Bertolucci tiếp tục quay phim.

Toàn bộ nhân viên của Xưởng phim Bắc Kinh đã rút lui, hơn nữa, các bộ phận khác cũng bắt đầu không phối hợp, dẫn đến mọi việc đổ bể. Phim quay mấy ngày mà chẳng có chút tiến triển nào. James đương nhiên phải tìm anh ta nói chuyện.

Bertolucci trải qua một quá trình từ nổi khùng, nóng nảy, rồi tĩnh táo, cho đến hèn mọn. Anh ta khẩn cầu: "Chúng ta chẳng qua là đang gặp một vài vấn đề nhỏ, tôi sẽ giải quyết nhanh thôi! Anh phải tin tôi."

"Anh dự kiến sáu tháng, bây giờ mới quay được hơn một tháng mà mức cảnh báo rủi ro đã vượt trần rồi. Tôi phải chịu trách nhiệm với công ty, nếu anh cứ tiếp tục như vậy, tôi sẽ thực hiện quyền hạn theo hợp đồng."

"James! James?"

Rầm!

Anh ta ném vỡ một cái chén, giận dữ mắng: "Đồ ma cà rồng! Toàn là ma cà rồng! Bọn chúng đang cùng nhau phá hoại bộ phim này."

"Anh bây giờ nên giữ bình tĩnh. Chúng ta đang đối mặt với một vấn đề thực tế: không có nhân viên phía Trung Quốc giúp đỡ, chúng ta không thể nào làm được." Thomas nói.

"Nhưng lẽ nào tôi phải lật đổ tất cả, để đi quay bộ phim về cải tạo lao động đó ư? Thể loại phim như vậy ở Âu Mỹ chẳng có chút thị trường nào."

"Nhưng ít nhất anh có thể hoàn thành bộ phim. Dù doanh thu không tốt thì cũng đã có công ty bảo hiểm chi trả, điều quan trọng là sau này anh vẫn còn cơ hội. Nếu thực sự để công ty bảo hiểm nhúng tay, thì ngay cả tài sản của chính mình anh cũng không giữ nổi đâu!"

". . ."

Bertolucci suy sụp ngồi trên ghế, lẩm bẩm: "Tại sao mọi chuyện lại thành ra thế này? Ngay từ đầu tôi đã không nên khởi quay 《Hoàng đế cuối cùng》, lại càng không nên đến Trung Quốc."

Anh ta chợt ngẩng đầu lên, nghiến răng nói: "Chờ tôi về lại châu Âu, tôi sẽ cho mọi người biết bộ mặt thật của nơi này! Và cả cái tên khốn đáng xuống địa ngục kia nữa!"

"Anh đã đồng ý sao?"

"Tôi quay! Tôi quay cái thứ cải tạo xã hội chủ nghĩa đáng nguyền rủa đó!"

. . .

Bertolucci cuối cùng cũng khuất phục.

Đó là sự hy sinh cánh tay để giữ lấy mạng sống.

Anh ta đồng ý sửa đổi 《Hoàng đế cuối cùng》, biết rằng làm vậy sẽ không có thị trường, nhưng ít ra bản thân không cần phá sản. Điều anh ta không biết là Trần Kỳ đã sớm sắp xếp mọi thứ đâu vào đấy, và cuối cùng sẽ tung ra một đòn quyết định.

Vấn đề tưởng chừng cực kỳ khó khăn trong mắt các bên đã được giải quyết chỉ trong chốc lát.

Và điều đó dựa vào uy lực răn đe của công ty bảo hiểm, khiến các bên phải mở rộng tầm mắt. Nhưng đừng hòng học theo, bởi vài chục năm sau, điện ảnh Trung Quốc vẫn không có hệ thống bảo hiểm được đưa vào, hoặc nếu có thì phạm vi bảo hiểm cũng cực kỳ hạn chế.

Chẳng hạn như bảo hiểm hoàn thành phim, tỉ lệ hoàn thành phim ở trong nước quá thấp, hơn nữa phim quay xong cũng không chắc chắn được trình chiếu, nên các công ty bảo hiểm không dám nhận tiền bảo hiểm.

Trần Kỳ chẳng được khen ngợi gì, vì chuyện này vốn do anh ta gây ra, đương nhiên phải tự mình thu xếp.

Người bực bội nhất là Trần Đại Dẫn, vừa mới nói chuyện rất vui vẻ với Bertolucci, ngỡ đã tiến thêm một bước vào giới thượng lưu, ai ngờ lại bị đánh bật trở lại.

