Đêm khuya.

Đã hơn mười hai giờ, Trần Kỳ vừa kể xong vốn định đi ngủ, nhưng Cung Tuyết lại hưng phấn đến mức không chút buồn ngủ, thậm chí còn muốn quấn quýt một lần nữa.

"Tráng Tráng, anh thấy nên quay cái nào trước?"

"Em thích cái nào?"

"Cái nào em cũng thích!"

Cung Tuyết suy nghĩ một chút rồi nói: "Nhưng nếu để em chọn, em sẽ chọn cái đầu tiên. Đề tài xung đột văn hóa Đông Tây mang lại cảm giác rất mới lạ. Cái thứ hai thì quá đau khổ, em vẫn chưa chuẩn bị tinh thần."

"Được, vậy thì quay cái đầu tiên. Riêng cái thứ hai có ba đoạn câu chuyện, anh muốn tìm ba nữ diễn viên từ đại lục, Đài Loan và Hồng Kông, bây giờ còn chưa đủ chín muồi, nên lùi lại một chút rồi hẵng làm."

"Đài Loan anh định tìm ai?"

"Trương Ngải Gia hoặc Lâm Thanh Hà, chọn một trong hai."

"Còn Hồng Kông đâu? Chẳng lẽ là Chung Sở Hồng?" Cung Tuyết tinh ý nhận ra.

"Ấy! Anh ngủ đây."

Trần Kỳ trở mình định ngủ, lại bị Cung Tuyết kéo lại, truy hỏi: "Anh nói mau, có phải là Chung Sở Hồng không? Hừ! Là cô ấy cũng chẳng sao cả, chúng ta thuộc những bối cảnh thời đại khác nhau, hơn nữa đâu có diễn đối thủ đâu."

"Anh ngủ rồi! Đã quá nửa đêm rồi."

"Ngủ với chả nghỉ, chỉ biết ngủ thôi..."

Cung Tuyết lầm bầm rồi rúc vào lòng anh, một lát sau lại hỏi: "Nếu quay về người nhập cư Mỹ, em có cần phải sang Mỹ để trải nghiệm cuộc sống không nhỉ? Lão Trương có phải cũng phải đi không? Vậy sẽ tốn bao nhiêu tiền đây?"

"Anh đã có tính toán cả rồi, ngủ đi!"

Trần Kỳ vỗ nhẹ cô một cái. Anh thật sự đã vừa buồn ngủ vừa mệt mỏi, giống như bình điện cạn sạch năng lượng, nói xong liền nhẹ nhàng ngáy khò khò.

***

Bộ phim 《Hoàng đế cuối cùng》 tiếp tục được quay, Lý Văn Hóa trở thành cố vấn của đoàn.

Những năm gần đây, tầm nhìn và tư tưởng của ông ấy đã rộng mở hơn rất nhiều, chủ yếu là ông rất hiểu ý tưởng của Trần Kỳ, hiểu rõ nhiệm vụ của mình và luôn giám sát công việc tỉ mỉ, cẩn thận. Còn Trần Kỳ thì triệu tập Trương Nghệ Mưu, Trương Quân Chiêu, Hà Bình, Hà Quần, Lý Kiện Quần đến phòng làm việc dưới lầu để họp.

Anh lại kể cặn kẽ câu chuyện một lần nữa.

"Nữ chính vì anh trai chết mà luôn mang trong mình cảm giác tội lỗi. Nàng có tài nấu nướng thiên bẩm, có lần muốn làm món ăn ngon để lấy lòng cha, nhưng lại bị đuổi ra khỏi bếp. Vì anh trai mới là người thừa kế được cha yêu thích nhất, nên nữ chính không còn vào bếp nữa. Nhưng cha lại bắt cô cố gắng học hành, cho cô đi du học, cuối cùng cô có một công việc khá tốt ở Mỹ."

"Người cha ở Thượng Hải là đầu bếp cấp quốc yến, từng tiếp đãi rất nhiều lãnh đạo trong và ngoài nước. Bề ngoài ông ta cứng nhắc, vợ mất sớm, một tay nuôi lớn con gái nhưng con bé lại không ở bên cạnh, thực ra nội tâm rất cô độc, muốn tìm bạn già mới nhưng lại ngại ngùng. Ông có khoảng cách với con gái, nhưng không hẳn là một khoảng cách thực sự như vậy, chẳng qua là cha con xưa nay ít khi giao tiếp, các bạn có hiểu cái cảm giác vi diệu này không?"

"Vâng, hiểu!"

"Cha mẹ và con cái ở Trung Quốc cũng vậy thôi."

"Toàn nhân loại đều như vậy mà, phải không? Có thể rộng mở lòng mình với cha mẹ, không giấu giếm điều gì, và còn hiểu nhau nữa thì rất ít người làm được."

"Tạm dừng ở đây, lát nữa hãy thảo luận tiếp!"

