông đầy sức hút, hãy để em chăm sóc bố..."

Vừa nói, cô bé vừa hôn lên má anh, rồi bắt đầu vuốt ve anh.

John giật mình bừng tỉnh, đứng dậy kêu to: "Chúa ơi! Em đang làm gì? Em đang làm gì vậy?"

"John, em..."

"Câm miệng! Em lên lầu ngay lập tức!"

"Đừng nói chuyện với em như với một đứa trẻ!"

"Ngày mai tôi sẽ đưa em về viện phúc lợi, chúng ta sẽ nghiêm túc thảo luận về tương lai của em. Kate nói đúng, lẽ ra tôi nên tin lời cô ấy ngay từ đầu!"

"..."

Esther tức tối nhìn chằm chằm anh, bực tức đi thẳng lên lầu.

Cô bé thút thít, oán giận, thống hận bản thân là một quái thai, càng căm hận những người lớn kia. Một tay, cô bé giật phăng sợi dây lụa trên cổ, để lộ ra một vết sẹo dữ tợn, như thể con thú dữ tợn bấy lâu nay cuối cùng cũng không còn ngụy trang nữa...

Thế nhưng John vẫn nghĩ cô bé là một đứa trẻ, không hề đề phòng, và kết cục là bị sát hại.

Mà bên kia, người vợ đã điều tra ra thân phận thật của Esther: 33 tuổi, tên thật là Ishikawa Mio, gốc Nhật, mắc một chứng rối loạn hormone đặc biệt, khiến ngoại hình như một đứa trẻ, đồng thời có khuynh hướng bạo lực nghiêm trọng...

Một bệnh nhân tâm thần sao có thể được nhận nuôi?

Gia đình nhận nuôi cô bé trước đây có thể là nhận nuôi trái phép – ám chỉ mối quan hệ loạn luân giữa cô bé và người cha nuôi cũ. Sau đó, mâu thuẫn phát sinh, và cô bé đã phóng hỏa đốt nhà.

"Gốc Nhật? Gốc Nhật??"

"Ha ha ha!"

Khoảnh khắc này, rất nhiều người vừa kinh ngạc vừa không nhịn được cười phá lên.

Roberts vỗ đùi đánh đét, đúng! Chính là nó! Cái cảm giác thiếu thiếu bấy lâu nay đã được lấp đầy!

Ông vô cùng phấn khích, bộ phim này quá hợp khẩu vị của ông... Ồ không, quá hợp khẩu vị người Mỹ!

Kate lái xe, như điên cuồng chạy về nhà, kết quả nhìn thấy thi thể của chồng. Vốn là một gia đình êm ấm, nay người chồng thì chết, con trai lớn đang hấp hối trong bệnh viện, chỉ còn lại cô con gái út.

Tất nhiên, Kate phải liều mạng bảo vệ cô con gái út của mình.

Chiều cao và cân nặng của người lớn lẽ ra phải áp đảo một đứa trẻ, nhưng cô bị Esther đánh lén, bị thương nên đành phải cận chiến.

Cả hai người đánh lộn, giằng xé, lăn lộn vào nhau giữa phòng.

Chỉ nghe xoạt một tiếng, tấm kính lớn trên lầu bị đập vỡ, cả hai người từ độ cao tầng ba rơi thẳng xuống, "bịch" một tiếng vào hồ bơi, bắn tung tóe những cột nước cao. Cảnh này được quay toàn cảnh, không hề có mánh khóe.

"A!"

Khiến những người nước ngoài có mặt tại hiện trường phải hét lên kinh ngạc: "Thật sự có người nhảy như vậy sao?"

Hồ bơi trở lại yên tĩnh. Kate ngoi đầu lên trước, thở hổn hển một hơi, cho rằng con quỷ nhỏ đã chết, bèn bơi về phía bờ.

Cô hai tay chống vào thành hồ, vừa trèo lên bờ thì Esther đột nhiên từ phía sau chui lên. Tóc ướt bết vào nhau, máu hòa lẫn với nước chảy ròng trên mặt, trông như một kẻ điên loạn, lao tới ôm chặt lấy chân Kate.

"Mẹ ơi, cứu em!"

"Mẹ! Mau cứu em, đừng để em chết, em không muốn chết!"

"Biến đi, đồ khốn!"

Ban đầu, Kate vẫn còn yếu lòng, nhưng giờ phút này cô đã trở nên cứng rắn. Cô hung hăng chửi một tiếng, rồi đạp mạnh một cước. Esther đột ngột ngẩng đầu lên, máu tươi văng ra, cô bé ngửa người ra sau, cuối cùng vô lực giãy giụa, từ từ chìm xuống...

Toàn bộ phim kết thúc.

"Ào ào ào!"

Cùng với ánh đèn bật sáng, cả trường quay vang dội tiếng vỗ tay.

Trần Kỳ dẫn mấy người bước ra. Thấy ê-kíp sản xuất xuất hiện, khán giả càng vỗ tay nhiệt liệt hơn. Các nhà phê bình và phóng viên đã có chút nóng lòng. 《Tội Ác Tiềm Ẩn》 tuy không có tiêu chuẩn nghệ thuật quá cao, nhưng tính thương mại rất mạnh, và một số yếu tố bên trong lại vô cùng thú vị!

Hồng Kông!

Người Mỹ!

Người Nhật!

Người Anh và cả người dân bản địa!

Người chồng đào hoa, phóng túng; người v��� nghiện rượu, lạm dụng thuốc an thần – đây có phải chăng là hình ảnh của thế hệ tiền-Hippy ở Mỹ?

Esther là người gốc Nhật, có phải chăng đây là sự phản ánh nền kinh tế Nhật Bản đang xâm chiếm nước Mỹ?

Nữ tu sĩ người Anh chết, tình nguyện viên Hồng Kông giúp đỡ Kate – liệu có liên quan gì đến thái độ của người Anh về tương lai của Hồng Kông trong phim không?

Kể cả không bàn những điều đó, chỉ riêng việc xây dựng một cô bé sát nhân điên loạn, cùng với không khí và tâm lý được kiến tạo tuyệt vời, 《Tội Ác Tiềm Ẩn》 cũng đã là một bộ phim thương mại đáng để phỏng vấn.

Họ nóng lòng muốn trao đổi với ê-kíp sản xuất, đào sâu thêm nhiều câu chuyện hậu trường.

Người dẫn chương trình lần lượt giới thiệu Khâu Thục Trinh, Ed, Ångstrom, Lưu Tuyết Hoa. Trần Kỳ được giới thiệu với tư cách giám chế. Các phóng viên ngạc nhiên, nhao nhao hỏi: "Đạo diễn đâu? Đạo diễn ở đâu?"

"Đạo diễn sẽ không không đến chứ?"

"Ây..."

Người dẫn chương trình tỏ vẻ khó xử nhìn về phía Trần Kỳ. Ban đầu khi đưa danh sách đã không có tên đạo diễn mà. Trần Kỳ thì đưa mắt nhìn xa xăm về một vị trí nào đó ở hàng ghế cuối khán đài, nơi có một người đang còn bối rối.

Anh chờ đợi vài giây, rồi bất chợt bật cười.

Từ Khắc rốt cuộc vẫn phải bước ra.

Bạn vừa thưởng thức một phần nội dung độc quyền từ truyen.free.