Vào ngày hôm đó, tại phòng quay của Xưởng phim Bắc Kinh.

Sau nhiều ngày ầm ĩ, 《Hoàng đế cuối cùng》 đã thay đổi hoàn toàn diện mạo, và lại một lần nữa khai máy.

Các nhân viên người Ý ngạc nhiên trước sự điềm tĩnh của Bertolucci, bởi lẽ Bối Đạo diễn vốn có tính khí nóng nảy, hôm đó còn bị Trần Kỳ chỉ thẳng mặt mắng chửi, vậy mà vẫn có thể tiếp tục làm việc chung một cách hòa thu���n, quả là điều chưa từng thấy.

Trong khi đó, Trần Kỳ cầm chiếc loa lớn, nói: "Đoàn làm phim chúng ta đã ở kinh thành hơn một tháng, tôi có nhiều việc nên chưa có thời gian trò chuyện tử tế với Bối Đạo diễn. Mãi gần đây chúng tôi mới có dịp ngồi lại tâm sự lâu một chút, thấy rất tâm đầu ý hợp. Tôi đã khiêm tốn đưa ra ý kiến của mình, và anh ấy đã rộng lượng tiếp nhận."

"《Hoàng đế cuối cùng》 sẽ phải có một vài thay đổi, và để tăng cường giao tiếp với các nhân viên phía Trung Quốc, tôi đặc biệt mời đạo diễn quốc tế Lý Văn Hóa của Xưởng phim Bắc Kinh đảm nhiệm chức cố vấn, xin mọi người nhiệt liệt hoan nghênh!"

Một tràng vỗ tay rầm rộ!

Trong tiếng vỗ tay, Lý Văn Hóa cũng lên tiếng, nghĩ thầm: 'Ông ta là đạo diễn quốc tế vĩ đại, thì lão Lý này cũng là đạo diễn quốc tế vĩ đại, có gì khác biệt đâu?'

Trần Kỳ nói xong là chuồn thẳng, còn Bertolucci thì dưới áp lực "quả đấm thép" của chủ nghĩa tư bản, đành buông xuôi, triệu tập mọi người thương thảo cách sửa đổi. Trần Khải Ca nghe vậy, khó tin đến mức:

"Cái này, cái này, cái này, làm sao ngài lại có thể quay phim về cải tạo xã hội chủ nghĩa chứ?"

"Thật quá tục tĩu!"

. . .

"A ——"

Ban đêm, Cung Tuyết phát ra tiếng rên rỉ phấn khích nhưng cố nén, cơ thể mềm nhũn hẳn ra, đổ gục lên người Trần Kỳ. Cả hai thở dốc, dư âm kéo dài. Không dễ để tìm được sự hòa quyện tuyệt vời đến thế trong chuyện chăn gối.

Đừng tưởng là vợ chồng thì lúc nào cũng hòa hợp. Có những cặp vợ chồng còn chẳng được như vậy.

Vẫn đang giữa mùa hè, cánh cửa sổ mở to cũng chẳng có tác dụng gì, bên trong căn phòng vẫn vương vấn mùi pheromone nồng nặc. Cung Tuyết thở đều lại, hỏi: "Anh định khi nào thì đi?"

"Để thêm vài ba ngày nữa đi!"

"Lần này anh ở lại cũng đủ lâu rồi, chẳng lẽ anh quay về đặc biệt vì 《Hoàng đế cuối cùng》 sao?"

"Anh không thể về vì hai mẹ con em sao? Em làm như anh là người vô tâm vậy. Bức ảnh chụp chung cả gia đình ba người chúng ta còn đang đặt trên bàn làm việc của anh đây này." Trần Kỳ vuốt ve sau lưng cô, láng mịn, thấm đẫm một lớp mồ hôi mỏng.

"Ừm, nghĩ kỹ thì đúng là vậy. Lần này anh về chẳng làm công việc gì, cũng không sắp xếp nhiệm vụ cho họ... À đúng rồi!"

Cung Tuyết ngẩng đầu lên, nói: "Chẳng phải lão Trương đã quay xong 《Cao Lương Đỏ》 rồi sao? Ông ấy vẫn đang tìm kịch bản mới. Em bảo anh nói chuyện với ông ấy một chút, cho ông ấy một vai diễn đi, tội nghiệp."

"Anh cho ông ấy vai diễn, vậy còn em có muốn không?"

"Thật ra em cũng hơi nhớ phim trường..."