Trần Kỳ ngắt lời mọi người, nói tiếp: "Người chồng là thế hệ Hoa kiều thứ hai, tư tưởng đã Tây hóa. Anh ta hoàn toàn không hiểu hành động nữ chính đón cha sang, mâu thuẫn từ nhỏ dần lớn, từ từ leo thang. Cuối cùng có người thứ ba xen vào, dẫn đến ly hôn và kiện tụng."

"Dì là một người rất đặc biệt, bà cả đời phóng đãng, từng kết hôn bốn lần, sinh ba đứa con, một đứa thì ở với bà. Tính cách của dì thuộc kiểu rất điên rồ, không bao giờ tự làm khổ bản thân mà thích hành hạ người khác. Con gái của bà thì điềm đạm nho nhã, nhưng thầm kín lại rất giống mẹ."

"Trên đây là toàn bộ các nhân vật chính. Câu chuyện bắt đầu khi người cha đến Mỹ, mở ra một loạt va chạm văn hóa, ẩm thực là một phương tiện thể hiện. Ví dụ như cháu trai đi học mẫu giáo..."

"Mỹ cũng có mẫu giáo sao?" Trương Quân Chiêu lại hỏi lạc đề.

"Thế nước nào không có mẫu giáo?"

Trần Kỳ lắc đầu, nói tiếp: "Người cha coi thường cơm canh do nhà trẻ chuẩn bị, liền làm món ngon cho cháu mang đi, kết quả gây ra chấn động cả trường mẫu giáo. Lại còn cảnh người cha nhìn con gái và con rể cãi vã vì mình, cảm thấy rất buồn, rồi bỏ nhà đi, được một nhà hàng Trung Quốc cưu mang, tùy tiện trổ vài món, liền lên báo đài..."

"Vị giác mất cảm giác thì làm sao mà nấu được?" Trương Nghệ Mưu hỏi vặn vẹo chi tiết.

"Thì tìm người phụ giúp chứ, làm xong để người khác nếm thử."

"Vậy món gà sốt vỏ quýt của ngài định ra tay sao?"

"Không chỉ thế đâu! Còn phải chỉ trích mạnh mẽ cái gọi là Gà Tả Tông Đường. Cứ ngọt chua cay cay là sao chứ! Ẩm thực Trung Quốc có biết bao nhiêu món ngon như vậy, vậy mà cuối cùng lại bị mỗi món Gà Tả Tông Đường chiếm lĩnh. Nhớ nhé, ẩm thực rất quan trọng trong bộ phim này, tôi định mời mấy vị đầu bếp cấp quốc yến đích thân ra tay."

"Ồ!"

Trương Nghệ Mưu không biết từ đâu lôi ra một cuốn sổ nhỏ để ghi chép.

"Trải qua một loạt sự việc, nút thắt trong lòng cha con được hóa giải, nữ chính đạt được sự cứu rỗi trong tâm hồn. Người cha bắt đầu cuộc sống mới, ở đây có một ẩn ý, con gái trước đó đã khuyên ông tham gia hoạt động cộng đồng, ông làm quen với một phụ nữ và họ sống rất hòa hợp.

Con gái hỏi nhưng ông vẫn không nói, chỉ bảo bà ấy họ Lộ, vẫn gọi là dì Lộ.

Đến cuối phim, dì Lộ này xuất hiện, hóa ra là một bà lão phương Tây tên là Louise."

"Ha ha ha!"

Mọi người bật cười vui vẻ, Trần Kỳ nghiêm túc nói: "Bộ phim này thông qua việc kể về cuộc sống của người nhập cư, va chạm văn hóa Đông Tây, để thể hiện tình cảm sâu sắc giữa người với người. Vợ và chồng, cha và con gái, người Trung Quốc và người nước ngoài... Nhất định phải truyền tải được ý nghĩa sâu sắc đó."

***

Anh k��� xong, mọi người lại im lặng, nhìn nhau nhưng không ai nói gì.

Rõ ràng là muốn quay phim này, nhưng ở đây ai có thể quay được đây? Thậm chí Mỹ còn chưa từng đi qua. Lý Kiện Quần, tựa như một lão đại gia thành kinh, vừa nhấm nháp một cặp óc chó, vừa nhìn Trần Kỳ, có lẽ đã đoán ra điều gì đó.

Quả nhiên, anh nói: "Tôi chuẩn bị khởi động một kế hoạch trao đổi, đưa một số nhóm người làm điện ảnh trong nước sang Mỹ để bồi dưỡng, đạo diễn, nhà sản xuất, cả những người phía sau hậu trường cũng phải có mặt. Công ty sẽ tự bỏ tiền. Tôi cần nhiều người làm điện ảnh có thể theo kịp bước chân thời đại, chứ không phải kiểu 'đóng cửa làm xe'."

***

Lại một khoảng lặng bao trùm, Lý Kiện Quần là người đầu tiên lên tiếng: "Tôi có thể đi một thời gian ngắn để tham quan, học hỏi. Tôi chủ yếu làm phim cổ trang, chỉ cần tiếp thu một số mô típ là được. Học nhiều quá e rằng sẽ ảnh hưởng đến phong cách của tôi."

"Được thôi! Còn các cậu thì sao?"

"Đại khái thời gian bao lâu?" Trương Nghệ Mưu hỏi.

"Tôi sẽ liên hệ với lãnh đạo để định hướng cho chuyến đi mang tính chất trao đổi chính thức, sau đó sẽ kết nối với Đại học Columbia. Tùy thuộc vào chương trình học cụ thể, khoảng ba đến sáu tháng."

"Tôi đi!"

"Tôi cũng đi!!"

Một chuyện tốt như vậy đương nhiên mọi người tranh nhau hưởng ứng.

Trần Kỳ gật đầu nói: "Tốt! Tôi đã nói trước rồi, các cậu không phải đi du lịch, cũng không phải đi sùng bái Hollywood, mà là 'học cái hay của địch để kiềm chế địch'. Các cậu học chính là kỹ thuật và lý niệm điện ảnh, đừng mang về một cái đầu đầy tư tưởng phương Tây đấy nhé."

Mọi người nghe vậy đều giật mình.

Họ bất giác cảm thấy một sứ mệnh thiêng liêng.

Trong khoảng thời gian từ năm 2013 đến năm 2019, Cục Điện ảnh đã cử tổng cộng 16 nhóm với 213 lượt người đến Hollywood học tập, bao gồm các đạo diễn, biên kịch, nhà làm phim hoạt hình, quản lý sản xuất, quản lý diễn viên, v.v.

Các đạo diễn như Ô Nhĩ Thiện, Ninh Hạo, Trần Tư Thành, Quách Phàm, Hàn Duyên, Quản Hổ, Tiếu Ương cũng nằm trong số đó.

Có người thất bại, ví dụ như Tiếu Ương.

Có người đột phá lớn, như Quách Phàm.

Có người nghiên cứu thị trường, như Trần Tư Thành.

Có người thì trở nên hư hỏng, như Ô Nhĩ Thiện.

Ô Nhĩ Thiện thuộc nhóm đầu tiên đi vào năm 2013, năm 2014 đã bắt đầu trù tính cho dự án Phong Thần.

Giờ đây, Trần Kỳ thực hiện hoạt động này, đi trước thời đại tới 27 năm, điều này cũng đồng nghĩa với việc thế hệ thứ năm sẽ xuất hiện trước thế giới với một diện mạo hoàn toàn khác biệt. Hơn nữa, anh cũng không cho rằng Trương Nghệ Mưu sẽ gặp khó khăn khi quay bộ phim này.

Mọi người có ấn tượng cứng nhắc về Trương Nghệ Mưu, cứ như thể ông chỉ biết làm những cảnh quay hoành tráng, thực ra, ông rất có ý thức sáng tạo trong điện ảnh.

Ví dụ như sau 《Cao Lương Đỏ》, ông liền quay 《Mặt nạ da báo Mỹ》, 《Cúc Đậu》, 《Đèn lồng đỏ treo cao》 cũng không có những cảnh quay lớn, còn 《Thu Cúc đi kiện》 thì lại thể hiện nông thôn Trung Quốc qua góc nhìn quay lén.

Trong 《Hội Tam Hoàng Thượng Hải》, bến Thượng Hải ngập tràn vẻ vàng son, ống kính c��n mang chút hương vị của Vương Gia Vệ.

《Hãy nói cho tử tế》 lại càng là một bộ phim đô thị hiện đại, với cảnh quay cầm máy ảnh rung lắc liên tục, cực kỳ tiên phong.

Những cảnh quay hoành tráng bắt đầu từ 《Anh hùng》, cùng với Thế Vận Hội Olympic, mới tạo cho mọi người ấn tượng cứng nhắc đó. Các tác phẩm của Trương Nghệ Mưu có một mạch xuyên suốt không phải ở cảnh quay, mà là ở cảm quan thẩm mỹ của ông. Ưu khuyết điểm của ông từ trước đến nay rất rõ ràng, khuyết điểm chính là câu chuyện quá yếu, nếu được giao một kịch bản vững chắc, ông thường có thể tạo ra những bộ phim không tồi.

Và điều ông còn thiếu sót hiện tại chính là sự hiểu biết về môi trường nước Mỹ, cho nên Trần Kỳ mới phái ông đi.

Mấy người khác cũng phải đi, bao gồm Trương Kiến Á của Xưởng phim Điện ảnh Thượng Hải, cũng coi như một chiến tướng tài ba. Hệ thống điện ảnh chắc chắn sẽ không nỡ chi số tiền này, chính anh ta sẽ tự móc tiền túi, đạo diễn Hồng Kông cũng có thể đi cùng, sau này sẽ là "đào lý khắp thiên hạ" (ý nói đào tạo được nhiều nhân tài).

Đoạn văn được truyen.free biên tập để mang đến trải nghiệm đọc tốt nhất cho độc giả.