Cung Tuyết lật người nằm xuống, tự lau mồ hôi, rồi cũng lau cho anh, cầm chiếc quạt lá bồ quạt nhẹ. Cô nói: "Em cảm thấy mình có thể nhẫn tâm bỏ lại Tráng Tráng được rồi. Anh nói xem em nên đóng vai gì thì hợp nhỉ? Phim truyền hình được không?"

"Phim truyền hình thì thôi đi, chẳng có vai diễn nào hay cả."

Trần Kỳ cũng ngồi dậy, ừng ực uống nước, rồi nói: "Thực ra anh có nghĩ ra hai câu chuyện, anh thấy cũng không tệ chút nào."

"Một là về một nữ chính sang Mỹ du học, sau khi tốt nghiệp thì ở lại làm việc, rồi kết hôn với một thiếu gia gốc Hoa thế hệ thứ hai và sinh con. Mẹ cô mất sớm, gia đình dì cũng ở Mỹ, chỉ có người cha vẫn ở Thượng Hải. Ông vốn là bếp trưởng một nhà hàng có tiếng, sau khi về hưu thì làm cố vấn, nhưng đến tuổi già lại mất đi vị giác.

Người cha ngày càng lớn tuổi, bị bệnh một trận, thế là nữ chính đón ông sang Mỹ để tiện chăm sóc. Chồng cô không vui chút nào, mâu thuẫn bắt đầu nảy sinh.

Khi người cha sang Mỹ, đương nhiên đã có một loạt xung đột văn hóa nảy sinh... Mối quan hệ cha con họ cũng rất phức tạp, bên trong ẩn chứa một nguyên nhân sâu xa: khi còn bé nữ chính bị ngã xuống nước, anh trai cô đã chết đuối khi cố cứu cô. Chuyện này trở thành một nỗi đau canh cánh, người cha bề ngoài không nói gì, nhưng trong lòng vẫn có khoảng cách, còn nữ chính thì luôn sống trong cảm giác tội lỗi. Cô có tay nghề nấu nướng rất giỏi, nhưng chưa bao giờ xuống bếp, vì anh trai mới là người thừa kế mà cha cô yêu quý nhất..."

"Cuối cùng, cô đã tìm thấy sự cứu rỗi cho bản thân, bắt đầu vào bếp nấu ăn, vị giác của người cha cũng dần hồi phục, và ông đã thích nghi với cuộc sống mới ở Mỹ."

"Chà!"

Cung Tuyết nghe mà mắt sáng lấp lánh, nói: "Em thích câu chuyện này, trong nước thật sự chẳng có câu chuyện nào như vậy. Lão Trương nói những thứ này chỉ có anh mới viết được, quả đúng là thế. Người khác mà viết, toàn là về phong kiến hương thổ, những vết thương do chiến tranh, hay phe bảo thủ với phe cấp tiến đổi mới thôi."

"À này, còn câu chuyện kia thì sao?"

"Câu chuyện còn lại thì có cấu trúc ba đoạn, kể về ba người phụ nữ ở ba thời kỳ khác nhau đối mặt với những khó khăn riêng của họ..."

Có cặp vợ chồng sau khi xong chuyện thì thắm thiết ân ái, có cặp lại giữ kẽ như khách. Còn họ, dường như là những trí thức chất lượng cao, vừa ái ân xong đã lại say sưa bàn luận nghệ thuật.

Trần Kỳ nói rất lâu, không biết từ lúc nào đêm đã về khuya.

Hai câu chuyện này, một tham khảo 《Ẩm thực nam nữ》 của đạo diễn Lý An, một tham khảo 《Những giờ khắc》 của Nicole Kidman. Cả hai đều được sửa đổi cho phù hợp với bối cảnh thời đại.

Câu chuyện thứ nhất nói về vấn đề di dân, quan hệ cha con, và sự tự cứu rỗi, được thể hiện thông qua ẩm thực ngon.

Câu chuyện thứ hai đi theo dòng chảy lịch sử, kể về những khó khăn và sự thức tỉnh của phụ nữ trong các thời kỳ khác nhau.

Đây cũng là điều Trần Kỳ vẫn luôn lặp đi lặp lại nhấn mạnh: hãy tìm kiếm những điểm chung của nhân loại, đừng mãi quanh quẩn với những chuyện bẩn thỉu đó. Mà những đề tài như vậy, dù ở bất kỳ thời đại nào cũng đều rất có sức ảnh hưởng.

Nội dung này được truyen.free gửi đến bạn đọc, mong nhận được sự ủng hộ.